Victor ort modernizem v arhitekturi. Storitve in cene. Victor Horta - življenje in delo

Victor Horta se je rodil v Gentu 6. januarja 1861. Eno leto je študiral na konservatoriju v Gentu. Nato je začel študirati arhitekturo na Akademiji za likovno umetnost v Gentu. Leta 1878 je delal v Parizu pri arhitektu J. Dubuissonu. Leta 1880 se je vpisal na bruseljsko Akademijo za likovno umetnost, kjer je študiral pri A. Balu. Prva samostojna dela so bile tri hiše na Rue Douz Chambray v Gentu. Od leta 1890 je zgradil veliko vrsto hiš v Bruslju, vključno z dvorcem Tassel na Rue de Turin.

Bruselj je bil v letih 1880–1890 središče umetniške kulture, kjer so se križale poti glavnih inovativnih gibanj v umetnosti. Horta sam je poudaril pomen svojih stikov z umetniki v procesu razvoja novega arhitekturnega sloga.

Zato ni naključje, da je prav Belgijcu uspelo ustvariti zgradbo, s katero se je začela secesijska linija v secesijski arhitekturi – dvorec Tassel v Bruslju. Ta hiša je bila prva stavba na celini, ki je bila resnično drzna v svoji arhitekturni zasnovi. Hortova hiša, zgrajena leta 1893, ko še ni bilo znakov nove evropske arhitekture, predstavlja prelomnico v razvoju stanovanjske arhitekture.

Hiša na Rue de Turin je obkrožena z običajnimi stanovanjskimi stavbami v Bruslju. Ker je morala izpolnjevati pogoje za druge hiše, je bila po dimenzijah enaka okoliškim stavbam. Njena fasada je dolga le sedem metrov. Zazidalni načrt, ki je nastal na podlagi teh vnaprej določenih razmerij, je bil rešen povsem izvirno.

V tipični bruseljski hiši je neposredno z vhoda vidno celotno spodnje nadstropje. Horta se je izognil tradicionalni tehniki z razporeditvijo tal na različnih nivojih. Tako se dnevna soba nahaja pol nadstropja višje od veže, ki vodi vanjo. Razlika v nivoju je le eden od načinov, ki jih je Horta uporabil za fleksibilnost postavitve spodnjega nadstropja. Masivno telo hiše je izdolbel in uvedel svetlobne jaške, ki so služili kot novi nenavadni viri osvetlitve za tako ozko fasado. Fotografije ne morejo prenesti neverjetnih odnosov, ki obstajajo med temi prostori, ki se nahajajo na različnih ravneh.

Hortina hiša je bila občudovana iz dveh razlogov: zelo se je ujemala z okusom lastnika in v celoti ni imela nobenih značilnosti prejšnjih zgodovinskih stilov. Pet let po izgradnji hiše je avstrijski kritik Ludwig Hevesy objavil članek, ki kaže na pomen, ki so ga sodobniki pripisovali hiši, ki jo je zgradil Horta.

»Sedaj, leta 1898, najbolj navdihnjen sodobni arhitekt Victor Horta živi v Bruslju ... Njegova slava je stara natanko šest let, začela se je z gradnjo hiše gospoda Tassel na Rue de Turin. To je ena prvih znanih modernih hiš, ki svojemu lastniku pristaja tako kot popolno krojena obleka. Ta hiša idealno zagotavlja "habitat" za osebo, za katero je bila zgrajena. Hiša je zelo preprosta in logična. Toda – in to naj zapomnimo – v njem ni niti najmanjšega posnemanja zgodovinskega stila. Njegove linije in ukrivljene površine imajo redek čar.”

Tasselov dvorec je bil prvi v nizu sijajnih zgradb Victorja Orte. Lahko bi rekli, da se pravi modernizem v arhitekturi začne z dvorcem Tassel. Tasselov dvorec je majhna štirinadstropna stavba, ki je s končno fasado obrnjena proti rdeči gradbeni liniji, stisnjena med sosednje stavbe in glavnino, ki sega v globino. Tu se je Horta odpovedal ukazu. Res je, fasada dvorca ohranja simetrijo. Nad vhodom, v nivoju drugega in tretjega nadstropja, je arhitekt središče stavbe z velikim erkerjem, nad katerim je balkon. Desno in levo od osrednje osi sta ozki okni. Izstopajoči erker je organsko zlit s steno, zdi se, kot da raste iz nje. Veliko erkerno okno ima kovinske okvirje. A še bolj inovativna je bila notranja zasnova dvorca. Zgrajen je navzgor in ne vodoravno. Enfiladnega ali koridornega sistema ni. Glavno vlogo igra stopnišče, ki vodi navzgor in postane morda najbolj ceremonialni element notranjosti. V notranjosti Horta uporablja tanke kovinske stebre.

