સ્વર અવાજોના ક્ષેત્રમાં ઐતિહાસિક ફેરબદલ. સ્થાનીય અને ઐતિહાસિક વ્યંજન ફેરબદલ

અવાજોનું ફેરબદલ

શા માટે શબ્દો વૈકલ્પિક અવાજ કરે છે? આ શિક્ષણ દરમિયાન થાય છે વ્યાકરણના સ્વરૂપોશબ્દો એટલે કે, સમાન મોર્ફિમમાં અવાજો, ઉદાહરણ તરીકે મૂળમાં, એકબીજાને બદલી શકે છે. આ રિપ્લેસમેન્ટને વૈકલ્પિક કહેવામાં આવે છે. ચાલો આપણે તરત જ નોંધ લઈએ કે આપણે ધ્વન્યાત્મક પ્રક્રિયાઓ વિશે વાત કરીશું, અને તેના વિશે નહીં જોડણી શબ્દો.

અમુક કિસ્સાઓમાં, માત્ર સ્વર જ નહીં, પણ વ્યંજન પણ વૈકલ્પિક લાગે છે. મોટેભાગે, વૈકલ્પિક મૂળ, પ્રત્યય અને ઉપસર્ગમાં જોવા મળે છે.

શેવાળ - શેવાળ, વહન - વહન, ઠંડુ - ઠંડુ, મિત્ર - મિત્રો - મિત્ર બનો - શબ્દના મૂળમાં;

વર્તુળ - મગ, પુત્રી - પુત્રીઓ, શિયાળો - શિયાળો, મૂલ્યવાન - મૂલ્યવાન - પ્રત્યયોમાં;

રાહ જુઓ - રાહ જુઓ, કૉલ કરો - બોલાવો, ઘસવું - ઘસવું - ઉપસર્ગમાં.

ત્યાં બે પ્રકારના ફેરબદલ છે: ઐતિહાસિક (તેઓ સમજાવી શકાતા નથી, તેઓ લાંબા સમય પહેલા ઉદ્ભવ્યા હતા અને સ્વર ધ્વનિના નુકશાન સાથે સંકળાયેલા છે [ъ], [ь] (сънъ - съна, стьь - ખુશામત કરવા માટે) અથવા અકલ્પનીય સાથે વ્યંજન ધ્વનિની ઓળખ (રન - રન) અને ધ્વન્યાત્મક ( અલગ રીતે સ્થિત, કારણ કે તેઓ શબ્દ [nΛga - nok] માં અવાજની સ્થિતિ પર આધાર રાખે છે, તેઓ આધુનિક રશિયન ભાષાના દૃષ્ટિકોણથી સમજાવી શકાય છે. , ઉદાહરણ તરીકે, વૈકલ્પિક [g//k] ઉદ્ભવ્યું કારણ કે વ્યંજન ધ્વનિ સ્વર પહેલાં સાચવવામાં આવે છે, અને શબ્દના અંતે અવાજ બહેરો થઈ જાય છે અને તેની અવાજની ગુણવત્તામાં ફેરફાર કરે છે).

ઐતિહાસિક ફેરબદલ

ધ્વન્યાત્મક (સ્થિતિગત) ફેરબદલ

સ્વર અવાજ
[o//i e //b] [a//i e //b] [e//i e//b]	વી [ઓ]દિવસ - માં [Λ હા - માં [ъ] dyanoy tr [એ] vka - tr [Λ] va - tr [ъ] સુકાઈ ગયેલું n [ઓ] s - n [અને ઉહ ] સેટ - એન [b]સની પી [એ]ટી - પી [અને ઉહ ] પ્રકાર [bદશમમું સાથે [e] m - s [અને ઉહ ] mi - s [b]મધ્ય-દસમી
સ્વર અવાજો
અવાજવાળો - અવાજહીન સખત - નરમ	પણ [અને]અને - પરંતુ [w] મો[ l]- મો [l’]ь

ઐતિહાસિક ફેરબદલ શબ્દોની રચના અને સ્વરૂપ પરિવર્તન દરમિયાન પ્રગટ થાય છે.

ધ્વન્યાત્મક (સ્થિતિલક્ષી) સ્વરોના ઘટાડા અને વ્યંજન ધ્વનિના જોડાણ દ્વારા નક્કી કરી શકાય છે.

કિસ્સાઓ [o, e, અને//-] અનુસાર એક-અક્ષર અને બે-અક્ષર સંજ્ઞાઓને બદલતી વખતે ઘણા અસ્ખલિત સ્વરો છે:

મોં - મોં, બરફ - બરફ, સ્ટમ્પ - સ્ટમ્પ;

આગ - આગ, ગાંઠ - ગાંઠ, પવન - પવન, પાઠ - પાઠ, ખીલી - ખીલી, મધપૂડો - મધપૂડો;

ડોલ - ડોલ, બારી - બારીઓ, સોય - સોય, ઇંડા - ઇંડા.

ટૂંકા વિશેષણોમાં અસ્ખલિત સ્વરો પણ છે:

ટૂંકું ટૂંકું છે, કડવું કડવું છે, રમુજી છે, રમુજી છે, લાંબું છે, ઘડાયેલું છે.

વિવિધ પ્રકારના ક્રિયાપદોના મૂળમાં, સ્વરો અને વ્યંજનોના ફેરબદલ પણ થાય છે:

સ્પર્શ - સ્પર્શ, નિરીક્ષણ - નિરીક્ષણ, એકત્રિત - એકત્રિત, મોકલો - મોકલો, પ્રકાશ - પ્રકાશ, સમજો - સમજો, સ્ક્વિઝ - સ્ક્વિઝ.

જ્યારે અક્ષરો લખવામાં મુશ્કેલી ઊભી થાય ત્યારે જોડણીના નિયમોને યોગ્ય રીતે લાગુ કરવા માટે અવાજોના ફેરબદલને જાણવું મહત્વપૂર્ણ છે વિવિધ ભાગોભાષણ જો તમે ફેરબદલને ઓળખતા નથી, તો તમે મોર્ફેમિક વિશ્લેષણ દરમિયાન ભૂલ કરી શકો છો, જ્યારે તમે શબ્દના ભાગોને પ્રકાશિત કરો છો.

અવાજોનું ફેરબદલ- સમાન મોર્ફિમના પ્રકારોમાં અવાજોમાં આ કુદરતી તફાવત છે.

તણાવયુક્ત સ્વરોનું ફેરબદલ.નરમ વ્યંજનો સ્વર ઉચ્ચારણને આગળ અને ઉપર તરફ ખસેડવાનું કારણ બને છે. ટ્રાંસ્ક્રિપ્શનમાં, સ્વરના પ્રારંભિક અને અંતિમ તબક્કામાં આ પરિવર્તન અક્ષરની ઉપરના બિંદુઓ દ્વારા સૂચવવામાં આવે છે: /ch¢ac/, /ma ¢t/.

નરમ વ્યંજન વચ્ચે સ્વરના મધ્ય ભાગમાં આગળ અને ઉપરની તરફ શિફ્ટ થાય છે: /h ast/ અને /h as/, /mel/ અને /m el/ - સ્વર – આગળની હરોળનો E (આગળ) ઉપર તરફ જાય છે. /પાઇક/ અને /પાઇક/.

આપણે જોઈએ છીએ કે તાણ હેઠળ સ્વરોનું ફેરબદલ નરમ પછી અને નરમ વ્યંજન પહેલાં તેમની નોંધપાત્ર રીતે મજબૂત સ્થિતિમાં થાય છે, પરંતુ તે સમજશક્તિમાં અલગ છે.

/A, O, E, U/ પહેલા અને પછીના સખત વ્યંજનોની સ્વર પર કોઈ અસર થતી નથી: /જગુઆર, ભેટ, હા/ - સમાન અવાજ દરેક જગ્યાએ હોય છે /A/ - પર્યાવરણ અવાજને અસર કરતું નથી - આ એક સમજશક્તિ છે /A,O,E,U/ માટે મજબૂત સ્થિતિ અને /I/ માટે નબળી સ્થિતિ; નરમ પછી સ્થિતિ.

નબળી સ્થિતિમાં, વ્યંજનને અડીને આવેલા અવાજો સ્વરને તેમના ઉચ્ચારણમાં અનુકૂળ કરે છે. આ કાન દ્વારા શોધી શકાય છે. માસ શબ્દમાં તેનો ઉચ્ચાર /A/ થાય છે, અહીં સ્થિતિ મજબૂત છે. માંસ શબ્દમાં, તેનો ઉચ્ચાર /A/ થાય છે - અવાજ તેના સમગ્ર અવાજમાં અસાધારણ છે - તે વધુ અદ્યતન છે. /Ira/ શબ્દમાં તેનો ઉચ્ચાર /I/ થાય છે - આ ફોનેમ /I/નો મુખ્ય પ્રકાર છે, અવાજની ગુણવત્તા સ્થિતિ દ્વારા નક્કી થતી નથી. /cheese/ શબ્દમાં - તેનો ઉચ્ચાર /Y/ થાય છે, અને પછી તેનો ઉચ્ચાર /I/: /sy-i-i-ra/ થાય છે.

આમ, સમજદારીપૂર્વક નબળી સ્થિતિમાં /A/ એ /A/ ના પૂર્વવર્તી સોફ્ટ વ્યંજન સાથે અનુકૂલનનું પરિણામ છે, અને તે જ રીતે /І/ એ /I/ ને અગાઉના સખત વ્યંજન સાથે અનુકૂલનનું પરિણામ છે.

તણાવ વગરના સ્વરોનું ફેરબદલ.ભાર વગરના સ્વરો માત્રાત્મક અને ગુણાત્મક રીતે તણાવયુક્ત સ્વરોથી અલગ પડે છે: તે તણાવયુક્ત સ્વરો કરતાં ટૂંકા હોય છે અને ઓછા બળ અને અલગ ટિમ્બર સાથે ઉચ્ચારવામાં આવે છે. આ તફાવતના સંબંધમાં, ભારયુક્ત સ્વરોને સંપૂર્ણ રચનાના સ્વરો કહેવામાં આવે છે, તણાવ વિનાના સ્વરોને ઘટાડેલા સ્વરો કહેવામાં આવે છે.

તણાવ વિનાના સ્વરો વચ્ચે પણ તફાવત છે, જે ઉચ્ચારણમાં તણાવ અને સ્થિતિના સંબંધમાં તેમના સ્થાનને કારણે છે.

પોટેબ્ન્યાએ એક સૂત્ર પ્રસ્તાવિત કર્યું જે શરતી રીતે 3,2,1 ના એકમોમાં તણાવયુક્ત અને અનસ્ટ્રેસ્ડ સિલેબલની મજબૂતાઈનો અંદાજ લગાવે છે. સ્ટ્રાઈક 3, 1લી પ્રી-સ્ટ્રાઈક - 2, અન્ય - 1. /b isLradak/ - ડિસઓર્ડર, /per i padgLtofk/.

તણાવ વગરના સ્વરની મજબૂતાઈ નીચેની શરતો પર આધાર રાખે છે: 1. એક ખુલ્લું ઉચ્ચારણ 1લા પૂર્વ-તણાવિત સ્વરની બરાબર છે: હુમલો /LtkLvat/, aist/aist/.

ઓવરસ્ટ્રેસ્ડ અંતિમ ઓપન સિલેબલની મજબૂતાઈ 1 અને 2 એકમો દ્વારા વધઘટ થાય છે: cap/capkL/\ 1લી ડિગ્રીના ઘટાડેલા સ્વરો (2 એકમો તણાવ) અને 2જી ડિગ્રીનો સ્વર, (1 એકમ) - b અને L.

સ્ટ્રેસ્ડ અને અનસ્ટ્રેસ્ડ સ્વરો વચ્ચેના ગુણાત્મક તફાવતો એ હકીકતને કારણે છે કે તણાવ વગરના સ્વરો સ્ટ્રેસ્ડ સ્વરો કરતાં ઓછા ઉર્જાથી ઉચ્ચારવામાં આવે છે. જીભનું શરીર તટસ્થની નજીકની સ્થિતિ ધરાવે છે. અનસ્ટ્રેસ્ડ /И/ /ы/ એ ઉપલા ઉદયના સ્વરો છે: જીભ ઉપલા સ્થાને પહોંચતી નથી: /વિટ્રિંજ/, /sy ry/.

1લા પ્રી-સ્ટ્રેસ્ડ સિલેબલમાં સ્વર A નું ઉચ્ચારણ કરતી વખતે, જીભ અત્યંત નીચલા સ્થાને પહોંચતી નથી, તેનું વધુ સચોટ નિરૂપણ L: /trLva/ છે, 2જા પૂર્વ-તણાવવાળા ઉચ્ચારણમાં A અવાજ /Ъ/ - ને અનુરૂપ છે. જીભ મધ્યમ સ્થાન ધરાવે છે: /нъпLдат/ .

વ્યંજન અવાજનું ફેરબદલ.

1. અવાજ અને અવાજ વગરના વ્યંજનોનું ફેરબદલ.

A) શબ્દના અંતે, અવાજવાળા ઘોંઘાટીયા શબ્દોની જગ્યાએ અવાજ ન કરેલા શબ્દો આવે છે: /oaks/, /dup/, bu/d/eat – bu/t/.

B) અવાજ વિનાના વ્યંજનો પહેલાં, અવાજ વિનાના વ્યંજનો દ્વારા બદલવામાં આવશે: ska/z/ka - /ska/sk/a, lo/zh/echka - lo/sh/ka.

C) અવાજવાળા વ્યંજન પહેલાં, અવાજ વિનાના વ્યંજનોને અવાજવાળા વ્યંજનોથી બદલવામાં આવે છે: /pro/s/it/- /pro/zb/a/, molo/t/it- molo/d/ba, ta/k/oy – ta /gzh/e.

2. સ્થળ અને રચનાની પદ્ધતિ અનુસાર વ્યંજનોનું ફેરબદલ.

A) અગ્રવર્તી તાલની (w, f, h) ઘોંઘાટ પહેલાં, દાંતના ઘોંઘાટને અનુરૂપ અગ્રવર્તી તાળવું દ્વારા બદલવામાં આવે છે: પત્ની વિના / શરણાર્થી/, ચમત્કારો o/h/ચમત્કારોથી.

B) ફ્રિકેટિવ્સ પહેલાં સ્પ્લોસિવ વ્યંજન એફ્રીકેટ્સ /Т/- /Ц/ દ્વારા બદલવામાં આવે છે: રેડવું - /otssypat/, Fivesya- /pyatsya/, પિંચ ઓફ - o/ch પિંચ, કિન્ડરગાર્ટન -de/ts/sad.

3. સખત અને નરમ વ્યંજનોનું ફેરબદલ.

સખત વ્યંજનને નરમ સાથે બદલવું નીચેની સ્થિતિમાં થાય છે:

એ) સોફ્ટ ડેન્ટલ પહેલાં ડેન્ટલ;

mo/st/ - mo/st/ik

bridle - bridle

અવાજ /L/, /L/ આ પેટર્નની ક્રિયામાં ભાગ લેતા નથી: /L/ ને /L/ - po/l/ny – po/ln/et દ્વારા બદલવામાં આવતો નથી; /l/ પહેલાં સોફ્ટ સાથે હાર્ડ ડેન્ટલ બદલવું વૈકલ્પિક છે;/zl/it અને /zl/it.

B) /Ch/ અને /Sh/ અવાજ /N/ ને /N/ દ્વારા બદલવામાં આવે તે પહેલાં: vago/n/ - vago/nch/ik, છેતરપિંડી - obma/nch/ivy.

4. શૂન્ય અવાજ સાથે વ્યંજનોનું ફેરબદલ.

ત્રણ અથવા વધુ વ્યંજનોના સંયોજનને સરળ બનાવી શકાય છે:

/stn/: સન્માન – che/sn/y – પ્રમાણિક;

/sts/: છ -she/ss/from- છસો;

/stsk/: પ્રવાસી - પ્રવાસ/sk/iy - પ્રવાસી;

/sts/, /zdts/: બ્રિડલ - બ્રિડલ હેઠળ - u/sts/s હેઠળ;

/rdc/ અને /rdc/: હૃદય – se/rts/e, se/rch/ishko.

