Виктор Орт модернизмот во архитектурата. Услуги и цени. Виктор Хорта - живот и дела

Виктор Хорта е роден во Гент на 6 јануари 1861 година. Студирал една година на конзерваториумот во Гент. Потоа почнал да студира архитектура на Академијата за ликовни уметности во Гент. Во 1878 година работел во Париз со архитектот J. Dubuisson. Во 1880 година влегол во Академијата за ликовни уметности во Брисел, каде што студирал со А. Бал. Првите независни дела беа три куќи на улицата Дуз Шамбреј во Гент. Од 1890 година изградил голем ред куќи во Брисел, вклучувајќи го и замокот Тасел на улицата Турин.

Брисел во 1880-1890-тите беше центар на уметничката култура, каде што се вкрстуваа патиштата на главните иновативни движења во уметноста. Самиот Хорта ја истакна важноста на неговите контакти со уметниците во процесот на развој на нов архитектонски стил.

Затоа, не случајно, токму Белгиецот успеа да ја создаде зградата што ја започна линијата Арт Нову во Арт Нову архитектурата - палатата Тасел во Брисел. Оваа куќа беше првата зграда на континентот која беше навистина смела во својот архитектонски дизајн. Завршена во 1893 година, кога немаше знаци на нова европска архитектура, куќата на Хорта означува пресвртница во развојот на станбената архитектура.

Куќата на Rue de Turin е опкружена со обични станбени згради во Брисел. Бидејќи мораше да ги исполнува условите потребни за други куќи, неговите димензии беа исти како оние на околните згради. Неговата фасада е долга само седум метри. Планот за градба, изработен врз основа на овие однапред одредени односи, беше решен на сосема оригинален начин.

Во типична бриселска куќа, целиот долен кат е видлив директно од влезот. Хорта ја избегна традиционалната техника со уредување на подот на различни нивоа. Така, дневната соба се наоѓа половина кат повисоко од ходникот што води во неа. Разликата во нивото е само еден од начините на кои Хорта ѝ даде флексибилност на распоредот на долниот кат. Тој го издлабил масивното тело на куќата, воведувајќи светлосни шахти кои служеле како нови необични извори на осветлување за толку тесна фасада. Фотографиите не можат да ги пренесат неверојатните односи што постојат помеѓу овие простори лоцирани на различни нивоа.

Куќата на Хорта се восхитуваше од две причини: таа тесно одговараше на вкусовите на сопственикот и целосно ѝ недостигаа карактеристики на претходните историски стилови. Пет години по изградбата на куќата, Лудвиг Хевеси, австриски критичар, објавил статија која ја покажува важноста што современиците и ја придавале на куќата изградена од Хорта.

„Сега, во 1898 година, најинспирираниот од современите архитекти, Виктор Хорта, живее во Брисел... Неговата слава е стара точно шест години, започна со изградбата на куќата на господин Тасел на улицата Торино. Ова е една од првите познати модерни куќи што одговара на нејзиниот сопственик, како и на совршено скроен фустан. Оваа куќа идеално обезбедува „живеалиште“ за личноста за која е изградена. Куќата е многу едноставна и логична. Но - и да го забележиме ова - во него нема ни најмала имитација на некој историски стил. Неговите линии и заоблени површини имаат редок шарм“.

Палатата на Тасел беше првата во низата брилијантни градби на Виктор Орта. Може да се смета дека вистинскиот модернизам во архитектурата започнува со замокот Тасел. Замокот на Тасел е мала четирикатна зграда свртена кон црвената градежна линија со нејзината крајна фасада, стисната помеѓу соседните згради и нејзиното главно тело кое се протега во длабочините. Тука Хорта се откажа од наредбата. Точно, фасадата на замокот одржува симетрија. Над влезот, на ниво на вториот и третиот кат, архитектот ја центрира зградата со голем залив прозорец, над кој има балкон. Десно и лево од централната оска има тесни прозорци. Испакнатиот прозорец на заливот е органски споен со ѕидот; Големиот залив прозорец има метални рамки. Но, уште поиновативен беше внатрешниот дизајн на замокот. Тој е изграден нагоре наместо хоризонтално. Нема енфилад или коридорски систем. Главната улога ја игра скалите, кои водат горе, станувајќи можеби најцеремонијалниот елемент во внатрешноста. Внатре, Хорта користи тенки метални столбови.

