Vətəndaş müharibəsi ilə bağlı əvvəlcədən xəbər verən mənzərənin təsvirini verdilər. Salvador Dalinin vətəndaş müharibəsi rəsminin xəbəri. Doppelgänger ilə duel
Salvador Dali— XX əsr sənətinin mifi və reallığı. Əlbəttə ki, uşaqlıqdan deyil, hələ sağlığında onun adı dünya şöhrətinin bir halosu ilə əhatə olunmuşdu. Pablo Pikassodan başqa heç kim onun şöhrətinə tabe ola bilməzdi. Bu görkəmli sənətkarın fenomeninin kifayət qədər əsaslandırılmış, bəzən əksinə olsa da, versiyalarını bildiyimizə baxmayaraq, nəhayət bizi bu və ya digər müəllifin ayrı-ayrı fikirlərinin düzgünlüyünə inandıra və ya onlardan birini inandıra bilməzlər. tərəf. Görünür, bu qaçılmazdır. Axı təbiətdə izaholunmaz hadisələr olduğu kimi, sənətdə də çox şey tamamilə anlaşılmazdır.
Yaradıcılığı dərk etməyə yaxınlaşmağa çalışır Dali, keçək onun öz düşüncə və mühakimələrinə: “... İntibah Ölməz Yunanıstanı təqlid etmək istəyəndə bu Rafael oldu. İnqres Rafaeli təqlid etmək istəyirdi, ondan İnqres gəldi. Sezan Poussini təqlid etmək istəyirdi - Sezan çıxdı. Dali Meissonier-i təqlid etmək istədi və bu, nəticələndi Dali. Heç nəyi təqlid etmək istəməyənlərdən heç nə gəlmir. Və bu barədə bilmək istəyirəm. Pop-art və op-artdan sonra art pompier meydana çıxacaq, lakin belə sənət dəyərli olan hər şeylə və Müasir İncəsənət (müasir incəsənət) adlanan bu möhtəşəm faciədə hamı, hətta ən çılğınlar belə eksperimentlərlə çoxalacaq.
Dali obrazlı dünyagörüşünün paradoksal mahiyyəti ilə tamaşaçı təxəyyülünü heyrətləndirməkdən heç vaxt əl çəkmir, öz inhisarını dahiyanə üstünlüyü təsdiqləyir. O, tükənməz fantaziyası, təbiət israfçılığı, absurd görünən, səmərəsiz hərəkətləri, hipertrofiyalaşmış ambisiyaları ilə öz şəxsiyyətinin mifologiyasına zəmin yaratmışdır. Dali həqiqətən universal bir hədiyyəyə sahib idi və yaradıcılığın müxtəlif sahələrində - təsviri sənətdə, kinoda, ədəbiyyatda istedadını parlaq şəkildə həyata keçirməyi bacardı ... sənətşünaslıq və sənətşünaslıq, Dalinin öz eksklüzivliyi ideyasına qismən zidd olaraq, vəzifələrini sadələşdirərək, şərti hüdudlar daxilində bir bədii istiqamət - sürrealizmin aparıcı yerini müəyyənləşdirdi. Amma görünür, vaxt gələcək ki, bu, artıq kifayət etməyəcək və mövcud nəzəri model böyük ustadın irsinə daha dərin və mürəkkəb münasibətlə əvəz olunacaq. Ola bilsin ki, yalnız gələcək Dali sənətinin rus mədəniyyətinin mənəvi axtarışlarına, N.Qoqolun, F.Dostoyevskinin, M.Bulqakovun dühasına, onların universal fantazmaqoriyasına müəyyən yaxınlığını hiss etmək üçün verilir. Bu cür paralellərin təcrübəsi, fikrimizcə, məhsuldar olardı, formalaşmış baxışların daralmış dairəsindən çıxmağa imkan verərdi, lakin bu gün biz buna kifayət qədər hazır deyilik. Bu cür proqnozların əksinə olaraq, sürrealizm tarixinin ənənəvi modelinə və bu gün onun inkişafındakı roluna qayıdaq. Dali.