સ્થિતિકીય અને ઐતિહાસિક ફેરબદલ

ધ્વનિમાં સ્થાનીય ફેરફારો અવાજોના ફેરબદલની વિભાવના તરફ દોરી જાય છે. ધ્વનિનું ફેરબદલ એ સમાન મોર્ફિમના પ્રકારોમાં અવાજોમાં કુદરતી તફાવત છે. ઉદાહરણ તરીકે: ડરપોક - ડરપોક અવાજના મૂળમાં એક ફેરબદલ છે [b] અને [p].

ધ્વનિનું ફેરબદલ માત્ર એક જ મોર્ફીમના વિવિધ પ્રકારોને લગતું હોઈ શકે છે, પરંતુ મોટાભાગે તે પ્રકૃતિમાં વ્યાપક હોય છે અને તે અનેક અથવા ઘણા મોર્ફિમ્સ અને તેમના પ્રકારોને આવરી લે છે: વેપાર-વેપાર-વેપાર; શહેર - શહેરો - બિન-નિવાસી. આ ઉદાહરણોમાં [o] - [L] - [ъ] અવાજોનું ફેરબદલ છે.

આ ફેરબદલ કહેવામાં આવે છે સ્થિતિગત,કારણ કે તેઓ હાલમાં માન્ય ધ્વન્યાત્મક કાયદાઓ (ગુણાત્મક ઘટાડાનો કાયદો, અવાજ વિનાના વ્યંજનોને બહેરા બનાવવાનો કાયદો, વગેરે) અનુસાર અવાજો (ફોનેમ્સ) માં સ્થાનીય ફેરફારો દ્વારા સમજાવવામાં આવ્યા છે.

સ્થાનીય ફેરબદલી એ ફેરબદલ [р`] / [р] છે: ટર્નર - લેથ, ડોર - ડોર - કઠિનતા દ્વારા નરમ વ્યંજનોના એસિમિલેશનના કાયદાના સંબંધમાં), અને વૈકલ્પિક [ш] અને [ઓ]: સીવવું - ટ્વિસ્ટ (એન્ટરોપેલેટલ્સ પહેલાં ડેન્ટલ રાશિઓના એસિમિલેશનના કાયદાના સંબંધમાં), વગેરે.

પરંતુ મોર્ફિમ્સમાં અવાજોના તમામ ફેરબદલ (તેમના આધુનિક સંસ્કરણોમાં) રશિયન ભાષાના વર્તમાન ધ્વન્યાત્મક કાયદા દ્વારા સમજાવવામાં આવતા નથી. લાંબા સમયથી અદૃશ્ય થઈ ગયેલા ધ્વન્યાત્મક કાયદાઓના પરિણામે - જૂની રશિયન, સામાન્ય સ્લેવિક ભાષાઓમાંથી - રશિયન ભાષાની પાછલી સ્થિતિથી ઘણા ફેરફારો રહ્યા. તેથી, ઉદાહરણ તરીકે, એક સમયે રશિયન ભાષામાં ધ્વનિ સંયોજનો [kt] અને [cht] [ch] માં સંક્રમણનો કાયદો હતો, જેણે શબ્દો આપ્યા. રાતથી ખીલી, સક્ષમ બનોથી કરી શકો છો, પકાવવાની નાની ભઠ્ઠીથી ગરમીથી પકવવુંહવે આવા સંયોજનોને [h] (cf.:) દ્વારા બદલવામાં આવતા નથી. પ્રેક્ટિસ, કોણી, નખ),મતલબ કે કાયદો લાગુ થવાનું બંધ થઈ ગયું છે. પરિણામે, ફેરબદલ [k] - [h] અને [g] - [h] રહ્યા (cf.: લીક - લીક, સાચવેલ - સાચવેલ.

ભૂતકાળનો ધ્વન્યાત્મક કાયદો ધ્વન્યાત્મક પરિબળ તરીકે કામ કરવાનું બંધ કરી શકે છે, પરંતુ તેનું પરિણામ માત્ર તેની ક્રિયાના સમયથી સાચવેલ મોર્ફિમ્સમાં અવાજોના ફેરબદલ જ નહીં, પણ નવા મોર્ફિમ્સમાં અવાજોના ફેરબદલ પણ હોઈ શકે છે જે તેના નુકસાન પછી દેખાય છે. કાયદો, જૂના મોર્ફિમ્સમાં હાલના ધ્વનિ પત્રવ્યવહાર સાથે સામ્યતા દ્વારા. તેથી, એક સમયે આગળના સ્વરો પહેલાનો અવાજ [k] [h] માં ફેરવાઈ ગયો: પેન - રુન, સદી - શાશ્વત;આ સાથે સામ્યતા દ્વારા, પરંતુ પ્રથમ પેલેટાલાઈઝેશનના કાયદા અનુસાર નહીં, ઘણા પાછળથી સમાન પત્રવ્યવહાર નવા મોર્ફિમ્સના સ્વરૂપમાં વિકસિત થયા ( બેરેક - બેરેક, બેડ - બેડ, બ્લોક - બ્લોક).ઉપરાંત, ઘટેલા સ્વર ધ્વનિના ઘટાડાને કારણે, શૂન્ય ધ્વનિ સાથે [o] નું ફેરબદલ સોન-સ્ના, સ્લીપ શબ્દમાં દેખાય છે; [e] - શબ્દમાં શૂન્ય અવાજ દિવસ - દિવસ, દિવસ બનાવે છે; પાછળથી, આ સાથે સામ્યતા દ્વારા, પરંતુ ઓછા અવાજોના નુકશાનને કારણે, દેખાયા બરફ - બરફ, બરફ; ખાડો - ખાડો, ખાડો.

ધ્વનિના ફેરબદલ કે જે અસ્તિત્વમાંના સમયથી અસ્તિત્વમાં છે પરંતુ પહેલેથી જ ખોવાઈ ગયેલા ધ્વન્યાત્મક કાયદાઓ, તેમજ તે જ ફેરબદલ જે બાદમાં સાદ્રશ્ય દ્વારા નવા મોર્ફિમ્સમાં ફેલાય છે, તેને કહેવામાં આવે છે. ઐતિહાસિક

આધુનિક રશિયનમાં મુખ્ય ઐતિહાસિક ફેરબદલ નીચે મુજબ છે:

1. સ્વર ક્ષેત્રમાં:

[o] - શૂન્ય અવાજ: berezhok - berezhka, ઊંઘ - ઊંઘ, રમુજી - રમુજી, મજબૂત - મજબૂત;[e] અથવા [b] - શૂન્ય અવાજ: દિવસ - દિવસ, બધા - બધા, ભયંકર - ભયંકર, બીમાર - બીમાર; [i] // [o] - લીડ - લીડ્સ, આદેશ - ઇચ્છા, વિભાજન - શેર;

[ઓ] // શૂન્ય અવાજ: બ્રેક થ્રુ - બ્રેક થ્રુ, કૉલ - નામ, પ્લગ - શટ અપ;

[ઓ] // [વાય]: સુકાઈ જવું - સુકાઈ જવું, શ્વાસ - ડુ;

[ઓ] // [ઓ] અથવા [ L]: શ્વાસ - નિસાસો - નિસાસો; થરથરવું - થરથરવું; બ્લેઝ - બર્ન;

[o] // [a]: પહેરવું - પહેરવું, પૂછપરછ - પૂછપરછ કરવી, કાપવું - કાપવું;

2. વ્યંજનોના ક્ષેત્રમાં:

[k] // [h]: હાથ - પેન, વૃદ્ધ માણસ - વૃદ્ધ માણસ, નદી - નદી;

[g] //[g]: પુસ્તક - પુસ્તકો, પગ - પગ, દુશ્મન - દુશ્મન, શિંગડા - શિંગડા;

[x] // [w]: ફ્લાય ફ્લાય, શુષ્ક - શુષ્ક, ભય - ભયંકર;

[ts] // \h]: પક્ષી - પક્ષી, ચહેરો - વ્યક્તિગત, ઇંડા - અંડકોષ, સસલું;

[d] // [f], [zh]: જન્મ આપો, જન્મ આપો; યોગ્ય - યોગ્ય, આનંદદાયક; જોવું - બંધ જોવું, વાહન ચલાવવું.

[sk] // [sh`]: ચમકવું - ચમકવું, તડતડાટ - તડતડાટ, ગ્લોસ - પોલિશ;

[b`]`//[bl`]: પ્રેમ કરવો - હું પ્રેમ કરું છું, છીણી - છીણી, અપમાન - અપમાન.

[v`] // [vl`]: પકડો- પકડો, પકડો; બનો – બનવું, જાહેર કરવું – નિવેદન;

[p`] અથવા [p] // [pl`]: ચીસો-ચીસો, ટીપાં- ટીપાં, ગરમી - ગરમી;

[t] // [ઓ]: વણાટ - વણાટ, મોર - ફૂલો;

[ડી] // [ઓ]: લીડ - લીડ, પતન - પડવું.

[st] - [w`]: વધવું - વધવું, સ્વચ્છ - સ્વચ્છ.

ઐતિહાસિક ફેરબદલની જોડીમાંથી અવાજને સ્થાનીય ફેરબદલમાં બીજી જોડીમાં સમાવી શકાય છે. તેથી, કિસ્સામાં બાળજન્મ - જન્મ આપોવૈકલ્પિક અવાજો [d] - [zh]; તેમાંના પ્રથમમાં [d ` ] બાળજન્મ - જન્મ આપોઅને [ટી] સાથે genus - genusઆવા કિસ્સાઓમાં, એક મોર્ફીમના વિવિધ સ્વરૂપોમાંના તમામ વૈકલ્પિક અવાજો એક સંપૂર્ણ વૈકલ્પિક (વૈકલ્પિક) જૂથ બનાવે છે (મોર્ફીમના આપેલ પ્રકારો માટે, લિંગ છે [d] - [d] ` ] - [t] - [zh] - [zh].)

રશિયન ભાષાના ઇતિહાસમાંથી બાકી રહેલા અવાજોના ફેરબદલ ઉપરાંત અને વધુ કે ઓછા નિયમિત, ક્યારેક તદ્દન વારંવાર પાત્ર હોવા ઉપરાંત, મોર્ફિમ્સના પ્રકારોમાં અવાજોના ફેરબદલના અલગ અથવા અસામાન્ય કિસ્સાઓ છે, cf.: ફૂલેલું - ફૂલેલું(પ્રત્યયમાં ફેરબદલ [t] - [tl]) , બિલાડી કિટ્ટી (મૂળમાં ફેરબદલ [t] - [w].

ફેરબદલને સામાન્ય રીતે આપેલ મોર્ફીમમાં અવાજોમાં થતા ફેરફારો તરીકે ગણવામાં આવે છે જે આપેલ ભાષાના ઊંડાણમાં વિકસિત થાય છે અને તેના આંતરિક, આદિકાળના કારણો દ્વારા સમજાવવામાં આવે છે. ઉપર આપેલ રશિયન ભાષાના મૂળ ફેરબદલની સૂચિ વિદેશી શબ્દો સાથે ઉછીના લીધેલા વિકલ્પો સાથે પૂરક થઈ શકે છે, જેમાં અનુરૂપ વૈકલ્પિક અવાજો શામેલ છે:

[k] - [ts]: ઇલેક્ટ્રિફિકેશન - ઇલેક્ટ્રિફિકેશન, એપ્લિકેશન - એપ્લીક;

[z ` ] - [ st ` ]: કાલ્પનિક - વિચિત્ર;

[z`] - [t] - [t`]: સંશયવાદ - સંશયાત્મક, અરાજકતા - અસ્તવ્યસ્ત;

[e] - [i]: પિતરાઈ - પિતરાઈ;

[ts] - [s]: રંગલો - આસપાસ રંગલો.

હાઇફનેશન

સિલેબલમાં શબ્દને યોગ્ય રીતે કેવી રીતે વિભાજીત કરવો? એક શબ્દમાં સામાન્ય રીતે સ્વર અવાજો જેટલા સિલેબલ હોય છે: વરુ (1 ઉચ્ચારણ), નદી (2 સિલેબલ), ઉદય (3 સિલેબલ), એડવાન્સ (4 સિલેબલ), ઇન્ટોનેશન (5 સિલેબલ), યોગ્ય (6 સિલેબલ). શબ્દ જેટલો લાંબો છે, તેટલા ઉચ્ચાક્ષરો.

એક સિલેબલમાં એક સ્વરનો અવાજ હોઈ શકે છે (સર્વનામ “I”, જોડાણ “a”). પરંતુ મોટાભાગે, ઉચ્ચારણમાં સ્વર અને એક અથવા વધુ વ્યંજન (સંયોજન “પરંતુ”, સર્વનામ “તમે”, પૂર્વનિર્ધારણ “અંડર”) નો સમાવેશ થાય છે. સ્વર ધ્વનિમાં સૌથી વધુ સોનોરિટી હોય છે અને તે સિલેબિક ધ્વનિ છે.

સિલેબલ સ્વર ધ્વનિ (mA-mA) માં સમાપ્ત થાય છે અને તેને ખુલ્લા કહેવામાં આવે છે. અને જો અંતમાં વ્યંજન ધ્વનિ હોય (moY, korM), તો સિલેબલ બંધ ગણવામાં આવે છે. ઉપરાંત, સિલેબલને આવરી શકાય છે, એટલે કે, તેઓ વ્યંજન ધ્વનિ (ફા-બ્રિ-કા) અને અનકવર્ડ (યવ) થી શરૂ થાય છે - તેઓ સ્વર અવાજથી શરૂ થાય છે.

સિલેબલ છેડે ખુલે છે અને શબ્દની શરૂઆતમાં આવરી લેવામાં આવે છે: ક્રાફ્ટ [r"b|m"i e|slo'], લાભ [bla'|gъ], pipe [pipe|ba'].

સિલેબલ અંતે બંધ થાય છે અને શબ્દની શરૂઆતમાં આવરી લેવામાં આવે છે: વ્યક્તિગત [l"i'ch"|nyj"], ક્વાર્ટર [kvΛr|ta'l], ટીપ [ko'n"|ch"ik].

ખુલ્લા અને અનકવર્ડ સિલેબલ: ау [Λ|у’].

બંધ અને ખુલ્લા સિલેબલ: પહેલેથી જ [યુશ], મુકદ્દમો [દાવો].

જ્યારે આપણે શબ્દો ઉચ્ચારીએ છીએ, ત્યારે આપણે સિલેબલ વચ્ચે થોભતા નથી (અક્ષર વાંચવાનું યાદ રાખો!). પરંતુ કયારેક હાઇફનેશનઅમને જીવનમાં મદદ કરે છે. ઉદાહરણ તરીકે, અમે સ્ટેડિયમમાં સૂત્રોચ્ચાર કરીએ છીએ. તેને સ્પષ્ટ અને સુવાચ્ય બનાવવા માટે, અમે સિલેબલ દ્વારા સિલેબલ શબ્દોનું પુનરાવર્તન કરીએ છીએ ("અમે-રી-બ્યા-તા-સારું!"). કાં તો જંગલમાં, અથવા પર્વતોમાં, અથવા શેરીના બીજા છેડે, અથવા નદીની બીજી બાજુએ, આપણે કંઈક બૂમ પાડવાની જરૂર છે, આપણે ઉચ્ચારણ વિભાગનો ઉપયોગ કરીએ છીએ - અને તેઓ તરત જ અમને સાંભળશે અને સમજી જશે (“ A-u-I-અહીં-અને-ડુ-ડુ" -my!").

ચડતા સોનોરિટીનો એક નિયમ છે જેનું તમામ સિલેબલ પાળે છે. આનો અર્થ એ છે કે શબ્દમાં અવાજો ક્રમમાં ગોઠવાયેલા છે: ઓછા સોનોરસથી વધુ સોનોરસ સુધી. બધા ધ્વનિઓને તેમની સોનોરિટી અનુસાર જૂથોમાં વિભાજિત કરી શકાય છે. સૌથી વધુ સોનોરસ (શરતી 3) સ્વરો છે, ત્યારબાદ સોનોરન્ટ (શરતી 2) અને છેલ્લા સ્વરો છે ઘોંઘાટીયા વ્યંજન (શરતી 1).

