Чарльз Диккенс Лондонгийн байшин. "Арван гурав дахь үлгэр", "Диккенсийн мөрөөдөл" Роберт Басс Диккенсийн мөрөөдөл

Чарльз Диккенс амьдардаг Лондон дахь байшин

Чарльз Диккенс музей нь Лондонгийн Холборн хотод байрладаг. Энэ нь зохиолч Чарльз Диккенс болон түүний эхнэр Кэтрин нарын амьдарч байсан өнөөг хүртэл хадгалагдан үлдсэн цорын ганц байшинд байрладаг. Тэд гэрлэснээс хойш нэг жилийн дараа буюу 1837 оны 4-р сард энд нүүж, 1839 оны 12-р сар хүртэл энд амьдарчээ. Гэр бүл гурван хүүхэдтэй байсан бөгөөд хэсэг хугацааны дараа дахин хоёр охин төржээ. Нийтдээ Диккенс арван хүүхэдтэй байв. Гэр бүл өсөхийн хэрээр Диккенс илүү том орон сууц руу нүүжээ.

19-р зууны эхэн үед Диккенс Оливер Твист, Николас Никлби нарыг бүтээжээ.

Музейд Диккенсийн эрин үе, түүний зохиолчийн карьер, зохиолчийн бүтээл, баатруудын тухай, түүний хувийн болон гэр бүлийн амьдралын тухай өгүүлсэн үзмэрүүд байдаг. 1923 онд Даути гудамжинд байрлах Диккенсийн байшин нурах аюулд өртөж байсан ч хорь гаруй жил оршин тогтнож байсан Диккенс нийгэмлэг түүнийг худалдаж авсан. Уг барилгыг шинэчилж, Чарльз Диккенс музей 1925 онд энд нээгдсэн.

**************************************** **************************************** *******************

Кэтрин Диккенс - зохиолчийн эхнэр

Тэд 1836 оны хавар гэрлэжээ. 20 настай Кэтрин, 24 настай Чарльз нарын бал сар ердөө долоо хоног үргэлжилсэн: Лондонд түүнийг хэвлэн нийтлэгчдийн өмнө хүлээсэн үүрэг хүлээж байв.

Тэдний гэрлэлтийн эхний жилүүдэд Кэтриний дүү Мэри Диккенстэй хамт амьдардаг байв. Диккенс түүнийг эрч хүчтэй, хөгжилтэй, аяндаа биширдэг байв. Тэрээр Чарльзд бага насных нь хамгийн нандин дурсамжтай холбоотой байсан эгч Фаннигийнх нь тухай дурсав. Түүний гэнэн цайлган зан нь зохиолчийг Викторийн эрчүүдэд байдаг гэм буруугийн мэдрэмжийг мэдрүүлсэн... Гэвч тэрээр төрөлхийн хүсэл тэмүүллээ дарахын тулд чадах бүхнээ хийсэн. Ийм зэрэгцэн орших нь Кэтринд таалагдсан байх магадлал багатай ч тэр нөхөртөө дүр бүтээх зуршилгүй байв. Нэг өдөр тэр гурав театраас буцаж ирэхэд Мэри гэнэт ухаан алджээ. Энэ мөчөөс эхлэн Чарльз охиныг гарнаас нь салгасангүй, сүүлчийн үг нь зөвхөн түүнд зориулагдсан байв. Тэрээр зүрхний шигдээсээр нас баржээ. Тэрээр булшны чулуун дээр “Залуу” гэсэн үгийг сийлэхийг тушаажээ. Үзэсгэлэнтэй. Сайн байна." Тэгээд тэр хайртай хүмүүсээсээ түүнийг Мариагийн булшинд оршуулахыг хүсэв.

**************************************** ***************************************

Тэр үед 20 гаруй жил оршин тогтнож байсан Диккенс нийгэмлэг Чарльз Диккенс музейг зохион байгуулж байсан энэ барилгыг худалдаж авч чаджээ. Удаан хугацааны туршид зөвхөн уран зохиолын факультетийн мэргэжилтнүүд, оюутнууд түүний тухай мэддэг байв. Гэсэн хэдий ч сүүлийн үед зохиолчийн бүтээлийг сонирхож эхэлсэн бөгөөд 200 жилийн ойн өмнөхөн музейг сэргээн засварлах ажилд маш их хэмжээний хөрөнгө оруулалт хийсэн. Шинэчлэгдсэн, сэргээн засварласан музей ажил эхэлснээс хойш ердөө нэг сарын дараа буюу 2012 оны 12-р сарын 10-нд нээгдэв.

Сэргээгчид Диккенсийн байшингийн жинхэнэ уур амьсгалыг сэргээхийг оролдсон. Энд байгаа бүх тавилга, олон зүйл нь жинхэнэ бөгөөд нэгэн цагт зохиолчийнх байсан. Музейн ажилтнуудын ярьснаар зочдод зохиолч богино хугацаанд явсан, одоо буцаж ирнэ гэдгийг мэдрүүлэхийн тулд мэргэжилтнүүд бүх зүйлийг хийсэн.

Тэд Чарльз Диккенс музейг 19-р зууны дундаж орлоготой гэр бүлийн ердийн англи гэр болгон сэргээхийг хичээсэн ч Диккенс өөрөө ядуурлаас үргэлж айдаг байв. Бүх шинж чанараараа сэргээгдсэн гал тогооны өрөө, тансаг дөрвөн тавцантай ортой унтлагын өрөө, тухтай зочны өрөө, ширээн дээр тавагтай хоолны өрөө байдаг.

Залуу Чарльзын хөрөг

Чарльз Диккесийн хөрөг Сэмюэл Драммонд Эдгээр Викторийн ялтсууд нь Диккенс болон түүний найзуудын хөргийг дүрсэлсэн байдаг. Хоёр давхарт түүний бүтээсэн урлан байдаг бөгөөд түүний хувцасны шүүгээ, ширээ, сандал, сахлын хэрэгсэл, зарим гар бичмэлүүд, түүний номны анхны хэвлэлүүд маш нямбай хадгалагдсан байдаг. Мөн уран зураг, зохиолчийн хөрөг зураг, хувийн эд зүйлс, захидал зэрэг нь бий.