zaman sabitliyi
Bu kiçik rəsm (24×33 sm) yəqin ki, Dalinin ən məşhur əsəridir. Asılı və axan saatın yumşaqlığı çox dəqiq bir görüntüdür, hər hansı digər, hətta ən inanılmaz təhrifdən daha yaxşıdır, şeylərin təbii, nizamlı nizamına inamı sarsıdır. Bu obraz həm də şüursuzluq səltənətinə uzanır, zaman və yaddaşla bağlı universal insan təcrübəsini canlandırır. Dalinin özü burada artıq "Cənazə Oyunu"nda və digər rəsmlərdə görünən yatmış baş şəklindədir. Şəkil, emal edilmiş pendiri görəndə Dalidə yaranan birləşmələr nəticəsində çəkilmişdir.
Bu, Kreus burnunda gəzərkən əyləndiyim ani improvizasiya idi [...]. Angelus Millet personajlarının iki ən yüksək qayaya necə uyğunlaşacağını anlamağa başladım. Onların kosmosdakı yerləri şəkillə müqayisədə dəyişməyib, hətta krakuel çatlarının şəbəkəsi də qorunub saxlanılıb. Və bu fiqurların bir çox detallarının eroziya nəticəsində məhv olması onların mənşəyini çox uzaq dövrlərə aid etməyə imkan verdi. - Salvador Dali
Qaynadılmış lobya yumşaq konstruksiya (Vətəndaş müharibəsi xəbəri)
Rəsm Dali tərəfindən 1936-cı ildə, İspaniyada vətəndaş müharibəsi başlamazdan bir müddət əvvəl çəkilib.Kətanın bütün mərkəzi hissəsi öz formasına görə İspaniyanın konturunu xatırladan insan qollarının və ayaqlarının qəribə konstruksiyası ilə əhatə olunub. Quruluş ənənəvi Dali aşağı üfüqündən asılmış kimi görünür. Aşağıdakı yerə qaynadılmış lobya səpilir. Bu obyektlərin birləşməsi absurd, morbid dərəcədə fantastik kombinasiya yaradır ki, bu da Dalinin həmin illərdə İspaniyada baş verən hadisələrlə bağlı təəssüratını çatdırır.
Atom Leda
"Atom Leda" - Salvador Dalinin 1949-cu ildə 16-cı əsrdən bəri tanınan Ledanın qu quşu ilə cütləşməsi süjeti üzərində yazdığı rəsm əsəri. Bir qu quşunun və Ledanın özünün (çılpaq təsvir) iştirakı ilə erotik xarakterli faktiki səhnəni (lakin cütləşmənin özünü deyil) təsvir edir. Rəsmin fonunda və detallarda modernizm və ya futurizm damğası var ki, bu da onu daha klassik versiyada oxşar səhnələrdən fərqləndirir.
əla masturbator
Rəsmin mərkəzində Kataloniyadakı Cadaqués sahilindəki qayadan ilhamlanaraq aşağı baxan deformasiyaya uğramış insan üzü var. Bənzər bir profil Dalinin daha məşhur "Yaddaşın davamlılığı" (1931) tablosunda da təsvir edilmişdir. Başın aşağı hissəsindən rəssam Qalanın muzasını xatırladan çılpaq qadın fiquru qalxır. Qadının ağzı yüngül paltarın altında gizlənmiş kişi cinsiyyət orqanlarına uzanır, yaxınlaşan oğlana işarə edir. Kişi fiquru yalnız beldən dizə qədər təzə qanaxma kəsikləri ilə təsvir edilmişdir.İnsan üzünün altında, ağzında çəyirtkə (bəzi hallarda Dalinin ilk yazılarının zəif tərcüməsinə görə çəyirtkə ilə səhv salınır) oturur - həşərat. qarşısında rəssam irrasional qorxu yaşadı. Qarışqalar çəyirtkənin qarnı boyunca və mərkəzi fiqur boyunca sürünür - Dalinin əsərlərində məşhur motiv - korrupsiya simvolu.
