വാസ്തുവിദ്യയിൽ വിക്ടർ ഓർട്ട് ആധുനികത. സേവനങ്ങളും വിലകളും. വിക്ടർ ഹോർട്ട - ജീവിതവും പ്രവൃത്തിയും

വിക്ടർ ഹോർട്ട 1861 ജനുവരി 6 ന് ഗെൻ്റിൽ ജനിച്ചു. ഗെൻ്റ് കൺസർവേറ്ററിയിൽ ഒരു വർഷം പഠിച്ചു. തുടർന്ന് അദ്ദേഹം ഗെൻ്റ് അക്കാദമി ഓഫ് ഫൈൻ ആർട്‌സിൽ വാസ്തുവിദ്യ പഠിക്കാൻ തുടങ്ങി. 1878-ൽ അദ്ദേഹം പാരീസിൽ വാസ്തുശില്പിയായ ജെ. ഡുബിസണിനൊപ്പം ജോലി ചെയ്തു. 1880-ൽ അദ്ദേഹം ബ്രസ്സൽസ് അക്കാദമി ഓഫ് ഫൈൻ ആർട്ട്സിൽ പ്രവേശിച്ചു, അവിടെ അദ്ദേഹം എ. ബാലിനൊപ്പം പഠിച്ചു. ആദ്യത്തെ സ്വതന്ത്ര കൃതികൾ ഗെൻ്റിലെ റൂ ഡൗസ് ചംബ്രയിലെ മൂന്ന് വീടുകളായിരുന്നു. 1890 മുതൽ അദ്ദേഹം ബ്രസ്സൽസിൽ റൂ ഡി ടൂറിനിലെ ടസൽ മാൻഷൻ ഉൾപ്പെടെ ഒരു വലിയ നിര വീടുകൾ നിർമ്മിച്ചു.

1880-1890 കളിലെ ബ്രസ്സൽസ് കലാപരമായ സംസ്കാരത്തിൻ്റെ ഒരു കേന്ദ്രമായിരുന്നു, അവിടെ കലയിലെ പ്രധാന നൂതന പ്രസ്ഥാനങ്ങളുടെ പാതകൾ കടന്നുപോയി. ഒരു പുതിയ വാസ്തുവിദ്യാ ശൈലി വികസിപ്പിക്കുന്ന പ്രക്രിയയിൽ കലാകാരന്മാരുമായുള്ള സമ്പർക്കത്തിൻ്റെ പ്രാധാന്യം ഹോർട്ട തന്നെ ഊന്നിപ്പറഞ്ഞു.

അതിനാൽ, ആർട്ട് നോവിയോ വാസ്തുവിദ്യയിൽ ആർട്ട് നോവിയോ ലൈൻ ആരംഭിച്ച കെട്ടിടം സൃഷ്ടിക്കാൻ കഴിഞ്ഞത് ബെൽജിയൻ ആണെന്നത് യാദൃശ്ചികമല്ല - ബ്രസ്സൽസിലെ ടസൽ മാൻഷൻ. ഈ വീട് അതിൻ്റെ വാസ്തുവിദ്യാ രൂപകൽപ്പനയിൽ ശരിക്കും ധീരമായ ഭൂഖണ്ഡത്തിലെ ആദ്യത്തെ കെട്ടിടമായിരുന്നു. പുതിയ യൂറോപ്യൻ വാസ്തുവിദ്യയുടെ അടയാളങ്ങളൊന്നും ഇല്ലാതിരുന്ന 1893-ൽ പൂർത്തീകരിച്ച ഹോർട്ടയുടെ വീട് റെസിഡൻഷ്യൽ വാസ്തുവിദ്യയുടെ വികസനത്തിൽ ഒരു വഴിത്തിരിവായി.

റൂ ഡി ടൂറിനിലെ വീട് ബ്രസൽസിലെ സാധാരണ റെസിഡൻഷ്യൽ കെട്ടിടങ്ങളാൽ ചുറ്റപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. മറ്റ് വീടുകൾക്ക് ആവശ്യമായ വ്യവസ്ഥകൾ പാലിക്കേണ്ടതായതിനാൽ, അതിൻ്റെ അളവുകൾ ചുറ്റുമുള്ള കെട്ടിടങ്ങളുടെ അളവുകൾക്ക് തുല്യമായിരുന്നു. ഇതിൻ്റെ മുൻഭാഗത്തിന് ഏഴ് മീറ്റർ നീളമേ ഉള്ളൂ. ഈ മുൻകൂട്ടി നിശ്ചയിച്ച ബന്ധങ്ങളുടെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ വികസിപ്പിച്ച കെട്ടിട പദ്ധതി പൂർണ്ണമായും യഥാർത്ഥമായ രീതിയിൽ പരിഹരിച്ചു.

ഒരു സാധാരണ ബ്രസ്സൽസ് വീട്ടിൽ, താഴത്തെ നില മുഴുവൻ പ്രവേശന കവാടത്തിൽ നിന്ന് നേരിട്ട് കാണാം. തറ വിവിധ തലങ്ങളിൽ ക്രമീകരിച്ച് പരമ്പരാഗത സാങ്കേതികത ഹോർത്ത ഒഴിവാക്കി. അങ്ങനെ, സ്വീകരണമുറി അതിലേക്ക് നയിക്കുന്ന ഹാളിനേക്കാൾ പകുതി നിലയിലാണ് സ്ഥിതി ചെയ്യുന്നത്. താഴത്തെ നിലയുടെ ലേഔട്ടിന് വഴക്കം നൽകാൻ ഹോർട്ട ഉപയോഗിച്ച ഒരു മാർഗം മാത്രമാണ് ലെവലിലെ വ്യത്യാസം. അത്തരമൊരു ഇടുങ്ങിയ മുഖത്തിന് പുതിയ അസാധാരണമായ ലൈറ്റിംഗ് സ്രോതസ്സുകളായി വർത്തിക്കുന്ന ലൈറ്റ് ഷാഫ്റ്റുകൾ അവതരിപ്പിച്ചുകൊണ്ട് അദ്ദേഹം വീടിൻ്റെ കൂറ്റൻ ശരീരം പൊള്ളയാക്കി. വ്യത്യസ്ത തലങ്ങളിൽ സ്ഥിതി ചെയ്യുന്ന ഈ ഇടങ്ങൾക്കിടയിൽ നിലനിൽക്കുന്ന അതിശയകരമായ ബന്ധങ്ങൾ ഫോട്ടോഗ്രാഫുകൾക്ക് അറിയിക്കാൻ കഴിയില്ല.

ഹോർട്ടയുടെ വീട് രണ്ട് കാരണങ്ങളാൽ പ്രശംസിക്കപ്പെട്ടു: ഇത് ഉടമയുടെ അഭിരുചികളുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നു, കൂടാതെ മുൻകാല ചരിത്ര ശൈലികളുടെ സവിശേഷതകളൊന്നും ഇതിന് ഇല്ലായിരുന്നു. വീട് നിർമ്മിച്ച് അഞ്ച് വർഷത്തിന് ശേഷം, ഹോർട്ട നിർമ്മിച്ച വീടിന് സമകാലികർ നൽകിയ പ്രാധാന്യം കാണിക്കുന്ന ഒരു ലേഖനം ഓസ്ട്രിയൻ നിരൂപകനായ ലുഡ്വിഗ് ഹെവെസി പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു.

“ഇപ്പോൾ, 1898-ൽ, ആധുനിക ആർക്കിടെക്റ്റുകളിൽ ഏറ്റവും പ്രചോദിതനായ വിക്ടർ ഹോർട്ട ബ്രസ്സൽസിൽ താമസിക്കുന്നു... അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ പ്രശസ്തി കൃത്യം ആറ് വയസ്സാണ്, റൂ ഡി ടൂറിനിലെ മിസ്റ്റർ ടസ്സലിൻ്റെ വീടിൻ്റെ നിർമ്മാണത്തോടെയാണ് ഇത് ആരംഭിച്ചത്. ഇത് അതിൻ്റെ ഉടമസ്ഥനും അതുപോലെ തികച്ചും അനുയോജ്യമായ വസ്ത്രധാരണത്തിനു യോജിച്ച ആദ്യത്തെ അറിയപ്പെടുന്ന ആധുനിക വീടുകളിൽ ഒന്നാണ്. ഈ വീട് അത് നിർമ്മിച്ച വ്യക്തിക്ക് അനുയോജ്യമായ ഒരു "ആവാസസ്ഥലം" നൽകുന്നു. വീട് വളരെ ലളിതവും യുക്തിസഹവുമാണ്. പക്ഷേ - നമുക്ക് ഇത് ശ്രദ്ധിക്കാം - ഒരു ചരിത്ര ശൈലിയുടെയും ചെറിയ അനുകരണം ഇതിൽ ഇല്ല. അതിൻ്റെ വരകൾക്കും വളഞ്ഞ പ്രതലങ്ങൾക്കും അപൂർവമായ മനോഹാരിതയുണ്ട്.

വിക്ടർ ഒർട്ടയുടെ മിഴിവുറ്റ കെട്ടിടങ്ങളുടെ പരമ്പരയിലെ ആദ്യത്തേതാണ് ടാസ്സലിൻ്റെ മാൻഷൻ. വാസ്തുവിദ്യയിലെ യഥാർത്ഥ ആധുനികത ആരംഭിക്കുന്നത് ടസൽ മാൻഷനിൽ നിന്നാണെന്ന് കണക്കാക്കാം. ടസ്സലിൻ്റെ മാൻഷൻ ഒരു ചെറിയ നാല് നിലകളുള്ള ഒരു കെട്ടിടമാണ്, ചുവന്ന ബിൽഡിംഗ് ലൈനിന് അഭിമുഖമായി, അയൽ കെട്ടിടങ്ങൾക്കും അതിൻ്റെ പ്രധാന ബോഡിക്കും ഇടയിൽ ഞെക്കി, ആഴത്തിലേക്ക് വ്യാപിക്കുന്നു. ഇവിടെ ഹോർട്ട ഓർഡർ ഒഴിവാക്കി. ശരിയാണ്, മാളികയുടെ മുൻഭാഗം സമമിതി നിലനിർത്തുന്നു. പ്രവേശന കവാടത്തിന് മുകളിൽ, രണ്ടാമത്തെയും മൂന്നാമത്തെയും നിലകളുടെ തലത്തിൽ, ആർക്കിടെക്റ്റ് ഒരു വലിയ ബേ വിൻഡോ ഉപയോഗിച്ച് കെട്ടിടത്തെ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്നു, അതിന് മുകളിൽ ഒരു ബാൽക്കണി ഉണ്ട്. മധ്യ അക്ഷത്തിൻ്റെ വലത്തോട്ടും ഇടത്തോട്ടും ഇടുങ്ങിയ ജാലകങ്ങളുണ്ട്. നീണ്ടുനിൽക്കുന്ന ബേ വിൻഡോ ജൈവികമായി മതിലുമായി സംയോജിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു; അത് അതിൽ നിന്ന് വളരുന്നതായി തോന്നുന്നു. വലിയ ബേ വിൻഡോയിൽ മെറ്റൽ ഫ്രെയിമുകൾ ഉണ്ട്. എന്നാൽ അതിലും പുതുമയുള്ളതായിരുന്നു മാളികയുടെ ഇൻ്റീരിയർ ഡിസൈൻ. ഇത് തിരശ്ചീനമായിട്ടല്ല മുകളിലേക്ക് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്. എൻഫിലേഡോ കോറിഡോർ സംവിധാനമോ ഇല്ല. പ്രധാന പങ്ക് വഹിക്കുന്നത് ഗോവണിയാണ്, അത് മുകളിലേക്ക് നയിക്കുന്നു, ഇത് ഇൻ്റീരിയറിലെ ഏറ്റവും ആചാരപരമായ ഘടകമായി മാറുന്നു. അകത്ത്, ഹോർട്ട നേർത്ത ലോഹ നിരകളാണ് ഉപയോഗിക്കുന്നത്.