Диккенс "Сүүдэр" танхимын ханан дээр оффис, хоолны өрөө, унтлагын өрөө, зочны өрөө, гал тогооны өрөөг үзэхийг урьж байна.

0" height="800" src="https://img-fotki.yandex.ru/get/9823/202559433.20/0_10d67f_5dd06563_-1-XL.jpg" style="border: 0px none; захын зай: 5px;" өргөн "600">

Зохиолчийн өрөө

Кэтрин Диккенсийн өрөө

Кэтрин Диккенсийн өрөөний дотоод засал

Кэтрин, Чарльз нар

Кэтриний цээж баримал

Оёдол бүхий Кэтриний хөрөг

Цонхны хөрөгний доор түүний гараар хийсэн ижил оёдол хэвтэж байна... Гэхдээ хүрээ нь хурц биш байсан... Тэр түүнээс гурван насаар дүү, хөөрхөн, цэнхэр нүдтэй, өтгөн зовхитой, цэвэрхэн, махлаг, эелдэг, үнэнч эмэгтэй байв. . Тэр түүний гэр бүлийг хайрлаж, үнэлдэг байв. Хэдийгээр Кэтрин түүнд Мария Биднел шиг хүсэл тэмүүллийг төрүүлээгүй ч тэр түүнд хамгийн тохиромжтой юм шиг санагдаж байв. Диккенс томоохон мэдэгдэл хийхийг зорьсон. Тэрээр удаан, шаргуу ажиллах ёстойг мэддэг байсан бөгөөд бүх зүйлийг хурдан хийх дуртай байв. Тэр эхнэр хүүхэдтэй болохыг хүсдэг байсан. Тэрээр хүсэл тэмүүлэлтэй зан чанартай байсан бөгөөд амьдралын ханиа сонгосноор түүнд чин сэтгэлээсээ хандсан. Тэд нэг болсон. Тэр "түүний сайн тал", "эхнэр", "Хатагтай Д." - тэдний гэрлэлтийн эхний жилүүдэд тэр Кэтринийг яг ингэж дуудаж, түүний тухай хязгааргүй баяртайгаар ярьсан. Тэр үнэхээр түүнтэй бахархаж, бас эхнэр шигээ зохистой хамтрагчтай болж чадсанаараа бахархаж байсан.

Диккенс түүний бүтээлүүдийг уншдаг салон-студи

Диккенс гэр бүлийн гишүүдийн хэрэгцээ нь түүний орлогоос давж байв. Түүний эмх замбараагүй, цэвэр богем шинж чанар нь түүнд ямар ч төрлийн дэг журам гаргахыг зөвшөөрдөггүй байв. Тэрээр бүтээлч сэтгэлгээгээ хэтрүүлэн ажиллаж, баялаг, үржил шимтэй тархиа хэт их ажиллуулаад зогсохгүй, ер бусын гайхалтай уншигч байсан тул лекц уншиж, зохиолоосоо ишлэл уншиж, сайхан мөнгө олохыг хичээсэн. Энэхүү цэвэр жүжигчилсэн уншлагын сэтгэгдэл үргэлж асар том байсан. Диккенс бол уншдаг хамгийн агуу уран бүтээлчдийн нэг байсан бололтой. Гэвч аялалынхаа үеэр тэрээр зарим эргэлзээтэй бизнес эрхлэгчдийн гарт орж, мөнгө олохын зэрэгцээ өөрийгөө ядруулав.

Хоёрдугаар давхар - студи болон хувийн оффис

Хоёр давхарт түүний бүтээсэн урлан байдаг бөгөөд түүний хувцасны шүүгээ, ширээ, сандал, сахлын хэрэгсэл, зарим гар бичмэлүүд, түүний номны анхны хэвлэлүүд маш нямбай хадгалагдсан байдаг. Мөн уран зураг, зохиолчийн хөрөг зураг, хувийн эд зүйлс, захидал зэрэг нь бий.

Викторийн уран зураг

Диккенс сандал

Улаан сандал дээрх алдартай хөрөг зураг

Диккенсийн хувийн ширээ болон гар бичмэлийн хуудсууд...

Диккенс ба түүний үхэшгүй баатрууд

Музейд Диккенсийн мөрөөдөл гэгддэг зохиолчийн хөргийг Р.В. Диккенс "Пиквикийн цаас"-ын зураач Р.В.Бусс. Энэхүү дуусаагүй хөрөг нь зохиолчийг ажлын өрөөндөө, түүний бүтээсэн олон дүрээр хүрээлэгдсэнийг харуулж байна.

Мэригийн залуу бэр эгчийн унтлагын өрөө

Энэ байранд Диккенс анхны ноцтой уй гашуугаа амссан. Тэнд түүний эхнэрийн дүү, арван долоон настай Мэри Гогард бараг гэнэт нас барав. Жил хагасын өмнө хайр дурлалын төлөө гэрлэж байсан зохиолч гэрт нь амьдардаг бараг л бяцхан охиндоо хүсэл тэмүүлэлтэй байсан гэж төсөөлөхөд хэцүү ч түүнтэй нэгдмэл байсан гэдэгт эргэлзэх зүйл алга. ах дүүгийн хайраас илүү. Түүний үхэл түүнд маш их нөлөөлсөн тул тэрээр бүх уран зохиолын ажлаа орхиж, хэдэн жилийн турш Лондонг орхижээ. Тэрээр амьдралынхаа туршид Мариагийн дурсамжийг хадгалсан. "Эртний эдлэлийн дэлгүүр"-д Неллиг бүтээхэд түүний дүр төрх түүний өмнө зогсож байв; Италид тэр түүнийг зүүдэндээ харсан, Америкт Ниагарагийн чимээгээр түүний тухай бодсон. Тэр түүнд эмэгтэйлэг сэтгэл татам, гэмгүй цэвэр ариун байдал, үхлийн хүйтэн гарт дэндүү эрт тайрч унасан нарийхан, хагас цэцэглэдэг цэцэгсийн идеал мэт санагдав.

