Prezentacija - umjetnost književnih minijatura Istoka i vizantijskih mozaika. Knjiga minijatura. Istorija umjetnosti knjižne minijature zemalja i naroda Prikaz minijature knjige

Minijatura (lat. minium- crvena boja) je mali grafički ili slikovni rad koji se koristi za ukrašavanje knjige. Ista fraza se koristi za opisivanje umjetnosti stvaranja takvih slika. U početku, minijature su bile ilustracije i ukrasi za glavu izrađeni u rukom pisanim knjigama ručno koristeći gvaš ili akvarel. Ova vrsta umjetnosti odražava želju umjetnika da vizualno prikažu slike književnih subjekata i heroja koje narod voli.

Knjižna minijatura antičkog istoka

Umjetnost stvaranja minijatura bila je vrlo dobro poznata majstorima Drevnog Istoka. Posebno je bio raširen u onim zemljama u kojima zabrana prikazivanja živih bića nije bila prestroga. Majstori iz Irana, Indije, Bliskog istoka i centralne Azije nekada su koristili slične crteže za ukrašavanje knjiga. Trenutno su poznate ilustrovane knjige koje su objavljene davne 977. godine. Objavljene su u Afganistanu i sjevernoj Indiji za vrijeme vladavine Gaznavida i Fatimida. Nakon pada potonjeg 1171. godine, umjetnost stvaranja ilustrovanih knjiga migrira u Bagdad, čiji su vladari davali sve od sebe da promovišu razvoj različitih vrsta umjetnosti.

U to su vrijeme istočnjački majstori stvarali uglavnom objašnjavajuće crteže za knjige naučnog sadržaja. Kao primjer možemo navesti ilustracije za poznatu Dionizijevu raspravu “Farmakologija”, koju je 1222. godine završio umjetnik Abdullah ibn al-Fadl. U fikciji se ilustracija počela koristiti nešto kasnije. Prvi doživljaj se može nazvati slikama za Maqams iz al-Haririja, koje je 1237. godine napravio majstor Yahya ibn Mahmud. Knjižne minijature su doživjele poseban procvat za vrijeme vladavine iranske dinastije Ilkhan (1256. - 1353.). U to vrijeme Tabriz je postao glavni kulturni centar Bliskog istoka. Knjigu kraljeva (Shah-Name) ilustrovali su majstori ovog konkretnog grada. Za vrijeme vladavine dinastije Timurid (XV vijek) aktivno se nastavio razvoj orijentalnih minijatura. Na primjer, od 1405. do 1447. umjetnik Mahmud, po narudžbi sultana Sharhukha, izradio je 38 minijaturnih ilustracija za pjesmu Nizami Khamse. Ovi divni crteži su preživjeli do danas. Danas se mogu videti u Ermitažu.

Antička evropska knjiga minijatura

Minijatura kao vrsta ilustracije bila je dobro poznata majstorima starog Egipta. Nacrtali su crteže objašnjavajući radnju knjiga olovkom koristeći neprozirne boje. Ilustracija 4. – 6. stoljeća prilično je pouzdano prenijela sliku figura i chiaroscura. Bizantski umjetnici su također dali veliki doprinos razvoju knjižne minijature ovog vremena, čuvajući tradiciju kasnoantičkog perioda do 10. vijeka. Slike koje proizvode odlikuju se određenom ravnošću i konvencionalnošću. Ali u isto vrijeme, Vizantinci su bili ti koji su došli na ideju da naprave slike neposrednih životnih scena. U srednjem vijeku, minijature su aktivno koristili i evropski majstori. U 5. – 8. stoljeću počeo se razvijati poseban ravni tip minijature, bogato ukrašen neobično originalnim ornamentima ptica i riba.

Za vrijeme vladavine Karolinga (VIII - IX stoljeće), evropski majstori su izrađivali i tradicionalne kasnoantičke ilustracije i ekspresivne crteže rađene perom. Počevši od 10. veka, minijature su počele da doživljavaju ogroman uticaj vizantijske umetnosti. Slike postaju ravnije i izražajnije. U XIII – XV veku. umjetnici uglavnom koriste najrealnije moguće slike. Poznati umjetnici kao što su Jacquemart d'Eden, A. Boneve i braća Limburg vole minijature.

Minijatura drevne Rusije

Nažalost, tokom tatarsko-mongolskog jarma izgubljen je ogroman broj djela ruske umjetnosti. Do danas su poznata samo tri rukopisa iz 11. vijeka, ukrašena ilustracijama - Ostromirovo jevanđelje (Kijev, 1056-1057), Dvorski rukopis (zbirka) Svjatoslava (1073) i Molitvenik Gertrude, donesen iz Poljsku od supruge kneza Izjaslava i dopunila pet minijatura izrađenih u vizantijskom stilu već u Kijevu. Ovaj stil je dominirao ruskom ilustracijom sve do 15. veka. Osim vizantijske, na ruske minijature veliki su utjecaji bile grčke i južnoslavenske tradicije. Krajem 15. vijeka. U Rusiji počinje da se oblikuje potpuno poseban, izvanredan, jedinstven moskovski stil. Posebnost minijatura narednih stoljeća može se nazvati privlačnošću ikonopisnim tradicijama. U 16. stoljeću nastala su tako poznata djela kao što su “Priča o masakru Mamajeva” i “Trojanski rat” - ilustracije korištene u Ličnoj kronici Ivana Groznog.

Knjižna minijatura Istoka autor: Gorokhova E.M. Riječ "minijatura" dolazi od latinskog minium (crvena boja koja se koristi u dizajnu rukom pisanih knjiga). Umjetnost minijatura vuče korijene iz antičkih vremena. Gdje god postoje knjige, postoji umjetnost ilustracije knjiga.

Karakteristike minijatura Glavne vrste minijatura su: knjiga, portret i lak. Knjižna minijatura - ručno rađeni crteži, ilustracije u boji, kao i drugi elementi dizajna (inicijal, oglavlja, završnice itd.) u knjigama pisanim rukom. Za bojenje knjiga, stari majstori su obično koristili gvaš, akvarele i boje za ljepilo. Knjižne minijature su već postojale u starom Egiptu, kao iu antičkoj kulturi. U Evropi i na istoku (Indija, Perzija) dostigla je svoj vrhunac u srednjem vijeku; međutim, pojava u Evropi sredinom 15. veka. štampanje knjiga ga je postepeno dovelo do toga.