Dəniz sahilində üzün və bir qab meyvənin görünüşü
Rəssamın bu əsərində obyektlərin metamorfozaları, gizli mənaları və konturları nümayiş etdirilir. Şəklin mərkəzində meyvə ilə bir vaza var. Bu vazanın sapı bu metamorfozda görünən üzdə burun körpüsü rolunu oynayır. Ön plan tamaşaçının diqqətini daha çox cəlb etdiyi halda, arxa planda bir neçə nəfərin bəzi hərəkətləri, eləcə də başqa bir meyvə qabı görünür. Həmçinin şəklin metamorfozalarında iki itin təsvirləri gizlənib.
payız kannibalizmi
“Payız kannibalizmi” Dalinin İspaniyada başlayan vətəndaş müharibəsinə münasibətini nümayiş etdirir: şəkildə iki məxluq, kişi və qadın qaşıqlarla bir-birinin ətini çıxarır. Lakin bu hadisə eyni qüvvə ilə özünü göstərən erotik komplekslərlə bağlıdır. Adamyeyənlər döyüşmür, əksinə, qucaqlaşıb öpüşürlər; qarışqalar yenidən peyda olur (Dali üçün - məhvetmə simvolu); uzadılmış sandıq (rəssamın digər tez-tez təsviri) psixikanın şüursuz təbəqəsinin - arzuolunmaz impulslar və çağırışlarla dolu "Pandora qutusunun" mövcudluğundan xəbər verir.
Mae West üzü (surreal otaq)
Günahsız bir qızın öz-özünə həzz alması
Los-Ancelesdə Playboy jurnalının kolleksiyasında yerləşir.
üç sfenks
Müqəddəs Yəhyanın Məsihi
Dalinin bir çox rəsmlərinin təxribat xarakterli, eksperimental xarakter daşımasına baxmayaraq, müəllif bu əsərində dərin dini və mistik məna təcəssüm etdirməyə çalışıb. Şəkildə Məsihin əllərini təşkil edən üçbucaq ənənəvi olaraq Müqəddəs Üçlüyün təsvirinə işarə hesab olunur, Məsihin başı bu üçbucağın mərkəzini təşkil edir. Üçbucaq yuxarıdan aşağıya doğru yönəldilmiş ox ilə Tanrıdan insanlığa yönəlmiş qurbanı təcəssüm etdirir. Rəsmin aşağı hissəsində rəssam Port-Liqatanın mənzərəsini və qayıqlarını təsvir edib, eyni zamanda İncil eyhamları da var. İlkin plana görə, rəssam şəkildə Məsihin Yaralarını, tikan tacını, mismarları təsvir etməkdən imtina edib və onları Məsihin əlinə vermək niyyətində olduğu qırmızı qərənfillərlə əvəz etmək istəyib. Lakin o, “Məsihin metafizik gözəlliyini”, gözəlliyi təcəssüm etdirdiyi şeylər vasitəsilə göstərmək, yəni Xilaskarın fədakarlığının əzəmətini digər sənətkarlar kimi yaralarının dəhşəti ilə deyil, öz yaralarının dəhşəti ilə göstərmək istəyən bu ideyadan tamamilə imtina edir. Onun gözəlliyi.
Oyanmadan bir saniyə əvvəl arının narın ətrafında uçması nəticəsində yaranan yuxu
Rəsm üçün bir mənbə sirk pələnglərinin afişası idi və Dali poster sənəti ilə əlaqəli parlaq yaxınlığın çoxunu saxlayır. Başlıqda görünən arı və nar, yuxuda uzanmış qadının bədəninin birbaşa altında kiçik kimi təsvir edilmişdir. O, şübhəsiz ki, şüursuzluq dənizi ilə yuyulmuş bir daş plitənin üstündə (üstündə dayanmaq əvəzinə) üzən Qalanın başqa bir portretidir. Əsl arı və nar doğurduqları obrazların qarşısında solğunlaşır - nəhəng nar meyvəsi, ondan qaçan bir balıq və balığın ağzından çölə atdığı bütün hırıltılı vəhşiliyi ilə iki pələng. Daha ənənəvi Freydin təsvirləri - sabit süngü ilə tüfəng və dirəklərdə fantastik bir fil - yuxuda olanın dincliyini pozmağa hələ vaxt tapmayan bu ani xəyalı tamamlayır.
