ચાર્લ્સ ડિકન્સનું લંડનનું ઘર. "ધ થર્ટીન્થ ટેલ" અને "ડિકન્સ ડ્રીમ" રોબર્ટ બાસ ડિકન્સનું ડ્રીમ

લંડનમાં ઘર જ્યાં ચાર્લ્સ ડિકન્સ રહેતા હતા

ચાર્લ્સ ડિકન્સ મ્યુઝિયમ હોલબોર્ન, લંડનમાં આવેલું છે. તે એકમાત્ર મકાનમાં સ્થિત છે જે આજ સુધી બચી ગયું છે, જ્યાં લેખક ચાર્લ્સ ડિકન્સ અને તેની પત્ની કેથરિન એક સમયે રહેતા હતા. તેઓ તેમના લગ્નના એક વર્ષ પછી એપ્રિલ 1837માં અહીં આવ્યા અને ડિસેમ્બર 1839 સુધી અહીં રહ્યા. કુટુંબમાં ત્રણ બાળકો હતા, અને થોડા સમય પછી વધુ બે પુત્રીઓનો જન્મ થયો. કુલ મળીને, ડિકન્સને દસ બાળકો હતા. જેમ જેમ કુટુંબ વધતું ગયું તેમ, ડિકન્સ મોટા એપાર્ટમેન્ટ્સમાં રહેવા ગયા.

અહીં 19મી સદીની શરૂઆતમાં જ ડિકન્સે ઓલિવર ટ્વિસ્ટ અને નિકોલસ નિકલબીની રચના કરી હતી.

મ્યુઝિયમમાં ડિકન્સના યુગ વિશે અને તેમની લેખન કારકિર્દી વિશે, લેખકની કૃતિઓ અને નાયકો વિશે, તેમના અંગત અને પારિવારિક જીવન વિશે બંનેને દર્શાવતી પ્રદર્શનો છે. 1923માં, ડફટી સ્ટ્રીટ પરનું ડિકન્સનું ઘર તોડી પાડવાના ભય હેઠળ હતું, પરંતુ તે ડિકન્સ સોસાયટી દ્વારા ખરીદવામાં આવ્યું હતું, જે વીસ વર્ષથી અસ્તિત્વમાં હતું. ઇમારતનું નવીનીકરણ કરવામાં આવ્યું અને ચાર્લ્સ ડિકન્સ હાઉસ મ્યુઝિયમ અહીં 1925માં ખોલવામાં આવ્યું.

**************************************** **************************************** *******************

કેથરિન ડિકન્સ - લેખકની પત્ની

તેઓએ 1836 ની વસંતમાં લગ્ન કર્યા. 20-વર્ષીય કેથરિન અને 24-વર્ષીય ચાર્લ્સનું હનીમૂન ફક્ત એક અઠવાડિયા સુધી ચાલ્યું: પ્રકાશકોની જવાબદારીઓ લંડનમાં તેની રાહ જોતી હતી.

તેમના લગ્નના પ્રથમ વર્ષો દરમિયાન, કેથરીનની નાની બહેન મેરી, ડિકન્સ દંપતી સાથે રહેતી હતી. ડિકન્સે તેણીને પ્રેમાળ, જીવંત, ખુશખુશાલ, સ્વયંસ્ફુરિત કર્યા. તેણીએ ચાર્લ્સને તેની બહેન ફેનીની યાદ અપાવી, જેની સાથે તેની સૌથી પ્રિય બાળપણની યાદો સંકળાયેલી હતી. તેણીની નિર્દોષતાએ લેખકને વિક્ટોરિયન પુરુષોમાં સહજ અપરાધની ભાવનાનો અનુભવ કરાવ્યો... પરંતુ તેણે તેના કુદરતી જુસ્સાને કાબૂમાં લેવા માટે શ્રેષ્ઠ પ્રયાસો કર્યા. તે અસંભવિત છે કે કેથરિનને આવા સહઅસ્તિત્વ ગમ્યા હતા, પરંતુ તેણી તેના પતિ માટે દ્રશ્ય બનાવવાની આદતમાં નહોતી. એક દિવસ તે ત્રણેય થિયેટરમાંથી પાછા ફર્યા અને મેરીએ અચાનક ભાન ગુમાવ્યું. તે ક્ષણથી, ચાર્લ્સે છોકરીને તેના હાથમાંથી બહાર જવા દીધી નહીં, અને તેના છેલ્લા શબ્દો ફક્ત તેના માટે જ હતા. તેણીનું હૃદયરોગના હુમલાથી મૃત્યુ થયું હતું. તેણે કબર પર "યંગ" શબ્દો કોતરવાનો આદેશ આપ્યો. સુંદર. સારું." અને તેણે તેના પ્રિયજનોને તેને મેરીની કબરમાં દફનાવવા કહ્યું.

**************************************** ***************************************

ડિકન્સ સોસાયટી, જે તે સમય સુધીમાં 20 વર્ષથી વધુ સમયથી અસ્તિત્વમાં હતી, આ ઇમારત ખરીદવામાં વ્યવસ્થાપિત થઈ, જ્યાં ચાર્લ્સ ડિકન્સ મ્યુઝિયમનું આયોજન કરવામાં આવ્યું હતું. લાંબા સમયથી, ફક્ત નિષ્ણાતો અને સાહિત્યિક ફેકલ્ટીના વિદ્યાર્થીઓ તેમના વિશે જાણતા હતા. જો કે, લેખકના કાર્યમાં રસ તાજેતરમાં મજબૂત રીતે વધવા લાગ્યો છે, અને તેની 200 મી વર્ષગાંઠની પૂર્વસંધ્યાએ, સંગ્રહાલયના નવીનીકરણ અને પુનઃસંગ્રહમાં ખૂબ મોટી રકમનું રોકાણ કરવામાં આવ્યું હતું. અદ્યતન અને પુનઃસ્થાપિત મ્યુઝિયમ કામ શરૂ થયાના એક મહિના પછી ખુલ્યું - 10 ડિસેમ્બર, 2012.

પુનઃસ્થાપિત કરનારાઓએ ડિકન્સના ઘરના અધિકૃત વાતાવરણને ફરીથી બનાવવાનો પ્રયાસ કર્યો. અહીં, તમામ રાચરચીલું અને ઘણી વસ્તુઓ અસલી છે અને એક સમયે લેખકની હતી. મ્યુઝિયમના કર્મચારીઓના જણાવ્યા અનુસાર, નિષ્ણાતોએ મુલાકાતીને એવું અનુભવવા માટે બધું જ કર્યું કે લેખક માત્ર થોડા સમય માટે જ ગયો હતો અને હવે પાછો આવશે.

તેઓએ ચાર્લ્સ ડિકન્સ મ્યુઝિયમને 19મી સદીના મધ્યમ-આવકવાળા પરિવારના લાક્ષણિક અંગ્રેજી ઘર તરીકે ફરીથી બનાવવાનો પ્રયાસ કર્યો, જોકે ડિકન્સ પોતે હંમેશા ગરીબીથી ડરતા હતા. તમામ વિશેષતાઓ સાથે પુનઃસ્થાપિત રસોડું, વૈભવી ચાર-પોસ્ટર બેડ સાથેનો બેડરૂમ, આરામદાયક લિવિંગ રૂમ અને ટેબલ પર પ્લેટો સાથેનો ડાઇનિંગ રૂમ છે.

યુવાન ચાર્લ્સનું પોટ્રેટ

સેમ્યુઅલ ડ્રમન્ડ દ્વારા ચાર્લ્સ ડિકન્સનું પોટ્રેટ આ વિક્ટોરિયન પ્લેટોમાં ડિકન્સ અને તેના મિત્રોના પોટ્રેટ છે. બીજા માળે તેમનો સ્ટુડિયો છે જ્યાં તેમણે બનાવેલ છે, તેમના કપડા, તેમની ડેસ્ક અને ખુરશી, એક શેવિંગ કીટ, કેટલીક હસ્તપ્રતો અને તેમના પુસ્તકોની પ્રથમ આવૃત્તિઓ કાળજીપૂર્વક સાચવેલ છે. ચિત્રો, લેખકના પોટ્રેટ, અંગત સામાન અને પત્રો પણ છે.