Sadržaj minijatura Knjižne minijature zauzele su posebno mjesto u umjetnosti muslimanskog svijeta. Kako se to ne spominje u zabranama Kurana, na stranicama kaligrafskih rukopisa vidimo zadivljujuće izvedene slike epskih junaka, gozbi, lirskih i scena bitaka.

Sadržaj minijatura Minijature 15. veka, generalno, razlikuju se od dela 14. veka po tehnici i načinu izvođenja. Slikarski način pisanja i slobodni potezi ustupaju mjesto grafičkom maniru. Strogo definirana kontura, tanak, elegantan crtež čine osnovu umjetnikovog vizualnog jezika. Boja postaje dekorativnija. Izmjena svijetlih, lokalnih tonova i njihov kontrastni zvuk obogaćuju boju i pojačavaju emocionalni utjecaj minijature.

Minijatura Istoka U prvoj polovini 15. vijeka u Heratu, glavnom gradu Timuridske države, pojavila se umjetnička škola, u koju su se preselili najbolji umjetnici Tabriza i Širaza. Njegovo prvo razdoblje vezuje se za osnivanje 1410-ih godina. dvorska radionica rukopisa (ketabkhane), završena je osvajanjem Herata 1507. od strane Šejbanija kana. Razvoj urbanog života i kulture feudalnog Herata stvorio je potrebne preduslove za procvat umjetnosti minijature. Ilustracija knjige, u stilskom jedinstvu sa monumentalnim slikarstvom i primenjenom umetnošću, dobija do sada neviđen značaj u celokupnom sistemu rukopisnog oblikovanja. Već u ranom Heratu minijature su se odlikovale vještinom, samopouzdanjem u prikazivanju ljudskih figura i složenošću kompozicije.

Osobine minijatura Heratski umjetnici su glavnu pažnju posvetili prikazu ljudi, čineći scenu koja ih okružuje jednostavnom pratnjom i okvirom. Mirisna priroda, prepuna jarkih boja i fleksibilnih linija, proljetni vrt s cvjetnim drvećem, travnjaci i potoci omeđeni bujnim zelenilom, arhitektura ukrašena vegetacijom i geometrijskim šarama - sve to čini dekorativnu pozadinu na kojoj se odvija glavna radnja.

Predmeti minijatura U osnovi, minijature su imale funkciju ilustracije. To je omogućilo dopunu književnog teksta vizualnim slikama, čineći čitanje i razumijevanje teksta lakšim i ugodnijim. Minijatura, koja se oduvijek razvijala na raskrsnici književnosti i slikarstva, spaja odlike i umjetničkog i poetskog jezika.

Kamaleddin Behzad () Jedan od najpoznatijih slikara heratske škole je Kamaleddin Behzad, na čije je stvaralaštvo utjecala poezija Džamija i Navoija. Kamaleddin Behzad () je perzijski minijaturista, šef škole minijature u Heratu i Tabrizu. Behzadovi radovi pokazuju izuzetnu pažnju svakodnevnom ljudskom životu. Behzadove slike dovele su umetnost minijature do njenog pravog procvata. Behzad je najpoznatiji od majstora perzijskih minijatura, nazivaju ga „istočnim Rafaelom“, ali se proslavio kao tvorac posebnog slikarskog stila: geometrijskog, koristeći sufijski misticizam i simboliku boja za prenošenje značenja. Behzad je u ranoj mladosti ostao siroče i primio ga je poznati slikar Mirak Nakkash, koji je vodio dvorsku radionicu u Heratu za izradu umjetničkih rukopisnih knjiga (prema drugim izvorima, Behzadov učitelj je bio Seyid Ahmed Tabrizi). Behzad je uživao pokroviteljstvo timuridskog vezira Mir Ali Shir Naveya. Omiljeni su mu Husein Baykar Timurid i drugi emiri Herata. Nakon pada dinastije Timurid 1510. godine, pozvao ga je šah Ismail I Safavi u Tabriz gdje je, kao šef šahovih umjetničkih radionica (od 1522.) i dvorski umjetnik, uticao na razvoj slikarstva safavidskog perioda.

Uveo je nove motive u perzijsko slikarstvo. Njegove minijature odlikuju se složenošću, ali ne konfuzijom, šarenilom, već realizmaom. Ostaje u okviru konvencija srednjovjekovnih minijatura (lokalitet boje, ravnost). Kamaleddin Behzad je u svom prikazu čovjeka i prirode polazio od živih zapažanja, utjelovljujući ih s takvom snagom i uvjerljivošću kakvu orijentalna minijatura nikada prije nije poznavala; likovi ljudi u njegovim djelima su lišeni statičnosti, mogao je prenijeti prirodne i realistične geste i poze. Njegova djela, koja su već visoko cijenjena od strane suvremenika, odlikuju se suptilnim ekspresivnim dizajnom, bogatstvom boja, živosti poza i gestova prikazanih ljudi; često se kompozicija odvija na dva susjedna lista s velikim brojem likova i obiljem precizno pronađenih detalja.

Kamaleddin Behzad Zavođenje Jusufa Behzada Najpoznatija djela su “Zavođenje Jusufa” - ilustracija za “Bustan” od Saadija (1488), minijature za djela Nizamija (), posebno ilustracije za pjesme “Leila i Medžnun” i „Sedam lepotica“, portreti sultana Huseina i Šejbani Kana

Kreativnost Kamaleddina Behzada Kamaleddina Behzada Razgovor naučnika u medresi, ilustr. do "Bustan" od Saadija

Kamaleddin Behzad Kralj Darije i pastiri, ilustr. do "Bustan" Saadi Kamaleddin Behzad Izgradnja džamije

U vekovima Širaz, glavni grad Farsa, doživio je brz kulturni razvoj. To je bio period Saadija, Kermanija i Hafeza. Poezija je cvetala, kao i minijaturno slikarstvo. Jedno od najvažnijih radova minijaturista ovog perioda bilo je stvaranje ilustracija za Šahnamu, a u Širazu se time bavila velika grupa umjetnika. Širazska minijatura iz 14. stoljeća. Odlikuje se simetričnom kompozicijom, vezom sa zidnim slikama, grubim dizajnom, velikim figurama ljudi, prevladavanjem zlatnih, crvenih i žutih tonova. Često se crtež uklapa u tekst, uokvirujući ga kao okvir.