જ્યારે આપણે શબ્દોને સિલેબલમાં વિભાજીત કરીએ છીએ, ત્યારે આપણે તેના પર આધાર રાખીએ છીએ 5 નિયમો.

પ્રથમ.અમે ફક્ત ટ્રાન્સક્રિપ્શનમાં જ સિલેબલમાં વિભાજીત કરીએ છીએ.

ઉદાહરણો: હીરો [b|gΛ|ty’r"], હેડમેન [sta’|rъ|stъ].

બીજું.મોટાભાગના શબ્દોમાં, ઉચ્ચારણનું વિભાજન સ્વર ધ્વનિ પછી થાય છે, જે ઘણીવાર ઉચ્ચારણને ખુલ્લું છોડી દે છે.

ઉદાહરણો: અનાથ [s"i|rΛ|ta'], સ્ટીમ એન્જિન [pъ|рΛ|vo’s].

ત્રીજો.પરંતુ સિલેબલ ડિવિઝન સોનોરન્ટ ધ્વનિ પછી અને પછી હોઈ શકે છે, જો તેઓ ઘોંઘાટીયા વ્યંજનની બાજુમાં સ્થિત હોય.

ઉદાહરણો: બ્રાન્ડ [ma'r|kъ], stick [pa'l|kъ], kayak [bΛj"|da'r|kъ].

ચોથું.ઘોંઘાટીયા અથવા સોનોરન્ટ અવાજો સાથે જોડવામાં આવે ત્યારે ઘોંઘાટીયા વ્યંજનોને એક અલગ ઉચ્ચારણ તરીકે વર્ગીકૃત કરવામાં આવે છે.

ઉદાહરણો: માસ્ક [ma'|skъ], ફાઇબર [въ|лΛ|кно'].

પાંચમું.બે સોનોરન્ટ વ્યંજનો પણ એક અલગ ઉચ્ચારણ સાથે સંબંધિત છે.

ઉદાહરણો: રેક [gra'|bl"i], બેરેક [kΛ|za'|rmъ].

આવો વિચાર કરીએ. "ગેટ અપ" શબ્દમાં ત્રણ સ્વર હોય છે, જેનો અર્થ થાય છે ત્રણ સિલેબલ: [fstΛ|j"о'|т"ь]. "ઉદાહરણ તરીકે" શબ્દમાં ત્રણ સ્વર ધ્વનિ પણ છે, તેથી ત્રણ સિલેબલ છે: [нъ|р" и е |м"е'р]

તમારી જાતને તપાસો!ધ્વન્યાત્મક ટ્રાંસ્ક્રિપ્શનનો ઉપયોગ કરીને, શબ્દોને સિલેબલમાં વિભાજીત કરીને વાક્ય લખો. મહેરબાની કરીને નોંધ કરો કે ત્યાં કોઈ વિરામ નથી!

પ્રવાસીઓએ કોઈપણ સાહસ વિના પ્રવાસ કર્યો...

અને અહીં સાચો જવાબ છે!

[પુ | t"i e | she' | st"b | n"b | k"b | j"e' | xb | l"i | b"i e s | fs"a' | માટે"તેમના |pr"અને | kl"u | h"e' | n"ij"].

રશિયનમાં સિલેબિકેશન

સિલેબલ ડિવિઝનને ત્રણ ધ્વન્યાત્મક સ્થિતિમાં ગણી શકાય.

1. સિલેબલ ડિવિઝનનો સૌથી સરળ અને સૌથી નિર્વિવાદ કેસ એ છે કે ખુલ્લા સિલેબલમાં શબ્દનું વિભાજન કૂતરો, કટલફિશ, પ્રો-ડા-યુ.એક નિયમ કે જે જાણે છે કે કોઈ અપવાદ નથી તે અહીં લાગુ પડે છે: એક સિંગલ ઇન્ટરવોકેલિક (એટલે ​​​​કે સ્વરો વચ્ચે ઊભા રહેવું) વ્યંજન એક ઉચ્ચારણ અને સ્વર દ્વારા અનુસરવામાં આવે છે.

2. બે વ્યંજન GSSG નું ઇન્ટરવોકેલિક સંયોજન સૈદ્ધાંતિક રીતે કાં તો અનુગામી સ્વર (G-SSG) પર જઈ શકે છે, અથવા બે સિલેબલ (GS-SG) વચ્ચે વિતરિત કરી શકાય છે. (રશિયન ભાષામાં GSS-G સિલેબલ ડિવિઝન ગેરહાજર છે.) પ્રથમ વિકલ્પ કુદરતી લાગે છે. સ્વરમાંથી અનુગામી વ્યંજનમાં સંક્રમણની પ્રકૃતિ પરની માહિતી ઉચ્ચારણ વિભાજનના મુદ્દામાં મહાન પુરાવા મૂલ્ય ધરાવે છે. એક ધ્વનિમાંથી બીજા અવાજમાં સંક્રમણની પ્રકૃતિ સિલેબિક સીમા સ્થાપિત કરવા માટે માપદંડ તરીકે કામ કરી શકે છે તે વિચાર સૌપ્રથમ સ્વીડિશ ભાષાશાસ્ત્રી બી. માલમબર્ગ દ્વારા 1955માં વ્યક્ત કરવામાં આવ્યો હતો. જો ઇન્ટરવોકેલિક સંયોજનનો પ્રથમ ઘટક સમાન ઉચ્ચારણમાં સમાવવામાં આવ્યો હોય તો પૂર્વવર્તી સ્વર (GS-SG) સાથે, તે આ સ્વર સાથે ગાઢ જોડાણ દ્વારા દર્શાવવામાં આવશે. જો કે, વર્ણપટના વિશ્લેષણ મુજબ, સ્વરમાંથી વ્યંજન સુધીનું સંક્રમણ (અમારા ઉદાહરણોમાં ભારથી /a, e/પ્રતિ /n, પી/) જેવા શબ્દ સ્વરૂપોમાં ઘા, સલગમ, જ્યાં સિલેબલ ડિવિઝન શંકાની બહાર છે, અને શબ્દ સ્વરૂપોમાં જેમ કે ra-nka, re-pka, જ્યાં કોઈ બંધ સિલેબલની ઘટના ધારણ કરી શકે છે દોડ્યો-, રેપ-, નોંધપાત્ર તફાવત નથી. આમ, વ્યંજન માનવાનું દરેક કારણ છે /n, પી/તેઓ તણાવયુક્ત સ્વરોને અડીને નથી અને તેથી તેમની સાથે સમાન ઉચ્ચારણ બનાવતા નથી. જો આપણે આ સ્થિતિને GSSG પ્રકારની તમામ રચનાઓ સુધી લંબાવીએ, તો આપણે કહી શકીએ કે ઇન્ટરવોકેલિક સંયોજન અનુગામી સ્વર પર જાય છે. G-SSSG પ્રકારના વ્યંજનોના ત્રણ-ફોનેમ સંયોજનોના સંબંધમાં પણ આ સાચું છે. આમ, અગાઉના ખુલ્લા ઉચ્ચારણની રચના ઇન્ટરવોકેલિક સંયોજનો દ્વારા વિક્ષેપિત થતી નથી.

ચાલો ચોક્કસ ઉદાહરણો સાથે રશિયન ભાષામાં સિલેબલ ડિવિઝનને સમજાવીએ.

બેરલ	a-lfa	ખિસ્સા	ટન
નૂડલ્સ	ટોળી	ચપળ	ગામા
બ્રુ-સ્કી	ડર્ક	દરિયાઈ	વિલા
એક બુંદ	કાર્ડબોર્ડ	ઓહ-તો-હા	મા-રા(આર. પી. માર થી)
ચીંથરા	સ્કેટ	વિષય
સ્કીઇંગ	pa-lto	વજન

આ નિયમનો એકમાત્ર અપવાદ સંયોજન છે /j/+વ્યંજન: /j/હંમેશા પહેલાના સ્વર પર પાછા જાય છે ( ગુલ, યુદ્ધ, લશ્કર). ફોનમે /j/આ ધ્વન્યાત્મક સ્થિતિમાં તેના એલોફોનમાં દેખાય છે, જેને સામાન્ય રીતે કહેવામાં આવે છે "અનેબિન-સિલેબિક", જે ચોક્કસપણે સ્વરની નિકટતા દર્શાવે છે /અને/.

3. જ્યારે શબ્દના અંતમાં વ્યંજન અથવા વ્યંજનનું સંયોજન હોય છે ( બિલાડી, વિવાદ, નાક, કોલસો, પૂંછડી, સમારકામ), બંધ સિલેબલની રચના માટે શરતો બનાવવામાં આવે છે.

અંતિમ વ્યંજનની બે સ્થિતિઓ વચ્ચે તફાવત કરવો જરૂરી છે: કાં તો વાણીના પ્રવાહમાં શબ્દના અંતે અથવા વિરામ પહેલાં શબ્દના અંતે. પ્રથમ કિસ્સામાં, અંતિમ વ્યંજન અથવા વ્યંજનોનું સંયોજન અગાઉના સ્વરને અડીને નથી, પરંતુ પછીના સ્વરને અડીને છે, જે અન્ય શબ્દનો ભાગ છે ( ku-pi-l a-na-us - "મેં અનાનસ ખરીદ્યું", ku-pi-l મા-શી-નુ, ku-pi-l sko-vo-ro-du), ભલે તે સ્વર પહેલાં એક અથવા વધુ વ્યંજનો હોય. બીજા કિસ્સામાં, અંતિમ વ્યંજન પછી કોઈ સ્વર નથી. જો કે, ઉચ્ચારણની દ્રષ્ટિએ વાણીનો પ્રવાહ એ બંધ-ઓપનિંગ હિલચાલનો ક્રમ હોવાથી (બંધ વ્યંજનને અનુરૂપ હોય છે અને સ્વર સાથે ખુલે છે), એવું માની લેવું તદ્દન શક્ય છે કે વિરામ પહેલાં વ્યંજન પછી ત્યાં હશે. ભંગ ચળવળ, કેટલાક ખૂબ ટૂંકા સ્વર તત્વ પેદા કરે છે. પરિણામી ધ્વન્યાત્મક અસર ચોક્કસ વ્યંજનની પ્રકૃતિ દ્વારા નક્કી કરવામાં આવે છે. હા, અંતિમ /R/મલ્ટિ-સ્ટ્રેસ્ડ બને છે અને અવધિમાં અનસ્ટ્રેસ્ડ સિલેબલની નજીક આવે છે. સ્વર પછી અવાજ /R/સરળતાથી શોધી શકાય છે. અંતિમ અવાજ વિનાના પ્લોસિવ્સ એસ્પિરેશન અને લાંબા વિસ્ફોટ દ્વારા વર્ગીકૃત કરવામાં આવે છે, જેના સ્પેક્ટ્રમમાં ઉર્જા એકાગ્રતાના ચોક્કસ ક્ષેત્રો, એક પ્રકારનું ફોર્મન્ટ્સ, અલગ પડે છે, જે સ્વર તત્વની હાજરી સૂચવે છે, ફક્ત ભાગીદારી વિના ઉચ્ચારવામાં આવે છે. વોકલ કોર્ડ, એટલે કે બહેરા "શબ્દ બિલાડી, શબ્દસમૂહના સંપૂર્ણ અંતમાં ઉચ્ચારવામાં આવે છે, વિરામ નીચેની સિલેબિક સંસ્થા પ્રાપ્ત કરે તે પહેલાં: કો-ટી"[બોંડાર્કો, 1998. પૃષ્ઠ 212]. આ સંદર્ભમાં, એ નોંધવું રસપ્રદ છે કે પ્રોફેસર એ.આઈ. થોમસને, ધ્વન્યાત્મકતા માટે નોંધપાત્ર રીતે આતુર કાન ધરાવતા ભાષાશાસ્ત્રી, 1922 માં દલીલ કરી હતી કે રશિયનમાં અંતિમ સખત વ્યંજનો છે. s-આકારનો રંગ, અને અંતિમ સોફ્ટ - અને-આકારનું. આ રંગમાં થોમસને ઘટેલા સ્વરોનું પ્રતિબિંબ જોયું [ ъ] અને [ b] જે જૂની રશિયન ભાષામાં અસ્તિત્વમાં છે. અંતિમ સોનાન્ટ્સ તેમના વ્યંજન સ્વભાવને નોંધપાત્ર અંશે ગુમાવે છે.

પરિણામે, અમે કહી શકીએ કે રશિયન ભાષાની ખુલ્લી ઉચ્ચારણ રચના લાક્ષણિકતા પણ વિરામ પહેલાં અંતિમ વ્યંજનના કિસ્સામાં દેખાય છે. બંધ થયા પછી શરૂઆતની ચળવળ ખૂબ જ ટૂંકા સ્વર તત્વ ઉત્પન્ન કરે છે, જેને ફોનેમિક એટ્રિબ્યુશન આપી શકાતું નથી. સામાન્ય "ફોનેમિક" સિલેબલથી વિપરીત, આ એક સંપૂર્ણ ધ્વન્યાત્મક ઉચ્ચારણ છે, જેમાં ઘટકોની ધ્વન્યાત્મક પ્રકૃતિ મુશ્કેલી વિના સ્થાપિત કરી શકાય છે.

સ્વર અને વ્યંજન ધ્વનિના તબક્કાઓ. ભાષણ પ્રવાહમાં કોઅર્ટિક્યુલેશન. ઉદાહરણો આપો.

દરેક વાણીના ધ્વનિની રચના કરવા માટે, ચોક્કસ ક્રમમાં વાણી અંગોના કાર્યનું સંકુલ જરૂરી છે, એટલે કે, ખૂબ જ ચોક્કસ ઉચ્ચારણની જરૂર છે. ઉચ્ચારણ એ અવાજના ઉચ્ચારણ માટે જરૂરી વાણી અંગોનું કાર્ય છે.
વાણીના ધ્વનિના ઉચ્ચારણમાં વાણી અંગોની હલનચલન અને સ્થિતિઓનો સમૂહ હોય છે - આર્ટિક્યુલેટરી કોમ્પ્લેક્સ; તેથી, વાણી અવાજની ઉચ્ચારણ લાક્ષણિકતા બહુપરીમાણીય હોવાનું બહાર આવ્યું છે, જે 3 થી 12 વિવિધ લક્ષણોને આવરી લે છે.

આર્ટિક્યુલેટરી, વાણીના અવાજને ત્રણ તબક્કાઓના ક્રમ તરીકે રજૂ કરી શકાય છે, એટલે કે. વોકલ ટ્રેક્ટની સ્થિતિઓ:

પર્યટન (હુમલો) - આપેલ ધ્વનિના ઉત્પાદન માટે જરૂરી રાજ્યમાં ઉચ્ચારણ અંગોનું સંક્રમણ;

એક્સપોઝર - આપેલ સ્થિતિમાં અંગોને રાખવું,

રિકર્ઝન (ઇન્ડેન્ટેશન) - આગલા અવાજના ઉચ્ચારણમાં સંક્રમણ અથવા તટસ્થ સ્થિતિમાં સંક્રમણ.

વાસ્તવમાં, વાણીની સાંકળમાં, ત્રણેય તબક્કાઓ ભાગ્યે જ રજૂ થાય છે, કારણ કે એક ધ્વનિનું પર્યટન ઘણીવાર અગાઉના એકનું પુનરાવર્તન હોય છે, અને પુનરાવર્તન એ પછીના એકનું પર્યટન હોય છે. ધ્વન્યાત્મક વિભાગો એકબીજાને ઓવરલેપ કરી શકે છે. આ ઘટના છે કોઅર્ટિક્યુલેશન. ઉદાહરણ તરીકે, ગોળાકાર હોઠ સાથે લેબિયલાઇઝ્ડ સ્વર પહેલાં અવાજ વિનાનો ફ્રિકેટિવ (ઓ) ઉચ્ચારવામાં આવે છે.