ડિકન્સ દ્વારા "ધ શેડો". હોલની દિવાલ પર, જેમ તે હતું, તમને ઑફિસ, ડાઇનિંગ રૂમ, શયનખંડ, લિવિંગ રૂમ, રસોડું તપાસવા આમંત્રણ આપે છે.

0" height="800" src="https://img-fotki.yandex.ru/get/9823/202559433.20/0_10d67f_5dd06563_-1-XL.jpg" style="border: 0px કંઈ નહીં; માર્જિન: 5px;" width="600">

લેખકનું કાર્યાલય

કેથરિન ડિકન્સનો ઓરડો

કેથરિન ડિકન્સના રૂમનો આંતરિક ભાગ

કેથરિન અને ચાર્લ્સ

કેથરિનનો બસ્ટ

સીવણ સાથે કેથરિનનું પોટ્રેટ

બારી પરના પોટ્રેટની નીચે તેના હાથ દ્વારા સીવેલું એ જ છે... પરંતુ ફ્રેમ તીક્ષ્ણ ન હતી... તેણી તેના કરતા ત્રણ વર્ષ નાની હતી, સુંદર, વાદળી આંખો અને ભારે પોપચાઓવાળી, તાજી, ભરાવદાર, દયાળુ અને સમર્પિત હતી . તે તેના પરિવારને પ્રેમ અને પ્રશંસા કરતો હતો. તેમ છતાં કેથરીને તેનામાં મારિયા બીડનેલ જેવો જુસ્સો જગાડ્યો ન હતો, તે તેના માટે આદર્શ લાગતી હતી. ડિકન્સ એક મોટું નિવેદન આપવાનો ઇરાદો ધરાવે છે. તે જાણતો હતો કે તેણે લાંબી અને સખત મહેનત કરવી પડશે, અને તે બધું ઝડપથી કરવાનું પસંદ કરે છે. તે પત્ની અને બાળકો ઈચ્છતો હતો. તેનો જુસ્સાદાર સ્વભાવ હતો અને તેણે જીવનસાથી પસંદ કર્યા પછી, નિષ્ઠાપૂર્વક તેની સાથે જોડાઈ ગયો. તેઓ એક બની ગયા. તે "તેની સારી અડધી," "પત્ની," "શ્રીમતી ડી" હતી. - તેમના લગ્નના પ્રથમ વર્ષોમાં, તેણે કેથરિનને એટલું જ બોલાવ્યું અને તેના વિશે નિરંકુશ આનંદ સાથે વાત કરી. તેને ચોક્કસપણે તેના પર ગર્વ હતો, અને તે પણ કે તેણે તેની પત્ની જેવો યોગ્ય સાથી મેળવવામાં વ્યવસ્થાપિત કરી હતી.

સલૂન-સ્ટુડિયો જ્યાં ડિકન્સ તેમની કૃતિઓ વાંચતો હતો

ડિકન્સના પરિવારના સભ્યોની જરૂરિયાતો તેની આવક કરતાં વધી ગઈ હતી. તેના અવ્યવસ્થિત, સંપૂર્ણ બોહેમિયન સ્વભાવે તેને તેની બાબતોમાં કોઈપણ પ્રકારનો ક્રમ લાવવાની મંજૂરી આપી ન હતી. તેમણે તેમના સર્જનાત્મક મનને વધુ પડતું કામ કરીને માત્ર તેમના સમૃદ્ધ અને ફળદ્રુપ મગજને વધારે કામ કર્યું નથી, પરંતુ એક અસાધારણ રીતે તેજસ્વી વાચક હોવાને કારણે, તેમણે તેમની નવલકથાઓમાંથી પ્રવચન અને અવતરણો વાંચીને સુંદર ફી કમાવવાનો પ્રયાસ કર્યો હતો. આ શુદ્ધ અભિનય વાંચનમાંથી છાપ હંમેશા પ્રચંડ હતી. દેખીતી રીતે, ડિકન્સ મહાન વાંચન વર્ચ્યુસોસમાંના એક હતા. પરંતુ તેની સફરમાં તે કેટલાક શંકાસ્પદ ઉદ્યોગસાહસિકોના હાથમાં આવી ગયો અને, પૈસા કમાતા, તે જ સમયે પોતાને થાકમાં લાવ્યા.

બીજો માળ - સ્ટુડિયો અને વ્યક્તિગત ઓફિસ

બીજા માળે તેમનો સ્ટુડિયો છે જ્યાં તેમણે બનાવેલ છે, તેમના કપડા, તેમની ડેસ્ક અને ખુરશી, એક શેવિંગ કીટ, કેટલીક હસ્તપ્રતો અને તેમના પુસ્તકોની પ્રથમ આવૃત્તિઓ કાળજીપૂર્વક સાચવેલ છે. ચિત્રો, લેખકના પોટ્રેટ, અંગત સામાન અને પત્રો પણ છે.

વિક્ટોરિયન પેઇન્ટિંગ

ડિકન્સ ખુરશી

લાલ ખુરશીમાં પ્રખ્યાત પોટ્રેટ

ડિકન્સના વ્યક્તિગત ડેસ્ક અને હસ્તપ્રત પૃષ્ઠો...

ડિકન્સ અને તેના અમર હીરો

મ્યુઝિયમમાં ડિકન્સ ડ્રીમ તરીકે ઓળખાતા લેખકનું પોટ્રેટ છે, જે આર.ડબ્લ્યુ. આર.ડબલ્યુ. બસ, ડિકન્સ ધ પિકવિક પેપર્સના ચિત્રકાર. આ અધૂરું પોટ્રેટ લેખકને તેના અભ્યાસમાં દર્શાવે છે, જે તેણે બનાવેલા અનેક પાત્રોથી ઘેરાયેલું છે.

મેરીની યુવાન ભાભીનો બેડરૂમ

આ એપાર્ટમેન્ટમાં જ ડિકન્સને પ્રથમ ગંભીર દુઃખનો સામનો કરવો પડ્યો હતો. ત્યાં, તેની પત્નીની નાની બહેન, સત્તર વર્ષની મેરી ગોગાર્ડ, લગભગ અચાનક મૃત્યુ પામી. કલ્પના કરવી મુશ્કેલ છે કે નવલકથાકાર, જેણે માત્ર દોઢ વર્ષ પહેલાં પ્રેમ માટે લગ્ન કર્યા હતા, તે યુવાન છોકરી માટે ઉત્કટ અનુભવે છે, લગભગ એક બાળક, જે તેના ઘરમાં રહે છે, પરંતુ તેમાં કોઈ શંકા નથી કે તે તેની સાથે એક થયો હતો. ભાઈબંધી કરતાં વધુ સ્નેહથી. તેણીના મૃત્યુથી તેને એટલો આંચકો લાગ્યો કે તેણે તેના તમામ સાહિત્યિક કાર્યોને છોડી દીધા અને કેટલાક વર્ષો સુધી લંડન છોડી દીધું. તેણે જીવનભર મેરીની સ્મૃતિ જાળવી રાખી. જ્યારે તેણે "પ્રાચીન વસ્તુઓની દુકાન" માં નેલીની રચના કરી ત્યારે તેણીની છબી તેની સામે ઉભી હતી; ઇટાલીમાં તેણે તેને તેના સપનામાં જોયો, અમેરિકામાં તેણે નાયગ્રાના અવાજ સાથે તેના વિશે વિચાર્યું. તેણી તેને સ્ત્રીની વશીકરણ, નિર્દોષ શુદ્ધતા, એક નાજુક, અડધા ખીલેલા ફૂલનો આદર્શ લાગતી હતી, જે મૃત્યુના ઠંડા હાથે ખૂબ વહેલા કાપી નાખ્યું હતું.

બસ્ટ અને મૂળ દસ્તાવેજો

ચાર્લ્સનો ઔપચારિક પોશાક

મેરીના રૂમમાં મૂળ દીવો

ચાર પોસ્ટર બેડ...