വിക്ടർ ഹോർട്ടയെയും അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ കെട്ടിടങ്ങളെയും കുറിച്ച് ഇവിടെ ധാരാളം കാര്യങ്ങൾ ഉണ്ട്
http://artclassic.edu.ru/catalog.asp?ob_no=22608
http://ziggyibruni.livejournal.com/22186.html

പോസ്റ്റ് ചെയ്തത് ഏപ്രിലിൽ 21, 2010, 01:10 pm | | | |

ശൈലി ആർട്ട് നോവ്യൂ(റഷ്യയിൽ - ആധുനികമായ, ജർമ്മനിയും ബാൾട്ടിക്സും - ആർട്ട് നോവ്യൂ, ഓസ്ട്രിയ - വേർപിരിയൽ, ഇറ്റലി - സ്വാതന്ത്ര്യം) അവസാനം കലയിലും വാസ്തുവിദ്യയിലും പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടുXIXനൂറ്റാണ്ട്. ഈ കലാപരമായ ശൈലിയുടെ ഒരു സവിശേഷത നേരായ, കഠിനമായ വരകൾ നിരസിക്കുകയും കൂടുതൽ സ്വാഭാവികവും സജീവവുമായ വളവുകളിലേക്കുള്ള ആകർഷണമായിരുന്നു. പലപ്പോഴും, ഈ ശൈലിയിൽ നിർമ്മിച്ച പുതിയ സൃഷ്ടികൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുള്ള പ്രചോദനത്തിൻ്റെ ഉറവിടമായി പ്രകൃതി തന്നെ പ്രവർത്തിച്ചു.

വിക്ടർ ഒർട്ട

ഈ ശൈലിക്ക് ബെൽജിയത്തിൽ ഒരു പ്രത്യേക അഭിവൃദ്ധി ലഭിച്ചു. 1880 - 1890 കളിലെ ബ്രസ്സൽസ് കലാപരമായ സംസ്കാരത്തിൻ്റെ ഒരു കേന്ദ്രമായിരുന്നു, അവിടെ കലയിലെ പ്രധാന നൂതന പ്രസ്ഥാനങ്ങളുടെ പാതകൾ കൂടിച്ചേർന്നു. അതിനാൽ, അസാധാരണമായ രൂപങ്ങൾക്കും വരകൾക്കും ശോഭയുള്ള അലങ്കാരത്തിനും വന്യമായ ഭാവനയ്ക്കും പേരുകേട്ട ബെൽജിയൻ വിക്ടർ ഹോർട്ട (1861 - 1947) ആർട്ട് നോവൗ ശൈലിയുടെ പ്രതീകമായി മാറിയത് യാദൃശ്ചികമല്ല.

1861 ജനുവരി 6 ന് ബെൽജിയൻ നഗരമായ ഗെൻ്റിലാണ് വിക്ടർ ഹോർട്ട ജനിച്ചത്. ഗെൻ്റ് കൺസർവേറ്ററിയിൽ അദ്ദേഹം പഠനം ആരംഭിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, ഫൈൻ ആർട്സിലും ആർക്കിടെക്ചറിലുമുള്ള അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ താൽപ്പര്യം സംഗീതത്തോടുള്ള അടുപ്പത്തേക്കാൾ ശക്തമായിരുന്നു, അതിനാൽ അദ്ദേഹം വാസ്തുവിദ്യാ വിഭാഗത്തിൽ അക്കാദമി ഓഫ് ആർട്‌സിൽ പ്രവേശിച്ചു. വളരെ ചെറുപ്പത്തിൽ തന്നെ, അദ്ദേഹം ഫ്രാൻസിൽ, ആർക്കിടെക്റ്റ് ജെ. ഡുബിസണിനൊപ്പം ജോലി ചെയ്തു. തുടർന്ന് വിക്ടർ ഹോർട്ട ബ്രസൽസിൽ, അക്കാദമി ഓഫ് ഫൈൻ ആർട്‌സിൽ പഠനം തുടർന്നു, 1897-ൽ അദ്ദേഹം അവിടെ പഠിപ്പിക്കാൻ തുടങ്ങി.

1885-ൽ, ഹോർട്ട തൻ്റെ ആദ്യത്തെ 3 ഓർഡറുകൾ പൂർത്തിയാക്കി - തൻ്റെ ജന്മനാടായ ഗെൻ്റിലെ റെസിഡൻഷ്യൽ കെട്ടിടങ്ങൾ. എന്നിരുന്നാലും, അദ്ദേഹം എളുപ്പവും വേഗത്തിലുള്ളതുമായ പ്രശസ്തി തേടുന്നില്ല, അതിനാൽ അടുത്ത 8 വർഷത്തിനുള്ളിൽ അദ്ദേഹം ചെറിയ ശിൽപ രൂപങ്ങളിൽ തൻ്റെ കഴിവുകൾ വികസിപ്പിക്കുകയും വിവിധ മത്സരങ്ങളിൽ പങ്കെടുക്കുകയും ചെയ്തു. ക്രമേണ, അദ്ദേഹം സ്വന്തമായ ശൈലി വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു, അവിടെ നേരായ ലംബ വരകൾ മിനുസമാർന്ന വളവുകൾക്ക് വഴിമാറി, അത് സ്ഥലബോധം വർദ്ധിപ്പിക്കുന്നു.

ഹൗസ് ഓഫ് ഒത്രിക് (മൈസൺ ഓട്രിക് ). 1893

1893-ൽ വാസ്തുശില്പി തൻ്റെ സുഹൃത്തായ എഞ്ചിനീയറായ യൂജിൻ ഓട്രിക് കമ്മീഷൻ ചെയ്ത ഒരു വീട് പണിതപ്പോഴാണ് തൻ്റെ ശേഖരിച്ച കഴിവുകൾ ഉപയോഗിക്കാനുള്ള അവസരം പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടത്. വീട് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്, മറിച്ച്, ഒരു പരിവർത്തന ശൈലിയിൽ, എക്ലെക്റ്റിസിസത്തോട് അടുത്താണ്, എന്നാൽ അതാണ് രസകരമാക്കുന്നത്. ഒർത്തിൻ്റെ ഭാവി സ്വഭാവ ശൈലി ഉയർന്നുവരുന്നു: സമമിതി, അസമമായ ഘടകങ്ങൾ, വ്യാവസായിക നിർമ്മാണ സാമഗ്രികൾ (കോൺക്രീറ്റ്, ഇരുമ്പ്, ഗ്ലാസ്), മുൻഭാഗത്തിന് രസകരമായ ഒരു പരിഹാരം, നടപ്പാതയിൽ നിന്ന് "വളരുന്നതായി" തോന്നുകയും അത് തുടരുകയും ചെയ്യുന്നു.

ടാസൽ മാൻഷൻ (എച്ച് ô ടെൽ തൊങ്ങൽ ). 1893 – 1897

ഏതാണ്ട് അതേ സമയത്താണ് വിക്ടർ ഹോർട്ട ബ്രസ്സൽസ് സർവകലാശാലയിലെ വിവരണാത്മക ജ്യാമിതി പ്രൊഫസറായ എമിൽ ടസ്സലിന് വേണ്ടി ഒരു വീട് നിർമ്മിച്ചത്. ആർട്ട് നോവൗ ശൈലിയുടെ ലോകത്തിലെ ആദ്യത്തെ വാസ്തുവിദ്യാ രൂപമായി ഈ മാളിക കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു. ഇവിടെ വാസ്തുശില്പി ബഹിരാകാശത്തിൻ്റെ ദ്രവ്യതയെക്കുറിച്ചും പിന്നീട് തൻ്റെ കൃതികളിൽ കാണുന്നതെല്ലാം സധൈര്യം ഉപയോഗിക്കുന്നു: ഉരുക്ക് ഘടനകൾ, കെട്ടിടത്തിൻ്റെ അലങ്കാരത്തിൻ്റെയും ഘടനയുടെയും സമഗ്രത, പ്രകൃതിദത്ത പ്രകാശത്തിൻ്റെ സമൃദ്ധി. ടസൽ മാൻഷൻ ഒരു യഥാർത്ഥ "പോർട്രെയ്റ്റ് ഹൗസ്" ആണ്, അത് അതിൻ്റെ ഉടമയുമായി പൂർണ്ണമായും യോജിക്കുന്നു. വിവിധ തരം കല്ലുകൾ, കെട്ടിച്ചമച്ച ഉരുക്ക്, ഗ്ലാസ്, മരം എന്നിവയാണ് ഉപയോഗിച്ച വസ്തുക്കൾ. വലിയ മുഖം ചുറ്റുമുള്ള വീടുകളിലേക്ക് തികച്ചും യോജിക്കുന്നു, പക്ഷേ അവയുടെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ നഷ്ടപ്പെടുന്നില്ല. ഘടന സമമിതിയാണ്, കെട്ടിടത്തിൻ്റെ ഖര കല്ല് ഭാഗങ്ങൾ ഇളം ഗ്ലാസ് ബേ വിൻഡോ ഉപയോഗിച്ച് സന്തുലിതമാണ്, ശക്തമായ അർദ്ധവൃത്താകൃതിയിലുള്ള സ്റ്റീൽ മെസാനൈൻ കോർണിസ് പിന്തുണയ്ക്കുന്നു. അകത്ത്, വീട് രണ്ട് സമാന്തര "ബ്ലോക്കുകളായി" തിരിച്ചിരിക്കുന്നു. തെരുവിന് അഭിമുഖമായി ജനാലകളുള്ളതിൽ ഓഫീസുകളും സ്വീകരണമുറികളും അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. ലിവിംഗ് റൂമുകൾ, ഡൈനിംഗ് റൂം, അടുക്കള എന്നിവ കെട്ടിടത്തിൻ്റെ പിൻഭാഗത്താണ്. ഒറിജിനൽ ഹീറ്റിംഗ്, വെൻ്റിലേഷൻ സംവിധാനങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ച് ഒർട്ട വീട് സജ്ജീകരിച്ചു.