Цээж, эх бичиг баримт

Чарльзын албан ёсны костюм

Мэригийн өрөөнд анхны гэрэл

дөрвөн зурагт ор...

Англи хэлнээс орчуулагч...)))

Музейн гарын авлагыг хэсэг хугацаанд, зөвхөн англи хэл дээр гаргасан тул үнэлж баршгүй туслалцаа үзүүлсэн Ольгад бид маш их талархаж байна...)))

Баримт бичиг бүхий бичиг баримтын алба...

Эмнэлгийн хэрэгсэл...

Диккенс дуртай сандал...

Эшлэл, үгийн үзэсгэлэнгийн танхим...

Музей нь Английн агуу зохиолчийн мэндэлсний 200 жилийн ойд зориулсан "Диккенс ба Лондон" үзэсгэлэнг зохион байгуулав. Сонирхолтой суурилуулалт нь дээвэр дор, барилгын хажуугийн өрөөнд байрладаг.

Диккенс аавын цээж баримал

Диккенсийн үеийн Лондон

Диккенсийн хүүхдүүдийн хөрөг, тэдний хувцас

Кэтрин маш тууштай эмэгтэй байсан, тэр нөхөртөө хэзээ ч гомдоллодоггүй, гэр бүлийн асуудлаа түүнд шилжүүлдэггүй байсан ч төрсний дараах сэтгэл гутрал, толгой өвдөх нь эхнэрийнхээ зовлон зүдгүүрийг хүлээн зөвшөөрөхийг хүсээгүй Чарльзыг улам ихээр бухимдуулж байв. Түүний төсөөллөөс төрсөн гэрийн идил нь бодит байдалтай нийцэхгүй байв. Хүндэт гэр бүлийн хүн болох хүсэл нь түүний мөн чанарын эсрэг байв. Би өөртөө маш их зүйлийг дарах хэрэгтэй болсон бөгөөд энэ нь зөвхөн сэтгэл ханамжгүй мэдрэмжийг улам хүндрүүлэв.

Хүүхдүүдтэй байхдаа Чарльз мөн чанарынхаа хоёрдмол шинж чанарыг харуулсан. Тэр эелдэг, анхааралтай байж, зугаацуулж, урам зориг өгч, бүх асуудлыг судалж, дараа нь гэнэт хүйтэн болсон. Ялангуяа тэд түүний тайван бага нас дуусдаг насанд хүрсэн үед. Тэр юуны түрүүнд хүүхдүүд нь өөрт нь тохиолдсон доромжлолыг хэзээ ч амсахгүйн тулд байнга анхаарал халамж тавих шаардлагатай байгааг мэдэрсэн. Гэвч үүнтэй зэрэгцэн энэ санаа зовнил нь түүнд хэтэрхий их ачаалал өгч, хүсэл тэмүүлэлтэй, эелдэг аав хэвээр үлдэхэд нь саад болж байв.
7 жил гэрлэсний дараа Диккенс эмэгтэйчүүдтэй сээтэгнэх болсон. Кэтрин энэ асуудлаарх анхны нээлттэй бослого нь түүнийг голд нь цохив. Бүдэг, нүд нь бүдгэрч, дахин төрөлтөөс арай ядан эдгэрч буй бүдүүн бүсгүй дуугаа хураан уйлж, "нөгөө эмэгтэй"-тэй уулзахаа даруй зогсоохыг шаардав. Диккенс Женуя хотод англи эмэгтэй Августа де ла Ройтой нөхөрлөсний улмаас дуулиан дэгдсэн.
Чарльз дүү Жоржиадаа анхаарал хандуулж эхэлсний дараа Кэтринтэй бүрэн завсарлага гарчээ.
Зохиолч долоо хоног тутмын "Гэрийн уншлага" сэтгүүлдээ "ууртай" гэсэн захидал нийтэлжээ. Өнөөг хүртэл олон нийт зохиолчийн хувийн амьдралд тохиолдсон үйл явдлын талаар юу ч сэжиглэж байгаагүй, харин одоо тэр бүх зүйлийг өөрөө хэлсэн. Энэ мессежийн гол тезисүүд нь: Кэтрин өөрөө эхнэрээсээ салахад буруутай, тэр нь түүнтэй гэр бүлийн амьдрал, эхнэр, ээжийн дүрд дасан зохицож чадаагүй юм. Жоржина бол түүнийг салахаас сэргийлсэн хүн. Тэр хүүхдүүдээ өсгөсөн, учир нь Кэтрин нөхрийнхөө хэлснээр ашиггүй ээж байсан ("Түүний дэргэд охидууд чулуу болж хувирсан"). Диккенс худлаа ярьдаггүй байсан - түүний эмэгтэйчүүдэд хандах хандлага нь үргэлж сөрөг эсвэл эерэг байдаг.
Тэднийг сөрөг “дүрс”-ээр шагнаснаас хойш хийсэн бүх үйлдлүүд нь түүний зөв гэдгийг оюун ухаанд нь баталж байлаа. Миний ээж, одоо Кэтринтэй ийм байсан. Захидлын ихэнх хэсгийг Жоржина болон түүний гэм зэмгүй байдалд зориулжээ. Тэрээр мөн "хүчтэй санагддаг" эмэгтэйн оршин тогтнохыг хүлээн зөвшөөрсөн. Удаан хугацааны турш оюун санааны нууцаа хадгалсаар ирсэний эцэст хэлбэр, агуулгын хувьд туйлширсан олон нийтэд мэдүүлснээр тэрээр дахин нэг “амьдралтай тулалдаанд” ялсан мэт санагдав. Би өнгөрсөн үеэсээ салах эрхийг авсан. Бараг бүх найзууд зохиолчоос нүүр буруулж, Кэтринтэй хамт байв. Тэрээр амьдралынхаа эцэс хүртэл тэднийг уучлаагүй. Тэгээд үүсээд байсан хов жив, цуу ярианы шуургыг няцаахын тулд дахин захидал зохиов. Гэвч ихэнх сонин, сэтгүүл нийтлэхээс татгалзсан.