Vətəndaş müharibəsinin xəbəri (Salvador Dali)
Məşhur kətan "Qaymış lobya ilə yumşaq kompozisiya: vətəndaş müharibəsinin xəbəri" rəssam tərəfindən 1936-cı ildə - sürrealist sənət proqramı zamanı çəkilmişdir. İspaniyada vətəndaş müharibəsi başlayanda S.Dali falanqistlərin tərəfini tutdu, general Frankoda ölkə üçün hər hansı yeni hökumətdən daha çox iş görə biləcək bir siyasətçi gördü. “Lakin Salvador Dalinin hər şey və heç nə haqqında saysız-hesabsız şərhləri,” A.Rojinin yazdığı kimi, “həmişə hərfi mənada qəbul edilməməlidir. Buna görə də, Şnidin fikrincə, onun ziddiyyətli xarakteri bir əli ilə diktatura hakimiyyətini tərənnüm edəndə, eyni zamanda digər əli ilə özünün ən təsirli və qorxulu əsərlərindən birini - Qaynadılmış lobya ilə yumşaq konstruksiya: Vətəndaş müharibəsinin xəbərdarlığını yaratdıqda xüsusilə aydın görünür.
Həqiqətən, insan bədəninin deformasiyaya uğramış, təsadüfən birləşmiş hissələrinə bənzəyən iki nəhəng varlıq, mutasiyalarının mümkün nəticələrindən qorxur. Ağrıdan təhrif olunmuş üzdən, insanın sinəsindən və ayağından bir məxluq əmələ gəlir; digəri - iki əldən, sanki təbiətin özü tərəfindən təhrif edilmiş və formanın omba hissəsinə bənzədilmişdir. Dəhşətli bir döyüşdə bir-birinə bağlanırlar, bir-birləri ilə çarəsiz mübarizə aparırlar, bu mutant canlılar özünü parçalayan bir bədən kimi iyrəncdir.
Bu canlılar S. Dalinin parlaq realist şəkildə çəkdiyi mənzərə fonunda təsvir edilmişdir. Üfüqdə alçaq dağ silsiləsi fonunda bəzi köhnə görünən şəhərlərin miniatür təsvirləri var.
Aşağı üfüq xətti ön planda fantastik canlıların hərəkətini şişirdir, eyni zamanda nəhəng buludlarla örtülmüş səmanın nəhəngliyini vurğulayır. Buludların özləri isə narahatedici hərəkətləri ilə qeyri-insani ehtirasların faciəvi intensivliyini daha da gücləndirirlər.
“Vətəndaş müharibəsinin xəbəri” rəsm əsəri kiçik olsa da, emosional kontrastdan, sərhədsiz canlı təbiətin geniş miqyaslı qarşıdurmasından və qeyri-real mutant fiqurların sarsıdıcı ağırlığından doğan əsl monumental ekspressivliyə malikdir. Bu əsər S.Dalinin yaradıcılığında müharibə əleyhinə mövzu açır, qorxulu səslənir, ağlı xəbərdar edir, ona müraciət edir. Əzaların yaratdığı kvadrat fiqur İspaniyanın coğrafi konturunu xatırladır. Rəssamın özü dedi: "Gələcək vətəndaş müharibəsinin pis proqnozları məni əzablandırdı" dedi Dali, "və hadisələr başlamazdan altı ay əvvəl bu şəkli çəkdim. Qaynadılmış lobya ilə ədviyyatlı, dəlilik paroksismində bir-birini qıran dəhşətli qol və ayaq böyümələri şəklində nəhəng bir insan bədənini təsvir edir. ... Bunlar sadəcə canavarlar deyil - İspaniya Vətəndaş Müharibəsinin xəyallarıdır, ancaq müharibələr də belədir.
Rəsm üçün başqa bir ad Qaynadılmış lobya ilə yumşaq tikinti". Şəkil 1936-cı ildə çəkilib. Kətan, yağlı boya. Ölçüləri: 100 × 99 sm.Hal-hazırda Filadelfiya İncəsənət Muzeyindədir.
