Iwan Andriejewicz Kryłow - życie, fakty, bajki, fotografie. Iwan Kryłow: krótka biografia bajkopisarza

Iwan Andriejewicz Kryłow- Rosyjski publicysta, poeta, bajkopisarz, wydawca czasopism satyrycznych i edukacyjnych. Znany jako autor 236 bajek

Urodził się 2 lutego (13), 1769 w Moskwie w rodzinie emerytowanego oficera. Wczesne lata pisarz spędził podróżując; czytania i pisania uczył się w domu, podobnie jak jego ojciec duża biblioteka książki.

W 1780 roku rozpoczął pracę na pół etatu jako urzędnik. Później Kryłow rozpoczyna służbę w izbie rządowej.

Kryłow zadebiutował w literaturze w latach 1786-1788. jako autor dzieł dramatycznych - opery komicznej „Kawiarnia” (1782), komedii „Prankstersi”, „Szalona rodzina”, „Pisarz na korytarzu” itp., Które nie przyniosły autorowi sławy .

W 1789 r. zaczęto ukazywać się czasopismo satyryczne „Poczta Duchów”. W tym czasie napisał już wiele dzieł i przetłumaczył francuską operę. W 1792 r. zaczęto ukazywać się jego czasopismo „Spectator”, które również miało charakter satyryczny.

W 1797 roku pisarz poznał księcia S. F. Golicyna i podjął u niego pracę jako sekretarz i nauczyciel dzieci. Pisarz zaczął dać się poznać jako bajkopisarz w 1805 roku, po przetłumaczeniu na język rosyjski dwóch bajek La Fontaine’a. Wkrótce pojawiły się jego prace: „Lekcja dla córek”, „Sklep z modą”, „Ilya Bogatyr, Magic Opera”, „Leniwy człowiek” itp.

W 1810 roku podjął pracę w Cesarskiej Bibliotece Publicznej, gdzie pracował aż do przejścia na emeryturę w 1841 roku. W 1811 wstąpił do stowarzyszenia literackiego miłośników literatury rosyjskiej. W tym samym roku został członkiem Akademia Rosyjska.

W czasie wojny z Napoleonem poeta działał jako patriota, choć później w swoich utworach wyśmiewał przywary świeckiego społeczeństwa. Wyśmiewał także wady wielu ludzi. Na przykład duma, egoizm, próżność, głupota. W ciągu swojego życia Kryło napisał około 200 bajek, z których najsłynniejsze to „Łabędź, rak i szczupak”, „Ważka i mrówka”, „Kwartet” oraz „Wrona i lis”. Jego bajki tłumaczono na język francuski, włoski, gruziński i inne.

Kryłow Iwan Andriejewicz (1769 - 1844) - rosyjski bajkopisarz, poeta, pisarz, dramaturg, tłumacz.

Urodzony 2 lutego (14 lutego n.s.) 1769 r. (według innych źródeł w 1766 lub 1768 r.) w Moskwie w rodzinie biednego kapitana armii, który stopień oficera otrzymał dopiero po trzynastu latach służby wojskowej. Lata dzieciństwa spędziłem na Uralu. W 1775 roku ojciec przeszedł na emeryturę i rodzina osiedliła się w Twerze.

Młody Kryłow uczył się niewiele i niesystematycznie. Przyszły bajkopisarz otrzymał skromne wykształcenie, ale dzięki wyjątkowym zdolnościom, dużo czytając od dzieciństwa, wytrwale i wytrwale angażując się w samokształcenie, stał się jednym z najbardziej światłych ludzi swoich czasów. Miał dziesięć lat, gdy zmarł jego ojciec, Andriej Prochorowicz, będący wówczas urzędnikiem drugorzędnym w Twerze. Andriej Kryłow „nie studiował nauk ścisłych”, ale uwielbiał czytać i zaszczepiał swoją miłość swojemu synowi. Sam nauczył chłopca czytać i pisać, a w spadku pozostawił mu skrzynię z książkami.

Kryłow otrzymał dalszą edukację dzięki patronatowi pisarza Nikołaja Aleksandrowicza Lwowa, który czytał wiersze młodego poety. W młodości dużo mieszkał w domu lwowskim, uczył się z dziećmi i po prostu przysłuchiwał się rozmowom przyjeżdżających z wizytą pisarzy i artystów. Mankamenty fragmentarycznego wykształcenia odbiły się później – np. Kryłow zawsze miał słabą ortografię, ale wiadomo, że przez lata nabył dość solidną wiedzę i szerokie horyzonty, nauczył się grać na skrzypcach i mówić po włosku.

Po śmierci ojca rodzina została bez środków do życia, a od dziesiątego roku życia Kryłow musiał pracować jako pisarz na dworze Twerskim. Został zarejestrowany do służby w niższym sądzie ziemstwa, choć oczywiście była to prosta formalność - nie stawił się przed Kryłowem lub prawie nie poszedł i nie otrzymał żadnych pieniędzy.

W wieku czternastu lat trafił do Petersburga, gdzie jego matka udała się z prośbą o emeryturę. Następnie przeniósł się do służby w Izbie Skarbowej w Petersburgu.