Гэхдээ энэ нь гол зүйл биш юм. Энэ ном маш сайн гэсэн үг, гэхдээ энэ нь надад Английн готик хэлийг огт санагдуулдаггүй (тэд үүнийг нео-готик гэх мэт жанрын алдартай төлөөлөгч гэж хэлдэг), харин Андахази, МакКормик нартай төстэй юм. За, дээр нь англи амт, мэдээжийн хэрэг, тийм ээ, гэхдээ зүгээр л амт. Гол нь энэ биш.

Гэхдээ энэ номонд би зураач Роберт Уильям Бассын "Диккенсийн мөрөөдөл" хэмээх уран зургийн талаар дурьдсан нь үнэн юм. Түүний тайлбар надад маш их таалагдсан тул би тэр даруй Google-д (өө, ерөөлтэй Интернет) очиж үзсэн.
Тэгээд зураг нь гайхалтай болж хувирав. Үзэл санаа нь өөрөө, гүйцэтгэл, тэр ч байтугай түүх нь дүрсний объект шиг нууцлаг гунигтай байдаг.

Өвлийн авхайд хүрэхэд би түүнийг гүн бодолд автсаныг олж харав. Тэгээд би сандал дээр суугаад толинд байгаа оддын тусгалыг харж эхлэв. Хагас цаг ингэж өнгөрөв; Өвлийн авхай тунгаан бодоход би чимээгүй хүлээв.

Эцэст нь тэр хэлэв:

Та Диккенсийг ажлын өрөөндөө зурсан зургийг харж байсан уу? Уран бүтээлчийн нэрийг башё* гэдэг бололтой. Би хаа нэгтээ хуулбарласан байх ёстой, тэгвэл би чамд олж өгье. Диккенс ширээнээс холдуулсан сандал дээр нойрмоглож байна; нүд нь хаагдсан, сахалтай толгой нь цээжиндээ бөхийж байна. Түүний хөл нь шаахай өмсдөг. Түүний эргэн тойронд тамхины утаа шиг номын баатрууд эргэлддэг: зарим нь ширээн дээр нээгдсэн гар бичмэлийн хуудсуудыг тойрон эргэлдэж, зарим нь түүний араар эргэлдэж, зарим нь шалан дээр алхах гэж байгаа мэт доош бууж, амьд хүмүүс шиг. Яагаад үгүй ​​гэж? Тэдгээр нь зохиолчийн өөрийнх нь адил тодорхой мөртүүдээр бичигдсэн байдаг, тэгвэл яагаад яг ийм бодит байж болохгүй гэж? Ямар ч байсан тэд зураачийн хайхрамжгүй, сүнс шиг харвалтаар зааж өгсөн тавиур дээрх номноос илүү бодитой юм.

Энэ зураг байна.

Би интернетээс зураач Диккенсийн уран бүтээлийг маш их шүтэн бишрэгч байсан бөгөөд тэр ч байтугай нэг удаа хэвлэн нийтлэгчээс түүний нэг бүтээлийг зурахаар урьсан гэж уншсан. Гэсэн хэдий ч хэвлэн нийтлэгчид танилцуулсан зургуудад дургүй байсан тул өөр хэн нэгэнд ханджээ. Гэсэн хэдий ч энэхүү таагүй үйл явдал Бассын Диккенсийн номонд хандах урам зоригтой хандлагад нөлөөлсөнгүй.
Намайг маш их татсан зураг (зөвхөн би ч биш, гэхдээ энэ нь мэдээжийн хэрэг тийм ч чухал биш болсон;)), Басс Диккенсийг нас барсны дараа бичиж эхэлсэн. Тэр өөрөө ч удалгүй нас барсан бөгөөд миний ойлгож байгаагаар зураг бүрэн дуусаагүй байсан. Гэсэн хэдий ч би энэ зургийн тайлбарыг Диккенс зориулсан интернетийн нэг хуудаснаас сайн уншаагүй тул ямар нэг зүйл буруу хийсэн байж магадгүй юм. Би зураг өөрөө илүү их татагдсан - түүний өрнөл, дэлгэрэнгүй мэдээлэл. Харамсалтай нь би үүнийг илүү том хэмжээгээр олсонгүй, энэ нь ичмээр юм, би дэлгэрэнгүй мэдээллийг харахыг хүсч байна.

Дашрамд хэлэхэд, би мэдэхгүй, магадгүй миний уншиж байгаа ном дээрх энэ зурагтай өөр зүйл холбоотой байх. Одоохондоо нийт номын дөрөвний нэгийг нь уншлаа :) Уншихад хялбар, сэтгэл татам, үйл явдал нь ээдрээтэй, ид шидийн шинж чанартай, гэхдээ надад бүр ч дургүй, гэхдээ ийм жижиг нарийн ширийн зүйлс, тухайлбал тайлбар гол дүрийн намтар судлаачийн ашигладаг тэмдэглэл хөтлөх арга (би үүнийг ашиглах талаар бодож байна); тодорхой нөхцөл байдалд болон ерөнхийдөө зарчмын хувьд үнэн ба уран зохиолын хамаарлын талаархи эргэцүүлэл; Номын санаа, тэдгээрт өгүүлсэн түүхүүд (эсвэл тэднээс үү?) өөрийн гэсэн дүртэй амьд оршнолуудын нэг төрөл юм.

"Тэгээд л болоо"? Энэ үгс надад Өвлийн авхай ээжийгээ алдсан тухай түүхийн хэтэрхий даруу дүгнэлт мэт санагдав. Мэдээжийн хэрэг, тэрээр Изабеллагийн эхийн чанарын талаар бага бодолтой байсан бөгөөд "ээж" гэдэг үг нь түүний үгсийн санд харь байв. Энэ нь гайхах зүйл биш юм: хэлсэн зүйлээс харахад Изабелла охиддоо эцэг эхийн мэдрэмжгүй байсан нь тодорхой байв. Гэсэн хэдий ч би бусад хүмүүсийн ээжтэй харилцах харилцааг шүүх гэж хэн бэ?

Би дэвтрээ хаагаад сандлаасаа босов.

"Би гурав хоногийн дараа буюу пүрэв гаригт буцаж ирнэ" гэж би түүнд санууллаа.