Tukaj je veliko več o Victorju Horti in njegovih zgradbah
http://artclassic.edu.ru/catalog.asp?ob_no=22608
http://ziggyibruni.livejournal.com/22186.html

Objavljeno apr. 21. 2010 ob 13:10 | | | |

Slog Art Nouveau(v Rusiji - sodoben, Nemčija in Baltik – art nouveau, Avstrija – odcepitev, Italija – svoboda) se je v umetnosti in arhitekturi pojavila ob koncuXIX stoletja. Značilnost tega umetniškega sloga je bilo zavračanje ravnih, trdih linij in nagovarjanje k bolj naravnim in živahnim oblinam. Pogosto je narava sama služila kot vir navdiha za ustvarjanje novih stvaritev, narejenih v tem slogu.

Victor Orta

Poseben razcvet je ta stil doživel v Belgiji. Bruselj je bil v letih 1880-1890 središče umetniške kulture, kjer so se križale poti glavnih inovativnih gibanj v umetnosti. Zato ni naključje, da je Belgijec Victor Horta (1861 – 1947), ki je zaslovel z nenavadnimi oblikami in linijami, svetlo dekorativnostjo in bujno domišljijo, postal ikonična osebnost secesijskega sloga.

Victor Horta se je rodil v belgijskem mestu Gent 6. januarja 1861. Študij je začel na konservatoriju v Gentu. Vendar se je izkazalo, da je njegovo zanimanje za likovno umetnost in arhitekturo močnejše od navezanosti na glasbo, zato se je vpisal na Akademijo umetnosti na oddelek za arhitekturo. Še zelo mlad je delal v Franciji pri arhitektu J. Dubuissonu. Nato je Victor Horta nadaljeval študij v Bruslju, na Akademiji za likovno umetnost, in leta 1897 tam začel poučevati.

Leta 1885 je Horta dokončal svoja prva 3 naročila - stanovanjske zgradbe v rodnem Gentu. Ni pa iskal lahke in hitre slave, zato se je v naslednjih 8 letih izpopolnjeval na malih kiparskih oblikah in sodeloval na različnih tekmovanjih. Postopoma je razvil svoj slog, kjer so se ravne navpične črte umaknile gladkim krivuljam, ki so povečale občutek prostora.

House of Othric (Maison Autrique ). 1893

Priložnost, da uporabi svoje nabrane sposobnosti, se je pojavila leta 1893, ko je arhitekt zgradil hišo, ki jo je naročil njegov prijatelj, inženir Eugene Autric. Hiša je sicer narejena v prehodnem slogu, blizu eklekticizma, a prav zaradi tega je zanimiva. Pojavlja se Orthov bodoči značilni stil: kombinacija simetričnih in asimetričnih elementov, industrijskih gradbenih materialov (beton, železo, steklo), zanimiva rešitev fasade, ki kot da »raste« iz pločnika in ga nadaljuje.

Dvorec Tassel (H ô tel Resica ). 1893 – 1897

Približno v istem času je Victor Horta zgradil hišo za profesorja deskriptivne geometrije na univerzi v Bruslju Emile Tassel. Ta dvorec velja za prvo arhitekturno utelešenje sloga Art Nouveau na svetu. Tu arhitekt pogumno uporabi svoj edinstven občutek za fluidnost prostora in vse, kar se bo pozneje znašlo v njegovih delih: jeklene konstrukcije, celovitost dekorja in strukture stavbe, obilje naravne svetlobe. Dvorec Tassel je prava »portretna hiša«, ki popolnoma ustreza svojemu lastniku. Uporabljeni materiali so bile različne vrste kamna, kovanega jekla, stekla in lesa. Obsežna fasada se popolnoma prilega okoliškim hišam, vendar se ne izgubi na njihovem ozadju. Kompozicija je simetrična, masivni kamniti deli stavbe so v ravnovesju s svetlim steklenim erkerjem, ki ga podpira močan polkrožni jekleni medetažni venec. V notranjosti je hiša razdeljena na dva vzporedna »bloka«. Tista z okni proti ulici vsebuje pisarne in sprejemne sobe. Dnevne sobe, jedilnica, kuhinja se nahajajo v zadnjem delu objekta. Orta je hišo opremila z izvirnimi sistemi ogrevanja in prezračevanja.