W wieku 14 lat (1784) napisał operę „Kawiarnia”, zaniósł ją księgarzowi Breitkopfowi, który za nią dał autorowi książki o wartości 60 rubli (Racine, Molière i Boileau), opery jednak nigdy nie opublikował. „Kawiarnia” ukazała się dopiero w 1868 roku.

Nie interesowały go jednak sprawy urzędowe. Na pierwszym miejscu wśród zainteresowań Kryłowa znajdowały się studia literackie i wizyty w teatrze. Pasje te nie zmieniły się nawet po tym, jak w wieku siedemnastu lat stracił matkę, a w jego ramionach pozostał młodszy brat Lew, o którego troszczył się przez całe życie, jak ojciec o syna (zwykle nazywał go „tatusiem” ” w swoich listach). W latach 80. dużo pisał dla teatru. Ponadto Petersburg otworzył mu możliwość zaangażowania się w twórczość literacką.

Od końca lat 80. główna działalność skupia się na dziennikarstwie. Nazwisko młodego dramaturga wkrótce staje się sławne w kręgach teatralnych i literackich. W 1789 r. Kryłow rozpoczął wydawanie pisma satyrycznego „Poczta duchów”, kontynuującego tradycje rosyjskiego dziennikarstwa satyrycznego. Ze względu na radykalny kierunek czasopismo mogło istnieć tylko przez osiem miesięcy, ale Kryłow nie porzucił zamiaru jego przedłużenia. Zaprzestano wydawania pisma, ponieważ magazyn miał zaledwie osiemdziesięciu prenumeratorów.

W 1790 przeszedł na emeryturę, decydując się całkowicie poświęcić działalności literackiej. Został właścicielem drukarni i w styczniu 1792 roku wraz ze swoim przyjacielem, pisarzem Kłuszynem, rozpoczął wydawanie cieszącego się już coraz większą popularnością pisma „Spectator”. Największy sukces „Widza” przyniosła twórczość samego Kryłowa. Wzrosła liczba abonentów. W 1793 r. czasopismo przemianowano na „St. Petersburg Merkury”.

Pod koniec 1793 r. zaprzestano wydawania petersburskiego „Merkurego” i Kryłow na kilka lat opuścił Petersburg. Z fragmentarycznych informacji wynika, że ​​przez jakiś czas mieszkał w Moskwie, gdzie dużo i lekkomyślnie grał w karty. Oczywiście wędrował po prowincji, mieszkając w majątkach swoich przyjaciół.

Wiadomo, że w 1805 roku Kryłow pokazał się w Moskwie słynny poeta oraz bajkopisarz I. I. Dmitriev jego tłumaczenie dwóch bajek La Fontaine’a: „Dąb i laska” oraz „Wybredna panna młoda”. Dmitriew bardzo docenił tłumaczenie i jako pierwszy zauważył, że autor znalazł swoje prawdziwe powołanie. Sam poeta nie od razu to zrozumiał. W 1806 roku opublikował zaledwie trzy bajki, po czym powrócił do dramaturgii.

W 1807 r. wystawił jednocześnie trzy sztuki, które zyskały dużą popularność i z sukcesem wystawiano na scenie. Są to „Sklep z modą”, „Lekcja dla córek” i „Ilja Bogatyr”. Przedstawienia wystawiano wielokrotnie, a na dworze wystawiano „Sklep z modą”.

Pomimo długo oczekiwanego sukcesu teatralnego Kryłow zdecydował się pójść inną drogą. Przestał pisać dla teatru i z każdym rokiem coraz więcej uwagi poświęcał pracy nad bajkami.

W 1808 r. opublikował 17 bajek, w tym słynną „Słoń i mops”.

W 1809 roku ukazał się pierwszy zbiór, który od razu przyniósł sławę jego autorowi. W sumie przed końcem życia napisał ponad 200 bajek, które zebrał w dziewięć ksiąg. Pracował do ostatnie dni- ostatnie dożywotnie wydanie bajek otrzymali przyjaciele i znajomi pisarza w 1844 roku, wraz z informacją o śmierci ich autora.

Praca nad nowym gatunkiem radykalnie zmieniła reputację literacką Kryłowa. Jeśli pierwsza połowa jego życia upłynęła praktycznie w zapomnieniu, pełna problemów materialnych i niedostatków, to w okresie dojrzałości otaczały go zaszczyty i powszechny szacunek. Wydania jego książek sprzedawały się w tamtym czasie w ogromnych nakładach.

W 1810 r. (według innych źródeł – w 1812 r.) został mianowany asystentem bibliotekarza w Cesarskiej Bibliotece Publicznej (obecnie Państwowej Bibliotece Publicznej im. M.E. Saltykowa-Szczedrina), przyznano mu pensję w wysokości 1500 rubli rocznie, która w 1820, „ze względu na wybitne talenty literatury rosyjskiej”, podwaja się, a w 1834 czterokrotnie, awansuje na rangę i stanowisko, stając się bibliotekarzem w 1816 roku. W jednym z budynków biblioteki (ul. Sadowaja 20) w latach 1816–1841 Kryłow wynajmował mieszkanie. Po przejściu na emeryturę w 1841 r. „w odróżnieniu od innych” otrzymał pełny zasiłek biblioteczny (11 700 rubli w banknotach). Od 1811 członek „Rozmów Miłośników Słowa Rosyjskiego”, od 1816 – Wolnego Towarzystwa Miłośników Literatury Rosyjskiej, od 1817 – Wolnego Towarzystwa Miłośników Literatury, Nauki i Sztuki.