Тэгээд тэр Өвлийн авхайг хар чонотой нь ганцааранг нь үлдээгээд явлаа.

Би шөнийн тэмдэглэлээ дуусгалаа. Миний арван хоёр харандаа бүгд уйтгартай; тэднийг засах цаг болсон. Харандаануудаа нэг нэгээр нь ирлэх машин руу оруулав. Хэрэв та бариулыг аажуухан, зөөлөн эргүүлбэл ширээний ирмэгээс хаягдал цаасны сагсны ёроол хүртэл үрчийсэн үртэс авч болно, гэхдээ өнөөдөр би хэтэрхий ядарсан байсан тул үртэс нь агаарт тасарч байв.

Би зохиол, түүний дүрүүдийн талаар бодлоо. Мисс, Жон Копун нар надад таалагдсан. Чарли, Изабелла хоёр залхмаар байв. Эмч, түүний эхнэр хоёр сайхан санаа зорилготой байсан нь мэдээжийн хэрэг, гэхдээ ихрүүдийн хувь заяанд хөндлөнгөөс оролцсон нь сайн зүйлд хүргэхгүй байх гэж би сэжиглэж байсан.

Ихрүүдийн хувьд би алдаж байсан. Би тэднийг гуравдагч этгээдийн үгээр л дүгнэж чадсан. Жон-копун тэд хэрхэн хэвийн ярихаа мэддэггүй гэдэгт итгэдэг байв; Хатагтай тэд бусад хүмүүсийг бүрэн эрхт амьд амьтан гэж ойлгодоггүй гэдэгт итгэлтэй байв; тосгоныхон бүр галзуурсан гэж бодсон. Энэ бүхнээс үл хамааран хачирхалтай нь би тэдний тухай өгүүлэгчийн өөрийнх нь бодлыг мэдэхгүй байв. Өвлийн хатагтай яг л гэрлийн эх үүсвэр мэт байсан бөгөөд өөрөөсөө бусад эргэн тойрныхоо бүх зүйлийг гэрэлтүүлж байв. Тэр бол түүхийн гол цөм болсон хар нүх байсан. Тэрээр дүрийнхээ талаар гуравдагч этгээдээр ярьсан бөгөөд зөвхөн сүүлийн ангид "бид" гэсэн төлөөний үгийг оруулсан бол "Би" гэсэн төлөөний үгийг нэг ч удаа ашиглаагүй байна.

Хэрэв би түүнээс энэ талаар асуухад "Ли хатагтай, та бид хоёр тохиролцсон" гэсэн хариултыг таамаглахад хэцүү биш байв. Би түүнээс өмнө нь түүхийн зарим нарийн ширийн зүйлийг тодруулан асуулт асууж байсан бөгөөд тэр заримдаа тайлбар өгөхөөс татгалзсан ч бидний анхны уулзалтыг сануулах нь олонтаа: "Ямар ч хууран мэхлэлт байхгүй. Өөрөөсөө түрүүлж болохгүй. Асуулт тавиагүй."

Тиймээс, би удаан хугацааны турш таамаглах ёстой гэж өөрийгөө орхисон; Гэсэн хэдий ч яг тэр үдэш нөхцөл байдлыг тодорхой болгосон үйл явдлууд болсон.

Ширээгээ янзлаад чемоданаа бэлдэж байтал хаалга тогшив. Би онгойлгоод Жудит миний урд байхыг харав.

"Өвлийн хатагтай та яг одоо түүнд хэдэн минут зарцуулах уу?" “Энэ бол “Ли хатагтайг энд авчир” гэх мэт товчхон тушаалын эелдэг орчуулга гэдэгт би эргэлзээгүй.

Би сүүлчийн цамцаа эвхээд чемодандаа хийгээд номын сан руу явлаа.

Өвлийн авхай ердийн байрандаа сууж, галын дөлөөр гэрэлтэж, номын сангийн бусад хэсэг харанхуйд автсан байв.

- Гэрэл асаах уу? – гэж би үүднээс асуув.

"Үгүй" гэсэн хоолой өрөөний цаад захаас сонсогдоход би шүүгээний хоорондох харанхуй гарцаар тийшээ нүүв.

Хаалтууд онгорхой, тольнууд нь одтой шөнийн тэнгэрийг тусгав.

Өвлийн авхайд хүрэхэд би түүнийг гүн бодолд автсаныг олж харав. Тэгээд би сандал дээр суугаад толинд байгаа оддын тусгалыг харж эхлэв. Хагас цаг ингэж өнгөрөв; Өвлийн авхай тунгаан бодоход би чимээгүй хүлээв.

Эцэст нь тэр хэлэв:

– Та Диккенсийг ажлын өрөөндөө зургийг харж байсан уу? Зураачийн нэрийг башё* гэдэг бололтой. Би хаа нэгтээ хуулбарласан байх ёстой, тэгвэл би чамд олж өгье. Диккенс ширээнээс холдуулсан сандал дээр нойрмоглож байна; нүд нь хаагдсан, сахалтай толгой нь цээжиндээ бөхийж байна. Түүний хөл нь шаахай өмсдөг. Түүний эргэн тойронд тамхины утаа шиг номын баатрууд эргэлддэг: зарим нь ширээн дээр нээгдсэн гар бичмэлийн хуудсуудыг тойрон эргэлдэж, зарим нь түүний араар эргэлдэж, зарим нь шалан дээр алхах гэж байгаа мэт доош бууж, амьд хүмүүс шиг. Яагаад үгүй ​​гэж? Тэдгээр нь зохиолчийн өөрийнх нь адил тодорхой мөртүүдээр бичигдсэн байдаг, тэгвэл яагаад яг ийм бодит байж болохгүй гэж? Ямар ч байсан тэд зураачийн хайхрамжгүй, сүнс шиг харвалтаар зааж өгсөн тавиур дээрх номноос илүү бодитой юм.

>> * Энэ нь зохиолчийг 1870 онд нас барсны дараахан зурсан Английн зураач Роберт В.Басын “Диккенсийн мөрөөдөл” зургийг хэлж байна.