Şəkil Salvador Daliyə xas olan sürrealist tərzdə hazırlanmışdır. Şəkilə baxsanız, hiss edirsiniz ki, şəkil tamamilə mənasız bir süjet təqdim edir, lakin rəssamın niyyətindən xəbərdar olsanız, hər şey öz yerinə düşür. Sürrealistlərin bir çox digər rəsmləri kimi, bu əsər də simvollar və alleqoriyalarla doludur, deşifrə etmək üçün kətanın yaranma tarixini bilmək lazımdır.
Rəsm Salvador Dali tərəfindən 1936-cı ildə, İspaniyada vətəndaş müharibəsi başlayanda çəkilib. Sonra Almaniya, İtaliya və Portuqaliya faşist rejimi tərəfindən dəstəklənən general Fransisko Frankonun başçılıq etdiyi ispan müxalifəti üsyan qaldırdı, nəticədə İspaniya hökuməti devrildi və vətəndaş müharibəsi başladı. Bu hadisələr ispan rəssamı Salvador Dalinin rəsm əsəri üçün əsas oldu.
O, əsərində vətəndaş müharibəsi ilə bağlı öz təcrübələrini və fikirlərini ifadə edib. Kompozisiyanın mərkəzində silah və ayaqların qəribə bir şəkildə toxunuşu var. Diqqətlə baxsanız, görə bilərsiniz ki, sürrealist quruluşun ümumi forması İspaniyanın konturuna bənzəyir. Şəkildəki bədən hissələri iki tərəfin mübarizəsini simvolizə edən dəhşətli döyüşdə bir-birinə bağlanmış kimi görünür. Eyni zamanda, şəkildə iki ayaq və iki qol göstərilir ki, bu da iki tərəfin ölümcül mübarizəsinin əslində bir bütöv olduğunu, yəni özünü parçalayan bir insanın - iki düşərgəyə bölünən İspaniyanın, bundan sonra qardaş qırğını. Kompozisiyanın ən yuxarı hissəsində ağrı ilə təhrif edilmiş bir üzü olan bir baş görə bilərik. Onsuz da qaralıb ölən əlin lap dibində. Yerə səpələnmiş bişmiş paxlalar kasıbların qidası sayılır.
Şəkil ürpertici və qorxulu görünə bilər, lakin Salvador Dali müharibənin bütün dəhşətlərini belə təsvir etmək qərarına gəldi. Onu da qeyd etmək lazımdır ki, bu əsər dizaynı və qorxulu realizmi ilə Pablo Pikassonun 1937-ci ildə çəkilmiş məşhur tablosu "" ilə müqayisə edilir və İspaniya vətəndaş müharibəsinə də aiddir.
Vətəndaş müharibəsinin xəbəri (qaynadılmış lobya ilə yumşaq tikinti) Salvador Dali
Vnukovo və ya Şeremetyevo hava limanına getməyi planlaşdırırsınız, lakin avtomobilinizi harada park edəcəyinizi bilmirsiniz? ParkPlatze saytında Vnukovoda parkinq haqqında hər şeyi öyrənin. Sizi maraqlandıran mövzu ilə bağlı bütün lazımi məlumatlar.
İspaniya 1931-ci ildən respublikadır.
Ölkə daxilində faşist irticasının təzyiqi güclənirdi. Antifaşist hərəkatı 1936-cı ilin qışında inqilabi Xalq Cəbhəsi hökumətinin yaradılması ilə nəticələndi. İyulda general Frankonun başçılıq etdiyi faşist tərəfdarı kasta Xalq Cəbhəsinə qarşı üsyana qalxdı. Beləliklə, İspaniyada vətəndaş müharibəsi başladı.Bu zaman Pablo Pikasso sevginin eniş-yoxuşunu yaşayır, Salvador Dali isə London Sürrealist sərgisində qəzəblə “irrasionalın fəthi” (1935-ci il esse) ilə məşğuldur. Dəli ispanlar münaqişənin başlanmasına çox fərqli şəkildə reaksiya verdilər.