વાણીના પ્રવાહમાં ફોનેમની મજબૂત અને નબળી સ્થિતિ.

વાણીનો પ્રવાહ એ વાણી ઉપકરણની સતત કામગીરી છે, જે સતત અવાજ દ્વારા ઉત્પન્ન થાય છે. ભાષાકીય દૃષ્ટિકોણથી, વાણીનો પ્રવાહ એ ફોનેમ્સના ફરજિયાત એલોફોન્સની રચનાની પ્રક્રિયા છે.
અવાજ અને અવાજહીનતાના સંદર્ભમાં ફોનમ્સની મજબૂત સ્થિતિ:
1. શબ્દની અંદર સ્વર પહેલાં

2. એક શબ્દની અંદર સોનન્ટ પહેલાં
3. શબ્દની અંદર /v/, /v’/ પહેલાં
અવાજ અને બહેરાશની દ્રષ્ટિએ નબળી સ્થિતિ:
1. ઘોંઘાટ કરતા પહેલા (શબ્દોની અંદર અને શબ્દોના જોડાણ પર)
2. વિરામ, સ્વર, સોનન્ટ અથવા /v/, /v’/ પહેલાં શબ્દનો અંત
કઠિનતા-નરમતા પર મજબૂત સ્થિતિ:
1. શબ્દનો અંત
2. સ્વરો પહેલાં /a/, /o/, /u/, /e/ (/e/ પહેલાં વ્યંજનની સ્થિતિ માત્ર ફોનેમ માટે શશેરબોવ અભિગમના સમર્થકો દ્વારા જ મજબૂત તરીકે ઓળખાય છે).
3.એક સખત વ્યંજન પહેલાં
4. સોફ્ટ નોન-ઓર્ગેનિક ફ્રન્ટલ વ્યંજન પહેલા
કઠિનતા અને નરમાઈના સંદર્ભમાં નબળી સ્થિતિ:
1. શબ્દની અંદર /i/ પહેલા
2. શબ્દની અંદર /ы/ પહેલાં
3. સોફ્ટ હોમોર્ગેનિક ફ્રન્ટલ વ્યંજન પહેલાં

ફેરબદલનો ખ્યાલ. ઐતિહાસિક અને સ્થાનીય ફેરબદલ વચ્ચેનો તફાવત.

વિવિધ સ્થિતિમાં મોર્ફીમ્સ હોઈ શકે છે વિવિધ વિકલ્પોઅવાજો, ઉદાહરણ તરીકે:<штука>-<штучка>.

મોર્ફિમ્સના પ્રકારો કે જે તેમની ધ્વન્યાત્મક રચનામાં આંશિક રીતે અલગ હોય છે તેને એલોમોર્ફ્સ કહેવામાં આવે છે.તેથી એલોમોર્ફ્સ છે વસ્તુઓ-અને ટુકડો-.એલોમોર્ફ્સની ધ્વન્યાત્મક રચનાની તુલના કરતી વખતે, ફોનેમ્સના ફેરબદલની હકીકત બહાર આવે છે.

નોંધ!: Muscovites પાસે ફેરબદલ નથી.

વૈકલ્પિક- એક મોર્ફીમના એલોમોર્ફ્સ વચ્ચે ફોનમિક તફાવત.

બે પ્રકારના ફેરબદલ:

1) ઐતિહાસિક

2) સ્થિતિકીય (જીવંત, ધ્વન્યાત્મક)

આઈ.ઘટનાનું કારણ

ઐતિહાસિક ફેરબદલ ભાષાના ઈતિહાસને કારણે ઉદ્ભવે છે (સિંક્રોનિક દૃષ્ટિકોણથી અકલ્પનીય), જ્યારે ધ્વન્યાત્મક કાયદાઓના સંચાલનને કારણે સ્થિતિગત ફેરબદલ ઊભી થાય છે.

NB! : તેની ઘટનાની ક્ષણે, કોઈપણ ફેરબદલ સ્થિતિ પ્રમાણે છે

II. લખાણમાં

ઐતિહાસિક ફેરબદલ લેખનમાં પ્રતિબિંબિત થાય છે (સર્જનાત્મકતા એક પ્રાણી છે), પરંતુ સ્થાનીય ફેરફારો જોડણીના મોર્ફોલોજિકલ સિદ્ધાંતને કારણે નથી.

i//s *પ્લે-પ્લે ઉપરાંત

III. વિકલ્પોની સ્થિતિ

ઐતિહાસિક: બધા મજબૂત સ્થિતિમાં; ડાબી બાજુએ ઐતિહાસિક રીતે પ્રાથમિક વિકલ્પ છે.

પોઝિશનલ: વૈકલ્પિક વિવિધ તાકાતની સ્થિતિમાં છે; પ્રથમ સ્થાને મજબૂત સ્થિતિનો વિકલ્પ છે.

IV. ઉચ્ચાર

ઐતિહાસિક ફેરબદલ માટે, ઉચ્ચારને પ્રતિબિંબિત કરવાનું કાર્ય ગૌણ છે, જ્યાં વ્યાકરણનું કાર્ય મહત્વપૂર્ણ છે; અને સ્થાનીય ફેરબદલ માટે, ઉચ્ચાર પ્રાથમિક છે, પરંતુ અહીં એક મોર્ફોલોજિકલ (વ્યાકરણીય) કાર્ય પણ છે.

વી. શોધવું

ઐતિહાસિક ફેરબદલી મોટે ભાગે ક્રિયાપદો *રન-રન; સ્થિતિગત ફેરબદલી - નામાંકિત વળાંકની સિસ્ટમમાં *રુકા-રુકા.

40. સ્થાનીય અને ઐતિહાસિક સ્વર પરિવર્તન.
ફેરબદલી એ એક ફોનેમના એલોફોન્સ વચ્ચેનો ફોનમિક તફાવત છે.
વૈકલ્પિક પ્રકારો:
- ઐતિહાસિક.
-સ્થિતિગત (મસ્કોવિટ્સ પાસે તે નથી!) સ્થાનીય ફેરબદલ ખૂબ ઓછા અને સખત રીતે નિયમિત છે, કારણ કે ધ્વન્યાત્મક કાયદાઓની સંખ્યા ગણતરીપાત્ર છે.

ભાષાના ઇતિહાસને કારણે ઐતિહાસિક ફેરબદલ ઉદ્ભવે છે, પરંતુ તેમની ઘટના સમયે તેઓ સ્થિતિસ્થાપક પણ હોય છે.

બધા સ્વર પરિવર્તન:

અકાન્યે: o//a (પાણી-પાણી)

હેડકી: e//i (જંગલ-જંગલ); a//i (કલાક - કલાક); o//i (વહન-વહન)

યકાન્યે: e//s (વર્કશોપ); o//s (પત્નીઓ - પત્ની)

સંયોજનો: i//s (પ્લે-પ્લે)

ઐતિહાસિક ફેરબદલ: દા.ત. પ્રાણી-બનાવો, રોબિન-ડોન, બર્ન-સિન્ડર.

સ્થાનીય અને ઐતિહાસિક વ્યંજન ફેરબદલ

બધા વ્યંજન પરિવર્તન:

1) અવાજની સ્થિતિ - બહેરાશ:

Sv//ch *કહે-પરીકથા

Ch//ધ્વનિ *પૂછો-વિનંતી

2) સ્થિતિ કઠિનતા - નરમાઈ:

ટીવી//સોફ્ટ *હાથ-થી-હાથ

સોફ્ટ//ટીવી *સ્ટેપ્પે-સ્ટેપ્પે ( તેઓ વાસ્તવમાં સ્થિત નથી)

3) સ્થળ અને શિક્ષણની પદ્ધતિ દ્વારા:

* કાર્ટ ડ્રાઈવર

4) શૂન્ય સાથે વૈકલ્પિક

* મોડું થવું એ ઘણું મોડું છે

ઐતિહાસિક ફેરબદલ:

k|č –ruka-ručka. k|č|c – l'ik-l'ico-l'ičnыj. g|ž-nožыn’ka-naga.etc.

આવરી લેવામાં આવેલ મુદ્દાઓ:

1. અવાજોના ફેરબદલના પ્રકાર.
2. અવાજોનું સ્થાનીય ફેરબદલ:

a) સ્વર ધ્વનિના સ્થાનીય ફેરબદલ;

b) વ્યંજન ધ્વનિના સ્થાનીય ફેરબદલ.

3. અવાજોના ઐતિહાસિક ફેરબદલ.
4. ધ્વન્યાત્મક ટ્રાન્સક્રિપ્શન.
5. સ્વરો અને વ્યંજન (ઉચ્ચારણ) લખવાના નિયમો.

મુખ્ય ખ્યાલો: સિન્ટેગ્મેટિક અને પેરાડિગ્મેટિક સંબંધો, ધ્વનિ સ્થિતિ, ધ્વનિના સ્થાનીય ફેરબદલ, અવાજોના સંયુક્ત ફેરબદલ, આવાસ, જથ્થાત્મક અને ગુણાત્મક ઘટાડો, એસિમિલેશન, ડિસિમિલેશન,સંકોચન, ડાયરેસીસ, એપેન્થેસીસ, મેટાથેસીસ, હેપ્લોલોજી, અવેજી, શબ્દના અંતે વ્યંજનોનું બહેરાકરણ, ધ્વનિના ઐતિહાસિક ફેરબદલ, ધ્વન્યાત્મક અનુલેખન.

1. અવાજોના ફેરબદલના પ્રકાર

ભાષણ દરમિયાન, કેટલાક અવાજો અન્ય લોકો દ્વારા બદલી શકાય છે. જો આ ફેરબદલી કાયમી, નિયમિત અને સમાન કારણો દ્વારા સમજાવાયેલ હોય, તો અમે કહીએ છીએ કે ફેરબદલની પ્રક્રિયા છે અને ભૂલભરેલું ઉચ્ચારણ નથી. સમાન ધ્વન્યાત્મક પરિસ્થિતિઓમાં કેટલાક અવાજોના અન્ય સાથે નિયમિત રિપ્લેસમેન્ટનો સંબંધ કહેવાય છે વૈકલ્પિક

અવાજની સ્થિતિ સાથે સંકળાયેલ ફેરબદલ કહેવામાં આવે છે સ્થિતિગત ફેરબદલ.ભૂતકાળમાં થયેલી ધ્વન્યાત્મક પ્રક્રિયાઓને કારણે થતા ફેરબદલ કહેવામાં આવે છે ઐતિહાસિક ફેરબદલ.

તમામ પ્રકારના ધ્વનિ ફેરબદલ નીચેના કોષ્ટકમાં રજૂ કરી શકાય છે:

ધ્વનિ પરિવર્તનના પ્રકાર

સ્થિતિગત (તેમની સ્થિતિ સાથે સંકળાયેલા અવાજોમાં ફેરફાર)		ઐતિહાસિક (ભૂતકાળમાં થયેલી ધ્વન્યાત્મક પ્રક્રિયાઓને કારણે અવાજમાં ફેરફાર)
વાસ્તવમાં સ્થિતિસ્થાપક (ધ્વનિ ફેરફારો માત્ર અવાજની સ્થિતિ સાથે સંબંધિત છે)	સંયુક્ત (ધ્વનિની સ્થિતિ અને એકબીજા પર અવાજોના પ્રભાવથી સંબંધિત ફેરફારો)
સ્વર ઘટાડો; વ્યંજનોના અંતે બહેરાશ	આવાસ, એસિમિલેશન, ડિસિમિલેશન, સંકોચન, ડાયરેસિસ, એપેન્થેસિસ, મેટાથેસિસ, હેપ્લોલોજી, અવેજી

ફેરબદલ હોવા છતાં, આપણે અવાજો અને તેથી શબ્દોને ઓળખીએ છીએ, કારણ કે ફેરબદલી એ સિસ્ટમમાં અવાજો (ફોનેમ્સ) ના સંબંધો સાથે સંકળાયેલા છે, જ્યાં એકમો કોઈક રીતે એકબીજા સાથે જોડાયેલા હોય છે. ભાષામાં, બે મુખ્ય (વૈશ્વિક) પ્રકારની ક્રિયાપ્રતિક્રિયાઓ, એકમોના આંતરજોડાણો (સંબંધો) છે: વાક્યરચનાત્મક(રેખીય) - પડોશી એકમોના પરસ્પર પ્રભાવના સંબંધો અને નમૂનારૂપ(બિન-રેખીય, વર્ટિકલ) - સંગઠનોના આધારે સજાતીય એકમોના એકીકરણના સંબંધો.

ધ્વન્યાત્મકતામાં, એકબીજા પર સંલગ્ન અવાજોનો પ્રભાવ એ સિન્ટેગ્મેટિક સંબંધ છે, અને સમાન અવાજોને ઓળખવા અને માનસિક રીતે તેમને સમાન ધ્વનિ સાથે જોડવા, ધ્વનિને ધ્યાનમાં લીધા વિના, તે દૃષ્ટાંતરૂપ છે (ઉદાહરણ તરીકે, જ્યારે વક્તા ઓળખે છે કે અવાજો [b], [b' ], [n] શબ્દોમાં [oaks], , [du΄p] એ જ લાક્ષણિક અવાજ છે).

2. ધ્વનિના સ્થાનીય ફેરબદલ (સિન્ટેગ્મેટિક સંબંધો)

વાણીના પ્રવાહમાં અવાજો તેના આધારે જુદી જુદી શક્તિ અને સ્પષ્ટતા સાથે ઉચ્ચારવામાં આવે છે ધ્વનિ સ્થિતિ.ધ્વનિ સ્થિતિ -આ તેનું તાત્કાલિક વાતાવરણ છે, તેમજ તેની શરૂઆતમાં, શબ્દના અંતે, મોર્ફિમ્સના જોડાણ પર અને સ્વરો માટે, તણાવના સંબંધમાં તેની સ્થિતિ છે.

વાણી પ્રવાહમાં અવાજમાં બે પ્રકારના ફેરફારો થાય છે.

સ્થિતિ પરિવર્તન -આ તેની સ્થિતિ સાથે સંકળાયેલા ધ્વનિમાં થતા ફેરફારો છે (ઉદાહરણ તરીકે, શબ્દના અંતે બહેરાશ, ભાર વગરના સ્વરો [o], [a], [e] નું નબળા પડવું). સ્થિતિગત ફેરફારોના પ્રકાર: શબ્દના અંતે સ્તબ્ધ થવું , ઘટાડો (ધ્વનિનું નબળું થવું), એસિમિલેશન, ડિસિમિલેશન, ધ્વનિનું સંકોચન, પ્રોલેપ્સ (ડાયરેસિસ), એપેન્થેસિસ, મેટાથેસિસ, હેપ્લોલોજી, અવેજી, આવાસ.

સંયુક્ત ફેરફારો -આ એકબીજા પર અવાજોના પ્રભાવ સાથે સંકળાયેલા ફેરફારો છે. કોમ્બિનેટરીયલ ફેરફારોમાં તમામ પ્રકારના સ્થિતિગત ફેરફારોનો સમાવેશ થાય છે, સિવાય કે શબ્દના અંતે બહેરાશ અને ઘટાડો, કારણ કે આ પ્રક્રિયાઓ માત્ર શબ્દની સ્થિતિ સાથે સંકળાયેલી છે, અન્ય અવાજોના પ્રભાવ સાથે નહીં.