Би яагаад үүнийг одоо санав гэж та асууж магадгүй юм? Энэ зураг миний амьдралын ихэнх хугацааг хэрхэн өнгөрүүлсэнийг харуулсан жишээ болж чадна. Би өөрийнхөө төсөөллөөр бүтээгдсэн баатрууд л байсан албан өрөөндөө өөрийгөө гадаад ертөнцөөс холдууллаа. Жар шахам жил энэ байхгүй хүмүүсийн яриаг би ямар ч шийтгэлгүй чагнасан. Би ичгүүр сонжуургүйгээр тэдний сүнс, унтлагын өрөө, усны шүүгээ рүү харав. Тэдний хайрын захиа, гэрээслэл бичиж байхад нь би тэдний өдний хөдөлгөөн бүрийг ажиглаж байлаа. Хайрлагчдыг үерхэх агшинд нь, алуурчид хүн амины хэрэг үйлдэх агшинд, хүүхдүүдийг нууц тоглолтынхоо үеэр харлаа. Шоронгууд болон эмсийн хүрээлэнгийн үүд миний өмнө нээгдэв; дарвуулт хөлөг онгоцууд болон тэмээний цуваанууд намайг далай, цөлөөр зөөв; Олон зуун жил, тивүүд миний хүслээр өөрчлөгдсөн. Би энэ ертөнцийн агуу хүмүүсийн оюун санааны ач холбогдолгүй, өнчин, өрөвдөлтэй хүмүүсийн язгууртнуудыг харсан. Унтаж буй хүмүүсийн орон дээр би маш намхан бөхийсөн тул тэдний нүүрэнд миний амьсгал мэдрэгдэж байв. Би тэдний мөрөөдлийг харсан.

Миний ажлын өрөө намайг тэдний тухай бичихийг хүлээж буй дүрүүдээр дүүрэн байв. Эдгээр бүх төсөөлөлтэй хүмүүс амьдралд орохыг хичээж, тэд миний ханцуйнаас татан: "Би дараагийнх нь! Одоо миний ээлж!" Би сонголт хийх хэрэгтэй болсон. Тэгээд дууссаны дараа бусад нь дараагийн өгүүллэгээ дуусгах хүртэл арван сар юм уу, нэг жил чимээгүй болж, дахиад л нөгөө л замбараагүй байдал үүссэн.

Олон жилийн турш би хуудаснаас дээш харж, өгүүллэгээ дуусгаж, үхлийн дүр зургийг эргэцүүлэн бодох, эсвэл зүгээр л зөв үгийг хайж олох бүртээ олны ард нэг л царайг олж хардаг байв. Олны танил царай. Цагаан арьс, улаавтар үс, тод ногоон нүд над руу ширтэнэ. Би түүнийг хэн болохыг маш сайн мэдэж байсан ч түүнийг хараад үргэлж гайхаж байсан. Тэр намайг гайхшруулж чадсан. Заримдаа тэр амаа ангайж, надад ямар нэгэн зүйл хэлэхийг оролдсон ч тэр хэтэрхий хол байсан бөгөөд энэ олон жилийн туршид би түүний дууг хэзээ ч сонсож байгаагүй. Би өөрөө түүнийг огт анзаараагүй юм шиг өөр зүйлд сатаарахаар яарч байлаа. Хэдийгээр би түүнийг ийм заль мэхээр хуурч чадаагүй гэж бодож байна.

Хүмүүс миний тоглолтыг гайхшруулж байна. Бүх зүйл энэ охинтой холбоотой. Би өмнөх номоо дуусгаад таван минутын дотор шинэ ном эхлэхээс өөр аргагүйд хүрсэн тул ширээн дээрээс нүдээ салгахаас айсандаа, тэр үед би түүнтэй харц тулгарах болов уу.

Олон жил өнгөрсөн; Дэлгүүрийн лангуун дээрх миний номын тоо нэмэгдэж, оффисынхоо баатруудын тоо тэр хэрээр цөөрсөн. Шинэ ном болгонд толгой доторх дууны найрал дуу чимээ нам жим болов. Миний анхаарлыг татахыг хүссэн төсөөлөлтэй хүмүүс нэг нэгээр нь алга болж, энэ сийрэгжсэн бүлгийн ард, ном болгонд ойртож, тэр үргэлж тэнд байсан. Ногоон нүдтэй охин. Тэр хүлээв.

Тэгээд сүүлчийн номынхоо гар бичмэлийг дуусгах өдөр ирлээ. Би эцсийн өгүүлбэрийг бичээд төгсгөлийг нь тавьсан. Дараа нь юу болохыг би мэдэж байсан. Үзэг гарнаас минь мултарч нүд минь анилаа.

"За, энэ л байна" гэж би түүний (эсвэл өөрийн гэсэн үү) хоолойг сонсов. "Одоо бид ганцаараа үлдлээ."

Би түүнтэй маргах гэж оролдсон.

"Энэ түүх надад тохирохгүй" гэж би хэлэв. "Энэ нь маш эрт дээр үед болсон, би тэр үед хүүхэд байсан." Би бүгдийг мартсан."

Гэвч миний шалтаг болсонгүй.

"Гэхдээ би юу ч мартаагүй" гэж тэр хэлэв. - Яаж гэдгийг санаарай...

Зайлшгүйг эсэргүүцэх ямар ч ашиггүй. Би бүгдийг санав.

“Манай авга нүдээ хагас аниад хэвтээд, малгай нь яг хамар дээрээ гулсав. Түүний бодол аль хэдийн будилж эхэлсэн бөгөөд түүнийг тойрсон нөхцөл байдлын оронд тэрээр Везувийн тогоо, Францын дуурь, Колизей, Доллигийн Лондонгийн таверна зэрэг янз бүрийн улс орны үзмэрүүдийг олж харав. . Товчхондоо тэр унтах гэж байсан."