Pročelje dvorca Van Etvelde. 1895 – 1901

Zanimivi so kovinski stebri v notranjosti dvorca, ki so polni ornamentalnega pomena in imajo hkrati specifično funkcionalnost. S spretno kombinacijo stekla in kovine je arhitekt dosegel določen učinek, zahvaljujoč kateremu je svetloba prodrla povsod, podest pa se je spremenil v osvetljeno središče bivalnega prostora. Prostore dvorca je preprosto preplavila svetloba. Victor Orta je večji del površine prvega nadstropja hiše z dvoriščne strani namenil za zimski vrt, neprehodne prostore zgornjih nadstropij pa je umestil okoli osrednje veže in notranjega stopnišča, osvetljenega z steklena svetilka. Stopnišče, ki vodi v drugo nadstropje, je osupljivo z milino ukrivljenih linij in spominja na krhkost in lepoto narave - trave in dreves.

Njegova domišljija pri notranjem opremljanju presega meje arhitekture in stremi k svobodi slikanja. "Vprašal sem se," je rekel mojster, "zakaj arhitekti ne morejo biti tako neodvisni kot umetniki?" Za Ortha je kovina živa in se lahko spremeni v rastline, zelišča in rože ter v vodne potoke. Kovinski pleksusi, ki spominjajo na veje in liste, "rastejo" na stebrih, kot na drevesnih deblih. Obdaja jih subtilna ornamentika stopniščnih ograj iz kovanega železa, pa tudi eleganca svetlih vitražov, geometrijski vzorec tal iz marmornega mozaika in pravilnost nizkih stenskih plošč, ki delijo prostor na odseke. Kovino in steklo je skušal uporabiti tako, da bi razkril njune organske lastnosti in dal tem materialom novo arhitekturno in likovno izraznost.

V dvorcu Tassel je Victor Horta pionir uporabil linijo, imenovano "bič biča", ki je postala figurativni izraz napetega duha obdobja, njena gracioznost pa je postala primer grafične umetnosti in stilizacije v oknih in vitraji secesijskih stavb. (Slavna črta "whiplash" je postala zaščitni znak sloga Art Nouveau. Tako je neki kritik poimenoval spektakularen upogib stebla na zavesi Hermanna Obrista iz leta 1895.)

Notranjost dvorane dvorca Tassel. 1893 – 1897

Dvorec Solvay (H ô tel Solvay ). 1894 – 1903

V obdobju od 1895 do 1903 je arhitekt izpolnil naročilo družine industrialca Armanda Solvaya in ustvaril edinstven 5-nadstropni dvorec z rahlo konkavno fasado, okrašen s funkcionalnimi elementi iz Ortinih najljubših materialov - jekla in stekla.

Victor Orta je milijonarju Armandu Solvayu predlagal hišni projekt, ki je odražal napreden pogled na človeka in njegovo okolje. V notranjosti so značilni svetlobni vodnjaki, zimski vrt, veliko prostega prostora, sobe so organizirane z največjim udobjem za bivanje.

Pogled na stekleno streho dvorca Tassel. 1893 – 1897

Na podlagi tedanjih predstav o fiziologiji je arhitekt sanjal o tem, da bi barve in črte vplivale na biološke ritme človeka in s tem povečale njegovo »energijsko produktivnost«. Arhitekturne forme je povezal s porabo biološke energije, s čimer je poskušal zmanjšati količino nekoristnega človeškega truda in spodbujati harmonijo njegovih vsakdanjih gest. Tako je Orta pri oblikovanju oblik stopnic ali vratnih kljuk upošteval anatomsko naravnost gibov, prostornino prostorov pa načrtoval glede na dejstvo, da človek vdihne približno 10 tisoč litrov zraka na dan. Arhitekt je zavrnil klasično prezračevanje. Na podlagi splošnih principov fizike - topel zrak se dviga, vlaga kondenzira na hladnih napuščih, za gibanje zraka so potrebne vstopne in izstopne odprtine - je ustvaril inovativen in naraven sistem aklimatizacije, prezračevanja in ogrevanja.