വാൻ എറ്റ്വെൽഡെ മാളികയുടെ മുൻഭാഗം. 1895 - 1901

മാൻഷൻ്റെ ഇൻ്റീരിയറിലെ ലോഹ നിരകളാണ് താൽപ്പര്യമുള്ളത്, അവ അലങ്കാര അർത്ഥം നിറഞ്ഞതും അതേ സമയം പ്രത്യേക പ്രവർത്തനക്ഷമതയുള്ളതുമാണ്. ഗ്ലാസും ലോഹവും സമർത്ഥമായി സംയോജിപ്പിച്ച്, വാസ്തുശില്പി ഒരു നിശ്ചിത ഫലം നേടി, അതിന് നന്ദി എല്ലായിടത്തും വെളിച്ചം തുളച്ചുകയറുകയും ലാൻഡിംഗ് താമസിക്കുന്ന സ്ഥലത്തിൻ്റെ പ്രകാശിതമായ കേന്ദ്രമായി മാറുകയും ചെയ്തു. മാളികയുടെ മുറികൾ വെളിച്ചത്താൽ നിറഞ്ഞു. വിക്ടർ ഒർട്ട വീടിൻ്റെ ഒന്നാം നിലയുടെ ഭൂരിഭാഗവും, മുറ്റത്ത് നിന്ന്, ഒരു ശീതകാല പൂന്തോട്ടമായി അനുവദിച്ചു, കൂടാതെ സെൻട്രൽ ഹാളിന് ചുറ്റും മുകളിലത്തെ നിലകളിലെ കടന്നുപോകാൻ കഴിയാത്ത മുറികളും ആന്തരിക ഗോവണിപ്പടിയും സ്ഥാപിച്ചു. ഗ്ലാസ് റാന്തൽ. രണ്ടാം നിലയിലേക്ക് നയിക്കുന്ന ഗോവണി വളഞ്ഞ വരകളുടെ കൃപയാൽ അതിശയിപ്പിക്കുന്നതാണ്, കൂടാതെ പ്രകൃതിയുടെ ദുർബലതയും സൗന്ദര്യവും - പുല്ലും മരങ്ങളും ഓർമ്മിപ്പിക്കുന്നു.

ഇൻ്റീരിയർ ഡെക്കറേഷനിലെ അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ ഭാവന വാസ്തുവിദ്യയുടെ അതിരുകൾക്കപ്പുറത്തേക്ക് പോകുകയും ചിത്രകലയുടെ സ്വാതന്ത്ര്യത്തിനായി പരിശ്രമിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. “എന്തുകൊണ്ടാണ് ആർക്കിടെക്റ്റുകൾക്ക് കലാകാരന്മാരെപ്പോലെ സ്വതന്ത്രരാകാൻ കഴിയാത്തത്?” എന്ന് ഞാൻ എന്നോട് തന്നെ ചോദിച്ചു. ഒർത്തിന്, ലോഹം ജീവനുള്ളതും സസ്യങ്ങൾ, ഔഷധസസ്യങ്ങൾ, പൂക്കൾ, ജലപ്രവാഹങ്ങൾ എന്നിവയായി മാറാൻ കഴിവുള്ളതുമാണ്. ശാഖകളോടും ഇലകളോടും സാമ്യമുള്ള മെറ്റൽ പ്ലെക്സുകൾ മരക്കൊമ്പിലെന്നപോലെ നിരകളിൽ “വളരുന്നു”. ഇരുമ്പ്-ഇരുമ്പ് സ്റ്റെയർ റെയിലിംഗുകളുടെ സൂക്ഷ്മമായ അലങ്കാരം, അതുപോലെ തന്നെ തിളങ്ങുന്ന സ്റ്റെയിൻഡ് ഗ്ലാസ് വിൻഡോകളുടെ ചാരുത, മാർബിൾ മൊസൈക്ക് നിലകളുടെ ജ്യാമിതീയ പാറ്റേൺ, ഇടം ഭാഗങ്ങളായി വിഭജിക്കുന്ന താഴ്ന്ന മതിൽ പാനലുകളുടെ ക്രമം എന്നിവയാൽ ചുറ്റപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ലോഹവും ഗ്ലാസും അവയുടെ ഓർഗാനിക് ഗുണങ്ങൾ വെളിപ്പെടുത്തുന്നതിനും ഈ വസ്തുക്കൾക്ക് പുതിയ വാസ്തുവിദ്യയും കലാപരവുമായ ആവിഷ്‌കാരം നൽകാനും അദ്ദേഹം ശ്രമിച്ചു.

ടസൽ മാൻഷനിൽ, വിക്ടർ ഹോർട്ട "ചാട്ടയുടെ ചാട്ടവാറടി" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന ഒരു വരിയുടെ ഉപയോഗത്തിന് തുടക്കമിട്ടു, അത് ആ കാലഘട്ടത്തിൻ്റെ പിരിമുറുക്കത്തിൻ്റെ ആലങ്കാരിക പ്രകടനമായി മാറി, അതിൻ്റെ കൃപ ഗ്രാഫിക് ആർട്ടിൻ്റെയും ജാലകങ്ങളിലെ സ്റ്റൈലൈസേഷൻ്റെയും ഉദാഹരണമായി മാറി. ആർട്ട് നോവ്യൂ കെട്ടിടങ്ങളുടെ സ്റ്റെയിൻ ഗ്ലാസ് ജാലകങ്ങൾ. (പ്രസിദ്ധമായ "വിപ്ലാഷ്" ലൈൻ ആർട്ട് നോവൗ ശൈലിയുടെ മുഖമുദ്രയായി മാറി. ഇതിനെയാണ് ഒരു നിരൂപകൻ ഹെർമൻ ഒബ്രിസ്റ്റിൻ്റെ 1895 ലെ തിരശ്ശീലയിലെ തണ്ടിൻ്റെ ഗംഭീരമായ വളവ് എന്ന് വിളിച്ചത്.)

ടസൽ മാളികയുടെ ഹാളിൻ്റെ ഇൻ്റീരിയർ. 1893 - 1897

സോൾവേ മാൻഷൻ (എച്ച് ô ടെൽ സോൾവേ ). 1894 – 1903

1895 മുതൽ 1903 വരെയുള്ള കാലയളവിൽ, വാസ്തുശില്പി വ്യവസായി അർമാൻഡ് സോൾവേയുടെ കുടുംബത്തിൻ്റെ ക്രമം നിറവേറ്റുകയും ഓർട്ടയുടെ പ്രിയപ്പെട്ട വസ്തുക്കളായ സ്റ്റീൽ, ഗ്ലാസ് എന്നിവയിൽ നിന്നുള്ള പ്രവർത്തന ഘടകങ്ങൾ കൊണ്ട് അലങ്കരിച്ച ചെറുതായി കുത്തനെയുള്ള മുഖമുള്ള ഒരു അദ്വിതീയ 5 നിലകളുള്ള ഒരു മാളിക സൃഷ്ടിക്കുകയും ചെയ്തു.

വിക്ടർ ഒർട്ട കോടീശ്വരനായ അർമാൻഡ് സോൾവേയ്‌ക്ക് ഒരു ഭവന പദ്ധതി നിർദ്ദേശിച്ചു, അത് മനുഷ്യൻ്റെയും അവൻ്റെ പരിസ്ഥിതിയുടെയും പുരോഗമനപരമായ വീക്ഷണത്തെ പ്രതിഫലിപ്പിച്ചു. ഉള്ളിൽ സ്വഭാവസവിശേഷതകളായ ലൈറ്റ് കിണറുകൾ, ഒരു ശീതകാല പൂന്തോട്ടം, ധാരാളം ശൂന്യമായ ഇടം, താമസിക്കാനുള്ള പരമാവധി സൗകര്യത്തോടെ മുറികൾ ക്രമീകരിച്ചിരിക്കുന്നു.

ടസൽ മാളികയുടെ ഗ്ലാസ് മേൽക്കൂരയുടെ കാഴ്ച. 1893 - 1897

ഫിസിയോളജിയെക്കുറിച്ചുള്ള അന്നത്തെ ആശയങ്ങളെ അടിസ്ഥാനമാക്കി, വാസ്തുശില്പി സ്വപ്നം കണ്ടു, നിറങ്ങളും വരകളും ഒരു വ്യക്തിയുടെ ജൈവിക താളത്തെ ബാധിക്കുകയും അവൻ്റെ "ഊർജ്ജ ഉൽപാദനക്ഷമത" വർദ്ധിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. അവൻ വാസ്തുവിദ്യാ രൂപങ്ങളെ ജൈവ ഊർജ്ജ ഉപഭോഗവുമായി ബന്ധപ്പെടുത്തി, ഉപയോഗശൂന്യമായ മനുഷ്യ പ്രയത്നത്തിൻ്റെ അളവ് കുറയ്ക്കാനും തൻ്റെ ദൈനംദിന ആംഗ്യങ്ങളുടെ യോജിപ്പിനെ പ്രോത്സാഹിപ്പിക്കാനും ശ്രമിച്ചു. അങ്ങനെ, പടികൾ അല്ലെങ്കിൽ വാതിൽ ഹാൻഡിലുകൾ എന്നിവയുടെ രൂപങ്ങൾ വികസിപ്പിക്കുമ്പോൾ, ഓർട്ട ചലനങ്ങളുടെ ശരീരഘടനാപരമായ സ്വാഭാവികത കണക്കിലെടുക്കുകയും ഒരു വ്യക്തി പ്രതിദിനം ഏകദേശം 10 ആയിരം ലിറ്റർ വായു ശ്വസിക്കുന്നു എന്ന വസ്തുതയെ അടിസ്ഥാനമാക്കി മുറികളുടെ അളവ് ആസൂത്രണം ചെയ്യുകയും ചെയ്തു. ആർക്കിടെക്റ്റ് പരമ്പരാഗത വെൻ്റിലേഷൻ നിരസിച്ചു. ഭൗതികശാസ്ത്രത്തിൻ്റെ പൊതുതത്ത്വങ്ങളെ അടിസ്ഥാനമാക്കി - ഊഷ്മള വായു ഉയരുന്നു, തണുത്ത ഈവുകളിൽ ഈർപ്പം ഘനീഭവിക്കുന്നു, വായു ചലനത്തിന് ഇൻലെറ്റും ഔട്ട്ലെറ്റും തുറക്കൽ ആവശ്യമാണ് - അക്ലിമൈസേഷൻ, വെൻ്റിലേഷൻ, ചൂടാക്കൽ എന്നിവയുടെ നൂതനവും സ്വാഭാവികവുമായ ഒരു സംവിധാനം അദ്ദേഹം സൃഷ്ടിച്ചു.