Гайхамшигт зохиолч Вашингтон Ирвинг "Аялагчийн үлгэр" номондоо ингэж бичжээ. Гэхдээ саяхан би хагас аниастай биш, харин нүдээ том нээгээд хэвтэж байсан; эрүүл ахуйн үүднээс би хэзээ ч малгай өмсдөггүй, харин үс минь орооцолдож, дэрэн дээр тархсан байсан тул миний шөнийн малгай хамар руу минь гулсдаггүй; Түүнээс гадна би огт унтаагүй, харин зөрүүд, зөрүүд, ууртайгаар сэрүүн байсан. Санамсаргүйгээр, ямар ч шинжлэх ухааны зорилго тавиагүй ч гэсэн би давхар ухамсрын онолыг жишээгээр баталсан; Магадгүй миний тархины нэг хэсэг нь сэрүүн, нөгөө хэсгийг нь харж, унтаж байсан байх. Юутай ч миний дотор ямар нэг зүйл унтахыг юу юунаас илүү хүсч, өөр нэг зүйл нойрмоглохыг хүсээгүй нь үнэхээр Гуравдугаар Жоржийн хувьд зөв зөрүүд зан гаргаж байв.

Гуравдугаар Жоржийн тухай бодох нь - Би энэ эссэгээ нойргүйдлийн үеийн бодолдоо зориулж байна, учир нь ихэнх хүмүүс нойргүйдэлд өртдөг тул энэ сэдэв нь тэдний сонирхлыг татах ёстой - Би Бенжамин Франклин, түүний дараа түүний тааламжтай зүүд зүүдлэх урлагийн тухай эссэийг санав. Энэ нь унтах урлагийг багтаах ёстой юм шиг санагддаг. Бага наснаасаа энэ эссэгийг олон удаа уншиж, уншиж байсан бүхнээ яг одоо мартдаг шигээ санаж байгаа болохоор би оюун ухаандаа: "Орноосоо босч, хөвсгөр, дэрээ эргүүлээрэй, ядаж хорин удаа. , даавуу, хөнжилийг сэгсрэх; дараа нь ороо онгойлгоод хөргөнө, энэ хооронд хувцаслахгүйгээр өрөөгөөр алхаарай. Хүйтэн агаар чамд тааламжгүй байгааг мэдэрвэл буцаад орондоо ор, тэгвэл та удахгүй унтаж, нойр чинь хүчтэй, амттай байх болно." Яаж ч байсан хамаагүй! Би бүх зүйлийг яг заасны дагуу хийсэн бөгөөд хэрэв боломжтой бол нүд минь илүү том нээгдсэн.

Тэгээд Ниагара гарч ирэв. Магадгүй би үүнийг холбоогоор санаж байсан байх - Ирвинг, Франклин нарын ишлэл миний бодлыг Америк руу чиглүүлсэн; тийм ээ, би хүрхрээний ирмэг дээр зогсож байсан, тэр архирч, миний хөлд унасан, тэр ч байтугай хамгийн сүүлд бодитоор харахад шүршигч дээр тоглож байсан солонго хүртэл миний харцыг дахин баясгав. Гэсэн хэдий ч би шөнийн гэрлээ яг л тод харж, зүүд нь надаас Ниагарагаас хэдэн мянган бээрийн алсад байгаа мэт санагдсан тул зүүдний талаар бага зэрэг бодохоор шийдэв. Ингэж шийдсэн даруйдаа би өөрийгөө Дрюри Лэйн театрт гайхалтай жүжигчин, дотны найзаа (тэр өдөр би түүнийг бодож байсан) Макбетийн дүрд харж, түүнийг магтан дуулахыг нь сонссон юм. "Өвчтэй сэтгэлийг эдгээх бальзам" гэж олон удаа сонссон.

За, унт. Би мөрөөдлийн тухай бодохын тулд өөрийгөө хүчлэх болно. Би нойрны тухай бодохоор хатуу шийдсэн (сэтгэлээрээ үргэлжлүүлэв). Би "мөрөөдөл" гэдэг үгийг аль болох чанга барих хэрэгтэй, эс тэгвээс энэ нь намайг дахин хаа нэгтээ аваачих болно. Мэдээжийн хэрэг, би аль хэдийн яагаад ч юм Клэр захын ядуусын хороолол руу яарч байгаа юм шиг санагдаж байна. Мөрөөдөл. Нойр нь хүн бүрийг тэгшитгэдэг гэсэн үзэл бодлыг батлахын тулд баян ядуу, боловсролтой, мэдлэггүй бүх давхарга, зиндааны хүмүүст ижил зүүд зүүдэлдэг эсэхийг олж мэдэх нь сонирхолтой байх болно. Өнөө орой Эрхэмсэг хатан хаан Виктория ордондоо унтаж байна гэж бодъё, харин энд, Эрхэмсэг ноёны шоронгийн нэгэнд улайрсан хулгайч, тэнэмэл Чарли-Моргун унтаж байна. Эрхэмсэг ноён нойрондоо би өөрийгөө хааяа унах эрхтэй гэж боддог цамхгаас хэдэн зуун удаа унав. Чарли-Моргун ч бас. Эрхэмсэг ноён УИХ-ын чуулганыг нээж, ганган хувцас өмссөн гадаадын Элчин сайдуудыг хүлээн авч уулзсан нь түүний хангалтгүй, зохисгүй байдал нь түүнийг маш их ичгүүрт оруулав. Миний хувьд Лондонгийн нэгэн ресторанд цайллагыг дотуур хувцастайгаа даргалж байхдаа үгээр хэлэхийн аргагүй зовлонг амссан бөгөөд миний сайн найз ноён Бэйт эелдэг зангаараа энэ хувцас нь тухайн үйл явдалд хамгийн тохиромжтой гэж намайг итгүүлж чадаагүй юм. Чарли-Моргун шүүхийн өмнө дахин дахин ирсэн бөгөөд энэ хэлбэрээр биш. Эрхэмсэг ноён нь зарим үед нойрыг нь алдагдуулдаг нүдийг санагдуулдаг үл ойлгогдох хээтэй, тодорхой хонгил буюу халхавчийг сайн мэддэг. Тэр ч бас надад танил. Би ч бас Чарлиг мэднэ. Бид гурвуулаа агаарт чимээгүйхэн алхаж, яг газраас дээш гулсан; мөн түүнчлэн эдгээр бүх хүмүүс бид өөрсдөө гэдгийг мэдэж, янз бүрийн хүмүүстэй сэтгэл хөдөлгөм яриа өрнүүлэх; мөн тэд бидэнд юу хэлэх бол гэж гайхаж, бидний тархийг өлгүүр; мөн тэдний бидэнд илчилсэн нууцуудад үгээр илэрхийлэхийн аргагүй гайхшир. Бид гурвуулаа хүн амины хэрэг үйлдэж, цогцос нуусан байх. Заримдаа бид бүгд хашгирахыг маш их хүсч байсан ч бидний дуу хоолой бидэнд саад болж байсан нь эргэлзээгүй; бид театрт очсон бөгөөд тэнд орж чадаагүй; бид залуу насаа сүүлийн жилүүдээс илүү их мөрөөддөг; бид юу вэ... үгүй ​​ээ, би мартчихаж! Утас тасарсан. Тэгээд би босдог. Би орондоо хэвтэж байна, миний хажууд шөнийн гэрэл асч байна, би ямар ч шалтгаангүйгээр, өмнөх бодолтойгоо ямар ч холбоогүй, Агуу Гэгээн Бернард руу авирч байна! Би Швейцарьт амьдарч, ууланд маш их тэнүүчилж байсан ч одоо яагаад тэнд татагдсан, яагаад өөр ууланд биш, харин Сент Бернард руу татагдсаныг би мэдэхгүй. Нойргүй хэвтэх - миний бүх мэдрэхүй нь холын дуу чимээг ялгах хэмжээнд хүртэл нэмэгддэг, бусад үед сонсогддоггүй - Би энэ аялалыг нэг удаа бодит байдал дээр хийж байсан шигээ зуны нэг өдөр, нэг хөгжилтэй хамт хийдэг (хоёр ... тэгээд харамсалтай нь тэд үхсэн! ), мөн ижил зам нь уул руу хөтөлдөг, ижил хар модон гарууд замыг зааж өгдөг, аялагчдад зориулсан хоргодох байрууд энд тэнд тааралддаг; Далавон дээр мөнөөх цас орж, нөгөө л жавартай манан, малын үнэртэй хөлдүү хийд, одоо үхэж буй ижил үүлдрийн нохой, зочломтгой залуу лам нарын үүлдэр (гашуун Тэд бүгд луйварчид гэдгийг мэдээрэй!) , мөн аялагчдад зориулсан нэг танхим, төгөлдөр хуур, оройн галын дэргэд ярилцах, мөн оройн хоол, өрөөнд ганцаардсан шөнө, мөн адил гэгээлэг, шинэхэн өглөө, ховордсон агаараар амьсгалах нь мөсөн усанд орохтой адил юм! За, та шинэ гайхамшгийг харсан уу? Швейцарьт, уулын орой дээр яагаад миний толгойд орж ирэв?