Pogled na stopnišče dvorca Tassel. 1893 – 1897

Sončni žarki vdirajo v dvorec Solvay skozi stekleni strop in oblijejo stopnišče, ki je njegov osrednji organizacijski element. S pomočjo sistema ogledal svetloba doseže najbolj oddaljene kotičke hiše, umetelno postavljene svetilke pa povsod mečejo slikovite odseve. Stene so okrašene s freskami v spektakularni tehniki »dégradé«: barve postopoma bledijo proti stropu, podoba pa postaja bleda. Ker je vedel, da se bodo preproge, narejene po njegovem načrtu, prve obrabile, je Orta ponovil zasnovo na parketu, da bi jih potem lahko obnovili po tem vzorcu...

Solvay je Victorju Horti velikodušno dal absolutno carte blanche glede projekta, proračuna in datuma dokončanja. Zato dvorec Solvay predstavlja izjemno harmonijo celote in detajlov. Tu je vse premislil en arhitekt - od nosilne konstrukcije do oblik vratnih kljuk, tečajev in okenskih ključavnic. Nova beseda v arhitekturi je združena z okusom dobe, inženirske rešitve pa so postavljene v službo lepote.

1 Notranjost dvorane dvorca Solvay. 1894 – 1903. 2. Pogled na stopnišče dvorca Solvay. 1894 – 1903

Ljudski dom. 1897 – 1899

Svežina novega sloga se je jasno pokazala v Ljudski hiši, zgrajeni v Bruslju med letoma 1897 in 1899. Naročila ga je bruseljska federacija Delavske stranke in združuje funkcionalnost in izvirnost z drznostjo konstruktivne rešitve. Bilo je eno samo jekleno okostje, napolnjeno z velikimi steklenimi ploščami. Kotna parcela z dostopom do trga je arhitektu omogočila nenavadno ukrivljenost glavne fasade stavbe in glavni vhod postavil v središče konkavne črte. V notranjosti se krivulja fasade odpre v ogromen prostor jedilnice-restavracije. Nad jedilnico je predavalnica, katere stene so v celoti izdelane iz kovinskih elementov.

Notranjost dnevne sobe dvorca Solvay. 1894 – 1903

Hiša Orth (Maison Horta). 1898 – 1900

Leta 1898 je Horta dobil dovoljenje za gradnjo lastne hiše. Arhitektovo hišo sestavljata dva objekta, ki sta povezana od znotraj. Poleg tega ima vsak del hiše svoj edinstven obraz. Po Ortini tradiciji je bivalni del ločen od delovnega (v tem primeru od arhitektovega studia), stopnišče predstavlja "hrbtenico" celotne konstrukcije, tu so svetlobni vodnjaki in mozaiki. (Zdaj je dom muzeja Victor Horta.)

Pogled na stekleno streho dvorca Van Uytvelde. 1895 – 1897

veleblagovnicaInovativnost . 1901

V začetku dvajsetega stoletja je Victor Horta zgradil več poslovnih zgradb. Med njimi je veleblagovnica Inovativnost, zgrajen v Bruslju leta 1901. V času oblikovanja secesijskega sloga se je pojavila nova vrsta stavb - veleblagovnica, ki je zahtevala uporabo velikih zastekljenih površin. S tega vidika je bila inovativna stavba Orta, kjer je bil uporabljen odprt železen okvir. Njena fasada je osvetljevala splošno trgovsko etažo v pritličju, trgovske galerije v zgornjih nadstropjih, stopnišče in je imela veliko kovinskih prepletov.

Notranjost dnevne sobe Ortine hiše. 1898 – 1900

Victor Orta je postal prvi večji arhitekt, ki je začel široko uporabljati jeklene konstrukcije, steklo in vitraže pri gradnji zasebnih hiš, kar je omogočilo organizacijo notranjega prostora stavbe na nov način in odprlo pot do zrak in svetloba v hišo. Na to idejo je prišel med delom s svojim učiteljem Alphonsom Balatom pri gradnji kraljevih rastlinjakov v Lequesnu blizu Bruslja. Kasneje so mnogi arhitekti posnemali njegove tehnike, vendar se z mojstrom niso mogli primerjati.