Kryłow już za życia stał się klasykiem. Już w 1835 r. V. G. Bieliński w swoim artykule „Sny literackie” znalazł tylko cztery klasyki w literaturze rosyjskiej i zrównał Kryłowa z Derzhavinem, Puszkinem i Griboedowem.

Równolegle z uznaniem powszechnym nastąpiło także uznanie oficjalne. Od 1810 r. Kryłow był najpierw asystentem bibliotekarza, a następnie bibliotekarzem w Cesarskiej Bibliotece Publicznej w Petersburgu. Jednocześnie otrzymywał wielokrotnie podwyższoną emeryturę. 16 grudnia 1811 r. Kryłow został wybrany na członka Akademii Rosyjskiej, a 14 stycznia 1823 r. otrzymał od niej Wielki Złoty Medal za zasługi literackie (otrzymał odznakę). złoty medal w 1818 r.). Od 1829 r. członek honorowy Uniwersytetu w Petersburgu. W 1841 r., podczas przekształcania Akademii Rosyjskiej w Wydział Języka i Literatury Rosyjskiej Akademii Nauk, jako pierwszy został zatwierdzony jako zwykły akademik (według legendy cesarz Mikołaj zgodził się na przekształcenie pod warunkiem „ aby Kryłow był pierwszym akademikiem”). 2 lutego 1838 roku uroczyście obchodzono w Petersburgu 50-lecie jego działalności literackiej.

Już obchody pięćdziesiątej rocznicy działalności twórczej bajkopisarza w 1838 roku stały się świętem prawdziwie narodowym. W ciągu ostatnich prawie dwóch stuleci nie było w Rosji ani jednego pokolenia, które nie wychowałoby się na baśniach Kryłowa.

Kryłow zmarł 21 listopada (w starym stylu – 9 listopada) 1844 r. Pochowano go na Nekropolii Mistrzów Sztuki (pomnik wzniósł w 1855 r. rzeźbiarz P.K. Klodt). 12 maja 1855 roku w Ogrodzie Letnim odsłonięto pomnik Kryłowa (rzeźbiarza P.K. Klodta; postacie z bajek Kryłowa – na podstawie rysunku A.A. Agina). Zachowało się wiele anegdot na temat jego niesamowitego apetytu, niechlujstwa, lenistwa, zamiłowania do ognia, niesamowitej siły woli i dowcipu.

Główne dzieła Iwana Andriejewicza Kryłowa:

Satyryczne „listy” tworzące dziennik. „Poczta duchowa” (1789).

Historie satyryczne:

„Noce” (niedokończone) (1792)

„Kaib” (1792).

Eseje i broszury satyryczne i publicystyczne („Przemówienie grabarza na spotkaniu głupców”, „Rozprawa o przyjaźni”, „Pochwała ku pamięci mojego dziadka”, wszystkie - 1792, „Pochwała nauki o zabijaniu czasu ”, 1793).

Opera komiczna:

„Dzbanek do kawy” (1783, wydanie 1869)

„Szalona rodzina” (1793)

„Ilja Bogatyr” (1807)

„Pisarz na korytarzu” (1786, wyd. 1794, prozą)

„Prankstersi” (1788, wyd. 1793; prozą)

„Podschipa” („Trumph”, 1798, wyd. 1859; wierszem)

„Pie” (1799-1801, wyd. 1869; prozą)

„Modny sklep” (1807, prozą)

„Lekcja dla córek” (1807; prozą

Tragedia „Filomela” (1786, wyd. 1793; wierszem).

„Dąb i trzcina” (1806, nowe wydanie 1825)

„Wybredna panna młoda” (1806)

„Wrona i Lis”, „Szkatuła”, „Żaba i Wół”, „Pustelnik i Niedźwiedź”, „Wilk i Baranek”, „Ważka i Mrówka”, „Słoń w województwie”, „Słoń i Mops”, „Lata i Droga” „, „Lis i winogrona” (wszystkie - 1808)

„Kogut i ziarno perły” (1809)

„Osioł i słowik”, „Chłop w opałach”, „Gęsi”, „Kwartet”, „Liście i korzenie” (wszystkie – 1811) „Kłamca”, „Wrona i kura”, „Wilk w hodowli”, „Wagon ” (wszystko – 1812)

„Kot i kucharz”, „Szczupak i kot”, „Ucho Demyanowa” (wszystkie – 1813)

„Piesi i psy”, „Małpa i okulary”, „Psia przyjaźń”, „Chłop i robotnik”, „Trishkin Kaftan” (wszystkie – 1815)

„Chłopi i rzeka”, „Łabędź, szczupak i raki”, „Lustro i małpa” (wszystkie – 1816)

„Chłop i owca” (1823)

„Kot i słowik”, „Taniec ryb” (oba 1824)

„Świnia pod dębem” (1825)

„Cętkowana owca” (1823, wyd. 1867)

„Wilk i kot” (1830)

„Kukułka i kogut” (1834, wydanie 1841)

Ody, przesłania, transkrypcje psalmów, fraszki. Recenzje teatralne.