Энэ бол миний авч явсан анхны сүм болох тосгоны сүмийн ойролцоох нарийхан гудамжны хаалган дээр хагас харанхуйд нэг өдөр харсан шохойн зураг юм. Тэр үед би хэдэн настай байснаа санахгүй байна, гэхдээ энэ зураг намайг маш их айлгасан, магадгүй ойролцоох оршуулгын газар байсан болохоор тэр зураг дээрх бяцхан эр гаанс тамхи татдаг, өргөн малгай өмссөн, доороос нь чих нь хэвтээ тэнхлэгээрээ цухуйсан, ер нь чихэнд нь ам, товойсон нүд, гараас нь өөр ямар ч аймаар зүйл байхгүй, луувангийн боодолтой, тус бүрдээ таван ширхэг - энэ нь намайг санахад аймшигтай санагддаг хэвээр байна ( Би үүнийг нойргүйдлийн үеэр нэг бус удаа санаж байсан), би гэртээ гүйж очоод эргэн тойрноо хараад, тэр намайг хөөж байгаа юм шиг аймаар санагдсан - тэр хаалганаас гарсан уу эсвэл хаалгатай хамт гарсан уу, би мэдэхгүй, магадгүй. хэзээ ч мэдээгүй. Үгүй ээ, миний бодол дахиад л буруу тийшээ оров. Ингэж зугтахыг нь зөвшөөрч болохгүй.

Өнгөрсөн улиралд агаарын бөмбөлөгөөр нислэг хийсэн. Тэд нойргүйдлийн олон цагийг даван туулахад сайн байх магадлалтай. Би зүгээр л тэднийг чанга атгах хэрэгтэй, эс тэгвээс тэд гулсаж байгаа нь аль хэдийн мэдрэгдэж, тэдний оронд эхнэр нөхөр Маннингс Морьчин Лэйн шоронгийн хаалган дээр өлгөөтэй байна. Энэхүү сэтгэлээр унасан зураг надад нэгэн цагт Маннингсыг цаазлахыг нүдээр харж, цаазаар авах газраас гарч явахдаа хоёр цогцос хаалганы дээгүүр унжсан хэвээр байсан (хүн - унжсан даашинз, огт байхгүй юм шиг) надад тоглож байсныг санууллаа. түүний доор байгаа хүн - үзэсгэлэнтэй дүр төрхтэй, маш болгоомжтойгоор корсет өмсөж, маш чадварлаг хувцасласан байсан тул одоо ч гэсэн аажмаар хажуу тийшээ дэгжин, дэгжин харагдаж байв), дараа нь би хэдэн долоо хоногийн турш төсөөлж ч чадахгүй байв. Шоронгийн гаднах дүр төрх (бас дахин дахин мэдэрсэн цочрол миний бодлыг түүнд эргүүлэн авчирсан) өглөөний агаарт өлгөөтэй байгаа хоёр цогцосыг төсөөлөх ч үгүй ​​байв. Гагцхүү энэ гунигтай газрын дэргэдүүр өнгөрсний дараа л гудамж нам гүм, эзгүй байсан бөгөөд тэнд ямар ч цогцос байхгүй гэдэгт өөрийн нүдээр итгүүлсний дараа л миний төсөөлөл тэднийг гадаанаас гаргахыг зөвшөөрсөн юм. Тэр цагаас хойш тэд амарч байсан шоронгийн хашаанд гогцоо тавиад оршуулна.