2 a) સ્વર ધ્વનિના સ્થાનીય ફેરબદલ

સ્વર ધ્વનિમાં સ્થાનીય ફેરફારોનો મુખ્ય પ્રકાર છે ઘટાડોઘટાડો થાય છે માત્રાત્મક અને ગુણાત્મક. જથ્થાત્મક ઘટાડો – લંબાઈ અને ધ્વનિ શક્તિમાં ઘટાડો - અવાજો માટે લાક્ષણિક [અને], [ઓ], [વાય] તણાવ હેઠળ નથી. સરખામણી કરો, ઉદાહરણ તરીકે, શબ્દની વિવિધ સ્થિતિઓમાં [ઓ] ના ઉચ્ચાર [હતો - અનુભવી]). ઉચ્ચ-ગુણવત્તામાં ઘટાડો– અવાજમાં કેટલાક ફેરફાર સાથે નબળું પડવું. ઉદાહરણ તરીકે, ધ્વનિ [a], [o], [e] તણાવ વગરની સ્થિતિમાં છે. બુધ: શબ્દોમાં સ્વરોનો અવાજ હથોડીઅને હથોડી: [molt], [mlLtok].

સખત વ્યંજનો પછીના અવાજો [a], [o] નો ઉચ્ચાર ઘટાડેલા અવાજો [L] તરીકે પ્રથમ પૂર્વ-તણાવવાળી સ્થિતિમાં અને શબ્દની સંપૂર્ણ શરૂઆતમાં અને અન્ય સ્થિતિમાં (2જી, 3જી) ઘટાડેલા અવાજ [ъ] તરીકે થાય છે. તણાવ પહેલાં અથવા પછી ઉચ્ચારણ, ઉદાહરણ તરીકે, દૂધ- [મિલકો], દાઢી- [barLda]. નરમ વ્યંજનો પછી, ધ્વનિ [a], [o], [e] નો ઉચ્ચાર ઘટાડેલા અવાજો તરીકે થાય છે [અને e], [b] – રોવાન[r"i e b"in], કલાકદીઠ[h"sLvoy].

પ્રથમ પૂર્વ-તણાવવાળી સ્થિતિમાં ધ્વનિ [ઇ] અવાજ [અને ઇ] તરીકે ઉચ્ચારવામાં આવે છે, બાકીનામાં - [બી]. દાખ્લા તરીકે: ફ્લાઇટ– [p"r"i e l"ot].

IN વિદેશી શબ્દોઆહ, સ્વરોનો ગુણાત્મક ઘટાડો [o], [e] અનિયમિત રીતે દેખાય છે: પિયાનો– [рljал"], પરંતુ બોઆ[બોઆ], ટિપ્પણી[r"અને e ચિહ્ન], પરંતુ મેટ્રો[m "etro".

ઘટાડામાંથી પસાર થતા સ્વર અવાજોમાં સ્થાનીય ફેરફારો નીચેના કોષ્ટકમાં રજૂ કરી શકાય છે:

ઉચ્ચાર મજબૂત સ્થિતિ	તણાવ વગરની સ્થિતિ
	શબ્દની સંપૂર્ણ શરૂઆત [j] પછી શબ્દની શરૂઆત, પ્રથમ પ્રી-સ્ટ્રેસ્ડ સિલેબલ 1 નબળી સ્થિતિ		અન્ય પ્રી- અને પોસ્ટ-સ્ટ્રાઈક સ્થિતિ 2 નબળી સ્થિતિ
	ટીવી પછી	નરમ પછી	ટીવી પછી	નરમ પછી
	વાદળો	પાંચ [p'i e t'i]	ક્ષેત્ર [પ'લ'ઇ ઇ રડવું]	ખાનગી [р'дLв́й]
	પત્ની [zhy e na]	જંગલો [l i e sa]	ટીન [zh't'i e no]	વીરતા [જી'રવાદ]

સંયુક્ત ફેરફારોસ્વરોના ઉચ્ચારણના અનુકૂલનને પરિણામે સ્વરો ઉદ્દભવે છે જે પહેલાના અને અનુગામી અવાજોના ઉચ્ચારણ સાથે થાય છે અને તેને કહેવામાં આવે છે આવાસ. બુધ. શબ્દોમાં [o] નો ઉચ્ચાર એ લોકો નું કહેવું છે[એ લોકો નું કહેવું છે], ચાક[m'·ol], છછુંદર[મોલ']. આવાસ પ્રગતિશીલ હોઈ શકે છે (®): ચાક[m'·ol] અને રીગ્રેસિવ (¬): છછુંદર[મોલ'].

આમ, શબ્દમાં સ્વર ધ્વનિમાં થતા ફેરફારોની લાક્ષણિકતા દર્શાવતા, અમે બે પાસાઓને ધ્યાનમાં લઈએ છીએ: 1. સ્થાનીય - તણાવના સંબંધમાં (ઘટાડો ગુણાત્મક, માત્રાત્મક અથવા ફેરફાર વિના સ્વર છે); 2. સંયોજક - નરમ વ્યંજન અવાજોની પડોશમાં (જમણે અને ડાબે) હાજરી (પ્રગતિશીલ, પ્રતિગામી, પ્રગતિશીલ-પ્રગતિશીલ આવાસ અથવા કોઈ આવાસ). દાખ્લા તરીકે, બિર્ચ[b'i e r'oz]:

[અને e] - સ્થાનીય ફેરફારો (તણાવના સંબંધમાં): ગુણાત્મક ઘટાડો; સંયુક્ત ફેરફારો (પડોશીઓના પ્રભાવ પર આધાર રાખીને): પ્રગતિશીલ-પ્રગતિશીલ આવાસ.

[·o] – કોઈ સ્થાનીય ફેરફારો નથી, કારણ કે તણાવયુક્ત સ્વર; સંયુક્ત ફેરફારો - પ્રગતિશીલ આવાસ.

[ъ] - સ્થાનીય ફેરફારો: ગુણાત્મક ઘટાડો; કોઈ સંયુક્ત ફેરફારો નથી.

2 b) વ્યંજન ધ્વનિના સ્થાનીય ફેરબદલ

અનુગામી અવાજ (સામાન્ય રીતે ગોળાકાર સ્વર) ના ઉચ્ચારણ માટે વ્યંજનના અનુકૂલનના પરિણામે, એક પ્રક્રિયા ઊભી થાય છે. વ્યંજન આવાસ. બુધ. અવાજનો અવાજ [ટી] શબ્દોમાં - તેથીઅને તે: [sic] - [t o from].

વ્યંજન અવાજમાં અન્ય ફેરફારો આવાસ કરતાં વધુ સામાન્ય છે.

એસિમિલેશન – કોઈપણ આધાર પર સમાનતા. એસિમિલેશન થાય છે:

• પ્રભાવિત અવાજની નિકટતા દ્વારા : સંપર્કઅથવા દૂર;
• પરિવર્તનની પ્રકૃતિ દ્વારા બહેરાશ/અવાજ દ્વારાઅને કઠિનતા/નરમતા;
• પ્રભાવની દિશામાં - પ્રગતિશીલ(ડાબેથી જમણે અસર (®) અને પ્રતિગામી(જમણેથી ડાબે અવાજોનો સંપર્ક (¬);
• સરખામણીની સંપૂર્ણતાના સંદર્ભમાં: સંપૂર્ણઅને આંશિક

રશિયન ભાષા સંપર્ક, રીગ્રેસિવ એસિમિલેશન દ્વારા વર્ગીકૃત થયેલ છે. દાખ્લા તરીકે: પરીઓની વાતો– [સ્કાસ્ક] – અવાજ વિનાના [કે] ના પ્રભાવ હેઠળ અવાજિત [ઝેડ], અવાજ વિનાના જોડીવાળા અવાજ [ઓ] માં આત્મસાત કરવામાં આવ્યો હતો. આ સંપર્ક એસિમિલેશન છે, બહેરાશમાં આંશિક રીગ્રેસિવ.

પરિણામે સિબિલન્ટ્સ પહેલાં સીટી વગાડતા વ્યંજન સંપૂર્ણ એસિમિલેશનહિંસામાં ફેરવો: હું ગાડી ચલાવી રહ્યો છુ .

ડી એસિમિલેશન - અવાજોની અસમાનતા. રશિયનમાં આ પ્રક્રિયા દુર્લભ છે. પ્રક્રિયાના પરિણામે, ધ્વનિ રચનાની પદ્ધતિ અથવા સ્થળ અનુસાર તેની લાક્ષણિકતાઓમાં ફેરફાર કરે છે: r ® x નરમ- [m "ahk"y], સરળ- [l "ohk"y]. ધ્વનિની જોડી અથવા સમાન અવાજો કે જે પદ્ધતિ અથવા રચનાની જગ્યાએ સમાન હોય છે તે વિસર્જનને પાત્ર છે. ડિસિમિલેશન હોઈ શકે છે સંપર્કઅને દૂર,પ્રગતિશીલઅને પ્રતિગામી

દૂરના પ્રગતિશીલ વિસર્જન થયું, ઉદાહરણ તરીકે, શબ્દમાં સાહિત્યિક ભાષામાં ફેબ્રુઆરીથી ફેબ્રુઆરી, સામાન્ય ભાષામાં કોલિડોરથી કોરીડોર. બેમાંથી એક [p] ને [l] સાથે બદલવું એ દૂરનું વિસર્જન છે. (ઉચ્ચારના ધોરણ સાથે મૂંઝવણમાં ન આવવું: મી, કલાકજેમ કે [shn] - શું[શું] અને - વાહ, -તેમજેમ કે [ova], [iva]: વાદળી– [s "in" ьвъ]! આ ફેરબદલ નિયમિતપણે, સમાન સ્થિતિમાં, અપવાદ વિના થાય છે અને કાયદાનું પાત્ર ધરાવે છે.)

સંકોચન– એકમાં બે અવાજોના ઉચ્ચારણમાં સંયોગ. દાખ્લા તરીકે, શહેરી® [g'artskaya ® g'artskaya], [ts] ® [ts].

જ્યારે વ્યંજનોના જૂથો સંકુચિત થાય છે, ત્યારે અવાજની ખોટ થઈ શકે છે: સૂર્ય- [પુત્ર]. સામાન્ય રીતે આ સંયોજનો છે [vstv], [ntsk], [stl], વગેરે.

એસિમિલેશન અને ડિસિમિલેશનની ઘટના પર આધારિત ફેરફારો:

પ્રોલેપ્સ (કસુવાવડ, ડાયરેસિસ)– (ગ્રીક ડાયરેસીસ – ગેપમાંથી) – ત્રણ કે ચાર વ્યંજનોના સંયોજનમાં એક ધ્વનિની બાદબાકી. દાખ્લા તરીકે, વિશાળ- [g'igansk'iy].

હેપ્લોલોજી– (ગ્રીક ગેપલોસમાંથી – સરળ + લોગો – ખ્યાલ) વિસર્જનને કારણે એક અથવા બે સમાન સંલગ્ન સિલેબલની બાદબાકી. દાખ્લા તરીકે, ખનિજશાસ્ત્રની બદલે ખનિજશાસ્ત્ર, પ્રમાણભૂત વાહક, ની બદલે પ્રમાણભૂત વાહક.

મેટાથેસીસ- (ગ્રીક મેટાથેસીસમાંથી - પુન: ગોઠવણી) એસિમિલેશન અથવા ડિસિમિલેશનના આધારે એક શબ્દની અંદર ધ્વનિ અથવા સિલેબલનું પુનર્ગઠન. દાખ્લા તરીકે, હથેળીથી ડોલોન, પ્લેટથી ટિકિટ.

એપેન્થેસિસ- (ગ્રીક એપેન્થેસિસમાંથી - નિવેશ) અવાજોની નિવેશ, ઉદાહરણ તરીકે, ndravની બદલે સ્વભાવ, સ્કોર્પીજોnની બદલે વીંછીબોલચાલની વાણીમાં, એક શબ્દમાં અવાજ [થ] કોફી(માંથી કોફી), એક શબ્દમાં અવાજ [v] ગાયક(માંથી ગાયું) સાહિત્યિક ભાષણમાં.

અવેજી- (લેટિનમાંથી - અવેજી) એક ધ્વનિને બીજા સાથે બદલીને, ઘણી વખત જ્યારે ઉધાર લીધેલા શબ્દોમાં ભાષાના અસ્પષ્ટ અવાજોને બદલતા હોય છે. ઉદાહરણ તરીકે, શબ્દમાં વિલિયમ[w] ને બદલે [в].

3. અવાજોના ઐતિહાસિક ફેરબદલ

ધ્વનિમાં નિયમિત ફેરફારો, શબ્દમાં સ્થાન સાથે સંબંધિત નથી, પરંતુ ભૂતકાળમાં અસ્તિત્વમાં રહેલા ધ્વન્યાત્મક પ્રણાલીના નિયમો દ્વારા સમજાવાયેલ છે, તેને ઐતિહાસિક ફેરબદલ કહેવામાં આવે છે. ઘટી જવાની પ્રક્રિયાઓ સાથે સંકળાયેલા મુખ્ય ઐતિહાસિક ફેરબદલ, વ્યંજનનું પેલેટાલાઇઝેશન અથવા નરમ પડવાના પ્રભાવ હેઠળ તેમના ફેરફારો [Ĵ]:

સ્વર પરિવર્તન:

[ e] –[ i] –[ o] –[ a] – [Ø] // ધ્વનિ શૂન્ય: મૃત્યુ પામ્યા - મૃત્યુ પામ્યા; રોગચાળો - મારવા - હું મરીશ; લેવું – એકત્રિત કરવું – એકત્રિત કરવું – એકત્રિત કરવું;

[e] – [Ø] ધ્વનિ શૂન્ય: સ્ટમ્પ - સ્ટમ્પ; વિશ્વાસુ - વિશ્વાસુ; પવન - પવન;

[o] – [Ø] – ધ્વનિ શૂન્ય: forehead - કપાળ; તળિયા વગરનું - નીચે; જૂઠું બોલવું - જૂઠું બોલવું;

[ઓ] – [Ø] – શૂન્ય અવાજ: મોકલો -રાજદૂત - મોકલવા માટે.

સ્વરો વ્યંજન સાથે અથવા સ્વર + વ્યંજન સાથે વૈકલ્પિક થઈ શકે છે:

[i] - [મી] - [તેણી] - [ઓહ]: પીવું - પીવું - પીવું - પીવું; હરાવ્યું - હરાવ્યું - હરાવ્યું - લડાઈ;

[ઓ] - [ઓહ] - [ઓવી] - [એવી]: dig - જીગરી - ખાડો; તરવું – તરવું – તરવું; આવરણ – કટ – આવરણ;

[y] - [ov] - [ev]: kuyu - બનાવટી; દોરો - દોરો; peck - peck;

[a] - [im] - [m]: કાપવું – હલાવો – દબાવો;

[a] - [માં] - [n]: લણવું - લણવું - લણવું.