ടസൽ മാളികയുടെ പടിപ്പുരയുടെ കാഴ്ച. 1893 - 1897

സൂര്യരശ്മികൾ ഗ്ലാസ് സീലിംഗിലൂടെ സോൾവേ മാളികയിലേക്ക് പ്രവേശിക്കുന്നു, ഗോവണിയിൽ വെള്ളപ്പൊക്കം, അതിൻ്റെ കേന്ദ്ര ഓർഗനൈസിംഗ് ഘടകമായി വർത്തിക്കുന്നു. കണ്ണാടികളുടെ ഒരു സംവിധാനത്തിൻ്റെ സഹായത്തോടെ, പ്രകാശം വീടിൻ്റെ ഏറ്റവും വിദൂര കോണുകളിൽ എത്തുന്നു, കൂടാതെ കലാപരമായി സ്ഥാപിച്ചിരിക്കുന്ന വിളക്കുകൾ എല്ലായിടത്തും മനോഹരമായ പ്രതിഫലനങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നു. ചുവരുകൾ ഫ്രെസ്കോകളാൽ അലങ്കരിച്ചിരിക്കുന്നു, അത് അതിമനോഹരമായ "ഡിഗ്രേഡ്" സാങ്കേതികത ഉപയോഗിക്കുന്നു: നിറങ്ങൾ ക്രമേണ സീലിംഗിലേക്ക് മങ്ങുന്നു, ചിത്രം വിളറിയതായിത്തീരുന്നു. തൻ്റെ രൂപകല്പന അനുസരിച്ച് നിർമ്മിച്ച പരവതാനികൾ ആദ്യം തേയ്മാനമാകുമെന്ന് അറിയാമായിരുന്ന ഓർട്ട, ഈ പാറ്റേൺ അനുസരിച്ച് പുനഃസ്ഥാപിക്കുന്നതിനായി പാർക്ക്വെറ്റ് തറയിൽ ഡിസൈൻ ആവർത്തിച്ചു.

പ്രോജക്റ്റ്, ബജറ്റ്, പൂർത്തീകരണ തീയതി എന്നിവയെക്കുറിച്ച് സോൾവേ ഉദാരമായി വിക്ടർ ഹോർട്ടയ്ക്ക് സമ്പൂർണ്ണ കാർട്ടെ ബ്ലാഞ്ച് നൽകി. അതുകൊണ്ടാണ് സോൾവേ മാൻഷൻ മുഴുവൻ വിശദാംശങ്ങളുടെയും അസാധാരണമായ യോജിപ്പിനെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നത്. ഇവിടെയുള്ള എല്ലാം ഒരു ആർക്കിടെക്റ്റ് ചിന്തിച്ചു - പിന്തുണയ്ക്കുന്ന ഘടന മുതൽ വാതിൽ ഹാൻഡിലുകൾ, ഹിംഗുകൾ, വിൻഡോ ലാച്ചുകൾ എന്നിവയുടെ രൂപങ്ങൾ വരെ. വാസ്തുവിദ്യയിലെ ഒരു പുതിയ വാക്ക് യുഗത്തിൻ്റെ രുചിയുമായി സംയോജിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു, കൂടാതെ എഞ്ചിനീയറിംഗ് പരിഹാരങ്ങൾ സൗന്ദര്യത്തിൻ്റെ സേവനത്തിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്.

1 സോൾവേ മാൻഷൻ്റെ ഹാളിൻ്റെ ഇൻ്റീരിയർ. 1894 - 1903. 2. സോൾവേ മാളികയുടെ ഗോവണിപ്പടിയുടെ കാഴ്ച. 1894 - 1903

പീപ്പിൾസ് ഹൗസ്. 1897 - 1899

1897 നും 1899 നും ഇടയിൽ ബ്രസൽസിൽ നിർമ്മിച്ച പീപ്പിൾസ് ഹൗസിൽ പുതിയ ശൈലിയുടെ പുതുമ വ്യക്തമായി പ്രകടമാക്കി. വർക്കേഴ്‌സ് പാർട്ടിയുടെ ബ്രസ്സൽസ് ഫെഡറേഷനാണ് ഇത് കമ്മീഷൻ ചെയ്തത്, കൂടാതെ പ്രവർത്തനക്ഷമതയും മൗലികതയും ക്രിയാത്മകമായ ഒരു പരിഹാരത്തിൻ്റെ ധീരതയുമായി സംയോജിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. വലിയ സ്ഫടിക വിമാനങ്ങൾ നിറച്ച ഒറ്റ ഉരുക്ക് അസ്ഥികൂടമായിരുന്നു അത്. സ്ക്വയറിലേക്ക് പ്രവേശനമുള്ള കോർണർ പ്ലോട്ട്, കെട്ടിടത്തിൻ്റെ പ്രധാന മുഖം അസാധാരണമായി വളയാനും പ്രധാന കവാടം കോൺകേവ് ലൈനിൻ്റെ മധ്യഭാഗത്ത് സ്ഥാപിക്കാനും വാസ്തുശില്പിയെ അനുവദിച്ചു. ഇൻ്റീരിയറിൽ, മുൻഭാഗത്തിൻ്റെ വക്രം ഡൈനിംഗ് റൂം-റെസ്റ്റോറൻ്റിൻ്റെ വിശാലമായ സ്ഥലത്തേക്ക് തുറക്കുന്നു. ഡൈനിംഗ് റൂമിന് മുകളിൽ ഒരു ലെക്ചർ ഹാൾ ഉണ്ട്, അതിൻ്റെ ചുവരുകൾ പൂർണ്ണമായും ലോഹ മൂലകങ്ങൾ കൊണ്ട് നിർമ്മിച്ചതാണ്.

സോൾവേ മാളികയുടെ സ്വീകരണമുറിയുടെ ഇൻ്റീരിയർ. 1894 - 1903

ഹൗസ് ഓഫ് ഓർത്ത് (മൈസൺ ഹോർത്ത). 1898 – 1900

1898-ൽ ഹോർട്ടയ്ക്ക് സ്വന്തമായി വീട് പണിയാനുള്ള അനുമതി ലഭിച്ചു. ഉള്ളിൽ നിന്ന് ബന്ധിപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന രണ്ട് കെട്ടിടങ്ങളാണ് ആർക്കിടെക്റ്റിൻ്റെ വീട്. മാത്രമല്ല, വീടിൻ്റെ ഓരോ ഭാഗത്തിനും അതിൻ്റേതായ തനതായ മുഖമുണ്ട്. ഒർട്ടയുടെ പാരമ്പര്യമനുസരിച്ച്, ജീവനുള്ള ഭാഗം ജോലി ചെയ്യുന്ന ഭാഗത്ത് നിന്ന് വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു (ഈ സാഹചര്യത്തിൽ, ആർക്കിടെക്റ്റിൻ്റെ സ്റ്റുഡിയോയിൽ നിന്ന്), ഗോവണി മുഴുവൻ ഘടനയുടെ "നട്ടെല്ല്" പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു, നേരിയ കിണറുകളും മൊസൈക്കുകളും ഉണ്ട്. (ഇപ്പോൾ വിക്ടർ ഹോർട്ട മ്യൂസിയം സ്ഥിതിചെയ്യുന്നു.)

വാൻ ഉയ്ത്വെൽദെ മാളികയുടെ ഗ്ലാസ് മേൽക്കൂരയുടെ കാഴ്ച. 1895 - 1897

ഡിപ്പാർട്ട്മെൻ്റ് സ്റ്റോർഇന്നൊവേഷൻ . 1901

ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിൻ്റെ തുടക്കത്തിൽ വിക്ടർ ഹോർട്ട നിരവധി വാണിജ്യ കെട്ടിടങ്ങൾ നിർമ്മിച്ചു. അവയിൽ ഒരു ഡിപ്പാർട്ട്‌മെൻ്റ് സ്റ്റോർ ഉണ്ട് ഇന്നൊവേഷൻ, 1901-ൽ ബ്രസ്സൽസിൽ നിർമ്മിച്ചത്. ആർട്ട് നോവൗ ശൈലിയുടെ രൂപീകരണ സമയത്ത്, ഒരു പുതിയ തരം കെട്ടിടം പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു - ഒരു ഡിപ്പാർട്ട്മെൻ്റ് സ്റ്റോർ, ഇതിന് വലിയ ഗ്ലേസ്ഡ് പ്രതലങ്ങൾ ആവശ്യമാണ്. ഈ വീക്ഷണകോണിൽ നിന്ന് നൂതനമായ ഓർട്ട കെട്ടിടമായിരുന്നു, അവിടെ തുറന്ന ഇരുമ്പ് ഫ്രെയിം ഉപയോഗിച്ചു. അതിൻ്റെ മുൻഭാഗം താഴത്തെ നിലയിലെ പൊതു വ്യാപാര നില, മുകളിലത്തെ നിലകളുടെ വ്യാപാര ഗാലറികൾ, ഗോവണി, കൂടാതെ നിരവധി മെറ്റൽ ഇൻ്റർലേസിംഗുകൾ എന്നിവയും പ്രകാശിപ്പിച്ചു.

ഒർട്ടയുടെ വീടിൻ്റെ സ്വീകരണമുറിയുടെ ഉൾവശം. 1898 - 1900

സ്വകാര്യ വീടുകളുടെ നിർമ്മാണത്തിൽ സ്റ്റീൽ ഘടനകൾ, ഗ്ലാസ്, സ്റ്റെയിൻ ഗ്ലാസ് എന്നിവ വ്യാപകമായി ഉപയോഗിക്കാൻ തുടങ്ങിയ ആദ്യത്തെ പ്രധാന വാസ്തുശില്പിയായി മാറിയത് വിക്ടർ ഒർട്ടയാണ്, ഇത് കെട്ടിടത്തിൻ്റെ ഇൻ്റീരിയർ സ്ഥലം ഒരു പുതിയ രീതിയിൽ ക്രമീകരിക്കാൻ സാധ്യമാക്കി. വീടിനുള്ളിലേക്ക് വായുവും വെളിച്ചവും. ബ്രസ്സൽസിനടുത്തുള്ള ലെക്വെസ്നെയിലെ രാജകീയ ഹരിതഗൃഹങ്ങളുടെ നിർമ്മാണത്തിൽ തൻ്റെ അധ്യാപകനായ അൽഫോൺസ് ബാലറ്റിനൊപ്പം പ്രവർത്തിക്കുമ്പോഴാണ് അദ്ദേഹം ഈ ആശയത്തിലേക്ക് വന്നത്. പിന്നീട്, പല വാസ്തുശില്പികളും അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ സാങ്കേതിക വിദ്യകൾ അനുകരിച്ചു, പക്ഷേ മാസ്റ്ററുമായി താരതമ്യം ചെയ്യാൻ കഴിഞ്ഞില്ല.