W latach 1809–1843 stworzył około 200 bajek. Cała twórczość bajkopisarza Kryłowa jest organicznie powiązana artystyczny świat Rosyjskie przysłowia, bajki, powiedzenia; sam wniósł do skarbca język narodowy bardzo slogany. Język bajek Kryłowa stał się przykładem dla A. S. Puszkina, A. S. Griboedowa, N. V. Gogola i innych pisarzy. Jego bajki przetłumaczono na ponad 50 języków.

Kryłow Iwan Andriejewicz (1769-1844), rosyjski pisarz, bajkopisarz, akademik petersburskiej Akademii Nauk (1841). Publikował czasopisma satyryczne „Poczta Duchów” (1789) i inne. Pisał tragedie i komedie, libretta operowe. W latach 1809-43 stworzył ponad 200 bajek, przepojonych duchem demokratycznym, wyróżniających się satyryczną ostrością, jasnym i trafnym językiem. Obnażali wady społeczne i ludzkie. N.V. Gogol nazwał bajki Kryłowa „... księgą mądrości samego ludu”.

Ojciec – Andriej Prochorowicz Kryłow – oficer armii, który wstał z szeregów. W czasie buntu Pugaczowa dowodził obroną miasta Jaitskiego (był właścicielem opublikowanej anonimowo notatki „Obrona twierdzy Yaik przed partią rebeliantów”, czasopismo „Otechestvennye Zapiski”, nr 52-53, 1824). Kryłow spędził wczesne dzieciństwo w mieście Jaitskim; podczas zamieszek przebywał z matką Marią Aleksiejewną w Orenburgu. W 1775 r. Andriej Prochorowicz odszedł ze służby wojskowej i wszedł do izby sądu karnego gubernatora tweru. Rodzina była w ciągłej potrzebie, a ojciec wkrótce zmarł (1778). Kryłow z litości uczył się u nauczycieli domowych lwowskiej rodziny, a francuskiego pobierał u wychowawcy dzieci gubernatora.

Od młodości przyszły pisarz, pomagając rodzinie, która straciła żywiciela rodziny, służył w sądzie Kalyazin Zemstvo, a następnie w Magistracie Twerskim. Kryłow przeniósł się do Petersburga w 1782 r. wraz ze Lwowami. Od 1783 r. służył w Izbie Skarbowej w Petersburgu i aktywnie zajmował się samokształceniem. Oprócz francuskiego nauczył się czytać i pisać po niemiecku i włosku. Dobrze grał na skrzypcach, uczył się teorii muzyki i rozumiał matematykę. We Lwowie i być może u dramaturga Ya. B. Knyazhnina Kryłow spotkał się prawie ze wszystkimi, raczej wąskim kręgiem ówczesnych pisarzy i koneserów sztuki, w tym z G. R. Derzhavinem i jego żoną, którzy patronowali Kryłowowi.

Z większości wydarzeń z życia Kryłowa nie zachowały się żadne dokumenty, są one rekonstruowane na podstawie wspomnień współczesnych; wiele można powiedzieć jedynie spekulacyjnie.

Karierę literacką rozpoczął jako dramaturg (opera komiczna „Kawiarnia”, 1782, tragedie „Kleopatra”, „Filomena”, komedie „Szalona rodzina”, „Pisarz na korytarzu” itp., 1786 -1788). W przeciwieństwie do przeważającej większości ówczesnych sztuk teatralnych, dwie ostatnie powstały w oparciu o materiał rosyjski, współczesny autorowi. W „Szalonej rodzinie” wyszydzono szalone namiętności miłosne (temat niebezpieczny, biorąc pod uwagę znany temperament Katarzyny II), a w „Pisarzu na korytarzu” pisarz upokarzający płaszczący się przed siłacze świata Ten. Kryłow zbliżył się do czołowego aktora rosyjskiej trupy petersburskiej I. A. Dmitriewskiego, dramaturga i aktora P. A. Plavilshchikova. Jednak pod koniec lat 80. XVIII w. Kryłow skomponował komedię „Pranksters”, w której pod pseudonimem Rhymestealer wyśmiewał dramatopisarza Ya. B., Knyazhnina i jego żonę, córkę A.P. Sumarokowa. Za tę broszurę Kryłow został ekskomunikowany z teatru na skutek skargi księcia. W 1788 Kryłow zrezygnował z Wyprawy Górskiej, pozostawiając na wiele lat służbę publiczną.

Zaczyna zajmować się dziennikarstwem. Jako dziennikarz i wydawca Kryłow kontynuował tradycje N.I. Nowikowa, a jako myśliciel – tradycje filozofów Oświecenia. Kryłow nawiązał przyjazne stosunki z wydawcą I. G. Rachmaninowem, którego drukarnia publikowała dzieła zebrane Woltera i czasopisma, w których Kryłow zaczął współpracować. W 1789 r. Kryłow rozpoczął w drukarni Rachmaninowa wydawanie pisma satyrycznego „Poczta duchów”. Magazyn w formie korespondencji między gnomami, sylfami i innymi duchami dał szeroki satyryczny obraz społeczeństwa rosyjskiego w czasach Katarzyny. Magazyn został zakazany ( najnowszy numer- marzec 1790 r.), być może ze względu na wzmożone nasilenie rewolucji 1789 r. we Francji, a być może z powodu ciągłego podkreślania niebezpiecznego tematu „starej kokietki”. Wraz z Dmitriewskim, Pławiłszczykowem i dramatopisarzem A.I. Kłuszynem w 1791 r. Kryłow założył wydawnictwo książkowe, które przy pomocy Rachmaninowa w 1792 r. Kryłow opublikował czasopismo „Spectator”, w 1793 r. – „St. Petersburg Merkury”. Tutaj także wystąpił jako demaskator zniszczonej moralności społeczeństwa, ale w bardziej miękka forma, przechodzi od satyry do moralizowania. Firma otworzyła także własną księgarnię. Magazyn został zakazany ze względu na ogólne ograniczenia cenzury i istnieją dowody na to, że sama cesarzowa rozmawiała z Kryłowem.