Agha Mirek, škola Tabriz Dva princa Safavida U 16. vijeku poezija je postala izuzetno popularna širom Irana i Centralne Azije, što je umjetnost minijatura obogatila novim temama. To je bio početak brzog razvoja svih slikarskih škola u Iranu. Tabrizska minijatura tog vremena služi kao primjer usavršenog umijeća u prikazivanju složenog prizora ili krajolika u ograničenom prostoru, na primjer, zgrade palate s dijelom dvorišta ispred sebe, unutrašnje bašte ili fragmenta enterijer. Umjetnici pažljivo prikazuju arhitektonske strukture i prirodu. Ljudske figure više nisu statične, već pune pokreta i prirodnije. Tabrizska škola je doživjela veliki procvat u prvoj polovini 18. vijeka. dolaskom na vlast Safavida.

Ilustracija Mohameda Širazija za Šahnamu, iranska književnost iz 16. veka dovela je do velikog broja izvanrednih dela koja mogu inspirisati minijaturne slikare. Krajem 10. vijeka. Ferdowsi je stvorio besmrtnu epsku poemu "Shahnameh" (Knjiga o kraljevima) - historiju zemlje od stvaranja svijeta do njenog osvajanja od strane Arapa (7. vijek). U pesmi ima oko 50 hiljada beita (kupleta).

Sultan Muhammad (kraj 1470-ih-1555) Minijaturista, šef škole minijatura u Tabrizu. Učenik Agha Mireka. Radio je u šahovoj biblioteci i bavio se umjetničkim obrazovanjem šaha Tahmaspa I. Djela sultana Muhameda - ilustracije za "Divan" Hafiza, kraj "Šahname" od Ferdowsija, "Khamsa" od Nizamija, pojedinačne minijature - odlikuju se svojom dinamikom i izuzetnim skladom kompozicije, najfinijim dekorativnim koloritom i realističnim crtama, ekspresivnošću u interpretaciji krajolika, pozama i gestovima ljudi i životinja. Slikao je i brojne portretne minijature, skice ćilima koji prikazuju scene lova, a bavio se izradom nakita.
Reza Abbasi () Reza Abbasi () je jedinstveni umjetnik, vodeći umjetnik isfahanske slikarske škole, majstor virtuozne umjetnosti, sin dvorskog slikara Kalija Ashgara i učenik čuvenog Musina. Nakon umjetničkog obrazovanja u očevoj radionici, Abasi je u mladosti primljen na dvor šaha Abasa I. Slikao je žanrovske scene i portrete (uključujući pastire, seljake), a rijetko i ilustracije. Njegove minijature prikazuju i plemenite dvorjane i ženstvene ženstvene mladiće, „vitke kao čempres“, kao i seljake i pastire, na impresionistički način svojstven dvorskom slikarstvu Safavida.

1 od 26

Prezentacija na temu: Knjižna minijatura Istoka

Slajd br. 1

Opis slajda:

Slajd broj 2

Opis slajda:

Slajd broj 3

Opis slajda:

Glavne vrste minijatura su: knjiga, portret i lak. Knjižna minijatura - ručno rađeni crteži, ilustracije u boji, kao i drugi elementi dizajna (inicijal, oglavlja, završnice itd.) u knjigama pisanim rukom. Glavne vrste minijatura su: knjiga, portret i lak. Knjižna minijatura - ručno rađeni crteži, ilustracije u boji, kao i drugi elementi dizajna (inicijal, oglavlja, završnice itd.) u knjigama pisanim rukom. Za bojenje knjiga, stari majstori su obično koristili gvaš, akvarele i boje za ljepilo. Knjižne minijature su već postojale u starom Egiptu, kao iu antičkoj kulturi. U Evropi i na istoku (Indija, Perzija) dostigla je svoj vrhunac u srednjem vijeku; međutim, pojava u Evropi sredinom 15. veka. štampanje knjiga ga je postepeno dovelo do toga.

Slajd broj 4

Opis slajda:

Knjižne minijature zauzimale su posebno mjesto u umjetnosti muslimanskog svijeta. Kako se to ne spominje u zabranama Kurana, na stranicama kaligrafskih rukopisa vidimo zadivljujuće izvedene slike epskih junaka, gozbi, lirskih i scena bitaka. Knjižne minijature zauzimale su posebno mjesto u umjetnosti muslimanskog svijeta. Kako se to ne spominje u zabranama Kurana, na stranicama kaligrafskih rukopisa vidimo zadivljujuće izvedene slike epskih junaka, gozbi, lirskih i scena bitaka.

Slajd br.5

Opis slajda:

Minijature 15. vijeka općenito se razlikuju od djela 14. stoljeća po tehnici i načinu izvođenja. Slikarski način pisanja i slobodni potezi ustupaju mjesto grafičkom maniru. Strogo definirana kontura, tanak, elegantan crtež čine osnovu umjetnikovog vizualnog jezika. Boja postaje dekorativnija. Izmjena svijetlih, lokalnih tonova i njihov kontrastni zvuk obogaćuju boju i pojačavaju emocionalni utjecaj minijature. Minijature 15. vijeka općenito se razlikuju od djela 14. stoljeća po tehnici i načinu izvođenja. Slikarski način pisanja i slobodni potezi ustupaju mjesto grafičkom maniru. Strogo definirana kontura, tanak, elegantan crtež čine osnovu umjetnikovog vizualnog jezika. Boja postaje dekorativnija. Izmjena svijetlih, lokalnih tonova i njihov kontrastni zvuk obogaćuju boju i pojačavaju emocionalni utjecaj minijature.

Slajd broj 6

Opis slajda:

Štafelajne minijature, koje su bile retke do 16. veka, počele su da se pojavljuju kao poseban žanr od sredine ovog veka. Za razliku od ilustracija knjiga, ove samostalne minijature prikazivale su uglavnom jednostavne životne pojave - scene lova i bitaka, zabave i muzička okupljanja, dvorske zabave, portrete šaha i njegovih plemića, au rijetkim slučajevima - poetske scene iz klasične književnosti. 16. vijeka, povremeno se susreću, a od sredine ovog stoljeća ističu se kao poseban žanr. Za razliku od ilustracija knjiga, ove samostalne minijature prikazivale su uglavnom jednostavne životne pojave - scene lova i bitaka, zabave i muzička okupljanja, dvorske zabave, portrete šaha i njegovih plemića, a u rijetkim slučajevima i poetske scene iz klasične književnosti.