Horta je nadaljeval tudi tradicijo, ki je bila močna v Franciji - romantično interpretacijo gotike. "Želim izraziti načrt in zasnovo stavbe na fasadi, kot je bilo narejeno v gotiki, in tako kot gotika razkriti material in prikazati naravo v stiliziranem dekorju," je dejal Victor Orta.

Stopnišče v Ortini hiši. 1898 – 1900

Victor Horta se je izkazal tudi kot mojster notranje opreme. Za njegove stvaritve je značilna novost arhitekturne dekoracije, pa tudi kombinacija iracionalne simbolike z racionalno funkcionalnostjo. Dekor fasade je praviloma kombiniran z notranjo dekoracijo, v kateri je vsaka podrobnost premišljena in povezana v en sam ornament, kjer kraljuje stiliziran cvetlični vzorec, plastične gibljive oblike, ki temeljijo na istem "pihanju". biča«. Strast do preoblikovanja oblik, subtilno razumevanje barve in teksture ter estetski okus so pripomogli k uporabi znanih materialov na povsem nov način.

Fasade z zavitimi balkonskimi rešetkami in zapletenimi zalivskimi okni, okroglimi okni nad vrati in večbarvnimi podobami orhidej in "tekočih" ženskih silhuet na stenah so resnično neverjetne. Vsaka od teh stavb je izrazit primer sloga, ki je kot komet drvel skozi zgodovino umetnosti in pustil v njej kratko, a globoko sled.

Pogled na stekleno streho Ortine hiše. 1898 – 1900

Notranjost jedilnice Ortine hiše. 1898 – 1900

Leta 1915 je Horta živel v Londonu in se kmalu preselil v ZDA. Tu je ostal do leta 1918, do konca prve svetovne vojne. V letih 1922 - 1928 je arhitekt ustvaril projekt za Palačo lepih umetnosti v Bruslju. Od leta 1927 je vodil bruseljsko Akademijo za likovno umetnost. Življenje tega slavnega arhitekta se je prekinilo leta 1947. Dvorci Tassel, Solvay, Uitveld in sam Horta so priznani kot del Unescove dediščine.

Neuporabna v svojih estetskih presežkih je secesija lahko živela le trenutek, a v tistem trenutku so se uresničile umetnikove večne sanje o absolutni umetnosti. Kot vsak vrh je bila tudi secesija slepa ulica. Zdaj je ta pot zaključena, ustvarjene so mojstrovine, slog se je izčrpal. Novemu umetniškemu gibanju, ki je kot iskrica vzplamtelo v devetdesetih letih 19. stoletja, je bilo usojeno kratko življenje. Po prvi svetovni vojni se je v Evropi začela obsežna obnova porušenih mest in izvrstna secesija ni bila primerna za gradnjo stanovanjskih naselij s poceni stanovanji.

Arhitekti

Izkazalo se je, da so globoke spremembe celotnega kulturnega položaja in zlasti umetniškega okusa na področju arhitekture osredotočene na delo in v samo osebnost Christopherja Wrena, ki je po svojem pomenu za to dobo upravičeno umeščen. na ravni najimenitnejših Angležev 17. stoletja -...