W 1794 r., najwyraźniej z powodu historii z czasopismem, Kryłow przeniósł się do Moskwy (a jego przyjaciel Kłuszyn wyjechał za granicę). Od jesieni 1795 r. zakazano mu zamieszkiwania w stolicach (ale istnieją na to tylko pośrednie dowody), jego nazwisko znika z łamów prasy. W 1797 r. Kryłow został osobistym sekretarzem generała księcia S. F. Golicyna. Po nagłej hańbie generała Kryłowa dobrowolnie udał się za swoim panem na wygnanie i do 1801 roku był towarzyszem rodziny na wygnaniu, udzielając lekcji języka rosyjskiego swoim młodszym dzieciom i ich przyjaciołom. Od października 1801 r. do września 1803 r. Kryłow był szefem spraw urzędu Golicyna, który po wstąpieniu na tron ​​Aleksandra I został mianowany generalnym gubernatorem Inflant. Odejście od działalności literackiej z powodów „zewnętrznych” zbiegło się z głębokim wewnętrzne złamanie, doświadczony Kryłow: odtąd nie wierzy już w możliwość przekształcenia człowieka przez literaturę, zachowując przywiązanie do idei oświeceniowych, przedkładając praktyczne chłopskie doświadczenie nad książkowe ideały.

W 1800 roku dla amatorskiego teatru Golicynów napisano „żartową tragedię” „Podschipa, czyli Trump” - parodię zarówno „wysokiej” tragedii Oświecenia, jak i zaczynającego wchodzić w modę sentymentalizmu Karamzina. Spektakl w satyryczny sposób ukazuje konflikt cywilizacji zachodniej (reprezentowanej przez Trumpa) z patriarchatem rosyjskim, autor ośmiesza i odrzuca jedno i drugie. „Podszczypa” została przez autora poddana cenzurze w 1807 r., jednak została zakazana i bez publikacji stała się jedną z najpopularniejszych sztuk rosyjskich, rozprzestrzeniającą się na listach. W 1800 roku Kryłow rozpoczął komedię poetycką „Leniwy” (nieukończony), w której zadeklarował świadomy nieuczestniczenie w życiu publicznym - cenioną pozycję autora.

Po Rydze Kryłow przeniósł się do Moskwy, gdzie wystawiano tu i w Petersburgu jego nowe sztuki („Pie”, 1802; w 1807 - komedia „Sklep z modą”, „Lekcja dla córek”). Spektakle odniosły ogromny sukces i pozostawały w repertuarze do połowy XIX wieku. Pozbawieni są jakiejkolwiek dydaktyki, choć w duchu czasu ośmieszają zamiłowanie do wszystkiego, co obce i nadmierny sentymentalizm.

Pierwsza publikacja bajek Kryłowa („Dąb i laska”, „Wybredna panna młoda”) miała miejsce w 1805 r. Były to tłumaczenia z La Fontaine. W 1806 Kryłow przeniósł się do Petersburga, gdzie brał udział w produkcji swoich sztuk. Od kilku lat pozostaje w bliskim związku z aktorką A.I. Belye. Został stałym bywalcem salonu A.N. Olenina, służąc pod jego dowództwem w latach 1808-10 w Wydziale Monetarnym, od 1812, kiedy Olenin został dyrektorem Biblioteki Publicznej, Kryłow został mianowany pomocnikiem bibliotekarza, od 1816 – bibliotekarzem z mieszkaniem przy bibliotece . Archaista w swoich poglądach literackich, uczestnik „Rozmowy miłośników słowa rosyjskiego” A. S. Szyszkowa, zwolennik klasycyzmu i spadkobierca baśniowców XVIII wieku. (A.I. Sumarokova i in.) Kryłow jest jednocześnie twórcą baśni realistycznej, a szerzej – wraz z Gribojedowem i Puszkinem stoi u podstaw literatury rosyjskiego realizmu.