Slajd broj 7

Opis slajda:

U muslimanskoj Indiji minijature dobijaju senzualni volumen i pojavljuje se chiaroscuro. Interesovanje za čovjeka karakteristično za Indiju izrodilo je novi žanr u minijaturi - portret, sa akutnim psihološkim karakteristikama. U muslimanskoj Indiji minijature dobijaju senzualni volumen i pojavljuje se chiaroscuro. Interesovanje za čovjeka karakteristično za Indiju izrodilo je novi žanr u minijaturi - portret, sa akutnim psihološkim karakteristikama.

Slajd broj 8

Opis slajda:

U prvoj polovini 15. vijeka u Heratu, glavnom gradu timuridske države, pojavila se umjetnička škola, u koju su se preselili najbolji umjetnici Tabriza i Širaza. Njegovo prvo razdoblje vezuje se za osnivanje 1410-ih godina. dvorska radionica rukopisa (ketabkhane), kraj - osvajanjem Herata 1507. od strane Sheybani Khan-a. Razvoj urbanog života i kulture feudalnog Herata stvorio je potrebne preduslove za procvat umjetnosti minijature. Ilustracija knjige, u stilskom jedinstvu sa monumentalnim slikarstvom i primenjenom umetnošću, dobija do sada neviđen značaj u celokupnom sistemu rukopisnog oblikovanja. Već u ranom Heratu minijature su se odlikovale vještinom, samopouzdanjem u prikazivanju ljudskih figura i složenošću kompozicije. U prvoj polovini 15. vijeka u Heratu, glavnom gradu timuridske države, pojavila se umjetnička škola, u koju su se preselili najbolji umjetnici Tabriza i Širaza. Njegovo prvo razdoblje vezuje se za osnivanje 1410-ih godina. dvorska radionica rukopisa (ketabkhane), kraj - osvajanjem Herata 1507. od strane Sheybani Khan-a. Razvoj urbanog života i kulture feudalnog Herata stvorio je potrebne preduslove za procvat umjetnosti minijature. Ilustracija knjige, u stilskom jedinstvu sa monumentalnim slikarstvom i primenjenom umetnošću, dobija do sada neviđen značaj u celokupnom sistemu rukopisnog oblikovanja. Već u ranom Heratu minijature su se odlikovale vještinom, samopouzdanjem u prikazivanju ljudskih figura i složenošću kompozicije.

Slajd broj 9

Opis slajda:

Umjetnici Herata su glavnu pažnju posvetili prikazu ljudi, čineći scenu koja ih okružuje jednostavnom pratnjom i okvirom. Mirisna priroda, prepuna jarkih boja i fleksibilnih linija, proljetni vrt s cvjetnim drvećem, travnjaci i potoci omeđeni bujnim zelenilom, arhitektura ukrašena vegetacijom i geometrijskim šarama - sve to čini dekorativnu pozadinu na kojoj se odvija glavna radnja. Umjetnici Herata su glavnu pažnju posvetili prikazu ljudi, čineći scenu koja ih okružuje jednostavnom pratnjom i okvirom. Mirisna priroda, prepuna jarkih boja i fleksibilnih linija, proljetni vrt s cvjetnim drvećem, travnjaci i potoci omeđeni bujnim zelenilom, arhitektura ukrašena vegetacijom i geometrijskim šarama - sve to čini dekorativnu pozadinu na kojoj se odvija glavna radnja.

Slajd broj 10

Opis slajda:

Slajd br.11

Opis slajda:

U osnovi, minijatura je imala funkciju ilustracije. To je omogućilo dopunu književnog teksta vizualnim slikama, čineći čitanje i razumijevanje teksta lakšim i ugodnijim. Minijatura, koja se oduvijek razvijala na raskrsnici književnosti i slikarstva, spaja odlike i umjetničkog i poetskog jezika. U osnovi, minijatura je imala funkciju ilustracije. To je omogućilo dopunu književnog teksta vizualnim slikama, čineći čitanje i razumijevanje teksta lakšim i ugodnijim. Minijatura, koja se oduvijek razvijala na raskrsnici književnosti i slikarstva, spaja odlike i umjetničkog i poetskog jezika.

Slajd br.12

Opis slajda:

Slajd broj 13

Opis slajda:

Jedan od najpoznatijih slikara heratske škole je Kamaleddin Behzad, na čije stvaralaštvo je uticala poezija Džamija i Navoija. . Kamaleddin Behzad (1450-1535) - perzijski minijaturista, šef škole minijature u Heratu i Tabrizu. Jedan od najpoznatijih slikara heratske škole je Kamaleddin Behzad, na čije stvaralaštvo je uticala poezija Džamija i Navoija. . Kamaleddin Behzad (1450-1535) - perzijski minijaturista, šef škole minijature u Heratu i Tabrizu. Behzadovi radovi pokazuju izuzetnu pažnju svakodnevnom ljudskom životu. Behzadove slike dovele su umetnost minijature do njenog pravog procvata. Behzad je najpoznatiji od majstora perzijskih minijatura, nazivaju ga „istočnim Rafaelom“, ali se proslavio kao tvorac posebnog slikarskog stila: geometrijskog, koristeći sufijski misticizam i simboliku boja za prenošenje značenja. Behzad je u ranoj mladosti ostao siroče i primio ga je poznati slikar Mirak Nakkash, koji je vodio dvorsku radionicu u Heratu za izradu umjetničkih rukopisnih knjiga (prema drugim izvorima, Behzadov učitelj je bio Seyid Ahmed Tabrizi). Behzad je uživao pokroviteljstvo timuridskog vezira Mir Ali Shir Naveya. Omiljeni su mu Husein Baykar Timurid i drugi emiri Herata. Nakon pada dinastije Timurid 1510. godine, pozvao ga je šah Ismail I Safavi u Tabriz gdje je, kao šef šahovih umjetničkih radionica (od 1522.) i dvorski umjetnik, uticao na razvoj slikarstva safavidskog perioda.

Slajd broj 14

Opis slajda:

Uveo je nove motive u perzijsko slikarstvo. Njegove minijature odlikuju se složenošću, ali ne konfuzijom, šarenilom, već realizmaom. Ostaje u okviru konvencija srednjovjekovnih minijatura (lokalitet boje, ravnost). Uveo je nove motive u perzijsko slikarstvo. Njegove minijature odlikuju se složenošću, ali ne konfuzijom, šarenilom, već realizmaom. Ostaje u okviru konvencija srednjovjekovnih minijatura (lokalitet boje, ravnost). Kamaleddin Behzad je u svom prikazu čovjeka i prirode polazio od živih zapažanja, utjelovljujući ih s takvom snagom i uvjerljivošću kakvu orijentalna minijatura nikada prije nije poznavala; likovi ljudi u njegovim djelima su lišeni statičnosti, mogao je prenijeti prirodne i realistične geste i poze. Njegova djela, koja su već visoko cijenjena od strane suvremenika, odlikuju se suptilnim ekspresivnim dizajnom, bogatstvom boja, živosti poza i gestova prikazanih ljudi; često se kompozicija odvija na dva susjedna lista s velikim brojem likova i obiljem precizno pronađenih detalja.