વ્યંજન ફેરબદલ:

[g] – [f] – [z]: મિત્ર - મિત્રો બનો - મિત્રો; દોડવું - દોડવું; ભેજ - ભીનું;

[k] - [h]: ચીસો - પોકાર; હાથ - મેન્યુઅલ; ગરમીથી પકવવું - bakes;

[x] - [w]: શાંત - મૌન; સૂકી જમીન; stuffiness - stuffy;

[z] - [z"] - [zh]: વાવાઝોડું - ધમકી - ધમકી; વહન - વાહન; સમીયર - સમીયર; ચડવું - હું સાથે મળીશ;

[ઓ] - [ઓ"] - [w]: લાવવા – વહન – બોજ; scythe - mow - mow; પૂછો - માંગ - વિનંતી; ઉચ્ચ - ઊંચાઈ - ઉચ્ચ;

[t] - [t"] - [h] - [w"]: પ્રકાશ - ચમકે - મીણબત્તી - લાઇટિંગ; પરત – પરત – પરત;

[d] – [f] – [zh]: બગીચા - વાવેતર - વાવેતર;

[n] - [n"]: ફેરફાર - ફેરફાર; ફાટેલું - ફાટેલું;

[l] - [l"]: વ્યવસાય - કાર્યક્ષમ; પ્રિક - કાંટાદાર;

[r] - [r"]: ફટકો - મારવું; ગરમી - ગરમી; વરાળ - વરાળ;

[b] - [b"] - [bl"]: રોઇંગ - રોઇંગ - રોઇંગ;

[p] - [p"] - [pl"]: રેડવું - ફોલ્લીઓ - રેડવું;

[v] - [v"] - [vl"]: ટ્રેપર - પકડવું - પકડવું;

[f] - [f"] - [fl"]: ગ્રાફ - આલેખ - આલેખ;

[sk] - [st] - [s"t"] - [w":]: ચમકવું - ચમકવું - ચમકવું - ચમકવું; શરૂ કરો - ચાલો - નીચું;

[sk] - [w":]: crackle - crackle;

[st] - [w"]: સીટી - સીટી

4. ધ્વન્યાત્મક ટ્રાન્સક્રિપ્શન

ધ્વન્યાત્મક ટ્રાન્સક્રિપ્શન એ વિશિષ્ટ અક્ષરોનો ઉપયોગ કરીને બોલાતી ભાષણનું રેકોર્ડિંગ છે. ત્યાં ઘણી ટ્રાંસ્ક્રિપ્શન સિસ્ટમ્સ છે જે અવાજની ઘોંઘાટને અભિવ્યક્ત કરવામાં ચોકસાઈની ડિગ્રીમાં અલગ પડે છે. તમને રશિયન મૂળાક્ષરોના આધારે બનાવવામાં આવેલ સૌથી સામાન્ય ધ્વન્યાત્મક ટ્રાન્સક્રિપ્શન ઓફર કરવામાં આવે છે. રશિયન મૂળાક્ષરોના તમામ અક્ષરોનો ઉપયોગ ટ્રાન્સક્રિપ્શનમાં થતો નથી. ધ્વન્યાત્મક ટ્રાન્સક્રિપ્શનમાં અક્ષરોનો ઉપયોગ થતો નથી e, e, yu, i.અક્ષરો ъ, ьઅલગ અર્થમાં વપરાય છે. વિદેશી મૂળાક્ષરોના કેટલાક અક્ષરો ઉમેરવામાં આવ્યા છે - j , γ , તેમજ સુપરસ્ક્રીપ્ટ અને સબસ્ક્રીપ્ટ અક્ષરો: È .... Ç. ધ્વન્યાત્મક ટ્રાન્સક્રિપ્શનમાં અપનાવવામાં આવેલા મૂળભૂત સંકેતો:

- ટ્રાન્સક્રિપ્ટેડ ધ્વનિ એકમોને પ્રકાશિત કરવા માટે ચોરસ કૌંસ;

/ - ભાર દર્શાવવા માટે પત્રની ઉપરની નિશાની;

’ - ધ્વનિની નરમાઈ દર્શાવવા માટે અક્ષરની જમણી બાજુની નિશાની;

એલ– સખત વ્યંજનો પછી તણાવ પહેલાં અથવા તણાવમાં ન હોય તેવા શબ્દની શરૂઆતમાં પ્રથમ ઉચ્ચારણમાં અવાજો [a] અથવા [o] સૂચવવા માટેનો સંકેત: [сLды́], ;

ъ– પ્રથમ ઉચ્ચારણ અને શબ્દની શરૂઆત સિવાયના તમામ અનસ્ટ્રેસ્ડ સિલેબલમાં સખત વ્યંજનો પછી તણાવ વિનાના અવાજો [a], [o] સૂચવવા માટેનું ચિહ્ન: માળી- [સુડલ્વોટ], યુવાન– [мълЛд΄й], તેમજ તણાવ વગરનો અવાજ [e] અનસોફ્ટન કર્યા પછી [zh], [sh], [ts] તણાવ પહેલાંની પ્રથમ સ્થિતિને બાદ કરતાં: સિમેન્ટ– [tsam’i e nt’i΄arv’t’].

b– તાણ પહેલાંના પ્રથમ ઉચ્ચારણ સિવાય, નરમ વ્યંજનો પછી સ્વરો [a], [o], [e] સૂચવવા માટેનું ચિહ્ન: કલાકદીઠ- [h'sLvoy], વનપાલ- [l’sLvot];

અને ઉહ– તણાવ પહેલાં પ્રથમ ઉચ્ચારણમાં નરમ વ્યંજન પછી સ્વરો [a], [o], [e] સૂચવવા માટેનું ચિહ્ન: જંગલ– [l’i e snoy]; નિકલ– [પા’ઇ તક].

ઓહ – હંમેશા સખત વ્યંજનો પછી પ્રથમ પૂર્વ-તણાવિત ઉચ્ચારણમાં અક્ષર E ની જગ્યાએ અવાજ સૂચવવા માટેનું ચિહ્ન f, w, c: અફસોસ- [zhy e l'et΄t'], કિંમત- [tsy e na΄],

γ – અક્ષર દ્વારા દર્શાવેલ ફ્રિકેટીવ વ્યંજન દર્શાવવા માટેનો પત્ર જીશબ્દોમાં: હા, પ્રભુ;

È - શબ્દો વચ્ચેની રેખા હેઠળનું ધનુષ કાર્ય અને સ્વતંત્ર શબ્દના સંયુક્ત ઉચ્ચારણને સૂચવે છે: પંક્તિઓ માં– [пъ È р’ и е ડેમ];

j- શબ્દોની શરૂઆતમાં ધ્વનિ [થ] દર્શાવતો પત્ર e,યો,યુ, આઇ, તેમજ બે સ્વરો વચ્ચે અને સખત અથવા નરમ ચિહ્નો પછી: સ્પ્રુસ – , ચઢવું- [pLдjo΄м], તેના– [svj i e vo΄];

Ç – વ્યંજન (dz, j) ના સંયોજનોની ઉપરનું ધનુષ તેમના સતત ઉચ્ચાર સૂચવે છે: [d Ç zhy΄nsy].

/ - બોલાતી વાણીને ટ્રાન્સક્રિબ કરતી વખતે ધબકારા વિરામનું ચિહ્ન: [s’i e rg’e΄ay ​​/ my friend//]

// - બોલાતી વાણીને ટ્રાન્સક્રિપ્ટ કરતી વખતે ફ્રેસલ વિરામની નિશાની:

[dom / અને Ès’t’e΄any pamLga΄jut //] .

ધ્વન્યાત્મક ટ્રાંસ્ક્રિપ્શન શબ્દોના ચોક્કસ ઉચ્ચારણને જણાવે છે અને તેનો ઉપયોગ બોલીઓ અને બોલીઓના અભ્યાસમાં થાય છે, જ્યારે કોઈ ચોક્કસ ક્ષેત્રમાં કોઈ શબ્દના ઉચ્ચારણની વિશિષ્ટતાઓ રેકોર્ડ કરવામાં આવે છે, બાળકોના ભાષણના અભ્યાસમાં, તેમજ યોગ્ય સાહિત્યમાં નિપુણતા મેળવવામાં. શબ્દોનો ઉચ્ચાર.

રશિયન ભાષામાં શબ્દોના સાહિત્યિક ઉચ્ચારણ ચોક્કસ ધોરણોનું પાલન કરે છે, જે ટ્રાન્સક્રિપ્શનના નિયમોમાં પ્રતિબિંબિત થાય છે.

5. સ્વરો અને વ્યંજન (ઉચ્ચારણ) લખવાના નિયમો

સ્વર ધ્વનિને ટ્રાન્સક્રિબ કરવા (ઉચ્ચારણ) નિયમો:

1. ભાર વિનાની સ્થિતિમાં O, A, E (જોડણી E માં) સ્વરો ઘટાડા (નબળા પડવા) ને પાત્ર છે અને સ્પષ્ટ રીતે ઉચ્ચારવામાં આવતા નથી.

2. સખત વ્યંજન પછીની તમામ અનસ્ટ્રેસ્ડ પોઝિશન્સમાં, પ્રથમ અનસ્ટ્રેસ્ડ સિલેબલ સિવાય, A અને O એ ચિહ્ન b સાથે લખવામાં આવે છે: બલાલૈકા– [b llLlayk]; બાગકામ .

ઉચ્ચાર દરમિયાન સ્વરો I, Y, U બદલાતા નથી.

3. પ્રથમ પ્રી-સ્ટ્રેસ્ડ સિલેબલમાં, O અને A નો ઉચ્ચાર ખુલ્લા A તરીકે થાય છે, ટ્રાન્સક્રિપ્શનમાં તેઓ ચિહ્ન દ્વારા અભિવ્યક્ત થાય છે - [вLда́]. આ પ્રકારના ઉચ્ચાર કહેવાય છે ચલો કહીએ. સાહિત્યિક ભાષાનો ધોરણ ઉચ્ચારણ ઉચ્ચારણ છે.

4. ચિહ્ન પ્રારંભિક અનસ્ટ્રેસ્ડ O અને A ના ઉચ્ચારને પણ પ્રતિબિંબિત કરે છે: જિલ્લો- જો શબ્દમાં પૂર્વનિર્ધારણ હોય, તો વાણીના પ્રવાહમાં તે એક ધ્વન્યાત્મક શબ્દ છે અને તે અનુસાર લખાયેલ છે સામાન્ય નિયમ: બગીચામાં[ъглр΄т માં];

5. પ્રથમ પૂર્વ-તણાવવાળી સ્થિતિમાં નરમ વ્યંજન પછી, ધ્વનિ A (અક્ષર Z) નો ઉચ્ચાર I તરીકે થાય છે અને [અને e] ચિહ્નનો ઉપયોગ કરીને ટ્રાન્સક્રિપ્ટ કરવામાં આવે છે: ઘડિયાળ[ch'i e sy].

6. પ્રથમ પ્રી-સ્ટ્રેસ્ડ પોઝિશનમાં સ્વર E (જોડણી E માં) નો ઉચ્ચાર I તરીકે થાય છે અને ચિહ્ન [અને e] નો ઉપયોગ કરીને લખવામાં આવે છે: જંગલ[l’i e snoy]. અન્ય સ્થિતિઓમાં, પ્રથમ પૂર્વ-તણાવિત ઉચ્ચારણ સિવાય, E અસ્પષ્ટ રીતે ઉચ્ચારવામાં આવે છે અને [b] ચિહ્નનો ઉપયોગ કરીને નરમ વ્યંજન પછી લખવામાં આવે છે: વનપાલ- [l'sLvot], કોપ્સ– [p'р' и е l'е΄сък].

7. અક્ષર E, E, Yu, I નો ઉપયોગ ટ્રાંસ્ક્રિપ્શનમાં થતો નથી; તેમની જગ્યાએ ઉચ્ચાર (શ્રાવ્ય) ને અનુરૂપ અવાજો લખવામાં આવે છે: દડો[m'ach'], દડો[m'i e ch'a΄], સફરજન , ચઢવું[pLd j o΄m], જગ્યા ધરાવતી[prolstornj jь].

8. સખત વ્યંજનો પછી Ж, Ш, Ц પ્રથમ પ્રિસ્ટ્રેસ્ડ સિલેબલમાં, ટ્રાંસ્ક્રિપ્શનમાં અક્ષર E ની જગ્યાએ [ы е] ચિહ્ન લખાયેલ છે: જોઈએ- [zhy e lat'], કિંમત- [tsi e na]. અન્ય સ્થિતિમાં, સખત સ્થિતિઓ પછી તણાવ વિનાનું E ચિહ્ન [ъ] દ્વારા અભિવ્યક્ત કરવામાં આવે છે: પીળાશ[પીળો].

9. તણાવપૂર્ણ સ્થિતિમાં Zh, Sh, Ts પછી, જોડણીના નિયમો I ને બદલે, ઉચ્ચારણ [s] ટ્રાન્સક્રિપ્શનમાં લખવામાં આવે છે: સંખ્યા- [cy΄fr], રહેતા હતા- [રહેતા], સીવેલું- [ફફડાટ માર્યો].

વ્યંજન ધ્વનિ (ઉચ્ચારણ) ટ્રાન્સક્રિપ્શન માટેના નિયમો:

વાણીના પ્રવાહમાં, વ્યંજન પરસ્પર પ્રભાવને આધિન હોય છે, જેના પરિણામે એસિમિલેશન, ડિસિમિલેશન, સંકોચન, નુકશાન વગેરે પ્રક્રિયાઓ થાય છે. રશિયનમાં શબ્દના અંતે અવાજવાળા વ્યંજન બહેરા થઈ જાય છે. વ્યંજન ધ્વનિની આવાસ પ્રક્રિયાઓ (ઉદાહરણ તરીકે, એક શબ્દમાં ધ્વનિ [t o] નું રાઉન્ડિંગ અહીં) સામાન્ય રીતે અમે ઉપયોગ કરીએ છીએ તે ટ્રાંસ્ક્રિપ્શન્સમાં પ્રતિબિંબિત થતું નથી.

પ્રોટો-સ્લેવિક ભાષાના મુખ્ય ધ્વનિઓની સિસ્ટમ, જે પાછળથી દરેક સ્લેવિક ભાષાની ઉચ્ચારણ પ્રણાલીના વિકાસ માટેના આધાર તરીકે સેવા આપી હતી, જે ઈન્ડો-યુરોપિયન ભાષાના આધારે વિકસિત થઈ હતી. ઈન્ડો-યુરોપિયનમાં સ્વર પ્રણાલીને 5 મોનોફથોંગ્સ દ્વારા અલગ પાડવામાં આવી હતી, જે લાંબી અથવા ટૂંકી હોઈ શકે છે. ત્યારબાદ, તેઓ એવા અવાજોમાં રૂપાંતરિત થયા કે જેની લંબાઈ અને સંક્ષિપ્તતામાં હવે કોઈ તફાવત ન હતો.

લાંબી*i – i, *i – s, *e – b, *o – a, *a – a (ધ્વનિ એક લાંબોઆપ્યો એ)

સંક્ષિપ્ત* i – b, *i – b, *e – e, *o – o, *a – o.

આમ, આ અવાજો વૈકલ્પિક રીતે દાખલ થયા. ફેરબદલ એ સમાન મોર્ફીમમાં અવાજોનું કુદરતી પરિવર્તન છે.

દરેક સ્વર સંખ્યાબંધ અન્ય સ્વરો સાથે વૈકલ્પિક થઈ શકે છે, અન્ય ભાષાઓમાં અને SRY માં વૈકલ્પિક અવાજોની સંપૂર્ણ સાંકળો છે ( લેવા - સંગ્રહ - એકત્રિત, e//o//i, e પાછા *e પર જાય છે cr., અને → *અને ડોલ., o → *o, *a cr).

વૈકલ્પિક- આ સમાન મોર્ફીમમાં અવાજનો કુદરતી ફેરફાર છે. સ્વર અન્ય સ્વરો સાથે વૈકલ્પિક થઈ શકે છે, તેથી અન્ય રશિયન ભાષાઓમાં અને એસઆરવાયમાં વૈકલ્પિકની સંપૂર્ણ સાંકળો છે (ટેક-કલેક્ટ-કલેક્ટ

શાળામાં ધ્વન્યાત્મક વિશ્લેષણ કરવા માટેની પદ્ધતિ.

ધ્વન્યાત્મક વિશ્લેષણ તેમાંથી એક છે અસરકારક પ્રકારોરશિયન ભાષામાં વ્યવહારુ કાર્ય. (5-11 ગ્રેડ). વપરાયેલ: ધ્વન્યાત્મક વિષયોનો અભ્યાસ કરતી વખતે; જ્યારે જ્ઞાનને ઊંડું અને વિસ્તૃત કરવા માટે પુનરાવર્તિત કરવામાં આવે છે, ત્યારે કુશળતા સુધારવા માટે. શૈક્ષણિક ઉદ્દેશ્યો પર આધાર રાખીને, પૃષ્ઠભૂમિ વિશ્લેષણ સંપૂર્ણ અથવા પસંદગીયુક્ત, લેખિત અથવા મૌખિક, વર્ગમાં અથવા ઘરે, તાલીમ અથવા પરીક્ષણ હોઈ શકે છે. સમાવે છે: 1) વાણીના પ્રવાહમાં અવાજોનું વિશ્લેષણ (વાક્ય, વાક્યોમાં); 2) ગુણાત્મક અને માત્રાત્મક રચનાનું વિશ્લેષણ; 3) તેમની રચનાની પદ્ધતિઓ અને શરતોનું વિશ્લેષણ; 4) રચનામાં શબ્દો અને તેમના સ્વરૂપોની ભૂમિકાનું વિશ્લેષણ; 5) તેમને દર્શાવતા અક્ષરોની લાક્ષણિકતાઓ. બધું શાળા ધ્વન્યાત્મક લઘુત્તમમાં છે.

f-th પદચ્છેદનનો ક્રમ: 1) સિલેબલ, તણાવ; 2) સ્વર ધ્વનિ: તણાવયુક્ત અને તણાવ વગરનો; કયા અક્ષરો સૂચવવામાં આવે છે; 3) વ્યંજન ધ્વનિ: અવાજ અને અવાજહીન, સખત અને નરમ; કયા અક્ષરો સૂચવવામાં આવે છે; 4) અવાજો અને અક્ષરોની સંખ્યા.