W 1809 r. ukazał się pierwszy tom baśni Kryłowa. Ogółem napisał około 200 bajek (ostatnie i najpełniejsze wydanie, zbiór 9 ksiąg, ukazało się w grudniu 1843 r., weszło do księgarstwa później, a część wydania rozdano bezpłatnie na pogrzebie pisarza) . Wiele dzieł (np. „Ważka i mrówka”, „Wilk i baranek” itp.) nawiązuje do modeli zapożyczonych od Ezopa, Fedrusa, La Fontaine'a. Jednak realistyczna przekonywalność obrazów, dotkliwość konfliktu między wymogami moralności a hipokryzją, interesem własnym, okrucieństwem, tchórzostwem, a także realizmem języka sprawiają, że widzimy w Kryłowie oryginalnego artystę, reformatora gatunek bajki. Bajka Kryłowa pozbawiona jest suchego moralizatorstwa; zawarta w niej konkluzja moralna jest wyrazem zdrowego rozsądku, ucieleśnionego w formach życia język mówiony. Dzięki tym cechom wiele powiedzeń z bajek Kryłowa weszło do języka rosyjskiego w postaci powiedzeń [„I skrzynia właśnie się otworzyła” („Larchik”), „To twoja wina, że ​​chcę jeść” („Wilk i baranek”), „Ale wszystko nadal istnieje” („Łabędź, szczupak i rak”) i wiele innych. itp.]. Zbliżeniu twórczości Kryłowa z żywą mową ułatwiło użycie przez niego swobodnego iambiku rosyjskiego (z wyjątkiem bajki „Ważka i mrówka” z 1808 r. napisanej tetrametrem trochęe).

Wiele bajek Kryłowa dotyczy najważniejszych wydarzeń w życiu społecznym i politycznym Rosji („Kwartet”, 1811, „Łabędź, szczupak i rak”, 1816 - odpowiedzi na problemy w działalności Rady Państwa; „Kot i kucharz” ”, „Wilk w hodowli”, „Wrona i kurczak” i inne - na imprezy Wojna Ojczyźniana 1812; „Psia przyjaźń”, 1815 - w sprawie nieporozumień między członkami Świętego Przymierza itp.).

Satyryczny patos bajek Kryłowa zauważył dekabrysta A. A. Bestużew (Marlinski); W. Żukowski i A. S. Puszkin mówili o naturalnej oryginalności i narodowym charakterze twórczości Kryłowa, porównując go z La Fontaine’em; V. G. Belinsky wspomniał o wzbogaceniu możliwości gatunkowych bajki Kryłowa („... to jest opowiadanie, komedia, esej humorystyczny, zła satyra…”, Kompletny zbiór dzieł, 1955, s. 575).

V. A. Żukowski odpowiedział na pierwszy zbiór bajek obszernym artykułem w „Biuletynie Europy” (1809). Wysoko doceniając nowatorstwo języka Kryłowa, Żukowski zarzucał mu jednak używanie „niegrzecznych” figur retorycznych. Jednak dla wielu współczesnych, od Puszkina po Bolgarina, to „niegrzeczny” język w połączeniu z „prostym” poglądem na rzeczy był dowodem radykalnej przemiany Kryłowa w zasadach rosyjskiej poetyki. Bajki Kryłowa szybko stały się powszechnie znane; już w 1824 roku ukazał się w Paryżu dwutomowy zbiór jego bajek, przetłumaczonych na język francuski i włoski. Następnie pojawiły się tłumaczenia na większość języków europejskich.

Sam Kryłow, im dalej szedł, tym bardziej był postrzegany przez współczesnych jako swego rodzaju postać literacka. Sam pisarz wyraźnie dystansował się od wszelkich wydarzeń towarzyskich, w społeczeństwie świadomie podkreślał swoje wady (lenistwo, obżarstwo, niechlujstwo, zamiłowanie do kart). Już w latach 20. XIX w. Stał się bohaterem licznych żartów, jednak zawsze życzliwy. Do późnej starości kontynuował jednak naukę: studiował starożytną grekę i pobierał lekcje angielskiego. Jego poglądy były cenione i akceptowane w najodleglejszych kręgach literackich. Według niektórych raportów Puszkin odwiedził Kryłowa na krótko przed pojedynkiem; według współczesnych był ostatnią osobą, która pożegnała ciało wielkiego poety na nabożeństwie pogrzebowym.

Oficjalne uznanie Kryłowa przez sąd można porównać jedynie z uznaniem Karamzina i Żukowskiego: w lutym 1812 r. otrzymał dożywotnią emeryturę, w 1820 r. otrzymał Order św. Włodzimierza IV, w 1838 r. - Stanisława II stopnia, w 1830 r. z naruszeniem zasad (Kryłow nie miał wyższego wykształcenia i nie zdał egzaminu), pisarz otrzymał stopień radcy stanu. W 1838 r. władze i społeczeństwo uroczyście obchodziły rocznicę Kryłowa – 70. rocznicę jego urodzin i 50. rocznicę działalności literackiej. W 1841 r. Kryłow odszedł ze służby i zamieszkał z rodziną swojej „adoptowanej chrześniaczki” (najprawdopodobniej własnej córki).

Kryłow stał się pierwszym pisarzem, któremu w Rosji postawiono pomnik w drodze subskrypcji: 12 maja 1855 roku w Ogrodzie Letnim w Petersburgu wzniesiono pomnik autorstwa P. K. Klodta ku czci „Dziadka Kryłowa”.

Iwan Andriejewicz Kryłow urodził się 13 lutego 1769 r. w Moskwie. Młody Kryłow uczył się niewiele i niesystematycznie. Miał dziesięć lat, gdy zmarł jego ojciec, Andriej Prochorowicz, będący wówczas urzędnikiem drugorzędnym w Twerze. Andriej Kryłow „nie studiował nauk ścisłych”, ale uwielbiał czytać i zaszczepiał swoją miłość swojemu synowi. Sam nauczył chłopca czytać i pisać, a w spadku pozostawił mu skrzynię z książkami. Kryłow otrzymał dalszą edukację dzięki patronatowi pisarza Nikołaja Aleksandrowicza Lwowa, który czytał wiersze młodego poety.