Slajd broj 15

Opis slajda:

Slajd broj 16

Opis slajda:

Najpoznatija Behzadova djela su “Zavođenje Jusufa” - ilustracije za Saadijev “Bustan” (1488), minijature za djela Nizamija (1494-95), posebno ilustracije za pjesme “Leila i Medžnun” i “Sedam ljepotica”, Najpoznatija djela sultana Huseina i Šejbani-kana Behzada su “Zavođenje Jusufa” - ilustracije za “Bustan” od Saadija (1488), minijature za djela Nizamija (1494-95), posebno ilustracije za pjesme “Leila i Medžnun“ i „Sedam lepotica“, portreti sultana Huseina i Šejbani Kana

Slajd broj 17

Opis slajda:

Kamaleddin Behzad Kamaleddin Behzad Razgovor naučnika u medresi, ilustr. do "Bustan" od Saadija

Slajd broj 18

Opis slajda:

Slajd broj 19

Opis slajda:

U 13.-14. vijeku. Širaz, glavni grad Farsa, doživio je brz kulturni razvoj. To je bio period Saadija, Kermanija i Hafeza. Poezija je cvetala, kao i minijaturno slikarstvo. Jedno od najvažnijih radova minijaturista ovog perioda bilo je stvaranje ilustracija za Šahnamu, a u Širazu se time bavila velika grupa umjetnika. Širazska minijatura iz 14. stoljeća. Odlikuje se simetričnom kompozicijom, vezom sa zidnim slikama, grubim dizajnom, velikim figurama ljudi, prevladavanjem zlatnih, crvenih i žutih tonova. Često se crtež uklapa u tekst, uokvirujući ga kao okvir. U 13.-14. vijeku. Širaz, glavni grad Farsa, doživio je brz kulturni razvoj. To je bio period Saadija, Kermanija i Hafeza. Poezija je cvetala, kao i minijaturno slikarstvo. Jedno od najvažnijih radova minijaturista ovog perioda bilo je stvaranje ilustracija za Šahnamu, a u Širazu se time bavila velika grupa umjetnika. Širazska minijatura iz 14. stoljeća. Odlikuje se simetričnom kompozicijom, vezom sa zidnim slikama, grubim dizajnom, velikim figurama ljudi, prevladavanjem zlatnih, crvenih i žutih tonova. Često se crtež uklapa u tekst, uokvirujući ga kao okvir.

Slajd broj 20

Opis slajda:

U 16. vijeku poezija je postala izuzetno popularna širom Irana i Centralne Azije, što je umjetnost minijatura obogatila novim temama. To je bio početak brzog razvoja svih slikarskih škola u Iranu. Tabrizska minijatura tog vremena služi kao primjer usavršenog umijeća u prikazivanju složenog prizora ili krajolika u ograničenom prostoru, na primjer, zgrade palate s dijelom dvorišta ispred sebe, unutrašnje bašte ili fragmenta enterijer. Umjetnici pažljivo prikazuju arhitektonske strukture i prirodu. Ljudske figure više nisu statične, već pune pokreta i prirodnije. Tabrizska škola je doživjela veliki procvat u prvoj polovini 18. vijeka. dolaskom na vlast Safavida. U 16. vijeku poezija je postala izuzetno popularna širom Irana i Centralne Azije, što je umjetnost minijatura obogatila novim temama. To je bio početak brzog razvoja svih slikarskih škola u Iranu. Tabrizska minijatura tog vremena služi kao primjer usavršenog umijeća u prikazivanju složenog prizora ili krajolika u ograničenom prostoru, na primjer, zgrade palate s dijelom dvorišta ispred sebe, unutrašnje bašte ili fragmenta enterijer. Umjetnici pažljivo prikazuju arhitektonske strukture i prirodu. Ljudske figure više nisu statične, već pune pokreta i prirodnije. Tabrizska škola je doživjela veliki procvat u prvoj polovini 18. vijeka. dolaskom na vlast Safavida.

Slajd broj 21

Opis slajda:

Iranska književnost proizvela je veliki broj izvanrednih djela koja mogu inspirirati minijaturne umjetnike. Krajem 10. vijeka. Ferdowsi je stvorio besmrtnu epsku poemu "Shahnameh" (Knjiga o kraljevima) - historiju zemlje od stvaranja svijeta do njenog osvajanja od strane Arapa (7. vijek). U pesmi ima oko 50 hiljada beita (kupleta). Iranska književnost proizvela je veliki broj izvanrednih djela koja mogu inspirirati minijaturne umjetnike. Krajem 10. vijeka. Ferdowsi je stvorio besmrtnu epsku poemu "Shahnameh" (Knjiga o kraljevima) - historiju zemlje od stvaranja svijeta do njenog osvajanja od strane Arapa (7. vijek). U pesmi ima oko 50 hiljada beita (kupleta).

Slajd broj 22

Opis slajda:

Minijaturista, voditelj škole minijature u Tabrizu. Učenik Agha Mireka. Radio je u šahovoj biblioteci i bavio se umjetničkim obrazovanjem šaha Tahmaspa I. Djela sultana Muhameda - ilustracije za "Divan" Hafiza, kraj "Šahname" od Ferdowsija, "Khamsa" od Nizamija, pojedinačne minijature - odlikuju se svojom dinamikom i izuzetnim skladom kompozicije, najfinijim dekorativnim koloritom i realističnim crtama, ekspresivnošću u interpretaciji krajolika, pozama i gestovima ljudi i životinja. Slikao je i brojne portretne minijature, skice ćilima koji prikazuju scene lova, a bavio se izradom nakita. Minijaturista, voditelj škole minijature u Tabrizu. Učenik Agha Mireka. Radio je u šahovoj biblioteci i bavio se umjetničkim obrazovanjem šaha Tahmaspa I. Djela sultana Muhameda - ilustracije za "Divan" Hafiza, kraj "Šahname" od Ferdowsija, "Khamsa" od Nizamija, pojedinačne minijature - odlikuju se svojom dinamikom i izuzetnim skladom kompozicije, najfinijim dekorativnim koloritom i realističnim crtama, ekspresivnošću u interpretaciji krajolika, pozama i gestovima ljudi i životinja. Slikao je i brojne portretne minijature, skice ćilima koji prikazuju scene lova, a bavio se izradom nakita.