ഫ്രാൻസിൽ ശക്തമായ ഒരു പാരമ്പര്യവും ഹോർട്ട തുടർന്നു - ഗോഥിക്കിൻ്റെ റൊമാൻ്റിക് വ്യാഖ്യാനം. "ഗോതിക് ഭാഷയിൽ ചെയ്തതുപോലെ, കെട്ടിടത്തിൻ്റെ പ്ലാനും രൂപകൽപ്പനയും മുൻവശത്ത് പ്രകടിപ്പിക്കാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു, ഗോതിക് പോലെ, മെറ്റീരിയൽ വെളിപ്പെടുത്തുകയും പ്രകൃതിയെ ശൈലിയിലുള്ള അലങ്കാരത്തിൽ പ്രദർശിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു," വിക്ടർ ഒർട്ട പറഞ്ഞു.

ഒർട്ടയുടെ വീട്ടിലെ ഗോവണി. 1898 - 1900

വിക്ടർ ഹോർട്ട ഇൻ്റീരിയർ ഡിസൈനിംഗിൽ സ്വയം ഒരു മാസ്റ്റർ ആണെന്ന് തെളിയിച്ചു. വാസ്തുവിദ്യാ അലങ്കാരത്തിൻ്റെ പുതുമയും യുക്തിരഹിതമായ പ്രതീകാത്മകതയും യുക്തിസഹമായ പ്രവർത്തനവും ചേർന്നതാണ് അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ സൃഷ്ടികളുടെ സവിശേഷത. മുൻഭാഗത്തിൻ്റെ അലങ്കാരം, ഒരു ചട്ടം പോലെ, ഇൻ്റീരിയർ ഡെക്കറേഷനുമായി സംയോജിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു, അതിൽ എല്ലാ വിശദാംശങ്ങളും ചിന്തിക്കുകയും ഒരൊറ്റ അലങ്കാരവുമായി ബന്ധിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, അവിടെ ഒരു സ്റ്റൈലൈസ്ഡ് പുഷ്പ പാറ്റേൺ വാഴുന്നു, പ്ലാസ്റ്റിക് ഫ്ലെക്സിബിൾ രൂപങ്ങൾ, അതേ "ബ്ലോ" അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്. ചാട്ടയുടെ". രൂപങ്ങൾ പരിവർത്തനം ചെയ്യുന്നതിനുള്ള അഭിനിവേശം, നിറത്തെയും ഘടനയെയും കുറിച്ചുള്ള സൂക്ഷ്മമായ ധാരണ, സൗന്ദര്യാത്മക അഭിരുചി എന്നിവ പരിചിതമായ വസ്തുക്കൾ പൂർണ്ണമായും പുതിയ രീതിയിൽ ഉപയോഗിക്കാൻ സഹായിച്ചു.

വളച്ചൊടിച്ച ബാൽക്കണി ഗ്രില്ലുകളും സങ്കീർണ്ണമായ ബേ വിൻഡോകളും, വാതിലുകൾക്ക് മുകളിലുള്ള വൃത്താകൃതിയിലുള്ള ജാലകങ്ങളും, ഓർക്കിഡുകളുടെ മൾട്ടി-കളർ ചിത്രങ്ങളും ചുവരുകളിൽ "ഒഴുകുന്ന" പെൺ സിലൗട്ടുകളും ഉള്ള മുൻഭാഗങ്ങൾ ശരിക്കും അതിശയകരമാണ്. ഈ കെട്ടിടങ്ങൾ ഓരോന്നും കലയുടെ ചരിത്രത്തിലൂടെ ഒരു ധൂമകേതു പോലെ കുതിച്ചുകയറുന്ന ഒരു ശൈലിയുടെ ശ്രദ്ധേയമായ ഉദാഹരണമാണ്, അതിൽ ഹ്രസ്വവും എന്നാൽ ആഴത്തിലുള്ളതുമായ അടയാളം അവശേഷിപ്പിച്ചു.

ഒർട്ടയുടെ വീടിൻ്റെ ഗ്ലാസ് മേൽക്കൂരയുടെ ദൃശ്യം. 1898 - 1900

ഒർട്ടയുടെ വീടിൻ്റെ ഡൈനിംഗ് റൂമിൻ്റെ ഉൾവശം. 1898 - 1900

1915-ൽ ഹോർട്ട ലണ്ടനിൽ താമസിച്ചു, താമസിയാതെ അമേരിക്കയിലേക്ക് മാറി. ഒന്നാം ലോക മഹായുദ്ധത്തിൻ്റെ അവസാനം വരെ 1918 വരെ അദ്ദേഹം ഇവിടെ തുടർന്നു. 1922 - 1928 ൽ, വാസ്തുശില്പി ബ്രസ്സൽസിലെ ഫൈൻ ആർട്സ് കൊട്ടാരത്തിനായി ഒരു പദ്ധതി സൃഷ്ടിച്ചു. 1927 മുതൽ അദ്ദേഹം ബ്രസ്സൽസ് അക്കാദമി ഓഫ് ഫൈൻ ആർട്സ് സംവിധാനം ചെയ്തു. ഈ പ്രശസ്ത വാസ്തുശില്പിയുടെ ജീവിതം 1947 ൽ വെട്ടിക്കുറച്ചു. Tassel, Solvay, Uitveld, Horta എന്നിവയുടെ മാൻഷനുകൾ യുനെസ്കോ പൈതൃകത്തിൻ്റെ ഭാഗമായി അംഗീകരിക്കപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു.

സൗന്ദര്യാത്മകമായ അതിരുകടന്നതിൽ ഉപയോഗശൂന്യമായ, ആർട്ട് നോവിയോയ്ക്ക് ഒരു നിമിഷം മാത്രമേ ജീവിക്കാൻ കഴിയൂ, എന്നാൽ ആ നിമിഷത്തിൽ സമ്പൂർണ്ണ കലയെക്കുറിച്ചുള്ള കലാകാരൻ്റെ ശാശ്വത സ്വപ്നം യാഥാർത്ഥ്യമായി. ഏതൊരു കൊടുമുടിയും പോലെ, ആർട്ട് നോവിയും ഒരു അവസാന അവസാനമായിരുന്നു. ഇപ്പോൾ ഈ പാത പൂർത്തിയായി, മാസ്റ്റർപീസുകൾ സൃഷ്ടിച്ചു, ശൈലി സ്വയം ക്ഷീണിച്ചു. 1890-കളിൽ ഒരു മിന്നാമിനുങ്ങ് പോലെ ജ്വലിച്ച പുതിയ കലാപരമായ പ്രസ്ഥാനത്തിന് ഹ്രസ്വമായ ആയുസ്സ് ലഭിക്കാനായിരുന്നു വിധി. ഒന്നാം ലോകമഹായുദ്ധത്തിനുശേഷം, നശിച്ച നഗരങ്ങളുടെ വൻതോതിലുള്ള പുനർനിർമ്മാണം യൂറോപ്പിൽ ആരംഭിച്ചു, വിലകുറഞ്ഞ അപ്പാർട്ടുമെൻ്റുകളുള്ള റെസിഡൻഷ്യൽ ഏരിയകളുടെ നിർമ്മാണത്തിന് വിശിഷ്ടമായ ആർട്ട് നോവൗ അനുയോജ്യമല്ല.

ആർക്കിടെക്റ്റുകൾ

മുഴുവൻ സാംസ്കാരിക സാഹചര്യത്തിലും, പ്രത്യേകിച്ചും, വാസ്തുവിദ്യാ മേഖലയിലെ കലാപരമായ അഭിരുചികൾ, ക്രിസ്റ്റഫർ റെൻ എന്ന വ്യക്തിയുടെ പ്രവർത്തനത്തിലും വ്യക്തിത്വത്തിലും ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിച്ചു, ആ കാലഘട്ടത്തിലെ തൻ്റെ പ്രാധാന്യത്തിൻ്റെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ, ശരിയായി സ്ഥാപിച്ചിരിക്കുന്നു. പതിനേഴാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഏറ്റവും ശ്രദ്ധേയരായ ഇംഗ്ലീഷുകാർക്ക് തുല്യമായി -...