અંગ્રેજીમાંથી અનુવાદક...)))

મ્યુઝિયમની માર્ગદર્શિકા થોડા સમય માટે અને માત્ર અંગ્રેજીમાં જ જારી કરવામાં આવી હતી, તેથી અમે ઓલ્ગાને તેણીની અમૂલ્ય મદદ માટે ખૂબ આભારી છીએ...)))

દસ્તાવેજો સાથેના કાગળો માટે ઓફિસ...

તબીબી ઉપકરણો...

ડિકન્સની મનપસંદ ખુરશી...

અવતરણો અને કહેવતોનું પ્રદર્શન ખંડ...

મ્યુઝિયમે મહાન અંગ્રેજી લેખકના જન્મની 200મી વર્ષગાંઠને સમર્પિત "ડિકન્સ અને લંડન" પ્રદર્શનનું આયોજન કર્યું હતું. રસપ્રદ સ્થાપનો છત હેઠળ અને બિલ્ડિંગની બાજુના રૂમમાં સ્થિત છે.

ડિકન્સના પિતાની પ્રતિમા

ડિકન્સના સમયમાં લંડન

ડિકન્સના બાળકો અને તેમના કપડાંના ચિત્રો

કેથરિન એક ખૂબ જ નિરંતર સ્ત્રી હતી, તેણે ક્યારેય તેના પતિને ફરિયાદ કરી ન હતી, કુટુંબની ચિંતાઓ તેના પર ફેરવી ન હતી, પરંતુ તેણીની પોસ્ટપાર્ટમ ડિપ્રેશન અને માથાનો દુખાવો ચાર્લ્સને વધુને વધુ ચીડવે છે, જે તેની પત્નીની વેદનાની માન્યતા સ્વીકારવા માંગતા ન હતા. તેની કલ્પનાથી જન્મેલી ઘરેલું આઇડિલ વાસ્તવિકતાને અનુરૂપ ન હતી. આદરણીય કુટુંબ માણસ બનવાની ઇચ્છા તેના સ્વભાવની વિરુદ્ધ હતી. મારે મારી જાતમાં ઘણું દબાવવું પડ્યું, જેણે ફક્ત અસંતોષની લાગણીને વધારી દીધી.

બાળકો સાથે, ચાર્લ્સે પણ તેના સ્વભાવની દ્વૈતતા દર્શાવી. તે નમ્ર અને મદદગાર હતો, મનોરંજન કરતો અને પ્રોત્સાહિત કરતો, બધી સમસ્યાઓનો સામનો કરતો અને પછી અચાનક ઠંડો થતો. ખાસ કરીને જ્યારે તેઓ વયે પહોંચ્યા જ્યારે તેમનું પોતાનું શાંત બાળપણ સમાપ્ત થયું. તેને સતત કાળજી રાખવાની જરૂર હતી, સૌ પ્રથમ, કે તેના બાળકો ક્યારેય તેના પર પડેલા અપમાનનો અનુભવ ન કરે. પરંતુ તે જ સમયે, આ ચિંતાએ તેના પર ખૂબ ભાર મૂક્યો અને તેને જુસ્સાદાર અને કોમળ પિતા બનવાનું ચાલુ રાખ્યું.
લગ્નના 7 વર્ષ પછી, ડિકન્સ વધુને વધુ મહિલાઓ સાથે ચેનચાળા કરવા લાગ્યા. આ બાબતે કેથરીનના પ્રથમ ખુલ્લા બળવોએ તેને કોર સુધી પહોંચાડ્યો. ફેટ, ઝાંખી આંખો સાથે, બીજા જન્મથી માંડ સાજા થઈને, તેણીએ ધ્રુજારીથી રડ્યા અને માંગ કરી કે તેણે તરત જ "બીજી સ્ત્રી" સાથે તેની મુલાકાત બંધ કરી દીધી. જેનોઆમાં અંગ્રેજ મહિલા ઓગસ્ટા ડે લા રોઈ સાથે ડિકન્સની મિત્રતા પર આ કૌભાંડ ફાટી નીકળ્યું હતું.
ચાર્લ્સ તેની નાની બહેન જ્યોર્જિયા તરફ ધ્યાન આપવાનું શરૂ કર્યા પછી કેથરિન સાથે સંપૂર્ણ વિરામ થયો.
લેખકે તેમના સાપ્તાહિક "હોમ રીડિંગ" માં એક પત્ર પ્રકાશિત કર્યો, જેને "ક્રોધિત" કહેવામાં આવતું હતું. અત્યાર સુધી, લોકોને લેખકના અંગત જીવનની ઘટનાઓ વિશે કોઈ શંકા નહોતી, પરંતુ હવે તેણે બધું જ કહ્યું. આ સંદેશની મુખ્ય થીસીસ નીચે મુજબ છે: કેથરિન પોતે તેની પત્ની સાથેના તેમના બ્રેકઅપ માટે દોષી છે; તે તે જ હતી જે તેની સાથેના કૌટુંબિક જીવનમાં, પત્ની અને માતાની ભૂમિકામાં અનુકૂલિત ન હતી. જ્યોર્જિનાએ તેને બ્રેકઅપ કરતા રોકી રાખ્યું હતું. તેણીએ બાળકોને ઉછેર્યા, કારણ કે કેથરિન, તેના પતિના જણાવ્યા મુજબ, એક નકામી માતા હતી ("દીકરીઓ તેની હાજરીમાં પત્થરોમાં ફેરવાઈ ગઈ"). ડિકન્સ જૂઠું બોલતા ન હતા - સ્ત્રીઓ પ્રત્યેની તેમની લાગણી હંમેશા ખાસ કરીને તીવ્ર હતી, ક્યાં તો નકારાત્મક અથવા સકારાત્મક.
તેમની બધી ક્રિયાઓ કે જે તેઓએ તેઓને નકારાત્મક "છબી" સાથે પુરસ્કાર આપ્યો તે ક્ષણથી જ તેમના મગજમાં પુષ્ટિ મળી કે તે સાચો હતો. તે મારી માતા સાથે અને હવે કેથરિન સાથે એવું હતું. મોટાભાગનો પત્ર જ્યોર્જીના અને તેની નિર્દોષતાને સમર્પિત હતો. તેણે એક સ્ત્રીનું અસ્તિત્વ પણ કબૂલ્યું કે જેના માટે તે “મજબૂત અનુભવે છે.” તેની જાહેર કબૂલાત સાથે, જે તેના આધ્યાત્મિક રહસ્યો રાખવાની લાંબી આદત પછી તેના સ્વરૂપ અને સામગ્રીમાં આત્યંતિક બની ગયું હતું, એવું લાગે છે કે તેણે બીજી "જીવન સાથેની લડાઈ" જીતી લીધી છે. મેં ભૂતકાળ સાથે તોડવાનો અધિકાર જીત્યો. લગભગ બધા મિત્રો લેખકથી દૂર થઈ ગયા, કેથરિનનો સાથ આપ્યો. તેમણે તેમના જીવનના અંત સુધી આ માટે તેમને માફ કર્યા નહીં. પછી તેણે ગપસપ અને અફવાઓના તોફાનને રદિયો આપવા માટે બીજો પત્ર લખ્યો. પરંતુ મોટાભાગના અખબારો અને સામયિકોએ તેને પ્રકાશિત કરવાનો ઇનકાર કર્યો હતો.

પરંતુ તે મુખ્ય વસ્તુ નથી. મારો મતલબ, પુસ્તક ઉત્તમ છે, જો કે અંગત રીતે તે મને અંગ્રેજી ગોથિકની યાદ અપાવતું નથી (તેઓ કહે છે કે તે નિયો-ગોથિક જેવી શૈલીનો પ્રખ્યાત પ્રતિનિધિ છે), પરંતુ અંદાહાઝી અને મેકકોર્મિક જેવું જ કંઈક છે. સારું, ઉપરાંત અંગ્રેજી સ્વાદ, અલબત્ત, હા, પરંતુ માત્ર એક સ્વાદ. તે મુદ્દો નથી.