Ustanovitelji in glavni voditelji neoklasicističnega gibanja v angleški arhitekturi so bili bratje Adam, sinovi slavnega arhitekta Williama Adama. Najbolj nadarjen med njimi je bil Robert. Arhitekturna dejavnost Roberta Adama je bila izjemno široka. Skupaj z brati Jamesom, Johnom in Williamom, svojimi stalnimi zaposlenimi, je zgradil...
V delu Behrensa, ki je bil najopaznejši pojav v nemški arhitekturi zgodnjih dvajsetih let prejšnjega stoletja, so se progresivne in reakcionarne težnje njegovega časa zapleteno prepletale. Togost velikopruskega šovinizma je bila združena z občudovanjem človeškega dela, inertni tradicionalizem - s treznim racionalizmom in pogumom konstruktivnega ...
Morda nobena ustvarjalna osebnost v zgodovini sovjetske arhitekture ni pritegnila tako velike pozornosti, povzročila tako nasprotnih mnenj, ostrih razprav in protislovnih ocen kot osebnost Zholtovskega. Imenovali so ga klasik in epigon, inovator in imitator, od njega so se želeli učiti in potem...
Ameriški arhitekt Louis Henry Sullivan je postal eden od pionirjev racionalistične arhitekture 20. stoletja. Še pomembnejše je njegovo delo na področju arhitekturne teorije. Sullivan si je zadal veličastno utopično nalogo: s pomočjo arhitekture preobraziti družbo in jo pripeljati do humanističnih ciljev. Teorija…
20. septembra 1744 sta predstavnika dveh slavnih italijanskih družin, Giacomo Antonio Quarenghi in Maria Ursula Rota, dobila drugega sina, poimenovanega po očetu Giacoma Antonia. To se je zgodilo v slikoviti majhni vasici Capiatone v okrožju Rota d'Imagna, ki je del province severne Italije...
Morda na nobenem drugem področju italijanske umetniške kulture obrat k novemu razumevanju ni bil tako tesno povezan z imenom enega briljantnega mojstra kot v arhitekturi, kjer je bil Brunelleschi začetnik nove smeri. Filippo Brunelleschi se je rodil leta 1377 v...
Bove je šel skozi dolgo ustvarjalno pot - od neznanega študenta kremeljske ekspedicije do "glavnega arhitekta" Moskve. Bil je subtilen umetnik, ki je znal združiti preprostost in primernost kompozicijske rešitve s prefinjenostjo in lepoto arhitekturnih oblik in dekorja. Arhitekt je globoko razumel rusko arhitekturo, bil ustvarjalen ...
Z raziskovanjem »fenomena Sterlinga« in poudarjanjem njegove nedvomne ustvarjalne izvirnosti je J. Summerson presenečen nad slavo mojstra, »glede na to, da verjetno ne več kot tri ali štiri njegove dokončane zgradbe (nobena od njih ni katedrala ali podkraljeva palača) znano, da predstavljajo pomemben del prebivalstva."...

Victor Orta

"Victor Horta"

Victor Horta se je rodil v Gentu 6. januarja 1861. Eno leto je študiral na konservatoriju v Gentu. Nato je začel študirati arhitekturo na Akademiji za likovno umetnost v Gentu. Leta 1878 je delal v Parizu pri arhitektu J. Dubuissonu. Leta 1880 se je vpisal na bruseljsko Akademijo za likovno umetnost, kjer je študiral pri A. Balu. Prva samostojna dela so tri hiše na ulici Douz Chambray v Gentu. Od leta 1890 je zgradil veliko vrsto hiš v Bruslju, vključno z dvorcem Tassel na Rue de Turin.

Bruselj je bil v letih 1880-1890 središče umetniške kulture, kjer so se križale poti glavnih inovativnih gibanj v umetnosti. Horta sam je poudaril pomen svojih stikov z umetniki v procesu razvoja novega arhitekturnega sloga.

Hortina hiša je bila občudovana iz dveh razlogov: zelo se je ujemala z okusom lastnika in v celoti ni imela nobenih značilnosti prejšnjih zgodovinskih stilov.

"Victor Horta"

Pet let po izgradnji hiše je avstrijski kritik Ludwig Hevesy objavil članek, ki kaže na pomen, ki so ga sodobniki pripisovali hiši, ki jo je zgradil Horta.

"Zdaj, leta 1898, živi v Bruslju najbolj navdihnjen sodobni arhitekt - Victor Horta: njegova slava je stara natanko šest let, začela se je z gradnjo hiše g. Tassel na rue de Turin. To je ena izmed prve znane moderne hiše, ki je tudi primerna svojemu lastniku, kot brezhibno ukrojena obleka. Ta hiša idealno nudi »bivalno okolje« za osebo, za katero je bila zgrajena. Hiša je zelo preprosta in logična. Ampak – in pustimo upoštevajte to - v njem ni niti najmanjšega posnemanja katerega koli zgodovinskega sloga. Njegove linije in krivulje imajo redek čar."