Müharibə başlayandan bir il sonra Pikasso ispan millətçilərinin başına satira olan Frankonun xəyalları və yalanları adlı cizgi filmləri silsiləsi çəkir. Qurdabənzər bədəni və tüklü əlavələri olan "kilsə cəngavəri" üzərində Müqəddəs Məryəmin bit şəklini aldığı pankart daşıyır, 1 duro sikkəsinə sitayiş edir, qədim büstü kəsir və günəşə şiddətlə hücum edir.
General Frankonun xəyalları və yalanları, Pablo Pikassonun
Müharibədən altı ay əvvəl Dali yazırdı: “Haşlanmış lobya ilə yumşaq dizayn. Vətəndaş müharibəsinin xəbəri” və “Payız kannibalizmi”. "Haşlanmış lobya ilə ədviyyatlı" - kasıbların yeməyi - və ət parçaları, humerusun bucaqlı quruluşu, düyünlənmiş qollar, vəhşicəsinə (yaxud ehtirasla?) sıxılmış sinə, boyun damarları "dəlilik paroksismində bir-birini qırır", gözlənilməz (Dali simvolizmində) şkafına söykənmək. İkinci kətanda canlılar, əksinə, bir-birlərini zərif şəkildə yeyərək yayıldılar. Dali yazır ki, o, pis proqnozlardan əziyyət çəkirdi və bunlar "yalnız canavarlar - vətəndaş müharibəsinin xəyalları deyil, ümumiyyətlə müharibədir".
"Haşlanmış lobya ilə yumşaq tikinti (vətəndaş müharibəsinin xəbəri)" Salvador Dali 
"Payız kannibalizmi" Salvador Dali Bu vaxta qədər özünü siyasətdən uzaq hesab edən Pikasso siyasi döyüşçü rolunu öz üzərinə götürür. O, rəsmlərinin çoxunu satır və əldə olunan gəliri müdafiə fonduna köçürür. Onun rəsmlərində daha çox ağrılı ifadəli obrazlar var. Pikassonun rəsmlərinin süni çürüməsi reallığa çevrilib. Partlayan bədənlər, əzilən üzlər, boşluqlar, həyatlar, yöndəmsiz, yanmış, kəsilmiş insanlar.
Dalinin keçmiş yaxın dostu olan şair Federiko Qarsia Lorka “arxa” falanqistlərin əli ilə öldürülüb. Dalinin gündəlikləri qorxu ilə nəfəs alır. Sənətçi İspaniyaya qayıtmır, ancaq Falanqçıların lideri Frankoda perspektivli siyasətçi gördüyünü deyir. Ən azından o, Hitler kimi erotik hisslər haqqında yazmır... Sarsıdıcı ifadələrdən fərqli olaraq, Dalinin əsəri dəhşətli soyuqluqla doludur. O, şəxsiyyətin faciəvi parçalanmasını ənənəvi akademik üslubdan istifadə edərək, vicdanla, biganəliklə təsvir edir.
"Hitlerin sirri" Salvador Dali 1937-ci ilin yazında Pikasso üç saat ərzində beş mindən çox bombanın atıldığı dinc Guernica şəhərinin bombalanması xəbərini aldı. Heyrətlənmiş rəssam kətanda 12 saat vaxt keçirir, bu gün Gernikanın əsas obrazları peyda olur - qucağında ölü uşaq olan ana, cırıq at, məğlub olmuş atlı, öküz, çıraqlı adam. Şəklin xaosu qapalı məkanda, bir çərçivədə baş verir, bu, cəhənnəm bombardmanının donmuş anıdır, əbədi iztirablara həkk olunmuş, qəddar bir işıq tərəfindən qaranlıqdan qoparılmışdır. Bir əsgər, bir təyyarə, bir bomba partlayan bir görüntü olmadan qiyamət. Şəkildəki pisliyin birbaşa daşıyıcısı təcəssüm etdirilmir, bu, baş verənlərin daxili sarsıntısının əks-sədasıdır.