પરંતુ હકીકત એ છે કે આ પુસ્તકમાં મને આર્ટિસ્ટ રોબર્ટ વિલિયમ બાસની એક પેઇન્ટિંગનો ઉલ્લેખ જોવા મળ્યો જેનું નામ "ડિકન્સ ડ્રીમ" હતું. અને મને તેનું વર્ણન એટલું ગમ્યું કે હું તેને જોવા માટે તરત જ ગૂગલ (ઓહ, ધન્ય ઇન્ટરનેટ) પર ગયો.
અને ચિત્ર તેજસ્વી હોવાનું બહાર આવ્યું. વિચાર પોતે, અમલ અને વાર્તા પણ છબીના પદાર્થની જેમ રહસ્યમય રીતે અંધકારમય છે.

જ્યારે હું મિસ વિન્ટર પાસે પહોંચ્યો, ત્યારે મેં તેણીને ઊંડા વિચારમાં જોયા. પછી હું ખુરશી પર બેસી ગયો અને અરીસામાં તારાઓનું પ્રતિબિંબ જોવા લાગ્યો. અડધો કલાક આમ જ વીતી ગયો; મિસ વિન્ટરે વિચાર કર્યો, અને હું ચૂપચાપ રાહ જોતો રહ્યો.

અંતે તેણી બોલી:

શું તમે ક્યારેય તેના અભ્યાસમાં ડિકન્સનું ચિત્ર જોયું છે? કલાકારનું નામ બાશો* હોવાનું જણાય છે. મારી પાસે ક્યાંક પ્રજનન હોવું જ જોઈએ, પછી હું તે તમારા માટે શોધીશ. ડિકન્સ ટેબલથી દૂર ખુરશીમાં સૂઈ રહ્યો છે; તેની આંખો બંધ છે, તેનું દાઢીવાળું માથું તેની છાતી પર નમેલું છે. તેના પગમાં ચપ્પલ પહેરેલ છે. અને તેની આસપાસ, સિગારના ધુમાડાની જેમ, તેના પુસ્તકોના પાત્રો ફરતા હોય છે: ટેબલ પર ખુલેલા હસ્તપ્રતના પૃષ્ઠો પર કેટલાક વર્તુળો, અન્ય તેની પીઠ પાછળ ફરે છે, અને અન્ય નીચે ઉતરે છે, જાણે કે તેઓ ફ્લોર પર ચાલવાનું વિચારી રહ્યા હોય, જીવંત લોકોની જેમ. કેમ નહિ? તેઓ લેખકની જેમ જ સ્પષ્ટ લીટીઓમાં લખાયેલા છે, તો શા માટે તેઓ એટલા જ વાસ્તવિક ન હોવા જોઈએ? કોઈ પણ સંજોગોમાં, તે છાજલીઓ પરના પુસ્તકો કરતાં વધુ વાસ્તવિક છે, જે કલાકારે ફક્ત બેદરકાર, ભૂતિયા સ્ટ્રોકથી સૂચવ્યું હતું.

આ ચિત્ર છે.

મેં ઈન્ટરનેટ પર વાંચ્યું છે કે કલાકાર ડિકન્સના કામનો મોટો ચાહક હતો અને એક વખત પ્રકાશક દ્વારા તેની એક કૃતિનું ચિત્રણ કરવા આમંત્રણ પણ આપવામાં આવ્યું હતું. જો કે, પ્રકાશકોને પ્રસ્તુત દ્રષ્ટાંતો ગમ્યા નહિ અને તેઓ કોઈ બીજા તરફ વળ્યા. જોકે, આ અપ્રિય ઘટનાએ ડિકન્સના પુસ્તકો પ્રત્યે બાસના ઉત્સાહી વલણને અસર કરી ન હતી.
ચિત્ર કે જેણે મને ખૂબ આકર્ષિત કર્યું (અને સામાન્ય રીતે માત્ર મને જ નહીં, જો કે આ, અલબત્ત, હવે એટલું મહત્વનું નથી;)), બાસે ડિકન્સના મૃત્યુ પછી લખવાનું શરૂ કર્યું. તે પોતે પણ ટૂંક સમયમાં મૃત્યુ પામ્યો અને, જ્યાં સુધી હું સમજું છું, ચિત્ર સંપૂર્ણપણે સમાપ્ત થયું ન હતું. જો કે, મેં ડિકન્સને સમર્પિત ઇન્ટરનેટ પરના એક પૃષ્ઠ પર આ ચિત્ર માટેના સ્પષ્ટીકરણો ખૂબ કાળજીપૂર્વક વાંચ્યા નથી, તેથી મને કંઈક ખોટું થયું હશે. હું ચિત્ર તરફ જ વધુ આકર્ષાયો - તેના પ્લોટ અને વિગતો. કમનસીબે, મને તે મોટા પાયે મળ્યું નથી, તે શરમજનક છે, હું વિગતોને વધુ વિગતવાર જોવા માંગુ છું.

માર્ગ દ્વારા, મને ખબર નથી, કદાચ હું વાંચી રહ્યો છું તે પુસ્તકમાં આ ચિત્ર સાથે કંઈક બીજું જોડાયેલ હશે. અત્યાર સુધી, મેં કુલ વોલ્યુમના એક ક્વાર્ટર વિશે વાંચ્યું છે :) તે વાંચવું સરળ અને રસપ્રદ છે, પ્લોટ મુશ્કેલ અને રહસ્યમય છે, પરંતુ મને તે વધુ ગમતું પણ નથી, પરંતુ આવી નાની વિગતો, જેમ કે વર્ણન મુખ્ય પાત્ર-ચરિત્રકાર દ્વારા ઉપયોગમાં લેવાતી નોંધ લેવાની તકનીક (હું તેને અપનાવવાનું પણ વિચારી રહ્યો છું); ચોક્કસ પરિસ્થિતિઓમાં અને સામાન્ય રીતે સિદ્ધાંતમાં સત્ય અને કાલ્પનિકની સુસંગતતા પર પ્રતિબિંબ; પુસ્તકોનો વિચાર અને તેમાં કહેવામાં આવેલી વાર્તાઓ (અથવા તેમના દ્વારા?) તેમના પોતાના પાત્રો સાથે એક પ્રકારના જીવંત માણસો તરીકે.

"આટલું જ"? મિસ વિન્ટરે તેની માતાને કેવી રીતે ગુમાવી તે વાર્તા માટે આ શબ્દો મને ખૂબ સંયમિત નિષ્કર્ષ લાગ્યા. અલબત્ત, તેણીને ઇસાબેલાના માતૃત્વના ગુણો વિશે ઓછો અભિપ્રાય હતો, અને ખૂબ જ "મા" શબ્દ તેના શબ્દભંડોળ માટે અજાણ્યો હતો. તે આશ્ચર્યજનક નથી: જે કહેવામાં આવ્યું હતું તેનાથી, તે સ્પષ્ટ હતું કે ઇસાબેલાને તેની પુત્રીઓ માટે માતાપિતાની કોઈ લાગણી નથી. જો કે, અન્ય લોકોના તેમની માતા સાથેના સંબંધોનો ન્યાય કરનાર હું કોણ છું?

નોટબુક બંધ કરીને હું ખુરશી પરથી ઊભો થયો.

"હું ત્રણ દિવસમાં એટલે કે ગુરુવારે પાછો આવીશ," મેં તેને યાદ કરાવ્યું.

અને તેણી મિસ વિન્ટરને તેના કાળા વરુ સાથે એકલી છોડીને નીકળી ગઈ.

મેં મારી રાતની નોંધો પૂરી કરી લીધી. મારી બધી બાર પેન્સિલો નીરસ છે; તે તેમને ઠીક કરવાનો સમય હતો. એક પછી એક, મેં પેન્સિલો શાર્પિંગ મશીનમાં દાખલ કરી. જો તમે હેન્ડલને ધીમેથી અને સરળ રીતે ફેરવો છો, તો તમે ટેબલની કિનારીથી કચરાના કાગળની ટોપલીના એકદમ તળિયે સુધી સળવળાટ કરી શકો છો, પરંતુ આજે હું ખૂબ થાકી ગયો હતો, અને શેવિંગ્સ મધ્ય હવામાં તૂટી જતી હતી.