V salonu kraljevega paviljona v Brightonu (1818) je John Nash povsem odkrito pokazal stebre in tramove iz litega železa, ki so tvorili okvirno strukturo, vendar si nihče pred Horto ni upal izpostaviti strukture znotraj stanovanjske zgradbe. V Ortini hiši ima stopnišče stebre in tramove, ki pritegnejo pozornost s svojo obliko in dekoracijo. Dnevna soba je v tem pogledu še bolj izjemna: nosilni nosilec I-nosilca poteka popolnoma odprto skozi prostor.

Obiskovalec dobi prvi vtis o notranjosti hiše iz litoželeznega stebra, kot da raste iz dvignjenega podesta prvega nadstropja. Iz kapitela v obliki vaze segajo ukrivljeni litoželezni "listi". Kapiteli s svojo obliko deloma spominjajo na preproste rastline, deloma na originalne abstraktne risbe. Njihove linije se prosto nadaljujejo na gladki površini sten in oboka ter na talnem mozaiku v obliki dinamičnih krivuljastih vzorcev.

Hiša na Rue de Turin predstavlja prvo uporabo načel »nove umetnosti« na področju arhitekture. Tu se prvič pokaže glavni element novega sloga - litoželezna konstrukcija. Kaj so te črte kot razprti trakovi in rozete, ki jih najdemo pod napušči številnih belgijskih železniških postaj? Preprosto so jim odvzeli psevdogotsko ali renesančno maskarado.

Arhitektura fasade hiše na Via de Turin je tako izvirna kot notranjost.

"Victor Horta"

Erker, standardna značilnost vsakega doma v Bruslju, je bil ohranjen, vendar ga je Horta spremenil v ukrivljeno površino z globokimi zastekljenimi odprtinami. Gladka stena se neopazno zlije s tem štrlečim delom fasade. Kljub novemu slogu je fasada precej konzervativna za čas gradnje hiše: gre le za običajno masivno kamnito steno.

Na vprašanje, kako mu je uspelo zgraditi tako inovativno zgradbo, kot je hiša na Rue de Turin, je Horta poleti 1938 odgovoril, da je imel ambiciozni arhitekt v mladosti pred seboj tri poti: postati specialist za »sloge« Renesančna, klasična ali gotska. Horta je menil, da so takšne omejitve nelogične: "Vprašal sem se, zakaj arhitekti ne morejo biti tako neodvisni kot umetniki?" Tako je arhitekt videl Balata, ki ga je imel za svojega učitelja. "Balat je klasik in inovator, najboljši belgijski arhitekt 19. stoletja," je dejal Horta.

S sodobnega vidika je hiša na Via de Turin opazna po tem, da je izkoristila priložnosti, ki so se pojavile v povezavi z uporabo novih materialov, in izvedla prosto razporeditev prostorov v različnih nadstropjih. To je eden prvih poskusov v Evropi, da bi ustvarili novo arhitekturno rešitev prostora z metodo, ki jo je Le Corbusier pozneje poimenoval "prosti načrt".

Od leta 1897 je Horta poučeval na bruseljski Akademiji za likovno umetnost. Istega leta je zgradil Ljudsko hišo v Bruslju. Njegova ukrivljena fasada iz stekla in kovine predstavlja eno najdrznejših arhitekturnih zasnov tega obdobja. Svežina oblikovanja, ki je tako značilna za stavbo na Rue de Turin, je še bolj očitna v Ljudski hiši. V tej stavbi sindikata se je Horta resnično izkazal kot pionir, kot ga je poimenoval eden njegovih sodobnikov. Njegova fasada, notranji prostor in notranjost se zelo razlikujejo od Ortinih prejšnjih del. Obedovalce takoj pozdravi obsežna jedilnica s širokimi odprtinami in izpostavljenim okvirjem iz litega železa. Horta je v najvišje nadstropje umestil predavalnico, ki se uporablja relativno redko. V vsakem detajlu Ljudskega doma je čutiti roko izkušenega arhitekta, ki je bil hkrati tudi sijajen izumitelj.

V začetku 20. stoletja je Horta zgradil več gospodarskih stavb.

Leta 1901 je uporabil odprt železni okvir pri gradnji stavbe trgovine Novovvedenie (Bruselj).

Horta je imel sijajno kariero. Od leta 1927 je vodil bruseljsko Akademijo za likovno umetnost.