Slajd broj 23

Opis slajda:

Slajd broj 24

Opis slajda:

Reza Abbasi (1587-1629) je jedinstveni umjetnik, vodeći umjetnik isfahanske slikarske škole, majstor virtuozne umjetnosti, sin dvorskog slikara Kalija Ashgara i učenik čuvenog Musina. Nakon umjetničkog obrazovanja u očevoj radionici, Abasi je u mladosti primljen na dvor šaha Abasa I. Slikao je žanrovske scene i portrete (uključujući pastire, seljake), a rijetko i ilustracije. Njegove minijature prikazuju i plemenite dvorjane i ženstvene ženstvene mladiće, „vitke kao čempres“, kao i seljake i pastire, na impresionistički način svojstven dvorskom slikarstvu Safavida. Reza Abbasi (1587-1629) je jedinstveni umjetnik, vodeći umjetnik isfahanske slikarske škole, majstor virtuozne umjetnosti, sin dvorskog slikara Kalija Ashgara i učenik čuvenog Musina. Nakon umjetničkog obrazovanja u očevoj radionici, Abasi je u mladosti primljen na dvor šaha Abasa I. Slikao je žanrovske scene i portrete (uključujući pastire, seljake), a rijetko i ilustracije. Njegove minijature prikazuju i plemenite dvorjane i ženstvene ženstvene mladiće, „vitke kao čempres“, kao i seljake i pastire, na impresionistički način svojstven dvorskom slikarstvu Safavida.

Slajd broj 25

Opis slajda:

Minijatura Istoka U prvoj polovini 15. vijeka u Heratu, glavnom gradu Timuridske države, pojavila se umjetnička škola, u koju su se preselili najbolji umjetnici Tabriza i Širaza. Njegovo prvo razdoblje vezuje se za osnivanje 1410-ih godina. dvorska radionica rukopisa (ketabkhane), kraj - osvajanjem Herata 1507. od strane Sheybani Khan-a. Razvoj urbanog života i kulture feudalnog Herata stvorio je potrebne preduslove za procvat umjetnosti minijature. Ilustracija knjige, u stilskom jedinstvu sa monumentalnim slikarstvom i primenjenom umetnošću, dobija do sada neviđen značaj u celokupnom sistemu rukopisnog oblikovanja. Već u ranom Heratu minijature su se odlikovale vještinom, samopouzdanjem u prikazivanju ljudskih figura i složenošću kompozicije.

Kamaleddin Behzad (1450-1535) Jedan od najpoznatijih slikara heratske škole je Kamaleddin Behzad, na čije je stvaralaštvo uticala poezija Džamija i Navoija. . Kamaleddin Behzad (1450-1535) - perzijski minijaturista, šef škole minijature u Heratu i Tabrizu. Behzadovi radovi pokazuju izuzetnu pažnju svakodnevnom ljudskom životu. Behzadove slike dovele su umetnost minijature do njenog pravog procvata. Behzad je najpoznatiji od majstora perzijskih minijatura, nazivaju ga „istočnim Rafaelom“, ali se proslavio kao tvorac posebnog slikarskog stila: geometrijskog, koristeći sufijski misticizam i simboliku boja za prenošenje značenja. Behzad je u ranoj mladosti ostao siroče i primio ga je poznati slikar Mirak Nakkash, koji je vodio dvorsku radionicu u Heratu za izradu umjetničkih rukopisnih knjiga (prema drugim izvorima, Behzadov učitelj je bio Seyid Ahmed Tabrizi). Behzad je uživao pokroviteljstvo timuridskog vezira Mir Ali Shir Naveya. Omiljeni su mu Husein Baykar Timurid i drugi emiri Herata. Nakon pada dinastije Timurid 1510. godine, pozvao ga je šah Ismail I Safavi u Tabriz gdje je, kao šef šahovih umjetničkih radionica (od 1522.) i dvorski umjetnik, uticao na razvoj slikarstva safavidskog perioda.

Kamaleddin Behzad Zavođenje Najpoznatija djela Jusufa Behzada su “Zavođenje Jusufa” - ilustracije za “Bustan” od Saadija (1488), minijature za djela Nizamija (1494-95), posebno ilustracije za pjesme “Leila i Medžnun” i “Sedam ljepotica”, portreti sultana Huseina i Šejbani Kana

Ilustracija Mohameda Širazija za Šahnamu, iranska književnost iz 16. veka dovela je do velikog broja izvanrednih dela koja mogu inspirisati minijaturne umetnike. Krajem 10. vijeka. Ferdowsi je stvorio besmrtnu epsku poemu "Shahnameh" (Knjiga o kraljevima) - historiju zemlje od stvaranja svijeta do njenog osvajanja od strane Arapa (7. vijek). U pesmi ima oko 50 hiljada beita (kupleta).

Reza Abbasi (1587-1629) Reza Abbasi (1587-1629) je jedinstveni umjetnik, vodeći umjetnik isfahanske slikarske škole, majstor virtuozne umjetnosti, sin dvorskog slikara Kalija Ashgara i učenik čuvenog Musina . Nakon umjetničkog obrazovanja u očevoj radionici, Abasi je u mladosti primljen na dvor šaha Abasa I. Slikao je žanrovske scene i portrete (uključujući pastire, seljake), a rijetko i ilustracije. Njegove minijature prikazuju i plemenite dvorjane i ženstvene ženstvene mladiće, „vitke kao čempres“, kao i seljake i pastire, na impresionistički način svojstven dvorskom slikarstvu Safavida.

Rad se može koristiti za nastavu i referate na temu "Kultura i umjetnost"

Gotove prezentacije o kulturi, umjetnosti, fotografiji itd. možete preuzeti na našoj web stranici. Šareni slajdovi sa objašnjenjima, slikama, portretima, fotografijama sadrže informacije o istoriji, trendovima i perspektivama razvoja svetske umetničke kulture, razvoja fotografije i fotografske umetnosti.