“...uşaqların qışqırığı, qadınların qışqırıqları, quşların qışqırıqları, güllərin, daşların ağlaması, kərpic fəryadları, mebel çarpayıları, stullar, pərdələr, pişik qabları, qəzetlər, bir-birini qaşıyan qoxuların qışqırıqları, çiyinləri deşən tüstünün fəryadları sönən fəryadlar. cibində pul kisəsi gizlədilən boşqabdan günəşin acgözlüklə udduğu pambığı dişləyən və sümükləri qıran dişləri dişləyən dənizi su basan quşların qazanı və yağışı və ayağın qaya üzərində qoyduğu başqa bir iz” Pikasso dəhşətə gəlir. Pikasso qışqırır. "Guernica" qışqırır. 1936-cı ildən başlayaraq bir çox təhrif olunmuş portretlərdə qadınlar fəryad edirlər - "kədər anaları". Pikasso siyasi şüarlar səsləndirməyə başlayır. "Rəssam ... daim təlatümlər içində yaşayan, dəhşətli və ya sevincli bir siyasi varlıqdır, ona cavab verməlidir ..." - gələcək kommunist danışır.
Pablo Pikassonun "Guernica" 
"Ağlayan qadın" Pablo Pikasso Bəlkə də başa düşülməsi ən çətin rəsmlərdən biri "İspaniya" Dali tərəfindən 1938-ci ildə, müharibənin kulminasiya nöqtəsinə çatdığı zaman yazılmışdır. Qadın fiqurunun konturları kiçik döyüşən insanlardan - parçalanmış kabus kimi İspaniyadan toxunmuşdur. Bu dəfə komodindən qırmızı parça və ya ət asılır: müharibə qurbanları yaxşı heç nə vəd etmir. Ancaq Dalinin yaradıcılığına məhz bu mənanı qoyduğuna əmin olmaq olmaz. Pikasso müəyyən bir hadisəyə qəzəblənirsə, Dali siyasi kontekst olmadan bütün İspaniyanı "göstərir". Salvador (“xilaskar”) dini siyasətdən üstün tutacaq, çarmıxı atomlara parçalayacaq, sevimli Qalasını ilahiləşdirəcək, yeni müharibəni proqnozlaşdıracaq.
İspaniya Salvador Dali 
"Döyüşçü" Salvador Dali Sənətkarın qarşısında iki şey dayana bilər: pul və siyasət. Dali birinciyə, Pikasso ikinciyə tabe olmaqda ittiham olunur. Deməliyəm ki, lobbiçilik etmədən onların dünya şöhrəti qazanması çətin olardı. Məşhur ispanların əsl məqsədləri haqqında heç nə deyə bilməsək, onların rəsmlərinə diqqətlə baxacağıq. Orteqa y Qasset “Kütlələrin üsyanı”nda yazırdı: “Avropa mənəviyyatını itirdi. Keçmiş kütlə yeni üçün deyil, həyat tərzinə uyğun olaraq heç bir şeyə əməl etməmək üçün rədd edildi ... Kütləvi insan sadəcə olaraq əxlaqdan məhrumdur, çünki onun mahiyyəti həmişə nəyəsə tabedir. , xidmət və vəzifə şüurunda. Dali bu ifadəni çox bəyənmədi, lakin bu, rəsmlərin nədən bəhs etdiyini əks etdirir. "Həyəcanlanmış insanlıq sənəti" üçün insan simasız, formasız bir şeydir: təhrif olunmuş və doğranmış (Pikasso tərəfindən) və ya yayılan (Dali tərəfindən); şəkillərdəki insan bütün əxlaqını itirir, çirkin maskaya çevrilir.
Şedevrlər daxili gərginlik olmadan doğulmur. Bu iztirab nə olursa olsun: psixoloji, siyasi, əxlaqi, bədiidir, ona görə də gözəldir. İspaniya Vətəndaş Müharibəsi bəşəriyyət üçün ağrıdır. Yalnız Dali bunu şəxsi psixoloji travma kimi görür, kabusları və kompleksləri vasitəsilə proqnozlaşdırır, göstərici kimi göstərir. Pikasso antifaşist mübarizədə həyatın mənasını, sənətdə isə silah tapır. Biz hər yerdə dəlilik tapırıq.