Za Ortin slog je značilna poudarjena novost in celo senzacionalnost. Ne samo, da je ustvaril nov arhitekturni dekor, ampak je tudi aktivno uporabljal tiste oblike, ki so bile že široko uporabljene, vendar so uživale status "novih", "modernih". Zato je v Ortinem delu nastala kombinacija estetike simbolizma iracionalističnega »organskega« načela in racionalističnih teženj. Kombinacijo teh nasprotujočih si trendov lahko opazimo v oblikovanju glavne fasade Ljudskega doma, ki ima »organski« prosti tloris, v navpični ravnini pa je značilen primer racionalizma poznega 19. stoletja.

V tem smislu je Horta v Franciji nadaljeval zelo stabilno tradicijo - romantično interpretacijo gotike, ko so oblike gotske arhitekture primerjali z oblikami rastlinskega sveta. Gotski ažur, značilen za številna dela teh arhitektov, je izhajal iz tega vira. "Želim izraziti načrt in zasnovo stavbe na fasadi, kot je bilo narejeno v gotiki," je dejal Orta, "in tako kot gotika razkriti material in prikazati naravo v stiliziranem dekorju."

18+, 2015, spletna stran, “Seventh Ocean Team”. Koordinator ekipe:

Omogočamo brezplačno objavo na spletni strani.
Publikacije na spletnem mestu so last njihovih lastnikov in avtorjev.

V Nemčiji - "jugendstil", v Rusiji - "moderno", vendar se najpogosteje ta umetnostna smer imenuje "art nouveau", to je "nova umetnost" v francoščini. V slikarstvu je najbolj znan avtor Avstrijec Klimt, v kiparstvu - Francoz Rodin, v arhitekturi pa morda Španec Gaudi. Toda Gaudi ni bil pionir tega arhitekturnega gibanja. Še en mojster velja za utemeljitelja secesije v arhitekturi.

Mestni dvorci arhitekta Victorja Horte
UNESCO območje št. 1005. Leta 2000 vpisana na seznam svetovne dediščine.
Belgija, mesto Bruselj.

Priimek Horta se v ruščini včasih bere na valonski način: "Horta", s poudarkom na "a". Toda v dvojezični Belgiji bi lahko prebrali tudi "Horta" - bolj mi je všeč. V njegovi biografiji, kot je to pogosto pri biografijah umetnikov, bralca nič ne vznemiri. Rojen v Belgiji, delal v Parizu, se začel zanimati za okrasne rastlinske vzorce. In leta 1893 je zgradil prvo hišo na svetu v slogu Art Nouveau - dvorec za profesorja Emila Tassela:

Leto kasneje je na istem območju zgradil hišo za Armanda Solvaya, sina bogatega industrialca:

Hortina dela so določila videz tega bruseljskega okrožja, ki je bilo zgrajeno na prelomu 19. in 20. stoletja. Na zemljevidu mesta so to bloki zahodno od Avenue Louise. Skoraj na vsaki ulici boste našli stanovanjske zgradbe, trgovine in restavracije, zgrajene v secesijskem slogu, ki ga je uvedel Horta. Na primer, na ulici Defax, nedaleč drug od drugega, lahko vidite dvorce, ki jih je zgradil Hortin prijatelj, arhitekt Paul Hankar. Enega je zgradil za umetnika Reneja Jansena ...

In drugo je zase:

Preden se je preusmeril v velike javne zgradbe, je Horta uspel zgraditi tudi dvorec zase. K njemu se množično zgrinjajo ljubitelji art nouveauja:

Arhitektura Victorja Horte na Unescovem seznamu svetovne dediščine: http://whc.unesco.org/en/list/1005

Bruselj je meka in medina »nove umetnosti«. Shekhtel, Walcott ali Alexander Ivanov, ki so postavili moskovske zgradbe v tem slogu, so se zgledovali po delih bruseljskih arhitektov. Če ste v Bruslju, ne pozabite, da je to prestolnica Art Nouveauja. Dvorci so še vedno naseljeni, nekateri so zasebnikov in je vanje težko priti. Vedno pa lahko obiščete Hortino hišo-muzej, ki se nahaja v njegovem dvorcu, ki je zdaj postal državna last.

Drugo območje Unesca v Bruslju je arhitekturni ansambel trga.