Gotovo nikakva slikarska i skulpturalna djela naroda muslimanskog istoka nisu doprla do nas, tako da o likovnoj umjetnosti Istoka dobivamo predstavu uglavnom kroz ilustracije knjiga - minijature. I samo u ograničenoj mjeri slike na keramici, orijentalnim tkaninama i djelimično tepisima pomažu u ponovnom stvaranju slike o stanju slikarstva.
Ali svijet orijentalnog slikarstva, razotkriven u rukopisnim minijaturama, pun je rijetkog i suptilnog šarma i nezaboravne ljepote. Pružajući nezamjenjiv materijal za razumijevanje stila i karakterističnih osobina umjetnosti Arapa i Perzijanaca, minijatura služi kao bogat izvor znanja o kulturi i životu muslimanskih naroda u različitim zemljama iu različitim epohama. Zanimljive za istoričara kulture i likovnog kritičara, minijature očaravaju i umetnika, koji impulse za svoja kreativna traganja ponekad crpi iz zakona kreativnosti; Pohlepno i višestruko prikupljanje orijentalnih minijatura i njihovo proučavanje posebno su se snažno ispoljili u poslednjih četvrt veka. Ali Evropljani su odavno naučili da cene slike Istoka. Šarden, koji je živeo u 17. veku, posvećuje posebno poglavlje perzijskom slikarstvu u svojim Voyages en Perse. Sada znamo da je Rembrandt posjedovao album indijskih minijatura, proučavao ih, čak ih kopirao u svoje crteže i kreativno obradio njihove utjecaje u svojim drugim radovima.
U međuvremenu, samo postojanje likovne umjetnosti – slikarstva – među muslimanskim narodima može izgledati iznenađujuća činjenica, jer se obično vjeruje da islam općenito zabranjuje bilo kakvo prikazivanje živih bića.
Ali to ne važi za sve ere i ne za sve muslimanske narode. Književna tradicija nam govori o upotrebi slikovnih slika u prvim stoljećima islama [*] .
Ako je vjerovati Muražu, tada su pod kalifom Abd-el Melikom vrata veličanstvene džamije u Jerusalimu bila ukrašena slikama Muhameda; zidovi hrama bili su prekriveni slikama koje prikazuju Muhamedov pakao i raj; ali su te slike vjerovatno izradili vizantijski majstori [*] .
Neke informacije donosi arapski istoričar Makrizi [*] , koji je pisao biografije muslimanskih umjetnika. Ali ovaj njegov rad, nažalost, nije stigao do nas. Međutim, dovoljno je obratiti se inventaru riznice El Mostaner Billah da bismo razumjeli ukus koji su fatimidski vladari Egipta imali za prikaz živih. Jedan od vezira Yazurija bio je posebno zauzet privlačenjem umjetnika na dvor i njihovim naručivanjem. Od njih su posebno poznati bili Ibn el-Aziz iz Basre i Kazir iz Iraka, kojima je naručio da zidove palate prekrije slikama. Ibn el-Aziz je, inače, prikazao plesačicu ogrnutu crvenim koricama na žutoj pozadini sa reljefnim efektima. Macrizi na drugom mjestu objašnjava talenat za davanje reljefa figurama, govoreći o slici koja prikazuje Josifa, kojeg su braća bacila u bunar, čije se nago tijelo mat bijele boje isticalo na crnoj pozadini i kao da izlazi iz podzemnog zatvora. Ali vrijeme nije sačuvalo ništa osim imena onih slavnih majstora o kojima Makrizi izvještava: njihova djela nisu stigla do nas.
Zabrane prikazivanja živih bića nalaze se uglavnom u Muhamedovim usmenim izrekama, zapisanim kasnije, a ne u Kuranu; što objašnjava da se svi muslimani ne pridržavaju ove zabrane: pa je šiiti iz Perzije ne poštuju i stvaraju cvjetajuću školu slikarstva (Šijiti među Perzijancima nehotice su uključili veći dio bivše religije Perzijanaca - od sasanidskog zoroastrizma i od maniheizma).
Zapravo, u Kuranu postoji samo jedno mjesto gdje je rad umjetnika izričito zabranjen - i to samo kiparima [*] . Evo ovog ajeta: “O vjernici! vino, kocka, statue (ansab) su opsesije Sotone; suzdržite se od ovoga i bićete srećni!”
Direktne zabrane treba tražiti u komentarima Kurana [*] . „Nesreća je, čitamo tamo, za onoga ko će prikazati živo biće! Na dan posljednjeg suđenja, osobe koje je umjetnik predstavio ostavit će slike i doći k njemu tražeći da im da dušu. Tada će ovaj čovjek, koji ne može dati dušu svojim stvorenjima, biti spaljen u vječnom plamenu." Ili na drugom mjestu: „Bog me posla da uništim tri vrste ljudi: gorde ljude, mnogobošce i slikare. Čuvajte se prikazivanja Gospoda ili neke osobe i slikajte samo drveće, cvijeće i nežive predmete.”
Ukupno, u muslimanskoj tradiciji (hadis) postoje četiri vrste zabrana slika. Tamo se, inače, nameće prokletstvo onima koji se klanjaju slikama proroka i svetaca (ovo je, međutim, prije zabrana idolopoklonstva); Takođe je zabranjeno imati tkanine i jastuke sa slikama.
Uprkos odsustvu direktnih zabrana u Kuranu, Nawawi u 13. veku, na osnovu ova četiri hadisa, zabranjuje bilo kakvu sliku sa senkom. [*] .
Bilo kako bilo, slike su pronađene u muslimanskoj umjetnosti - i to ne samo u eri prije 13. stoljeća, već i kasnije. Relativno rano – tačnije od 11. veka – zabrana je počela da se sprovodi u mavarskoj Španiji i severnoj Africi; od 14. vijeka u Egiptu i zapadnoj Aziji i kod Turaka Osmanlija. Indijci i muslimani Indije smatrali su zabranu slika samo prilikom ukrašavanja džamija i drugih bogomolja.
Iz najstarijeg perioda muslimanskog slikarstva do nas su stigli samo najbeznačajniji ostaci. I, možda, najstariji spomenik koji bi mogao dati ideju o originalnoj eri umjetnosti su zidne slike Quseira Amre iz 9. stoljeća, koje je Musil otkrio u pustinji Moabita. [*] . Ali murali Qusayr-Amre sa svojim alegorijama, sa scenama iz svakodnevnog života i slikama životinja punim zapažanja, predstavljaju, prema riječima V. Schultza [*] , manifestacija istočnog helenizma - stvaranje grčkih ili sirijskih umjetnika u službi dinastije Omajada.