ഇംഗ്ലീഷ് വാസ്തുവിദ്യയിലെ നിയോക്ലാസിക്കൽ പ്രസ്ഥാനത്തിൻ്റെ സ്ഥാപകരും പ്രധാന നേതാക്കളും പ്രശസ്ത വാസ്തുശില്പിയായ വില്യം ആദമിൻ്റെ മക്കളായ ആദം സഹോദരന്മാരായിരുന്നു. അവരിൽ ഏറ്റവും കഴിവുള്ളവൻ റോബർട്ട് ആയിരുന്നു. റോബർട്ട് ആദാമിൻ്റെ വാസ്തുവിദ്യാ പ്രവർത്തനം അസാധാരണമാംവിധം വിശാലമായിരുന്നു. തൻ്റെ സ്ഥിരം ജോലിക്കാരായ ജെയിംസ്, ജോൺ, വില്യം എന്നീ സഹോദരങ്ങൾക്കൊപ്പം അദ്ദേഹം നിർമ്മിച്ചത്...
1920 കളുടെ തുടക്കത്തിൽ ജർമ്മനിയുടെ വാസ്തുവിദ്യയിലെ ഏറ്റവും ശ്രദ്ധേയമായ പ്രതിഭാസമായിരുന്ന ബെഹ്റൻസിൻ്റെ സൃഷ്ടിയിൽ, അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ കാലത്തെ പുരോഗമനപരവും പ്രതിലോമപരവുമായ പ്രവണതകൾ സങ്കീർണ്ണമായി ഇഴചേർന്നിരുന്നു. മഹത്തായ പ്രഷ്യൻ ഷോവിനിസത്തിൻ്റെ കാഠിന്യം മനുഷ്യ അധ്വാനത്തോടുള്ള ആരാധന, നിഷ്ക്രിയ പാരമ്പര്യവാദം - ശാന്തമായ യുക്തിവാദം, സൃഷ്ടിപരമായ ധൈര്യം എന്നിവയുമായി സംയോജിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു.
ഒരുപക്ഷേ സോവിയറ്റ് വാസ്തുവിദ്യയുടെ ചരിത്രത്തിൽ ഒരു സൃഷ്ടിപരമായ വ്യക്തിത്വവും ഇത്ര അടുത്ത ശ്രദ്ധ ആകർഷിച്ചിട്ടില്ല, അത്തരം എതിർ അഭിപ്രായങ്ങൾക്കും കടുത്ത സംവാദങ്ങൾക്കും സോൾട്ടോവ്സ്കിയുടെ വ്യക്തിത്വം പോലെ പരസ്പരവിരുദ്ധമായ വിലയിരുത്തലുകൾക്കും കാരണമായിട്ടില്ല. അവനെ ഒരു ക്ലാസിക് എന്നും എപ്പിഗോൺ എന്നും ഒരു പുതുമയുള്ളവൻ എന്നും അനുകരണം എന്നും വിളിച്ചിരുന്നു, അവർ അവനിൽ നിന്ന് പഠിക്കാൻ ആഗ്രഹിച്ചു, തുടർന്ന് ...
അമേരിക്കൻ വാസ്തുശില്പിയായ ലൂയിസ് ഹെൻറി സള്ളിവൻ ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ യുക്തിവാദ വാസ്തുവിദ്യയുടെ തുടക്കക്കാരിൽ ഒരാളായി മാറി. ആർക്കിടെക്ചറൽ തിയറിയിലെ അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ പ്രവർത്തനം കൂടുതൽ പ്രാധാന്യമർഹിക്കുന്നു. സള്ളിവൻ സ്വയം ഒരു മഹത്തായ ഉട്ടോപ്യൻ ദൗത്യം ഏറ്റെടുത്തു: വാസ്തുവിദ്യയിലൂടെ സമൂഹത്തെ പരിവർത്തനം ചെയ്യുകയും മാനുഷിക ലക്ഷ്യങ്ങളിലേക്ക് നയിക്കുകയും ചെയ്യുക. സിദ്ധാന്തം...
1744 സെപ്തംബർ 20 ന്, രണ്ട് പ്രശസ്ത ഇറ്റാലിയൻ കുടുംബങ്ങളുടെ പ്രതിനിധികളായ ജിയാക്കോമോ അൻ്റോണിയോ ക്വാറെങ്കി, മരിയ ഉർസുല റോട്ട എന്നിവർക്ക് രണ്ടാമത്തെ മകൻ ജനിച്ചു, അത് ജിയാക്കോമോ അൻ്റോണിയോയുടെ പിതാവിൻ്റെ പേരിലാണ്. വടക്കൻ ഇറ്റാലിയൻ പ്രവിശ്യയുടെ ഭാഗമായ റോട്ട ഡി ഇമാഗ്ന ജില്ലയിലെ മനോഹരമായ ചെറിയ ഗ്രാമമായ കാപിയറ്റോണിലാണ് ഇത് സംഭവിച്ചത്.
ഒരുപക്ഷേ ഇറ്റാലിയൻ കലാസംസ്‌കാരത്തിൻ്റെ മറ്റൊരു മേഖലയിലും വാസ്തുവിദ്യയിലെന്നപോലെ ഒരു മിടുക്കനായ യജമാനൻ്റെ പേരുമായി വളരെ അടുത്ത് ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്ന ഒരു പുതിയ ധാരണയിലേക്കുള്ള വഴിത്തിരിവുണ്ടായിരിക്കില്ല, അവിടെ ബ്രൂനെല്ലെച്ചി ഒരു പുതിയ ദിശയുടെ സ്ഥാപകനായിരുന്നു. ഫിലിപ്പോ ബ്രൂനെല്ലെഷി ജനിച്ചത് 1377ൽ...
ബോവ് ഒരു നീണ്ട സർഗ്ഗാത്മക പാതയിലൂടെ കടന്നുപോയി - ക്രെംലിൻ പര്യവേഷണത്തിലെ ഒരു അജ്ഞാത വിദ്യാർത്ഥി മുതൽ മോസ്കോയിലെ "മുഖ്യ വാസ്തുശില്പി" വരെ. ഒരു കോമ്പോസിഷണൽ സൊല്യൂഷൻ്റെ ലാളിത്യവും പ്രയോജനവും വാസ്തുവിദ്യാ രൂപങ്ങളുടെയും അലങ്കാരങ്ങളുടെയും സങ്കീർണ്ണതയും സൗന്ദര്യവും എങ്ങനെ സംയോജിപ്പിക്കാമെന്ന് അറിയാവുന്ന ഒരു സൂക്ഷ്മ കലാകാരനായിരുന്നു അദ്ദേഹം. വാസ്തുശില്പി റഷ്യൻ വാസ്തുവിദ്യയെ ആഴത്തിൽ മനസ്സിലാക്കി, സർഗ്ഗാത്മകനായിരുന്നു ...
"സ്റ്റെർലിംഗ് പ്രതിഭാസം" പര്യവേക്ഷണം ചെയ്യുകയും തൻ്റെ നിസ്സംശയമായ സൃഷ്ടിപരമായ മൗലികതയെ ഊന്നിപ്പറയുകയും ചെയ്തുകൊണ്ട്, ജെ. സമ്മേഴ്‌സൺ മാസ്റ്ററുടെ മഹത്വത്തിൽ ആശ്ചര്യപ്പെട്ടു, "ഒരുപക്ഷേ അദ്ദേഹം പൂർത്തിയാക്കിയ മൂന്നോ നാലോ കെട്ടിടങ്ങൾ (അവയൊന്നും കത്തീഡ്രലോ വൈസ്രോയിയുടെ കൊട്ടാരമോ അല്ല) ജനസംഖ്യയുടെ ഏതെങ്കിലും പ്രധാന ഭാഗമാണെന്ന് അറിയപ്പെടുന്നു."...

വിക്ടർ ഒർട്ട

"വിക്ടർ ഹോർട്ട"

വിക്ടർ ഹോർട്ട 1861 ജനുവരി 6 ന് ഗെൻ്റിൽ ജനിച്ചു. ഗെൻ്റ് കൺസർവേറ്ററിയിൽ ഒരു വർഷം പഠിച്ചു. തുടർന്ന് അദ്ദേഹം ഗെൻ്റ് അക്കാദമി ഓഫ് ഫൈൻ ആർട്‌സിൽ വാസ്തുവിദ്യ പഠിക്കാൻ തുടങ്ങി. 1878-ൽ അദ്ദേഹം പാരീസിൽ വാസ്തുശില്പിയായ ജെ. ഡുബിസണിനൊപ്പം ജോലി ചെയ്തു. 1880-ൽ അദ്ദേഹം ബ്രസ്സൽസ് അക്കാദമി ഓഫ് ഫൈൻ ആർട്ട്സിൽ പ്രവേശിച്ചു, അവിടെ അദ്ദേഹം എ. ബാലിനൊപ്പം പഠിച്ചു. ഗെൻ്റിലെ ദൗസ് ചംബ്രേ സ്ട്രീറ്റിലെ മൂന്ന് വീടുകളാണ് ആദ്യത്തെ സ്വതന്ത്ര കൃതികൾ. 1890 മുതൽ അദ്ദേഹം ബ്രസ്സൽസിൽ റൂ ഡി ടൂറിനിലെ ടസൽ മാൻഷൻ ഉൾപ്പെടെ ഒരു വലിയ നിര വീടുകൾ നിർമ്മിച്ചു.

1880-1890 കളിലെ ബ്രസ്സൽസ് കലാപരമായ സംസ്കാരത്തിൻ്റെ ഒരു കേന്ദ്രമായിരുന്നു, അവിടെ കലയിലെ പ്രധാന നൂതന പ്രസ്ഥാനങ്ങളുടെ പാതകൾ കൂടിച്ചേർന്നു. ഒരു പുതിയ വാസ്തുവിദ്യാ ശൈലി വികസിപ്പിക്കുന്ന പ്രക്രിയയിൽ കലാകാരന്മാരുമായുള്ള സമ്പർക്കത്തിൻ്റെ പ്രാധാന്യം ഹോർട്ട തന്നെ ഊന്നിപ്പറഞ്ഞു.

"വിക്ടർ ഹോർട്ട"

വീട് നിർമ്മിച്ച് അഞ്ച് വർഷത്തിന് ശേഷം, ഹോർട്ട നിർമ്മിച്ച വീടിന് സമകാലികർ നൽകിയ പ്രാധാന്യം കാണിക്കുന്ന ഒരു ലേഖനം ഓസ്ട്രിയൻ നിരൂപകനായ ലുഡ്വിഗ് ഹെവെസി പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു.

"ഇപ്പോൾ, 1898-ൽ, ആധുനിക വാസ്തുശില്പികളിൽ ഏറ്റവും പ്രചോദിതനായ ബ്രസ്സൽസിൽ താമസിക്കുന്നു - വിക്ടർ ഹോർട്ട: അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ പ്രശസ്തി കൃത്യം ആറ് വയസ്സാണ്, അത് റൂ ഡി ടൂറിനിൽ മിസ്റ്റർ ടസ്സലിൻ്റെ വീടിൻ്റെ നിർമ്മാണത്തോടെ ആരംഭിച്ചു. ആദ്യത്തെ പ്രസിദ്ധമായ ആധുനിക വീടുകൾ, അതിൻ്റെ ഉടമയ്ക്ക് അനുയോജ്യമാണ്, കുറ്റമറ്റ രീതിയിൽ രൂപകൽപ്പന ചെയ്ത വസ്ത്രം പോലെ, ഈ വീട് അത് നിർമ്മിച്ച വ്യക്തിക്ക് അനുയോജ്യമായ ഒരു "ജീവിക്കുന്ന അന്തരീക്ഷം" പ്രദാനം ചെയ്യുന്നു. വീട് വളരെ ലളിതവും യുക്തിസഹവുമാണ്. എന്നാൽ - നമുക്ക് നോക്കാം ഇത് ശ്രദ്ധിക്കുക - ചരിത്രപരമായ ഒരു ശൈലിയുടെയും ചെറിയ അനുകരണം ഇതിൽ ഇല്ല. അതിൻ്റെ വരകൾക്കും വളവുകൾക്കും അപൂർവമായ ആകർഷണീയതയുണ്ട്."

ബ്രൈടണിലെ റോയൽ പവലിയനിലെ ഡ്രോയിംഗ് റൂമിൽ (1818), ഫ്രെയിം ഘടന രൂപപ്പെടുത്തിയ കാസ്റ്റ് ഇരുമ്പ് നിരകളും ബീമുകളും ജോൺ നാഷ് വളരെ പരസ്യമായി കാണിച്ചു, എന്നാൽ ഹോർട്ടയ്ക്ക് മുമ്പ് ആരും ഒരു റെസിഡൻഷ്യൽ കെട്ടിടത്തിനുള്ളിലെ ഘടന തുറന്നുകാട്ടാൻ ധൈര്യപ്പെട്ടിരുന്നില്ല. ഒർട്ടയുടെ വീട്ടിൽ, സ്റ്റെയർകേസിൽ അവയുടെ ആകൃതിയും അലങ്കാരവും കൊണ്ട് ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കുന്ന കോളങ്ങളും ബീമുകളുമുണ്ട്. ലിവിംഗ് റൂം ഇക്കാര്യത്തിൽ കൂടുതൽ ശ്രദ്ധേയമാണ്: ഒരു ഐ-ബീം പിന്തുണയ്ക്കുന്ന ബീം മുറിയിലൂടെ പൂർണ്ണമായും തുറക്കുന്നു.