મેં વાર્તા અને તેના પાત્રો વિશે વિચાર્યું. મને મિસસ અને જ્હોન ધ કોપન ગમ્યા. ચાર્લી અને ઇસાબેલા હેરાન કરતા હતા. ડૉક્ટર અને તેની પત્ની ચોક્કસપણે ઉમદા હેતુઓથી પ્રેરિત હતા, પરંતુ મને શંકા હતી કે જોડિયાના ભાવિમાં તેમની દખલગીરી કંઈપણ સારું નહીં કરે.

જોડિયાની વાત કરીએ તો, હું ખોટમાં હતો. હું તેમને ફક્ત તૃતીય પક્ષોના શબ્દોથી જ નક્કી કરી શક્યો. જ્હોન-કોપન માનતા હતા કે તેઓ સામાન્ય રીતે કેવી રીતે બોલવું તે જાણતા નથી; મિસસને ખાતરી હતી કે તેઓ અન્ય લોકોને સંપૂર્ણ સજીવ માણસો તરીકે જોતા નથી; ગામલોકોએ પણ વિચાર્યું કે તેઓ પાગલ છે. આ બધું હોવા છતાં, વિચિત્ર રીતે, હું તેમના વિશે વાર્તાકારનો પોતાનો અભિપ્રાય જાણતો ન હતો. મિસ વિન્ટર પ્રકાશના સ્ત્રોત જેવી હતી, પોતાની જાત સિવાય તેની આસપાસની દરેક વસ્તુને પ્રકાશિત કરતી હતી. તેણી વાર્તાના ખૂબ જ હૃદયમાં બ્લેક હોલ હતી. તેણીએ ત્રીજી વ્યક્તિમાં તેના પાત્રો વિશે વાત કરી અને માત્ર છેલ્લા એપિસોડમાં જ સર્વનામ "અમે" રજૂ કર્યું, જ્યારે સર્વનામ "હું" હજુ સુધી એક પણ વખત ઉપયોગમાં લેવાયો નથી.

જો મેં તેણીને આ વિશે પૂછ્યું, તો જવાબની આગાહી કરવી મુશ્કેલ ન હતી: "મિસ લી, તમારો અને મારો કરાર છે." મેં તેણીને વાર્તાની કેટલીક વિગતોની સ્પષ્ટતા કરતા પહેલા પ્રશ્નો પૂછ્યા હતા, અને જો કે કેટલીકવાર તેણી ટિપ્પણી કરવા માટે ઉદાસીન હતી, ઘણી વાર તેણીએ અમારી પ્રથમ મીટિંગની યાદ અપાવી: “કોઈ છેતરપિંડી નહીં. આપણી જાતથી આગળ નથી. કોઈ પ્રશ્નો પૂછ્યા નથી."

તેથી, મેં મારી જાતને એ હકીકત માટે રાજીનામું આપ્યું કે મારે લાંબા સમય સુધી અનુમાન લગાવવું પડશે; જો કે, તે જ સાંજે એવી ઘટનાઓ બની કે જેણે પરિસ્થિતિને કંઈક અંશે સ્પષ્ટ કરી.

મારા ડેસ્કને વ્યવસ્થિત કર્યા પછી, હું મારી સૂટકેસ પેક કરી રહ્યો હતો ત્યારે દરવાજો ખટખટાવ્યો. મેં તેને ખોલ્યું અને જુડિથ મારી સામે જોઈ.

"મિસ વિન્ટરે પૂછ્યું કે શું તમે તેને હમણાં થોડી મિનિટો બચાવશો?" “મને કોઈ શંકા ન હતી કે આ ખૂબ ટૂંકા આદેશનો નમ્ર અનુવાદ હતો: “મિસ લીને અહીં લાવો” અથવા એવું કંઈક.

મેં છેલ્લું બ્લાઉઝ ફોલ્ડ કર્યું, તેને મારી સૂટકેસમાં મૂક્યું અને લાઇબ્રેરી તરફ પ્રયાણ કર્યું.

મિસ વિન્ટર તેની સામાન્ય જગ્યાએ બેઠી, ફાયરપ્લેસની જ્વાળાઓથી પ્રકાશિત, જ્યારે બાકીની લાઇબ્રેરી અંધકારમાં ડૂબી ગઈ.

- લાઇટ ચાલુ કરવા માટે? - મેં દરવાજામાંથી પૂછ્યું.

“ના,” ઓરડાના છેડેથી અવાજ આવ્યો, અને હું ત્યાં કેબિનેટ વચ્ચેના અંધારિયા માર્ગ સાથે ગયો.

શટર ખુલ્લા હતા, અને અરીસાઓ તારાઓથી ભરેલા રાત્રિના આકાશને પ્રતિબિંબિત કરે છે.

જ્યારે હું મિસ વિન્ટર પાસે પહોંચ્યો, ત્યારે મેં તેણીને ઊંડા વિચારમાં જોયા. પછી હું ખુરશી પર બેસી ગયો અને અરીસામાં તારાઓનું પ્રતિબિંબ જોવા લાગ્યો. અડધો કલાક આમ જ વીતી ગયો; મિસ વિન્ટરે વિચાર કર્યો, અને હું ચૂપચાપ રાહ જોતો રહ્યો.

અંતે તેણી બોલી:

- શું તમે ક્યારેય ડિકન્સનું તેના અભ્યાસમાં ચિત્ર જોયું છે? કલાકારનું નામ બાશો* હોવાનું જણાય છે. મારી પાસે ક્યાંક પ્રજનન હોવું જ જોઈએ, પછી હું તે તમારા માટે શોધીશ. ડિકન્સ ટેબલથી દૂર ખુરશીમાં સૂઈ રહ્યો છે; તેની આંખો બંધ છે, તેનું દાઢીવાળું માથું તેની છાતી પર નમેલું છે. તેના પગમાં ચપ્પલ પહેરેલ છે. અને તેની આસપાસ, સિગારના ધુમાડાની જેમ, તેના પુસ્તકોના પાત્રો ફરતા હોય છે: ટેબલ પર ખુલ્લી હસ્તપ્રતના પૃષ્ઠો પર કેટલાક વર્તુળો, અન્ય તેની પીઠ પાછળ ફરતા હોય છે, અને અન્ય નીચે ઉતરે છે, જાણે તેઓ ફ્લોર પર ચાલવાનું વિચારી રહ્યા હોય, જીવંત લોકોની જેમ. કેમ નહિ? તેઓ લેખકની જેમ જ સ્પષ્ટ લીટીઓમાં લખાયેલા છે, તો શા માટે તેઓ એટલા જ વાસ્તવિક ન હોવા જોઈએ? કોઈ પણ સંજોગોમાં, તે છાજલીઓ પરના પુસ્તકો કરતાં વધુ વાસ્તવિક છે, જે કલાકારે ફક્ત બેદરકાર, ભૂતિયા સ્ટ્રોકથી સૂચવ્યું હતું.

>> * આ અંગ્રેજ કલાકાર રોબર્ટ ડબલ્યુ. બાસની પેઇન્ટિંગ "ડિકન્સ ડ્રીમ" નો સંદર્ભ આપે છે, જે 1870 માં લેખકના મૃત્યુ પછી તરત જ દોરવામાં આવ્યું હતું.