W młodości Iwan Kryłow dużo mieszkał w domu lwowskim, uczył się z dziećmi i po prostu słuchał rozmów przyjeżdżających z wizytą pisarzy i artystów. Mankamenty fragmentarycznego wykształcenia odbiły się później – np. Kryłow zawsze miał słabą ortografię, ale wiadomo, że przez lata nabył dość solidną wiedzę i szerokie horyzonty, nauczył się grać na skrzypcach i mówić po włosku.

Iwan AndriejewiczKryłow już za życia stał się klasykiem. Już w 1835 roku Bieliński w swoim artykule „Sny literackie” znalazł tylko cztery klasyki w literaturze rosyjskiej i zrównał Kryłowa z Derzhavinem, Puszkinem i Gribojedowem.

NA charakter narodowy Język Iwana Andriejewicza i wykorzystanie przez niego postaci z rosyjskiego folkloru przykuło uwagę wszystkich krytyków. Pisarz przez całe życie pozostawał wrogo nastawiony do westernizmu. To nie przypadek, że wstąpił do stowarzyszenia literackiego „Rozmowy Miłośników Literatury Rosyjskiej”, które broniło starorosyjskiego stylu i nie uznawało reformy językowej Karamzina. Nie przeszkodziło to Kryłowowi być kochanym zarówno przez zwolenników, jak i przeciwników nowego lekkiego stylu. I tak Puszkin, znacznie bliższy w literaturze kierunku Karamzina, porównując Lafontaine'a i Kryłowa, napisał: „Obydwaj na zawsze pozostaną ulubieńcami innych Ziemian. Ktoś słusznie powiedział, że prostota jest cechą wrodzoną Francuzi; przeciwnie, cecha wyróżniająca w naszej moralności jest jakiś wesoły przebiegłość umysłu, kpina i malowniczy sposób wyrażania siebie”.

Wiadomo, że w 1805 roku Kryłow pokazał w Moskwie słynnemu poecie i bajkopisarzowi Dmitriewowi jego przekład dwóch bajek La Fontaine’a: „Dąb i trzcina” oraz „Wybredna panna młoda”. Dmitriew bardzo docenił tłumaczenie i jako pierwszy zauważył, że autor znalazł swoje prawdziwe powołanie. Sam poeta nie od razu to zrozumiał. W 1806 roku opublikował zaledwie trzy bajki, po czym powrócił do dramaturgii.

W 1807 roku Iwan Kryłow wydał jednocześnie trzy sztuki, które zyskały dużą popularność i z sukcesem wystawiano na scenie. Są to „Sklep z modą”, „Lekcja dla córek” i „Ilja Bogatyr”. Szczególnie udane były dwa pierwsze przedstawienia, z których każdy na swój sposób ośmieszał uzależnienie szlachty Francuski, mody, moralności i właściwie utożsamiał gallomanię z głupotą, rozpustą i ekstrawagancją. Przedstawienia wystawiano wielokrotnie, a na dworze wystawiano „Sklep z modą”.

Pomimo długo oczekiwanego sukcesu teatralnego Kryłow zdecydował się pójść inną drogą. Przestał pisać dla teatru i z każdym rokiem coraz więcej uwagi poświęcał pracy nad bajkami.

W 1809 roku ukazał się pierwszy zbiór, który od razu przyniósł sławę jego autorowi.Równolegle z uznaniem powszechnym nastąpiło także uznanie oficjalne. Od 1810 r. Kryłow był najpierw asystentem bibliotekarza, a następnie bibliotekarzem w Cesarskiej Bibliotece Publicznej w Petersburgu. Jednocześnie otrzymywał wielokrotnie podwyższoną emeryturę „za wybitne talenty w literaturze rosyjskiej”. Został wybrany członkiem Akademii Rosyjskiej, odznaczony złotym medalem za zasługi literackie oraz wieloma nagrodami i wyróżnieniami.

Jeden z charakterystyczne cechy Popularność Kryłowa obejmuje liczne na wpół legendarne historie o jego lenistwie, niechlujstwie, obżarstwo i dowcipie.

Już obchody pięćdziesiątej rocznicy działalności twórczej bajkopisarza stały się świętem prawdziwie narodowym. W ciągu ostatnich prawie dwóch stuleci nie było w Rosji ani jednego pokolenia, które nie wychowałoby się na bajkach Kr.Yłowa.

Tylko do końca życiaIwan Andriejewicz Kryłownapisał ponad 200 bajek, które zebrano w dziewięciu księgach. Pracował do ostatnich dni – przyjaciele i znajomi pisarza otrzymali ostatnie dożywotnie wydanie bajek w 1844 roku, wraz z zawiadomieniem o śmierci ich autora.

Wysoko cenimy osoby, które osiągnęły wybitne wyniki w danej dziedzinie. W kwestii pisania bajek niezrównanym mistrzem jest Iwan Andriejewicz Kryłow.

Przyszły słynny bajkopisarz urodził się 2 lutego 1768 roku. Dzieciństwo małej Wani nie było różowe. Jego ojciec, Andriej Prochorowicz Kryłow, był biednym oficerem wojskowym, którego obowiązki zmuszały go do częstej zmiany miejsca zamieszkania.