ઉદાહરણ: રશિયન.

મૌખિક વિશ્લેષણ

શબ્દ કહો રશિયન.

1) આ શબ્દમાં 2 સિલેબલ છે: રશિયન, પ્રથમ ઉચ્ચારણ ભારયુક્ત છે, બીજો ભાર વિનાનો છે.

2) સ્વર ધ્વનિ: અવાજ [у] ભારયુક્ત છે, જે અક્ષર દ્વારા સૂચવવામાં આવે છે ખાતે, ધ્વનિ [અને] ભાર વિનાનો છે, તે ઉચ્ચારવામાં આવે છે અને તણાવ હેઠળ કરતાં ઓછા સ્પષ્ટ રીતે સંભળાય છે, જે અક્ષર દ્વારા સૂચવવામાં આવે છે. અને.

3) વ્યંજન ધ્વનિ: [p] - અવાજ, સખત, સંકેત. પત્ર આર, [ઓ] - લાંબુ, નીરસ, સખત, બે અક્ષરોના સંયોજન દ્વારા સૂચવવામાં આવે છે સાથે, [k`] - બહેરા, નરમ, અક્ષર દ્વારા સૂચવાયેલ પ્રતિ, [j] - અવાજ, હંમેશા નરમ, અક્ષર દ્વારા સૂચવાયેલ y.

એક શબ્દ મા રશિયન- 6 અવાજો અને 7 અક્ષરો. ધ્વનિ કરતાં વધુ અક્ષરો છે, કારણ કે... લાંબો અવાજ [ઓ] બે અક્ષરો દ્વારા સૂચવવામાં આવે છે સાથે.

લેખિત વિશ્લેષણ

p - [p] - વ્યંજન, અવાજવાળું, સખત, સંકેત. પત્ર આર,

y - [y] - સ્વર, ભાર, એક અક્ષર દ્વારા સૂચવાયેલ ખાતે,

ss - [s] - વ્યંજન, લાંબુ, અવાજહીન, સખત, બે અક્ષરોના સંયોજન દ્વારા સૂચવાયેલ સાથે,

k - [k`] - વ્યંજન, બહેરા, નરમ, અક્ષર દ્વારા સૂચવાયેલ પ્રતિ,

અને - [અને] - સ્વર, ભાર વિનાનું, અક્ષર દ્વારા સૂચવાયેલ અને,

th - [j] - વ્યંજન, અવાજવાળું, હંમેશા નરમ, અક્ષર દ્વારા સૂચવાયેલ y.

6 અવાજો, 7 અક્ષરો.

ધ્વન્યાત્મક વિશ્લેષણ શરૂ કરતી વખતે, તમે વિદ્યાર્થીઓને શબ્દના ધ્વન્યાત્મક સંકેતના ઘટકો અથવા ધ્વન્યાત્મક ટ્રાન્સક્રિપ્શન (તાણના હોદ્દા સાથે, વ્યંજનોની નરમાઈ [`] સાથે, સ્વર ઘટાડવાના સૌથી સરળ કેસોના સ્થાનાંતરણ સાથે - અમે સૂચવીએ છીએ કે સ્વરો તણાવયુક્ત અને તણાવ વગરના હોઈ શકે છે, બહેરાશ-અવાજના આધારે એસિમિલેશન વ્યંજનો, એટલે કે અમે વ્યંજનોની બહેરાશ અને અવાજ સૂચવીએ છીએ).

પ્રથમ શબ્દને ઓર્થોગ્રાફિકલી, પછી ધ્વન્યાત્મક રીતે રેકોર્ડ કરવાની ભલામણ કરવામાં આવે છે. પહેલા આપણે શબ્દનો ઉચ્ચારણ કરીએ છીએ, પછી અમે તેને પ્રાથમિક ટ્રાંસ્ક્રિપ્શનમાં લખીએ છીએ, તેને સિલેબલમાં વિભાજીત કરીએ છીએ અને તણાવ મૂકીએ છીએ અને અનસ્ટ્રેસ્ડ સિલેબલ બતાવીએ છીએ.

તાણ પર કામ કરવાનું મૂલ્ય: તમને ઓર્થોપિક ધોરણોનો અભ્યાસ કરવાની મંજૂરી આપે છે (રિંગિંગ, પરંતુ રિંગિંગ નહીં); પરિવર્તનશીલતા જોડણીનો ધોરણ(દૂરથી અને દૂરથી); તાણનું સિમેન્ટીક-વિશિષ્ટ કાર્ય (લોક અને તાળું); વ્યાકરણના સ્વરૂપોનું રૂપાંતર (દાલ, દાલી, પરંતુ ડાલા'). ધ્વન્યાત્મકતા, શબ્દ રચના અને મોર્ફોલોજીનો અભ્યાસ કરતી વખતે પૃષ્ઠભૂમિ વિશ્લેષણમાં તણાવ પરનું કાર્ય ક્રોસ-કટીંગ વિષય તરીકે હાથ ધરવામાં આવે છે.

સિલેબલમાં શબ્દનું વિભાજન. ખુલ્લું, બંધ. અમે સૈદ્ધાંતિક માહિતી રજૂ કરતા નથી. સિલેબલ ડિવિઝનનો નિયમ: ઘોંઘાટ + સોનોરન્ટ, ઘોંઘાટીયા + ઘોંઘાટ એ એક ઉચ્ચારણનો સંદર્ભ આપે છે, અને સોનોરન્ટ + ઘોંઘાટ. - વિવિધ લોકો માટે (સારી, બેંક). ટ્રાન્સફર માટે આમાં નિપુણતા હોવી જરૂરી છે. મોર્ફેમિક ટ્રાન્સફર (પ્રકાર) પણ છે.

શબ્દની ધ્વનિ રચના: આપણે તણાવયુક્ત સ્વરથી શરૂઆત કરીએ છીએ. ચાલો પર્ક્યુસન અને અનસાઉન્ડની તુલના કરીએ. સ્વરો, અમે તેમને અલગ પાડવાનું શીખવીએ છીએ, અમે તણાવ મૂકવાની કુશળતામાં સુધારો કરીએ છીએ, અમે ઉચ્ચાર દ્વારા નિર્ધારિત અને નિર્ધારિત ન હોય તેવા જોડણીઓને અલગ પાડવા માટેનો આધાર તૈયાર કરીએ છીએ, અમે જોડણીના નિયમોના સભાન જોડાણ માટે તૈયારી કરીએ છીએ (રુટ, એડજ., સુફ. ), અમે સાહિત્યિક ઉચ્ચારણના ધોરણો બનાવીએ છીએ.

વ્યંજન અવાજ. મહેરબાની કરીને નોંધ કરો કે તેઓ અલગ પાડવા માટે સેવા આપે છે શાબ્દિક અર્થોશબ્દો અને તેમના સ્વરૂપો ( સ્ટીલ - સ્ટીલ, રેડ - પંક્તિ, તળાવ - લાકડી). અમે બહેરા અવાજો અનુસાર એસિમિલેશનની પ્રક્રિયાઓ બતાવીએ છીએ. (અદભૂત-અવાજ). અમે અવાજો અને અક્ષરોના મિશ્રણમાં સંભવિત ભૂલોને અટકાવીએ છીએ ( ડગલો[ш`] - પત્ર sch, અને અવાજ w લાંબા નરમ). અક્ષરો અને ધ્વનિની સંખ્યાની ગણતરી કરતી વખતે, અમે એવા કિસ્સાઓ પર ધ્યાન આપીએ છીએ જ્યારે એક જ અક્ષર 2 જુદા જુદા અવાજો સૂચવે છે અને જ્યારે 2 સમાન અવાજો સૂચવે છે. વિવિધ અક્ષરો ( આંગણા[f]),ક્યારે ъ,ьનિયુક્ત નથી અવાજ જ્યારે e, yu, iહોદ્દો 1 અથવા 2 અવાજો. વધુ જટિલ જોડણીના કિસ્સાઓ - શિક્ષકના માર્ગદર્શન હેઠળ.

વ્યવસ્થિત રીતે હાથ ધરવામાં આવેલ ધ્વનિ વિશ્લેષણ યોગ્ય પ્રકાશિત ઉચ્ચારણના વિકાસમાં ફાળો આપે છે, જે છે એક મહત્વપૂર્ણ સ્થિતિઅભિવ્યક્ત વાંચન અને શાળાના બાળકોનું સાચું મૌખિક ભાષણ.

ટિકિટ નંબર 8. રશિયન ભાષાની લેક્સિકલ-સિમેન્ટીક સિસ્ટમની ઐતિહાસિક રચના. મૂળ રશિયન અને ઉધાર લીધેલ શબ્દભંડોળ. જૂના ચર્ચ સ્લેવોનિકિઝમ્સ, તેમની લાક્ષણિકતાઓ. સક્રિય અને નિષ્ક્રિય ખ્યાલ શબ્દભંડોળ. આંશિક-સ્વર (દક્ષિણ સ્લેવિક) અને પૂર્ણ-સ્વર (જૂના રશિયન) સ્વર સંયોજનોની ઉત્પત્તિ.

SRL ની શબ્દભંડોળ એ લાંબા ગાળાના વિકાસનું પરિણામ છે; બધા SRL શબ્દો ઘટનાના સમય અને મૂળમાં અલગ પડે છે.

1. મૂળ રશિયન શબ્દભંડોળ .

આ SRY શબ્દભંડોળનું મુખ્ય સ્તર છે, 90% થી વધુ શબ્દો. આ કોઈ પણ શબ્દ છે જે રશિયન ભાષામાં ઉદ્ભવ્યો છે અથવા તેને વધુ પ્રાચીન સ્ત્રોત ભાષામાંથી વારસામાં મળ્યો છે, તેમાં કયા વ્યુત્પત્તિશાસ્ત્રીય ભાગો (રશિયન અથવા ઉધાર લીધેલા) શામેલ છે તે ધ્યાનમાં લીધા વિના. ઉદાહરણ તરીકે, લેક્સેમ્સને મૂળ રશિયન માનવામાં આવે છે રોડ, મેનીક્યુરિસ્ટ, ફોર્સ,અને ઉધાર લીધેલ: હાઇવે, હાથ તથા નખની સાજસંભાળ, બળ

તેઓ રશિયન ભાષામાં ચોક્કસ અર્થ અને શબ્દ-રચના અને વ્યાકરણની રચનાના શબ્દો તરીકે ઉભરી આવ્યા હતા; બીજી ભાષામાં તેઓ રશિયન ભાષામાંથી ઉધાર લેવામાં આવ્યા હોત. રશિયન ભાષાની લેક્સિકો-વ્યાકરણની સિસ્ટમમાં પ્રવેશવા માટે જ્યારે ઉધાર લીધેલો શબ્દ રશિયન પ્રત્યક્ષ સાથે વધુ ઉગાડવામાં આવે છે ત્યારે ઉધાર લીધેલા શબ્દોના શબ્દ-રચના પુનઃરચનાનાં કિસ્સાઓમાંથી કોઈએ અલગ પાડવું જોઈએ: નક્કર, સિમેન્ટીકઅને તેથી વધુ. અહીં -n- અને -sk- રશિયન ભાષામાં પહેલેથી અસ્તિત્વમાં છે તેમાંથી નવા શબ્દો બનાવતા નથી, પરંતુ માત્ર રશિયન વિશેષણોની સિસ્ટમમાં વિદેશી વિશેષણોની રજૂઆતને મંજૂરી આપે છે (વિપરિત જોડી-ડબલ્સ, કોચિંગ કોચઅને તેથી વધુ.).

મૂળ રશિયન શબ્દભંડોળ દેખાવના સમય દ્વારાએ ના વડે ભાગ પાડો:

1) સામાન્ય સ્લેવિક શબ્દો સામાન્ય સ્લેવિક ભાષામાંથી વારસામાં મળે છે. બધા આધુનિકમાં વપરાય છે સ્લેવિક ભાષાઓ; આ આધુનિક શબ્દભંડોળનો મુખ્ય ભાગ છે. સૌથી સમૃદ્ધ રીતે રજૂ કરાયેલ સંજ્ઞાઓ છે:

a) શરીરના ભાગોનું નામ (દાઢી, બાજુ, ચહેરો, કપાળ, માને, વેણી, પંજા, વગેરે);

b) સગપણની શરતો (પિતા, માતા, ભાઈ, પુત્ર, પુત્રી, વગેરે);

c) સમયના સમયગાળાનું નામ (દિવસ, રાત્રિ, મહિનો, વર્ષ, વગેરે);

ડી) ખનિજો (સોનું, ચાંદી, આયર્ન, વગેરે);

e) કુદરતી ઘટના (તોફાન, કિનારો, સ્વેમ્પ, પાણી, પર્વત, કરા, પૃથ્વી, વગેરે);

e) નામો વનસ્પતિ(બીચ, સ્પ્રુસ, બિર્ચ, વટાણા, એલમ, વગેરે);

જી) પ્રાણી વિશ્વના નામો (વરુ, કાગડો, હંસ, સસલું, સાપ, બળદ, વગેરે);

h) શ્રમના સાધનો અને વસ્તુઓ (ડોલ, સ્પિન્ડલ, રેક, છીણી, વગેરે);

i) વ્યક્તિઓના નામ (મહેમાન, કુંભાર, મિત્ર, યુવા, કાપણી કરનાર, વગેરે);

j) અમૂર્ત ખ્યાલો (વિશ્વાસ, ઇચ્છા, અપરાધ, ક્રોધ, ભાવના, દયા, વગેરે).

ક્રિયાપદો: સૂવું, બેસવું, પેક કરવું, ગાવું, સમર્થ થવું, વાંચવું, લડવું વગેરે.

વિશેષણો: લોકોના આધ્યાત્મિક ગુણોના સંકેતો (જ્ઞાની, ઘડાયેલું, દયાળુ), શારીરિક ગુણો(નગ્ન, બાલ્ડ, યુવાન), ગુણધર્મો અને વસ્તુઓના ગુણો (સફેદ, પીળો, આછો ભુરો, મોટો, જમણો). અને ભાષણના અન્ય ભાગો. તેમની મોર્ફોલોજિકલ રચના અનુસાર, તેમાંના મોટાભાગના મૂળ શબ્દો છે, જેમાં બિન-વ્યુત્પન્ન આધાર છે.

2) પૂર્વ સ્લેવિક શબ્દભંડોળ. દેખાવનો સમય - 14-15 સદીઓ. રશિયનો, બેલારુસિયનો અને યુક્રેનિયનોના પૂર્વજોના ભાષાકીય સમુદાયની મિલકત. તેનો ઉદભવ પૂર્વીય સ્લેવોની બોલીના અસ્તિત્વ સાથે સંકળાયેલ છે - જૂની રશિયન ભાષા. એક નિયમ તરીકે, આ શબ્દો દક્ષિણ અને પશ્ચિમી સ્લેવોની શબ્દભંડોળમાં જોવા મળતા નથી, જો કે તે સામાન્ય સ્લેવિક શબ્દભંડોળના આધારે ઉદ્ભવ્યા છે. તેમાં તુર્કિક, ગ્રીક અને જર્મન ભાષાઓમાંથી ઉધાર લેવાનો પણ સમાવેશ થાય છે. નવા, સામંતવાદી સામાજિક સંબંધો, સંસ્કૃતિની પ્રગતિ, વિજ્ઞાન, કલા અને વાસ્તવિકતાના ઊંડા જ્ઞાનના રુસમાં વિકાસ સાથે સંકળાયેલ.