ഒന്നാം നിലയിലെ ഉയർന്ന ലാൻഡിംഗിൽ നിന്ന് വളരുന്നതുപോലെ, ഒരു കാസ്റ്റ്-ഇരുമ്പ് നിരയിൽ നിന്ന് സന്ദർശകന് വീടിൻ്റെ ഇൻ്റീരിയറിൻ്റെ ആദ്യ മതിപ്പ് ലഭിക്കുന്നു. വളഞ്ഞ കാസ്റ്റ് ഇരുമ്പ് "ഇലകൾ" അതിൻ്റെ പാത്രത്തിൻ്റെ ആകൃതിയിലുള്ള മൂലധനത്തിൽ നിന്ന് നീണ്ടുകിടക്കുന്നു. അവയുടെ ആകൃതിയിൽ, തലസ്ഥാനങ്ങൾ ഭാഗികമായി ലളിതമായ സസ്യങ്ങളോടും ഭാഗികമായി യഥാർത്ഥ അമൂർത്തമായ ഡ്രോയിംഗുകളോടും സാമ്യമുള്ളതാണ്. ചുവരുകളുടെയും നിലവറയുടെയും മിനുസമാർന്ന പ്രതലത്തിലും ഡൈനാമിക് കർവിലീനിയർ പാറ്റേണുകളുടെ രൂപത്തിൽ തറയിലെ മൊസൈക്കിലും അവയുടെ വരികൾ സ്വതന്ത്രമായി തുടരുന്നു.

റൂ ഡി ടൂറിനിലെ വീട് വാസ്തുവിദ്യാ മേഖലയിലെ "പുതിയ കല" യുടെ തത്വങ്ങളുടെ ആദ്യ പ്രയോഗത്തെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു. ഇവിടെ, ആദ്യമായി, പുതിയ ശൈലിയുടെ പ്രധാന ഘടകം - കാസ്റ്റ് ഇരുമ്പ് നിർമ്മാണം - വ്യക്തമാകും. ഈ ലൈനുകൾ പല ബെൽജിയൻ റെയിൽവേ സ്‌റ്റേഷനുകളിലും കാണുന്ന അഴിച്ചിട്ട റിബണുകളും റോസറ്റുകളും അല്ലാതെ മറ്റെന്താണ്? അവരുടെ കപട-ഗോതിക് അല്ലെങ്കിൽ നവോത്ഥാന മാസ്‌ക്വെറേഡിൽ നിന്ന് അവർ കേവലം നീക്കം ചെയ്യപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു.

വിയാ ഡി ടൂറിനിലെ വീടിൻ്റെ മുൻഭാഗത്തിൻ്റെ വാസ്തുവിദ്യ ഇൻ്റീരിയർ പോലെ യഥാർത്ഥമാണ്.

"വിക്ടർ ഹോർട്ട"

ബ്രസ്സൽസിലെ ഓരോ വീടിൻ്റെയും സ്റ്റാൻഡേർഡ് ഫീച്ചറായ ബേ വിൻഡോ നിലനിർത്തിയിട്ടുണ്ട്, എന്നാൽ ഹോർട്ട അതിനെ ആഴത്തിലുള്ള ഗ്ലേസ്ഡ് ഓപ്പണിംഗുകളുള്ള വളഞ്ഞ പ്രതലമാക്കി മാറ്റി. മിനുസമാർന്ന മതിൽ മുഖത്തിൻ്റെ നീണ്ടുനിൽക്കുന്ന ഈ ഭാഗത്തേക്ക് തടസ്സമില്ലാതെ ലയിക്കുന്നു. പുതിയ സ്റ്റൈലിംഗ് ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, വീട് നിർമ്മിച്ച സമയത്തിന് മുൻഭാഗം തികച്ചും യാഥാസ്ഥിതികമാണ്: ഇത് സാധാരണ തരം കട്ടിയുള്ള കല്ല് മതിൽ മാത്രമാണ്.

റൂ ഡി ടൂറിനിലെ വീട് പോലുള്ള നൂതനമായ ഒരു കെട്ടിടം എങ്ങനെ നിർമ്മിക്കാൻ വന്നുവെന്ന് ചോദിച്ചപ്പോൾ, 1938 ലെ വേനൽക്കാലത്ത് ഹോർട്ട മറുപടി പറഞ്ഞു, തൻ്റെ ചെറുപ്പത്തിൽ, വാസ്തുശില്പിക്ക് തൻ്റെ മുമ്പിൽ മൂന്ന് വഴികളുണ്ടായിരുന്നു: "ശൈലികളിൽ" ഒരു സ്പെഷ്യലിസ്റ്റ് ആകാൻ. നവോത്ഥാനം, ക്ലാസിക്കൽ അല്ലെങ്കിൽ ഗോതിക്. അത്തരം നിയന്ത്രണങ്ങൾ യുക്തിരഹിതമാണെന്ന് ഹോർട്ട കണക്കാക്കി: "ഞാൻ സ്വയം ചോദിച്ചു, എന്തുകൊണ്ടാണ് ആർക്കിടെക്റ്റുകൾക്ക് കലാകാരന്മാരെപ്പോലെ സ്വതന്ത്രരാകാൻ കഴിയാത്തത്?" തൻ്റെ ഗുരുവായി കരുതിയിരുന്ന ബാലാട്ടിനെ വാസ്തുശില്പി കണ്ടത് ഇങ്ങനെയാണ്. "ബലാത് ഒരു ക്ലാസിക്, ഒരു പുതുമക്കാരനാണ്, 19-ാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഏറ്റവും മികച്ച ബെൽജിയൻ ആർക്കിടെക്റ്റ്," ഹോർട്ട പറഞ്ഞു.

ഒരു ആധുനിക വീക്ഷണകോണിൽ നിന്ന്, പുതിയ മെറ്റീരിയലുകളുടെ ഉപയോഗവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് ഉയർന്നുവന്ന അവസരങ്ങൾ പ്രയോജനപ്പെടുത്തുകയും വിവിധ നിലകളിൽ മുറികളുടെ സൌജന്യ ക്രമീകരണം നടപ്പിലാക്കുകയും ചെയ്തു എന്ന വസ്തുതയ്ക്ക് വിയ ഡി ടൂറിനിലെ വീട് ശ്രദ്ധേയമാണ്. ലെ കോർബ്യൂസിയർ പിന്നീട് "സ്വതന്ത്ര പദ്ധതി" എന്ന് വിളിച്ച രീതി ഉപയോഗിച്ച് ബഹിരാകാശത്തിനായി ഒരു പുതിയ വാസ്തുവിദ്യാ പരിഹാരം സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുള്ള യൂറോപ്പിലെ ആദ്യ ശ്രമങ്ങളിൽ ഒന്നാണിത്.

1897 മുതൽ, ബ്രസ്സൽസ് അക്കാദമി ഓഫ് ഫൈൻ ആർട്‌സിൽ ഹോർട്ട പഠിപ്പിച്ചു. അതേ വർഷം അദ്ദേഹം ബ്രസൽസിൽ പീപ്പിൾസ് ഹൗസ് പണിതു. ഗ്ലാസും ലോഹവും കൊണ്ട് നിർമ്മിച്ച അതിൻ്റെ വളഞ്ഞ മുഖം ആ കാലഘട്ടത്തിലെ ഏറ്റവും ധീരമായ വാസ്തുവിദ്യാ രൂപകല്പനകളിലൊന്നാണ്. റൂ ഡി ടൂറിനിലെ കെട്ടിടത്തിൻ്റെ സവിശേഷതയായ ഡിസൈനിൻ്റെ പുതുമ പീപ്പിൾസ് ഹൗസിൽ കൂടുതൽ പ്രകടമാണ്. ട്രേഡ് യൂണിയൻ്റെ ഈ കെട്ടിടത്തിൽ, ഹോർട്ട സ്വയം ഒരു പയനിയർ ആണെന്ന് സ്വയം കാണിച്ചു, അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ സമകാലികരിലൊരാൾ അവനെ വിളിച്ചിരുന്നു. അതിൻ്റെ മുൻഭാഗം, ഇൻ്റീരിയർ സ്പേസ്, ഇൻ്റീരിയർ എന്നിവ ഒർട്ടയുടെ മുൻകാല കൃതികളിൽ നിന്ന് വളരെ വ്യത്യസ്തമാണ്. വിശാലമായ ഓപ്പണിംഗുകളും തുറന്ന കാസ്റ്റ് ഇരുമ്പ് ഫ്രെയിമിംഗും ഉള്ള വിശാലമായ ഡൈനിംഗ് റൂം ഡൈനർമാരെ ഉടൻ സ്വാഗതം ചെയ്യുന്നു. താരതമ്യേന അപൂർവമായി മാത്രം ഉപയോഗിക്കുന്ന ഒരു ലെക്ചർ ഹാൾ മുകളിലത്തെ നിലയിൽ ഹോർട്ട സ്ഥാപിച്ചു. പീപ്പിൾസ് ഹൗസിൻ്റെ എല്ലാ വിശദാംശങ്ങളിലും പരിചയസമ്പന്നനായ ഒരു വാസ്തുശില്പിയുടെ കൈകൾ അനുഭവിക്കാൻ കഴിയും, അതേ സമയം ഒരു മികച്ച കണ്ടുപിടുത്തക്കാരൻ കൂടിയായിരുന്നു അദ്ദേഹം.

ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിൻ്റെ തുടക്കത്തിൽ ഹോർട്ട നിരവധി വാണിജ്യ കെട്ടിടങ്ങൾ നിർമ്മിച്ചു.

1901-ൽ അദ്ദേഹം നോവോവെഡെനി സ്റ്റോർ കെട്ടിടത്തിൻ്റെ (ബ്രസ്സൽസ്) നിർമ്മാണത്തിൽ ഒരു തുറന്ന ഇരുമ്പ് ഫ്രെയിം ഉപയോഗിച്ചു.

ഹോർട്ടയ്ക്ക് മികച്ച കരിയർ ഉണ്ടായിരുന്നു. 1927 മുതൽ അദ്ദേഹം ബ്രസ്സൽസ് അക്കാദമി ഓഫ് ഫൈൻ ആർട്സ് സംവിധാനം ചെയ്തു.