Wkrótce po urodzeniu syna, u szczytu buntu Pugaczowa, otrzymał rozkaz udania się do miasta Orenburg. Wkrótce przybyła tam jego żona Maria Aleksiejewna wraz z synem Wanią.

Broniąc twierdzy Yaitskaya przed Pugaczowem, ojciec Kryłowa pokazał swoje najlepsze cechy, a po zakończeniu działań wojennych przeszedł do służby cywilnej. Jest nowe Miejsce pracy- Prezes Sądu Okręgowego. Nie miał czasu zaopiekować się synem, a wszystkie zmartwienia dotyczące małego Vana spadły na jego matkę, Marię Alekseevnę. Chcę dać mojemu synowi Dobra edukacja doszła do porozumienia z bogatym właścicielem ziemskim Lwowem i Wania wraz z dziećmi pana zaczęła uczęszczać na lekcje nauczyciela francuskiego. Jednak nauka z nauczyciel zagraniczny było ciężko.

Ale nawet ona musiała zostać porzucona w jedenastym roku życia chłopca. Maria Alekseevna owdowiała, a rodzina pozostała bez środków do życia. Matka Kryłowa została zmuszona do zapewnienia synowi pracy urzędnika sądowego, a w wieku 12 lat chłopiec został przeniesiony na stanowisko urzędnika w magistracie w Twerze.

Młody Kryłow miał jeszcze dużo wolnego czasu i uwielbiał spędzać go na ulicach i placach miasta, wśród zwykłych ludzi. Jego wrażliwe ucho wyłapywało dowcipy i żarty, interesowało się historiami zwykłych ludzi, przysłuchiwało się rozmowie zwykli ludzie. To właśnie te wrażenia z dzieciństwa, proste rosyjskie dowcipy, słyszane wśród ludzi, na zawsze zapadły w duszę przyszłego pisarza.

Matka nadal wychowywała i kształciła syna. Dalszy rozwój Młodemu Kryłowowi pomogły także książki pozostawione przez ojca. Chłopiec z pilnością i zainteresowaniem czytał wszystko po kolei, nie wybierając szczególnie tematu. Sam Iwan Andriejewicz postanowił spróbować swoich sił w dziedzinie literatury; a w piętnastym roku życia spod jego pióra wyszła opera komiczna „Kawiarnia”, stworzona na obraz i podobieństwo modnych wówczas przedmiotów.

Tymczasem rodzinie nadal brakowało środków do życia i Maria Aleksiejewna zdecydowała się wyjechać do Petersburga, w nadziei uzyskania dla siebie emerytury i pomyślnego ułożenia syna.

Dwadzieścia pięć rubli miesięcznie to nowa pensja przyszłego poety, którą otrzymuje w izbie państwowej w Petersburgu, gdzie przybył z Marią Aleksiejewną w 1783 roku. Nie było dużo pieniędzy, a na wszystkim trzeba było oszczędzać.

Ale to było nic w porównaniu ze śmiercią matki, którą Kryłow stracił w 1788 roku. To był dla niego duży cios. Iwan Andriejewicz do końca swoich dni wspominał swoją matkę z wielką serdecznością.

„Kawiarnia” napisana przez Kryłowa „nie dawała mu spokoju” i postanowił zwrócić się do właściciela drukarni Breitkopfa z prośbą o zakup jego dzieła. Breitkopf zainteresował się i zaoferował zapłatę za pracę - sześćdziesiąt rubli w banknotach. Ale pisarz nie przyjął pieniędzy; postanowił zebrać książki za całą kwotę. Wolał wybrać Racine’a, Moliera i Boileau. Moliere i Boileau zostali później jego nauczycielami w zakresie studiowania zasad satyrycznych, a dzięki Racine’owi Kryłow zainteresował się bohaterami Grecji i Rzymu.

Pod wpływem książek i wizyt w przedstawieniach teatralnych Iwan Andriejewicz tworzy nowe dzieło - tragedię „Kleopatra”. To coś podobnego do tragedii francuskich. Los spektaklu pozostał nie do pozazdroszczenia; został ostro skrytykowany przez słynnego aktora Dmitrewskiego, do którego Kryłow zwrócił się o recenzję. Ale słuchając krytyki aktora, Kryłow jednocześnie otrzymał pierwsze lekcje literatury, które przydały mu się w przyszłości.

Dziecięce i młodzieńcze lata Kryłowowi nie było łatwo. Ale okoliczności jego życia rozwinęły się tak, że to one przyczyniły się do pojawienia się tego pierwotnego śladu, który później zdeterminował cecha charakterystyczna Bajki Kryłowa.

Ale do napisania pierwszej bajki była jeszcze długa droga. Dopiero w 1806 roku w Moskwie Kryłow przypadkowo spotkał Iwana Iwanowicza Dmitriewa, któremu pokazał swoje dwie bajki „Dąb i laska” oraz „Wybredna panna młoda” (tłumaczenie z La Fontaine). Dmitriew natychmiast dostrzegł oryginalność niesamowitych dzieł Kryłowa, w każdy możliwy sposób pochwalił początkującego bajkopisarza i namówił go, aby nie opuszczał tego rodzaju literatury.