તમે પૂછી શકો છો કે મને હવે આ કેમ યાદ આવ્યું? આ ચિત્ર મેં મારા જીવનનો મોટાભાગનો સમય કેવી રીતે વિતાવ્યો તેના ઉદાહરણ તરીકે સેવા આપી શકે છે. મેં મારી ઑફિસમાં મારી જાતને બહારની દુનિયાથી દૂર લૉક કરી દીધી હતી, જ્યાં મારી પાસે એકમાત્ર કંપની હતી જે મારી કલ્પના દ્વારા બનાવવામાં આવેલ હીરો હતી. લગભગ સાઠ વર્ષ સુધી, મેં આ બિન-અસ્તિત્વ ધરાવતા લોકોની વાતચીત સાંભળી. મેં નિર્લજ્જતાથી તેમના આત્મામાં, તેમના શયનખંડ અને પાણીના કબાટમાં જોયું. પ્રેમ પત્રો અને વસિયતનામું લખતાં હું તેમના પીંછાઓની દરેક હિલચાલ જોતો હતો. મેં પ્રેમીઓને એ ક્ષણોમાં જોયા છે જ્યારે તેઓ પ્રેમ કરે છે, હત્યાની ક્ષણે હત્યારાઓ, તેમની ગુપ્ત રમતો દરમિયાન બાળકો. જેલ અને વેશ્યાગૃહોના દરવાજા મારી આગળ ખુલી ગયા; સઢવાળા વહાણો અને ઊંટોના કાફલાએ મને સમુદ્ર અને રણની પેલે પાર લઈ જવામાં; મારી ધૂન પર સદીઓ અને ખંડો બદલાયા. મેં આ વિશ્વના મહાન લોકોની આધ્યાત્મિક તુચ્છતા અને અનાથ અને દુ: ખી લોકોની ખાનદાની જોઈ. હું સૂતેલા લોકોની પથારી પર એટલો નીચો વળ્યો કે તેઓ તેમના ચહેરા પર મારો શ્વાસ અનુભવી શકે. મેં તેમના સપના જોયા.

મારી ઓફિસ એવા પાત્રોથી ભરાઈ ગઈ હતી કે હું તેમના વિશે લખવા માટે રાહ જોઈ રહ્યો હતો. આ બધા કાલ્પનિક લોકો જીવનમાં આવવાનો પ્રયાસ કરી રહ્યા હતા, તેઓ સતત મારી સ્લીવ પર ખેંચતા અને બૂમ પાડી: “હું આગળ છું! હવે મારો વારો છે!" મારે પસંદગી કરવાની હતી. અને જ્યારે તે થઈ ગયું, બાકીના દસ મહિના અથવા એક વર્ષ માટે મૌન રહ્યા, જ્યાં સુધી મેં આગલી વાર્તા પૂરી ન કરી, અને પછી તે જ ગડબડ ફરીથી થઈ.

અને વર્ષો દરમિયાન દર વખતે, જ્યારે મેં પૃષ્ઠ પરથી જોયું, વાર્તા પૂરી કરી, અથવા મૃત્યુના દ્રશ્ય પર વિચાર કર્યો, અથવા ફક્ત યોગ્ય શબ્દની શોધ કરી, ત્યારે મને ભીડની પાછળ એક જ ચહેરો દેખાયો. જાણીતો ચહેરો. ગોરી ચામડી, લાલ રંગના વાળ, તેજસ્વી લીલી આંખો મારી સામે તાકી રહી છે. હું સારી રીતે જાણતો હતો કે તે કોણ છે, પરંતુ તેમ છતાં જ્યારે મેં તેને જોયો ત્યારે હું હંમેશા આશ્ચર્યચકિત થઈ જતો હતો. તેણી મને આશ્ચર્યચકિત કરવામાં સફળ રહી. કેટલીકવાર તેણીએ તેનું મોં ખોલ્યું અને મને કંઈક કહેવાનો પ્રયાસ કર્યો, પરંતુ તે ખૂબ દૂર હતી, અને આટલા વર્ષોમાં મેં ક્યારેય તેનો અવાજ સાંભળ્યો નથી. હું મારી જાતને કંઈક બીજાથી વિચલિત થવાની ઉતાવળમાં હતો, એવું જોઈ રહ્યો હતો કે જાણે મેં તેના પર બિલકુલ ધ્યાન આપ્યું નથી. જોકે મને નથી લાગતું કે હું તેને તે યુક્તિથી મૂર્ખ બનાવી શક્યો.

લોકો મારા પ્રદર્શનથી આશ્ચર્યચકિત છે. આ બધું આ છોકરી વિશે છે. પાછલું પુસ્તક પૂરું કર્યાની પાંચ મિનિટમાં જ મને નવું પુસ્તક શરૂ કરવાની ફરજ પડી હતી કારણ કે હું ડેસ્ક પરથી મારી આંખો દૂર કરવામાં ડરતો હતો, કારણ કે પછી હું કદાચ તેની આંખોને મળીશ.

વર્ષો વીતી ગયા; સ્ટોર છાજલીઓ પર મારા પુસ્તકોની સંખ્યામાં વધારો થયો, અને તે મુજબ મારી ઓફિસમાં રહેતા પાત્રોની સંખ્યામાં ઘટાડો થયો. દરેક નવા પુસ્તક સાથે, મારા માથામાં અવાજોનો સમૂહ શાંત થતો ગયો. કાલ્પનિક લોકો જેમણે મારું ધ્યાન માંગ્યું હતું તે એક પછી એક અદૃશ્ય થઈ ગયા, અને આ પાતળા જૂથની પાછળ, દરેક પુસ્તકની નજીક જતા, તે હંમેશા ત્યાં હતી. લીલી આંખોવાળી છોકરી. તેણીએ રાહ જોઈ.

અને પછી તે દિવસ આવ્યો જ્યારે મેં મારા છેલ્લા પુસ્તકની હસ્તપ્રત પૂરી કરી. મેં અંતિમ વાક્ય લખ્યું અને તેનો અંત કર્યો. મને ખબર હતી કે આગળ શું થશે. મારા હાથમાંથી પેન સરકી ગઈ અને મારી આંખો બંધ થઈ ગઈ.

“સારું, બસ,” મેં તેનો (કે મારો પોતાનો?) અવાજ સાંભળ્યો. "હવે આપણે એકલા રહી ગયા છીએ."

મેં તેની સાથે દલીલ કરવાનો પ્રયાસ કર્યો.

"આ વાર્તા મારા માટે કામ કરશે નહીં," મેં કહ્યું. "તે ખૂબ લાંબા સમય પહેલા થયું હતું, ત્યારે હું હજી બાળક હતો." હું બધું ભૂલી ગયો છું."

પણ મારા બહાના કામ ન લાગ્યા.

"પરંતુ હું કંઈપણ ભૂલી નથી," તેણીએ કહ્યું. - યાદ રાખો કે કેવી રીતે ...

અનિવાર્યતાનો પ્રતિકાર કરવાનો કોઈ ફાયદો નથી. મને બધું યાદ હતું.

“મારા કાકા તેમની આંખો અડધી બંધ કરીને સૂતા હતા, તેમની નાઈટકેપ તેમના નાક પર નીચે સરકી ગઈ હતી. તેના વિચારો પહેલેથી જ મૂંઝવણમાં આવવા લાગ્યા હતા, અને તેની આસપાસની પરિસ્થિતિને બદલે, વેસુવિયસનો ખાડો, ફ્રેન્ચ ઓપેરા, કોલોસીયમ, ડોલીનું લંડન ટેવર્ન, વિવિધ દેશોના સ્થળોનો આટલો ગડબડ જે પ્રવાસીનું માથું ભરાઈ જાય છે. તેની પહેલાં. ટૂંકમાં, તે સૂવા જતો હતો."

તેથી અદ્ભુત લેખક વોશિંગ્ટન ઇરવિંગ તેમના "ટ્રાવેલરની વાર્તાઓ" માં લખે છે. પરંતુ તાજેતરમાં હું અડધી બંધ સાથે નહીં, પરંતુ ખુલ્લી આંખો સાથે જૂઠું બોલું છું; અને મારી નાઈટકેપ મારા નાકની નીચે સરકી ન હતી, કારણ કે આરોગ્યપ્રદ કારણોસર હું ક્યારેય નાઈટકેપ પહેરતો નથી, પરંતુ મારા વાળ ગંઠાયેલું હતું અને ઓશીકું પર વિખરાયેલું હતું; અને, તદુપરાંત, હું સૂઈ ગયો ન હતો, પરંતુ જીદ્દી, જીદ્દી અને ગુસ્સે થઈને જાગતો રહ્યો. કદાચ અજાણતા અને કોઈપણ વૈજ્ઞાનિક ધ્યેયો નક્કી કર્યા વિના, મેં તેમ છતાં ઉદાહરણ દ્વારા દ્વિ ચેતનાના સિદ્ધાંતની પુષ્ટિ કરી છે; કદાચ મારા મગજનો એક ભાગ, જાગતો, બીજાને જોઈ રહ્યો હતો, ઊંઘી રહ્યો હતો. ભલે તે બની શકે, મારામાં કંઈક સૂવા માટે અન્ય કંઈપણ કરતાં વધુ ઝંખતું હતું, અને બીજું કંઈક ઊંઘી જવા માંગતું ન હતું, જે ખરેખર જ્યોર્જ ત્રીજાને લાયક હઠીલા દર્શાવે છે.