ഊന്നിപ്പറഞ്ഞ പുതുമയും സംവേദനാത്മകതയും പോലും ഒർട്ടയുടെ ശൈലിയുടെ സവിശേഷതയാണ്. അദ്ദേഹം ഒരു പുതിയ വാസ്തുവിദ്യാ അലങ്കാരം സൃഷ്ടിക്കുക മാത്രമല്ല, ഇതിനകം വ്യാപകമായി ഉപയോഗിച്ചിരുന്ന ആ രൂപങ്ങൾ സജീവമായി ഉപയോഗിക്കുകയും ചെയ്തു, പക്ഷേ "പുതിയ", "ആധുനിക" പദവി ആസ്വദിച്ചു. അതിനാൽ, ഓർട്ടയുടെ കൃതിയിൽ യുക്തിരഹിതമായ "ഓർഗാനിക്" തത്വത്തിൻ്റെയും യുക്തിവാദ പ്രവണതകളുടെയും പ്രതീകാത്മകതയുടെ സൗന്ദര്യശാസ്ത്രത്തിൻ്റെ സംയോജനം ഉയർന്നുവന്നു. "ഓർഗാനിക്" ഫ്രീ പ്ലാനുള്ള പീപ്പിൾസ് ഹൗസിൻ്റെ പ്രധാന മുൻഭാഗത്തിൻ്റെ രൂപകൽപ്പനയിൽ ഈ വിരുദ്ധ പ്രവണതകളുടെ സംയോജനം കാണാൻ കഴിയും, കൂടാതെ ലംബ തലത്തിൽ 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിൻ്റെ അവസാനത്തെ യുക്തിവാദത്തിൻ്റെ ഒരു സാധാരണ ഉദാഹരണമാണ്.

ഈ അർത്ഥത്തിൽ, ഹോർട്ട ഫ്രാൻസിൽ വളരെ സ്ഥിരതയുള്ള ഒരു പാരമ്പര്യം തുടർന്നു - ഗോതിക് വാസ്തുവിദ്യയുടെ രൂപങ്ങൾ സസ്യലോകത്തിൻ്റെ രൂപങ്ങളുമായി താരതമ്യം ചെയ്യുമ്പോൾ ഗോതിക് എന്ന റൊമാൻ്റിക് വ്യാഖ്യാനം. ഈ വാസ്തുശില്പികളുടെ പല സൃഷ്ടികളുടെയും ഗോതിക് ഓപ്പൺ വർക്ക് സ്വഭാവം ഈ ഉറവിടത്തിൽ നിന്നാണ്. "ഗോതിക് ഭാഷയിൽ ചെയ്തതുപോലെ കെട്ടിടത്തിൻ്റെ പ്ലാനും രൂപകൽപ്പനയും മുൻവശത്ത് പ്രകടിപ്പിക്കാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു," ഒർട്ട പറഞ്ഞു, "ഗോതിക് പോലെ, മെറ്റീരിയൽ വെളിപ്പെടുത്തുകയും പ്രകൃതിയെ ശൈലിയിലുള്ള അലങ്കാരത്തിൽ പ്രദർശിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു."

18+, 2015, വെബ്സൈറ്റ്, "സെവൻത് ഓഷ്യൻ ടീം". ടീം കോർഡിനേറ്റർ:

വെബ്‌സൈറ്റിൽ ഞങ്ങൾ സൗജന്യ പ്രസിദ്ധീകരണം നൽകുന്നു.
സൈറ്റിലെ പ്രസിദ്ധീകരണങ്ങൾ അവയുടെ ഉടമസ്ഥരുടെയും രചയിതാക്കളുടെയും സ്വത്താണ്.

ജർമ്മനിയിൽ - "ജുഗെൻഡ്‌സ്റ്റിൽ", റഷ്യയിൽ - "ആധുനികം", എന്നാൽ മിക്കപ്പോഴും ഈ കലാസംവിധാനത്തെ "ആർട്ട് നോവ്യൂ" എന്ന് വിളിക്കുന്നു, അതായത് ഫ്രഞ്ചിൽ "പുതിയ ആർട്ട്". പെയിൻ്റിംഗിൽ, ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ എഴുത്തുകാരൻ ഓസ്ട്രിയൻ ക്ലിംറ്റ് ആണ്, ശിൽപത്തിൽ - ഫ്രഞ്ചുകാരനായ റോഡിൻ, വാസ്തുവിദ്യയിൽ, ഒരുപക്ഷേ, സ്പാനിഷ് ഗൗഡി. എന്നാൽ ഗൗഡി ഈ വാസ്തുവിദ്യാ പ്രസ്ഥാനത്തിൻ്റെ തുടക്കക്കാരനായിരുന്നില്ല. വാസ്തുവിദ്യയിൽ ആർട്ട് നോവുവിൻ്റെ സ്ഥാപകനായി മറ്റൊരു മാസ്റ്റർ കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു.

ആർക്കിടെക്റ്റ് വിക്ടർ ഹോർട്ടയുടെ നഗര മാളികകൾ
യുനെസ്കോ സൈറ്റ് നമ്പർ 1005. 2000-ൽ ലോക പൈതൃക സ്ഥലമായി ആലേഖനം ചെയ്യപ്പെട്ടു.
ബെൽജിയം, ബ്രസ്സൽസ് നഗരം.

ഹോർട്ട എന്ന കുടുംബപ്പേര് ചിലപ്പോൾ റഷ്യൻ ഭാഷയിൽ വാലൂൺ രീതിയിൽ വായിക്കാറുണ്ട്: "ഹോർട്ട", "എ" എന്നതിന് ഊന്നൽ നൽകുന്നു. എന്നാൽ ദ്വിഭാഷാ ബെൽജിയത്തിൽ അവർക്ക് "ഹോർട്ട" വായിക്കാനും കഴിയും - എനിക്ക് ഇത് കൂടുതൽ ഇഷ്ടമാണ്. അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ ജീവചരിത്രത്തിൽ, കലാകാരന്മാരുടെ ജീവചരിത്രങ്ങളുടെ കാര്യത്തിലെന്നപോലെ, ഒന്നും വായനക്കാരനെ ഉത്തേജിപ്പിക്കുന്നില്ല. ബെൽജിയത്തിൽ ജനിച്ചു, പാരീസിൽ ജോലി ചെയ്തു, അലങ്കാര സസ്യ പാറ്റേണുകളിൽ താൽപ്പര്യപ്പെട്ടു. 1893-ൽ അദ്ദേഹം ആർട്ട് നോവൗ ശൈലിയിൽ ലോകത്തിലെ ആദ്യത്തെ വീട് നിർമ്മിച്ചു - പ്രൊഫസർ എമിൽ ടാസ്സലിൻ്റെ ഒരു മാളിക.

ഒരു വർഷത്തിനുശേഷം, അതേ പ്രദേശത്ത്, ഒരു സമ്പന്ന വ്യവസായിയുടെ മകൻ അർമാൻഡ് സോൾവേയ്‌ക്കായി അദ്ദേഹം ഒരു വീട് പണിതു:

19-ഉം 20-ഉം നൂറ്റാണ്ടുകളുടെ തുടക്കത്തിൽ നിർമ്മിച്ച ഈ ബ്രസൽസ് ജില്ലയുടെ രൂപം ഹോർട്ടയുടെ കൃതികൾ നിർണ്ണയിച്ചു. നഗര ഭൂപടത്തിൽ, അവന്യൂ ലൂയിസിൻ്റെ പടിഞ്ഞാറുള്ള ബ്ലോക്കുകളാണിവ. ഹോർട്ട അവതരിപ്പിച്ച ആർട്ട് നോവൗ ശൈലിയിൽ നിർമ്മിച്ച റെസിഡൻഷ്യൽ കെട്ടിടങ്ങളും കടകളും റെസ്റ്റോറൻ്റുകളും മിക്കവാറും എല്ലാ തെരുവുകളിലും കാണാം. ഉദാഹരണത്തിന്, ഡിഫാക്സ് സ്ട്രീറ്റിൽ, പരസ്പരം അകലെയല്ല, ഹോർട്ടയുടെ സുഹൃത്ത്, ആർക്കിടെക്റ്റ് പോൾ ഹങ്കർ നിർമ്മിച്ച മാളികകൾ നിങ്ങൾക്ക് കാണാൻ കഴിയും. റെനെ ജാൻസെൻ എന്ന കലാകാരന് വേണ്ടി അദ്ദേഹം ഒരെണ്ണം നിർമ്മിച്ചു.

മറ്റൊന്ന് നിങ്ങൾക്കുള്ളതാണ്:

വലിയ പൊതു കെട്ടിടങ്ങളിലേക്ക് മാറുന്നതിന് മുമ്പ്, തനിക്കായി ഒരു മാളിക പണിയാനും ഹോർട്ടയ്ക്ക് കഴിഞ്ഞു. ആർട്ട് നോവിയോ പ്രേമികൾ കൂട്ടമായി അവനിലേക്ക് ഒഴുകുന്നു:

യുനെസ്കോയുടെ ലോക പൈതൃക സൈറ്റിൽ വിക്ടർ ഹോർട്ടയുടെ വാസ്തുവിദ്യ: http://whc.unesco.org/en/list/1005

"പുതിയ കല"യുടെ മക്കയും മദീനയുമാണ് ബ്രസ്സൽസ്. ഈ ശൈലിയിൽ മോസ്കോ കെട്ടിടങ്ങൾ സ്ഥാപിച്ച ഷെഖ്ടെൽ, വാൽക്കോട്ട് അല്ലെങ്കിൽ അലക്സാണ്ടർ ഇവാനോവ്, ബ്രസ്സൽസ് ആർക്കിടെക്റ്റുകളുടെ സൃഷ്ടികളിൽ നിന്ന് പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ടിരുന്നു. നിങ്ങൾ ബ്രസ്സൽസിലാണെങ്കിൽ, ഇത് ആർട്ട് നോവുവിൻ്റെ തലസ്ഥാനമാണെന്ന് മറക്കരുത്. മാളികകളിൽ ഇപ്പോഴും ജനവാസമുണ്ട്, ചിലത് സ്വകാര്യ വ്യക്തികളുടേതാണ്, അവയിൽ പ്രവേശിക്കാൻ പ്രയാസമാണ്. എന്നാൽ നിങ്ങൾക്ക് എല്ലായ്പ്പോഴും ഹോർട്ടയുടെ ഹൗസ്-മ്യൂസിയത്തിലേക്ക് പോകാം, അത് അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ സ്വന്തം മാളികയിൽ സ്ഥിതിചെയ്യുന്നു, അത് ഇപ്പോൾ സംസ്ഥാന സ്വത്തായി മാറിയിരിക്കുന്നു.

ബ്രസ്സൽസിലെ രണ്ടാമത്തെ യുനെസ്കോ സൈറ്റ് സ്ക്വയറിൻ്റെ വാസ്തുവിദ്യാ സംഘമാണ്.