Minijatura je također započela ne u Siriji, već u mezopotamskom Iraku, gdje je postojao centar muslimanske kulture u doba kalifa. Teško i složeno pitanje porijekla muslimanskih minijatura predstavljeno je u svjetlu modernih studija u ovom obliku [*] . Sada možemo s razumnom pouzdanošću reći da u 8. vijeku, pod Omajada, u Damasku nije bilo rukopisa sa minijaturama. Kaligrafija i ukrašavanje Kurana nisu nastali u Siriji, već u Basri i Kufi, odnosno u mezopotamskom Iraku. Podrijetlo umjetnosti islamskih minijatura također treba tražiti na abasidskom dvoru u Bagdadu. U glavnom gradu kalifa tada je bilo više od stotinu knjižara i tu je nastao veliki broj rukopisa.
U historiji nastanka muslimanske knjižne minijature može se uočiti niz elemenata koji su na nju utjecali. To je, prije svega, utjecaj nestorijanaca, siro-egipatskih kršćana, koji su izvijestili o poznavanju kršćanske antike. Dalje, treba istaći ulogu Manihejaca, koji su u 8. veku prodrli u Mesopotamiju i uživali veliku naklonost Barmekida i kalifa Mamuna (813 - 833).
Mani, osnivač sekte, došao je iz Perzije, djelovao je u Indiji i Tibetu i ubio ga je 275. godine sasanidski kralj Bahram I. Tradicija ga je proslavila kao izvanrednog umjetnika. Perzijski pjesnici Firdausi i Hafiz također su ga smatrali umjetnikom. Izvještava se da su u 11. vijeku kneževske biblioteke sadržavale rukopise ilustrovane njegovom rukom [*] . U manastirima koje su osnovali njegovi sledbenici, raširile su se slikovne slike: murali i minijature knjiga. O ljepoti i luksuzu manihejskih knjiga izvještavaju i arapski učenjak Al-Jabizi iz 9. vijeka i kršćanski pisci: sveti Augustin i Efraim iz Edese. Dvije minijature na poluraspadnutom komadu papira, pronađene od strane Lecoqove ekspedicije u kineskom Turkestanu [*] , daju ideju o manihejskom slikarstvu. Ovi fragmenti, iako potječu iz udaljene ujgurske države, mogu nam, prema Kühnelu, dati ideju o stilu koji je utjecao na bagdadsku školu u 9. stoljeću. Cumont vjeruje da minijature koje je pronašla Lecoqova ekspedicija odražavaju karakteristike sasanidske umjetnosti. Vrlo je vjerovatno, piše on, da su umjetnost minijature Manihejci prenijeli tokom Sasanidskog doba u Turkestan, gdje je dobila daljnji razvoj. Minijature koje je pronašao Lecoq odlikuju se svojim nevjerovatnim živim bojama. Na jednom su prikazana dva reda svećenika u svećeničkim nošnjama u hladu rascvjetalog drveća - u bijeloj haljini i bijelim tijarama; predstavljeni su kako sjede i pišu. Na leđima se vide muzičari u šarenim kostimima koji sviraju dok sjede na tepisima.
Možda bi, uz prethodne, trebalo uključiti i jednu vrlo zanimljivu minijaturu (fragment), reprodukovanu u izvještaju koji je sastavio S. F. Oldenburg o ruskoj turkestanskoj ekspediciji 1909-10. [*] . Ovdje je ovaj fragment označen kao da dolazi iz Turfana, a opisan je na sljedeći način: „Ovaj fragment slike ili ilustracije na papiru izuzetno je zanimljiv kako zbog svjetline boja tako i zbog primitivnosti dizajna: prikazan je monah kako drži Ujgur knjiga. Tijelo je boje mesa, kosa je crna, donja haljina je žuta, gornja haljina je crvena sa zelenim obrubom i ružičastom postavom, a na leđima je bačen zeleni šal. Monah je u nekoj prostoriji zastrtoj tamnocrvenim zavesama. Po svoj prilici, ovdje imamo posla s dijelom ilustrovanog ujgurskog rukopisa.” Napomenimo i reprodukovano u istom izvještaju na sl. 73 otisak na papiru manihejske svete slike iz Karahoje.
Izvori koji su činili minijaturu abasidskog perioda možda su uključivali zoroastrijske tradicije. U svakom slučaju, u doba Sasanida u Perziji, uz skulpturu, ulogu je imala i slikovna slika, a još u 10. stoljeću Masudi spominje rukopis iz ranijeg doba sa portretima iranskih kraljeva.
Nažalost, sva djela iz ove početne ere ilustracije knjiga u Iraku nisu stigla do nas, pa samo iz književnih vijesti znamo o školi minijatura koja je potekla odatle u Kairu, a koja je tu cvjetala kroz cijelo Fatimidsko doba. Nakon pada Fatimida 1171. godine, suniti su stekli prevlast u Egiptu, a mnogi umjetnici su se vratili u Bagdad, koji je sada ponovo imao vodeću ulogu u ukrašavanju knjiga. Postojala je posebna potražnja za prijevodima grčkih prirodoslovnih rasprava. Iz njih, kao i iz Haririjevih makama i zbirki basni, koje su bile tako omiljene u to vrijeme, do nas su, srećom, došli karakteristični primjeri. Ovdje nailazimo čak i na dva imena umjetnika: Abdallah ibn el Fadl, koji je ilustrovao Farmakologiju Dioskorida 1222. godine, i Yahia ibn Mahmud iz grada Wazita, koji je izveo minijature za jedan od popisa Haririjevih makama (1237. Nacionalna biblioteka u Parizu). Sav raspoloživi materijal orijentalnih minijatura koji je došao do nas još uvijek nije do savršenstva proučen. Nesumnjivo, nova otkrića kako na istoku tako iu zapadnoeuropskim zbirkama pružit će mnogo novih stvari kojima će se razjasniti određena kontroverzna pitanja klasifikacije ili stilske definicije. Sa sadašnjim stanjem znanja, orijentalna minijatura se može podijeliti na sljedeće glavne dijelove: arapska minijatura (mesopotamska ili bagdadska škola 13. stoljeća), perzijska minijatura (od 13. do 17. stoljeća), turska minijatura (15. do 17. st. ) i indijska minijatura iz doba Mogula. No prije nego što pređemo na detaljnu studiju, razmotrimo koji su rukopisi ilustrirani i koji su bili načini rada minijaturista, odnosno, zadržat ćemo se na pitanjima, prvo, o rasponu tema, a drugo, o tehnici slikanja.