ત્રીજા જ્યોર્જ વિશે વિચારવું - હું આ નિબંધ મારા વિચારોને અનિદ્રા દરમિયાન સમર્પિત કરું છું, કારણ કે મોટાભાગના લોકોને અનિદ્રા હોય છે, અને તેથી આ વિષય તેમને રસ લેવો જોઈએ - મને બેન્જામિન ફ્રેન્કલિન યાદ આવ્યા, અને તે પછી સુખદ સપના લાવવાની કળા પરનો તેમનો નિબંધ, જે, એવું લાગે છે કે, સૂઈ જવાની કળાનો સમાવેશ થવો જોઈએ. અને બાળપણમાં મેં આ નિબંધ ઘણી વખત વાંચ્યો હોવાથી અને મેં જે વાંચ્યું હતું તે બધું યાદ રાખ્યું હોવાથી, હું હવે વાંચેલું બધું ભૂલી ગયો છું, તેથી મેં માનસિક રીતે ટાંક્યું: "પથારીમાંથી બહાર નીકળો, ફ્લુફ કરો અને ઓશીકું ફેરવો, સારું, ઓછામાં ઓછા વીસ વાર. , શીટ્સ અને ધાબળો હલાવો; પછી બેડ ખોલો અને તેને ઠંડુ થવા દો, તે દરમિયાન, પોશાક પહેર્યા વિના, રૂમની આસપાસ ચાલો. જ્યારે તમને લાગે કે ઠંડી હવા તમારા માટે અપ્રિય છે, ત્યારે પાછા પથારીમાં જાવ, અને તમે જલ્દી સૂઈ જશો, અને તમારી ઊંઘ મજબૂત અને મીઠી હશે. ભલે તે કેવી રીતે હોય! મેં નિર્ધારિત મુજબ બધું જ કર્યું અને માત્ર એટલું જ પ્રાપ્ત કર્યું કે મારી આંખો, જો શક્ય હોય તો, વધુ પહોળી થાય.

અને નાયગ્રા દેખાયા. કદાચ મને તે સંગઠન દ્વારા યાદ છે - ઇરવિંગ અને ફ્રેન્કલિનના અવતરણોએ મારા વિચારોને અમેરિકન દિશામાં નિર્દેશિત કર્યા; હા, હું ધોધની કિનારે ઉભો હતો, તે ગર્જના કરતો હતો અને મારા પગ પર પડ્યો હતો, અને મેઘધનુષ્ય પણ જે સ્પ્રે પર વગાડ્યું હતું જ્યારે મેં તેને છેલ્લી વાર વાસ્તવિકતામાં જોયું હતું તે ફરીથી મારી ત્રાટકશક્તિને આનંદિત કરે છે. જો કે, મેં મારો નાઇટ લાઇટ એટલો જ સ્પષ્ટ રીતે જોયો, અને કારણ કે સ્વપ્ન મારાથી નાયગ્રા કરતાં હજારો માઇલ દૂર હતું, તેથી મેં સ્વપ્ન વિશે થોડું વિચારવાનું નક્કી કર્યું. મેં આ નક્કી કર્યું કે તરત જ મેં મારી જાતને શોધી કાઢ્યું, ભગવાન જાણે છે કે કેવી રીતે, ડ્રુરી લેન થિયેટરમાં, એક અદ્ભુત અભિનેતા અને મારા નજીકના મિત્ર (જેના વિશે હું તે દિવસે વિચારી રહ્યો હતો) મેકબેથની ભૂમિકામાં જોયો અને તેનો અવાજ સાંભળ્યો. "બીમાર આત્માનો ઉપચાર મલમ." જેમ કે મેં પાછલા વર્ષોમાં ઘણી વખત સાંભળ્યું છે.

તેથી, સૂઈ જાઓ. હું મારી જાતને સ્વપ્ન વિશે વિચારવા માટે દબાણ કરીશ. મેં નિશ્ચિતપણે નક્કી કર્યું (મેં માનસિક રીતે ચાલુ રાખ્યું) ઊંઘ વિશે વિચારવાનું. મારે શક્ય તેટલું ચુસ્તપણે "સ્વપ્ન" શબ્દને પકડવાની જરૂર છે, નહીં તો તે મને ફરીથી ક્યાંક લઈ જશે. ઠીક છે, અલબત્ત, મને પહેલેથી જ લાગે છે કે કોઈ કારણસર હું ક્લેર માર્કેટ ઝૂંપડપટ્ટીમાં ધસી રહ્યો છું. સ્વપ્ન. ઊંઘ દરેકને સમાન બનાવે છે તે અભિપ્રાયને ચકાસવા માટે, તે રસપ્રદ રહેશે કે શું સમાન સપના બધા વર્ગ અને રેન્કના લોકો, અમીર અને ગરીબ, શિક્ષિત અને અજ્ઞાનને થાય છે. ચાલો કહીએ કે, આજે રાત્રે મહારાણી વિક્ટોરિયા તેના મહેલમાં સૂઈ રહી છે, પરંતુ અહીં, મહારાણીની જેલમાં, ચાર્લી-મોર્ગન, એક અનિશ્ચિત ચોર અને ટ્રેમ્પ, સૂઈ રહ્યો છે. જે ટાવર પરથી હું મારી જાતને સમયાંતરે પડવાનો હકદાર માનું છું તે જ ટાવર પરથી મહારાજ તેમની ઊંઘમાં સેંકડો વખત પડ્યા. ચાર્લી-મોર્ગન પણ. મહામહેનતે સંસદનું સત્ર શરૂ કર્યું અને વિદેશી રાજદૂતોને મળ્યા, જેઓ ઓછા કપડાં પહેરેલા હતા, જેની અપૂર્ણતા અને અયોગ્યતાએ તેણીને ભારે શરમમાં ડૂબી દીધી. મેં, મારા ભાગ માટે, મારા અન્ડરવેરમાં લંડનના ટેવર્નમાં ભોજન સમારંભની અધ્યક્ષતામાં અવર્ણનીય યાતનાનો અનુભવ કર્યો, અને મારા સારા મિત્ર શ્રી બેટ, તેમના તમામ સૌજન્ય સાથે, મને ખાતરી આપી શક્યા નહીં કે આ પોશાક પ્રસંગ માટે સૌથી યોગ્ય છે. ચાર્લી-મોર્ગન આ ફોર્મમાં નહીં પણ વારંવાર કોર્ટ સમક્ષ હાજર થયા. તેણીની મેજેસ્ટી ચોક્કસ તિજોરી અથવા છત્રથી સારી રીતે પરિચિત છે, અગમ્ય પેટર્ન સાથે, અસ્પષ્ટપણે આંખોની યાદ અપાવે છે, જે ક્યારેક તેની ઊંઘમાં ખલેલ પહોંચાડે છે. તે મને પણ પરિચિત છે. હું ચાર્લીને પણ ઓળખું છું. અમને ત્રણેયને જમીનની ઉપર, હવામાં શાંત પગલાઓ સાથે સરકવાનું હતું; અને વિવિધ લોકો સાથે રોમાંચક વાર્તાલાપ કરવા માટે, એ જાણીને કે આ બધા લોકો આપણે જ છીએ; અને અમારા મગજને રેક કરો, આશ્ચર્ય પામી રહ્યા છીએ કે તેઓ અમને શું કહેશે; અને તેઓએ અમને જાહેર કરેલા રહસ્યોથી અકથ્યપણે આશ્ચર્યચકિત થાઓ. અમે ત્રણેયએ કદાચ હત્યા કરી લાશો છુપાવી દીધી હતી. એમાં કોઈ શંકા નથી કે અમુક સમયે આપણે બધા ચીસો પાડવા માંગતા હતા, પરંતુ આપણા અવાજોએ અમને નિષ્ફળ કર્યા; કે અમે થિયેટરમાં ગયા અને તેમાં પ્રવેશી શક્યા નહીં; અમે અમારા પછીના વર્ષો કરતાં ઘણી વાર અમારી યુવાનીનું સ્વપ્ન કરીએ છીએ; આપણે શું છીએ... ના, હું ભૂલી ગયો! દોરો તૂટી ગયો. અને તેથી હું ઉભો છું. હું પથારીમાં સૂઈ રહ્યો છું, મારી બાજુમાં એક નાઇટ લાઇટ બળી રહી છે, અને હું, કોઈ કારણ વિના અને મારા અગાઉના વિચારો સાથે કોઈ દૃશ્યમાન જોડાણ વિના, ગ્રેટ સેન્ટ બર્નાર્ડ પર ચઢી રહ્યો છું! હું સ્વિટ્ઝર્લૅન્ડમાં રહેતો હતો, પહાડોમાં ઘણું ભટકતો હતો, પરંતુ હવે હું ત્યાં કેમ દોરવામાં આવ્યો હતો, અને શા માટે ખાસ કરીને સેન્ટ બર્નાર્ડ તરફ, અને કોઈ અન્ય પર્વત તરફ નહીં, મને કોઈ ખ્યાલ નથી. ઊંઘ વિના સૂવું - મારી બધી સંવેદનાઓ એટલી વધી ગઈ છે કે હું દૂરના અવાજોને અલગ કરી શકું છું, અન્ય સમયે અશ્રાવ્ય - હું આ મુસાફરી કરું છું, જેમ કે મેં એકવાર વાસ્તવિકતામાં કર્યું હતું, તે જ ઉનાળાના દિવસે, તે જ ખુશખુશાલ કંપનીમાં (બે થી પછી, અરે, તેઓ મૃત્યુ પામ્યા છે! ), અને એ જ રસ્તો પર્વત ઉપર જાય છે, એ જ કાળા લાકડાના હાથ રસ્તો બતાવે છે, પ્રવાસીઓ માટે સમાન આશ્રયસ્થાનો અહીં અને ત્યાં આવે છે; પાસ પર એ જ બરફ પડી રહ્યો છે, અને ત્યાં એ જ હિમવર્ષાવાળું ધુમ્મસ, અને એ જ થીજી ગયેલા આશ્રમ જેમાં એક મેનેજરીની ગંધ છે, અને કૂતરાઓની એ જ જાતિ, જે હવે મરી રહી છે, અને આતિથ્યશીલ યુવાન સાધુઓની સમાન જાતિ (દુઃખ જાણો કે તેઓ બધા છેતરપિંડી કરનારા છે!) , અને પ્રવાસીઓ માટે એક જ હૉલ, આગ દ્વારા પિયાનો અને સાંજે વાતચીત સાથે, અને તે જ રાત્રિભોજન, અને સેલમાં તે જ એકલી રાત, અને તે જ તેજસ્વી, તાજી સવાર, જ્યારે, દુર્લભ હવાને શ્વાસમાં લેવી, તે બરફના સ્નાનમાં ડૂબકી મારવા જેવું છે! સારું, તમે એક નવો ચમત્કાર જોયો છે? અને તે સ્વિટ્ઝર્લૅન્ડમાં પર્વતની ટોચ પર મારા માથામાં શા માટે આવી ગયું?