3) રશિયન શબ્દભંડોળ પોતે માળખાકીય, શૈલીયુક્ત શરતો અને વ્યાકરણના ગુણધર્મોમાં સૌથી વધુ અસંખ્ય અને વૈવિધ્યસભર છે. આ એવા શબ્દો છે જે રશિયન, યુક્રેનિયન અને બેલારુસિયન ભાષાઓના અલગ અસ્તિત્વના યુગમાં (14મી સદીથી) પહેલેથી જ ઉદ્ભવ્યા છે. તેઓ પહેલેથી જ રશિયન ભાષણના ચોક્કસ જોડાણનું પ્રતિનિધિત્વ કરે છે. શબ્દ-નિર્માણની રચનાની દ્રષ્ટિએ, તેની ઘટનામાં લગભગ દરેક વસ્તુ વ્યુત્પન્ન છે, કેટલીક સંજ્ઞાઓને અપવાદ સિવાય (ઉડાલ, વગેરે) અર્થમાં, તેઓ મુખ્યત્વે નવી વિભાવનાઓની અભિવ્યક્તિનું એક સ્વરૂપ છે. આમાં શામેલ છે:

a) લગભગ તમામ સંજ્ઞાઓ પ્રત્યય -schik-, -ovshchik-, -lshchik, - yatina-, -lka-, -ovka-, -telstvo-, -tel-, -sha-, -nost- ની મદદથી બનેલી છે. , - ક્ષમતા-, -શ્ચિના-, વગેરે;

b) સંજ્ઞાઓ ક્રિયાપદોમાંથી અફિક્સ-ફ્રી રીતે રચાય છે (દોડવું, ક્લેમ્પિંગ, સ્ક્વોટિંગ);

c) સંયોજન સંજ્ઞાઓ (ગ્લાવક, યુનિવર્સિટી, પગાર);

d) વિદેશી ભાષાના દાંડીઓમાંથી એક (વિનાશક, સ્લેવોફિલ, હીટ એન્જિનિયર) ઉમેરીને રચાયેલી સંજ્ઞાઓ.

2.ઉછીના લીધેલ શબ્દભંડોળ . કોઈપણ શબ્દ જે બહારથી રશિયન ભાષામાં આવ્યો છે, પછી ભલે તે બનાવેલા મોર્ફિમ્સ મૂળ રશિયન શબ્દોથી અલગ ન હોય (જ્યારે શબ્દ કોઈપણ નજીકથી સંબંધિત સ્લેવિક ભાષામાંથી લેવામાં આવે છે - ઓલ્ડ સ્લેવિક, પોલિશ, વગેરે).

1) વિદેશી શબ્દો. શબ્દો ક્યાં તો સીધા ઉધાર લેવામાં આવે છે અથવા અનુવાદિત થાય છે. મોટાભાગના વિદેશી શબ્દો ઉપયોગના સંકુચિત અવકાશ દ્વારા વર્ગીકૃત થયેલ છે અને પુસ્તક ભાષણ (શબ્દો, વ્યાવસાયિકતા) માં સમાવિષ્ટ છે. મોટા ભાગના કિસ્સાઓમાં, તેઓ એક વસ્તુ, ઘટના, ખ્યાલ (છત્ર - ધ્યેય, ડિસ્ક - ગ્રીક, મોનોગ્રામ - પોલિશ, બોક્સ - અંગ્રેજી, બુલવર્ડ - ફ્રેન્ચ) સાથે ઉધાર લેવામાં આવે છે, અને તે પણ અગાઉના રશિયન નામોને બદલે (સફર, ડેન્ડી, ચોક્કસ). અન્ય શબ્દો રશિયન ભાષામાં નિશ્ચિતપણે દાખલ થયા છે અને સામાન્ય રીતે ઉપયોગમાં લેવાયા છે (ટિકિટ, નોટબુક, બીટ, જ્યુરી, છાતી, મોડેલ). મૂળ રશિયન શબ્દો જે ઉછીના લીધેલા (હેક્ટર - હે, યામ - કોચમેન) ના આધારે ઉદ્ભવ્યા છે તે તેમની પાસેથી અલગ પાડવા જરૂરી છે.

2) સ્ટારોસ્લાવઆઈ નીચાણ- આર્ટમાંથી ઉધાર.-ક્રમાંક. ભાષા st.-sl. ના 3 જૂથો:

1. આર્ટ.-એસ.એલ. સામાન્ય સ્લેવિક ભાષાના શબ્દોના પ્રકારો, જે જૂની રશિયન ભાષા દ્વારા વારસામાં મળ્યા હતા, પરંતુ પૂર્વીય સંસ્કરણમાં (બ્રેગ, વ્લાસી, પાવર, રોઝદાદ, નોશ્ચ, વગેરે);

2. વરિષ્ઠ-એસએલના ચોક્કસ નિયોપ્લાઝમ. ભાષા તેઓ સામાન્ય સ્લેવિક ભાષામાં ન હતા. તેમની પાસે મૂળ રશિયન સમાનાર્થી છે, પરંતુ એક અલગ મૂળ અને શબ્દ-રચના (સત્ય - સત્ય) સાથે.

3. સિમેન્ટીક સિલેબલ. સામાન્ય સ્લેવિક શબ્દોને જૂની સ્લેવિક ભાષામાં નવા અર્થો મળ્યા અને તેમની સાથે જૂના રશિયનમાં દાખલ થયા. ભાષા સામાન્ય સ્લેવિક મૂળના મૂળ રશિયન શબ્દો અર્થપૂર્ણ રીતે અલગ જૂના સ્લેવિકિઝમ (ભગવાન - સમૃદ્ધ, વ્યભિચાર - ખોવાઈ જાઓ, પાપ - પાપ, ભગવાન - માસ્ટર) સાથે સહઅસ્તિત્વ ધરાવે છે. Sl.-sl. ધ્વન્યાત્મક, શબ્દ-નિર્માણ અને સિમેન્ટીક લક્ષણોમાં ભિન્ન છે.

ધ્વન્યાત્મક ચિહ્નો:

1. લગભગ દરેક રશિયન શબ્દ કલામાં સંપૂર્ણ વ્યંજન સાથે અનુરૂપ છે.-ક્રમાંક. અસંમતિ સાથે (કિનારા - કિનારે, દ્વાર - દ્વાર, ખેંચો - ખેંચો).

2. આર્ટ.-એસ.એલ. પ્રારંભિક સંયોજનો છે ra-, la- ની જગ્યાએ રશિયન ro-, lo- શબ્દની શરૂઆતમાં (અથવા રુટ) (રૂક - બોટ, સમાન - સમાન, તફાવત - અલગ).

3. આર્ટ.-એસ.એલ. -sh- રશિયન -ch- ને અનુલક્ષે છે (રાત - રાત્રિ, પેશ - ઓવન, લાઇટિંગ - મીણબત્તી, રીટર્ન - ટોસિંગ અને ટર્નિંગ).

4. આર્ટ.-એસ.એલ. -zh- રશિયન -zh- ને અનુરૂપ છે (જન્મ - જન્મ આપો, ઠંડક - ઠંડી).

5. -iya, -ie, -ii (મેરી, ન્યાયાધીશ, જીવન) માં સમાપ્ત થતી સંજ્ઞાઓના પાયા પર -i- ની જાળવણી. રશિયનમાં - -ya, -ye, -й.

6. ટીવીની સામે તણાવ હેઠળ -e- નો ઉચ્ચાર કરવો. acc (ગોડફાધર, આકાશ). રશિયન ભાષામાં, 3 લેબિલાઇઝેશન થયું છે (ગોડફાધર, તાળવું).

7. આર્ટ.-એસ.એલ. e- શબ્દની શરૂઆતમાં રશિયન ઓ- (સંયુક્ત - એક, એસેન - પાનખર, જો - ઓઝેલી) ને અનુરૂપ છે. વ્યુત્પન્નચિહ્નો:

1. પ્રત્યય -en-, -ennj- (હત્યા, સાક્ષાત્કાર), -stv- (વિશ્વાસઘાત), -zn- (ફાંસી, જીવન), -yn- (ગૌરવ, મંદિર), -tv- (પ્રાર્થના, યુદ્ધ), -sch-, -nn-, -esn- (ભવિષ્ય, દુર્ગંધયુક્ત, ધન્ય, નિરાકાર).

2. માંથી ઉપસર્ગો-, નિઝ-, વોઝ- (ઉથલાવી, બહાર નીકળવું, ચઢવું).

વૈકલ્પિક- એક ધ્વનિને બીજા દ્વારા બદલીને, સમાન ફોનેમની સમાન જગ્યાએ થાય છે,પરંતુ જુદા જુદા શબ્દો અથવા શબ્દ સ્વરૂપોમાં (koz(z)a – બકરા(ઓ)).

ફેરબદલ શબ્દમાં અવાજની ચોક્કસ સ્થિતિ સાથે સંકળાયેલ હોઈ શકે છે. સ્થાનીય ફેરબદલ આવા ફેરબદલને કહેવામાં આવે છે જે કોઈપણ સ્થિતિમાં થાય છે અને આપેલ ભાષા પ્રણાલીમાં કોઈ અપવાદો જાણતા નથી (શબ્દના અંતે અદભૂત: મિત્ર-ડ્રુક, નોગા-નોક; "જીવલેણ સંપૂર્ણ.").

યુ ધ્વન્યાત્મક (સ્થિતિકીય) ફેરબદલપોઝિશન્સ, એટલે કે ચોક્કસ ધ્વનિના દેખાવ માટેની શરતો, ધ્વન્યાત્મક - શબ્દ અથવા ઉચ્ચારણની શરૂઆત અને અંત, અન્ય અવાજોની નિકટતા, તણાવયુક્ત અથવા અનસ્ટ્રેસ્ડ સિલેબલમાં સ્થિતિ, આ એક મોર્ફીમથી સંબંધિત અવાજોનું ફેરબદલ છે.

ઉદાહરણો:

ધ્વનિનું ફેરબદલ શબ્દની શરૂઆતની સ્થિતિને કારણે થઈ શકે છે; અપૂર્ણ ઓકન સાથેની બોલીઓમાં, બીજા પ્રી-સ્ટ્રેસ્ડ સિલેબલમાં શબ્દની શરૂઆતમાં "o" ને "u" દ્વારા બદલવામાં આવે છે: વાદળો - ઉબલાકા, ટાપુ - ટાપુઓ; ઓપરેશન, એબ્લેશન. ફેરબદલ ઉચ્ચારણમાં અવાજની સ્થિતિ સાથે સંબંધિત હોઈ શકે છે. આમ, ભાર વિનાના ઉચ્ચારણમાં, ફોનેમ /o/ અવાજ “” (તળાવ - અઝેરા) દ્વારા અનુભવાય છે. આચ્છાદિત સિલેબલમાં, તે સખત વ્યંજન પછી માત્ર પ્રથમ પ્રિસ્ટ્રેસ્ડ સિલેબલમાં દેખાય છે, અને અન્ય અનસ્ટ્રેસ્ડ સિલેબલમાં, સખત વ્યંજન પછી, ə ઉચ્ચારવામાં આવે છે (પરંતુ əzerka માં). મોટે ભાગે, ફેરબદલ એક અવાજની બાજુમાં બીજાની સ્થિતિને કારણે થાય છે (ટીવી વ્યંજન “અને” પછી “s” (ગેમ - પ્લે; છરીઓ, પહોળા) દ્વારા બદલાય છે). બહેરા પહેલા એ.સી.સી. અવાજવાળાને અવાજ વિનાના લોકો દ્વારા બદલવામાં આવે છે (નિટ - સ્વ્યાસ્કા). તણાવના સંબંધમાં સ્થિતિના આધારે અવાજો વૈકલ્પિક થઈ શકે છે (ઉપર - નવિર્હુ).

પરંતુ ઉદાહરણોમાં, મિત્ર - મૈત્રીપૂર્ણ, કાગળ - કાગળ, આ ધ્વન્યાત્મક ફેરબદલ નથી ("g" ની જોડણી તેના પછી "n" ની સ્થિતિ પર આધારિત નથી (ગોન - ડ્રાઇવ, બ્લિંક - બ્લિંક)). અહીં બીજી સ્થિતિકીય શરત છે: વૈકલ્પિક g/z પ્રત્યય -n- પહેલાંની સ્થિતિમાં કોઈ અપવાદ નથી જાણતું. અહીં સ્થિતિ મોર્ફોલોજિકલ છે, વૈકલ્પિક છે - મોર્ફોલોજિકલ પોઝિશનલ(ફેરફાર જેમાં જોડણી મોર્ફીમ પર આધાર રાખે છે). ઉછીના શબ્દોમાં પણ - સૂચિ - સૂચિ. મોર્ફ સાથે. ફેરબદલીમાં, માત્ર પ્રત્યય જ નહીં, પણ અંત પણ એક વિશિષ્ટ સ્થિતિ તરીકે કાર્ય કરી શકે છે (બરબાદ કરવા - હું બરબાદ કરી રહ્યો છું, ડૂબી રહ્યો છું - હું ડૂબી રહ્યો છું, ઝેર - ઝેર, ખવડાવવું - હું ખવડાવી રહ્યો છું). ત્યાં કોઈ અપવાદો નથી, અને ઉધારમાં. (ગ્રાફ - ગ્રાફ).

પોઝિશનલ ફેરબદલ જે કોઈ અપવાદ જાણતા નથી - સ્થાયી રૂપે નિર્ધારિત(આંખો - અવાજ, મિત્ર - મૈત્રીપૂર્ણ); જાણકાર અપવાદો - સ્થિતિસ્થાપક રીતે નિશ્ચિત(પુલ - પુલ, દિવાલ - દિવાલ). ધ્વન્યાત્મક સ્થિતિ રૂપે નિર્ધારિત - એક ફોનેમથી સંબંધિત અવાજોના ફેરબદલ. ફોનેટિક પોઝીશનલી એટેચ્ડ એ એક ફોનેમ સાથે જોડાયેલા અવાજોનું ફેરબદલ અને ફોનેમનું ફેરબદલ (કાઝાન - કઝાન; ઉદા. જૂન - જૂન) હોઈ શકે છે.

બિન-સ્થિતિ પરિવર્તન – ફેરબદલ જેમાં ન તો ધ્વન્યાત્મક કે ન તો મોર્ફોલોજિકલ શરત હોય છે; માત્ર ચોક્કસ શબ્દો સાથે જ સંકળાયેલા છે અને તેમાં સમજાવી શકાય તેમ નથી આધુનિક ભાષા(મિત્ર - મિત્રો, સુકાઈ જાઓ - સુકાઈ જાઓ - સુકાઈ જાઓ).

ઐતિહાસિક ફેરબદલ - ફેરબદલ જે ધ્વનિની ધ્વન્યાત્મક સ્થિતિ દ્વારા નિર્ધારિત નથી, જે ધ્વન્યાત્મક પ્રક્રિયાઓનું પ્રતિબિંબ રજૂ કરે છે જે વધુ કાર્ય કરે છે પ્રારંભિક સમયગાળારશિયન ભાષાનો વિકાસ. આ મોર્ફોલોજિકલ છે (તેઓ ચોક્કસ વ્યાકરણના સ્વરૂપોની રચના સાથે છે, જો કે તેઓ પોતે અભિવ્યક્ત છે. વ્યાકરણના અર્થો, અને પરંપરાગત ફેરબદલ, કારણ કે તે પરંપરાના આધારે સાચવવામાં આવે છે, તે સિમેન્ટીક આવશ્યકતા અથવા ભાષાની આધુનિક ધ્વન્યાત્મક પ્રણાલીની જરૂરિયાતો દ્વારા નિર્ધારિત કરવામાં આવતાં નથી) અને ધ્વનિઓના બિન-સ્થિતિક ફેરબદલ. કેટલાક મોર્ફોલોજિકલ ફેરબદલને ઐતિહાસિક કહે છે.