આ એક ચાક ડ્રોઇંગ છે જે મેં એક દિવસ અર્ધ-અંધારામાં ગામના ચર્ચની નજીક એક સાંકડી ગલીમાં દરવાજા પર જોયું - પ્રથમ ચર્ચ જ્યાં મને લઈ જવામાં આવ્યો હતો. મને યાદ નથી કે હું ત્યારે કેટલો વર્ષનો હતો, પરંતુ આ ચિત્ર મને ખૂબ ડરાવે છે, કદાચ કારણ કે નજીકમાં એક કબ્રસ્તાન હતું, ચિત્રમાંનો નાનો માણસ પાઇપ ધૂમ્રપાન કરે છે અને પહોળી કાંટાવાળી ટોપી પહેરે છે, જેની નીચેથી તેના કાન આડી રીતે વળગી રહો, અને સામાન્ય રીતે તેના વિશે ડરામણી કંઈ નથી, સિવાય કે તેના કાન સુધી મોં, મણકાની આંખો અને ગાજરના ગુચ્છાના રૂપમાં હાથ, દરેકમાં પાંચ ટુકડાઓ - જે મને યાદ આવે ત્યારે પણ મને વિલક્ષણ લાગે છે ( અને મને અનિદ્રા દરમિયાન એક કરતા વધુ વખત આ યાદ આવ્યું), હું કેવી રીતે ઘરે દોડી ગયો અને આસપાસ જોતો રહ્યો, અને ભય સાથે લાગ્યું કે તે મારો પીછો કરી રહ્યો છે - શું તે દરવાજેથી બહાર આવ્યો, અથવા દરવાજા સાથે, મને ખબર નથી અને કદાચ ક્યારેય ખબર ન હતી. ના, ફરી મારા વિચારો ક્યાંક ખોટા પડ્યા. તમે તેમને આ રીતે ભાગી ન દો.

છેલ્લી સિઝનમાં હોટ એર બલૂન ફ્લાઇટ્સ. તેઓ કદાચ અનિદ્રાના કલાકો પસાર કરવા માટે સારા છે. મારે ફક્ત તેમને ચુસ્તપણે પકડવા પડશે, અથવા હું પહેલેથી જ તેઓ દૂર સરકી રહ્યો હોવાનું અનુભવી શકું છું, અને તેમની જગ્યાએ મેનિંગ્સ, પતિ અને પત્ની છે, હોર્સેમોન્જર લેન જેલના દરવાજા પર લટકતા છે. આ નિરાશાજનક ચિત્રે મને એક વખત મારી કલ્પનાએ મારા પર ભજવેલી યુક્તિની યાદ અપાવે છે: મેનિંગ્સની ફાંસીનો સાક્ષી બનાવ્યો અને ફાંસીની જગ્યા છોડીને જ્યારે બંને મૃતદેહો ગેટ પર લટકતા હતા (તે માણસ - એક સૅગ્લી ડ્રેસ, જાણે કોઈ ન હોય. લાંબા સમય સુધી તેની નીચે એક વ્યક્તિ; સ્ત્રી - એક સુંદર આકૃતિ, એટલી કાળજીપૂર્વક કાંચળીમાં ખેંચાઈ અને એટલી કુશળતાથી પોશાક પહેર્યો કે હવે પણ, ધીમે ધીમે એક બાજુથી બીજી બાજુ લહેરાતી, તે સુઘડ અને ભવ્ય દેખાતી હતી), પછી કેટલાક અઠવાડિયા સુધી હું કલ્પના કરી શક્યો નહીં. જેલનો બહારનો દેખાવ (અને જે આઘાતનો અનુભવ મેં વારંવાર કર્યો તે મારા વિચારોને તેના પર પાછા લાવ્યો), સવારની હવામાં હજુ પણ લટકતી બે લાશોની કલ્પના પણ ન હતી. મોડી સાંજે જ્યારે હું આ અંધકારમય જગ્યાએથી પસાર થયો ત્યારે જ, જ્યારે શેરી શાંત અને નિર્જન હતી, અને મારી પોતાની આંખોથી ખાતરી થઈ ગઈ કે ત્યાં કોઈ લાશો નથી, મારી કલ્પના સંમત થઈ, તેથી બોલવા માટે, તેમને બહાર કાઢવા માટે. ફાંસો ખાઈને તેમને જેલના પ્રાંગણમાં દફનાવી દો, જ્યાંથી તેઓ આરામમાં હતા.