Има многу повеќе за Виктор Хорта и неговите згради
http://artclassic.edu.ru/catalog.asp?ob_no=22608
http://ziggyibruni.livejournal.com/22186.html

Објавено на април. 21, 2010 во 13:10 часот | | | |

Стил Арт Нову(во Русија - модерен, Германија и Балтикот - арт нуво, Австрија - отцепување, Италија - слободата) се појави во уметноста и архитектурата на крајотXIXвек. Карактеристика на овој уметнички стил беше отфрлањето на прави, тврди линии и привлечноста кон поприродни и живи облини. Честопати, самата природа служела како извор на инспирација за создавање нови креации направени во овој стил.

Виктор Орта

Овој стил доби посебен процут во Белгија. Брисел во 1880-тите - 1890-тите бил центар на уметничката култура, каде што се вкрстувале патиштата на главните иновативни движења во уметноста. Затоа, не е случајно што Белгиецот Виктор Хорта (1861 – 1947), кој стана познат по своите необични форми и линии, светлата декоративност и дивата имагинација, стана иконска фигура на стилот на Арт Нову.

Виктор Хорта е роден во белгискиот град Гент на 6 јануари 1861 година. Студиите ги започнал на конзерваториумот во Гент. Сепак, неговиот интерес за ликовната уметност и архитектурата се покажа како посилен од неговата приврзаност кон музиката, па затоа влезе во Академијата за уметности на архитектонскиот оддел. Уште како многу млад, тој работел во Франција, кај архитектот J. Dubuisson. Потоа Виктор Хорта ги продолжил студиите во Брисел, на Академијата за ликовни уметности, а во 1897 година почнал да предава таму.

Во 1885 година, Хорта ги завршил своите први 3 нарачки - станбени згради во неговиот роден Гент. Сепак, тој не бараше лесна и брза слава, па во следните 8 години ги усоврши своите вештини на мали скулптурни форми и учествуваше на разни натпревари. Постепено, тој разви свој стил, каде што правите вертикални линии им отстапија место на мазни облини што го подобрија чувството за простор.

Куќа на Отрич (Мезон Аутрик ). 1893

Можноста да ги искористи своите акумулирани вештини се појавила во 1893 година, кога архитектот изградил куќа нарачана од неговиот пријател, инженерот Јуџин Отрик. Куќата е направена, напротив, во преоден стил, блиску до еклектицизмот, но тоа е она што ја прави интересна. Се појавува идниот карактеристичен стил на Орт: комбинација од симетрични и асиметрични елементи, индустриски градежни материјали (бетон, железо, стакло), интересно решение за фасадата, која како да „расте“ од тротоарот и ја продолжува.

Замок со ресни (Х ô тел Ремна ). 1893 – 1897

Отприлика во исто време, Виктор Хорта изградил куќа за Емил Тасел, професор по описна геометрија на Универзитетот во Брисел. Оваа палата се смета за прво архитектонско олицетворение на стилот на Арт Нову. Овде архитектот смело го користи своето единствено чувство за флуидноста на просторот и сето она што подоцна ќе се најде во неговите дела: челични конструкции, интегритетот на декорот и структурата на зградата, изобилството на природна светлина. Замокот Tassel е вистинска „куќа за портрет“ која целосно одговара на нејзиниот сопственик. Користените материјали беа различни видови камен, ковано челик, стакло и дрво. Обемната фасада совршено се вклопува во околните куќи, но не се губи наспроти нивната позадина. Композицијата е симетрична, цврстите камени делови на објектот се во рамнотежа со светло стаклен залив прозорец, поддржан од моќен полукружен челичен мезанин корниз. Внатре, куќата е поделена на два паралелни „блока“. Оној со прозорци свртени кон улицата содржи канцеларии и простории за прием. Дневни соби, трпезарија, кујна се наоѓаат во задниот дел на зградата. Орта ја опреми куќата со оригинални системи за греење и вентилација.

Фасада на замокот Ван Етвелде. 1895 – 1901 година

Интерес се металните столбови во внатрешноста на дворецот, кои се полни со украсно значење и во исто време имаат специфична функционалност. Со вешто комбинирање на стаклото и металот, архитектот постигнал одреден ефект, благодарение на кој светлината продирала насекаде, а слетувањето се претворило во осветлен центар на просторот за живеење. Просториите на замокот едноставно беа преплавени со светлина. Виктор Орта поголемиот дел од површината на првиот кат од куќата, од дворната страна, ја одвои како зимска градина, а непроодните простории од горните катови ги постави околу централната сала и внатрешните скали, осветлени со стаклен фенер. Скалилата што водат до вториот кат се зачудувачки со благодатта на заоблените линии и потсетуваат на кревкоста и убавината на природата - тревата и дрвјата.

Неговата имагинација во внатрешната декорација ги надминува границите на архитектурата и се стреми кон слобода на сликање. „Се запрашав“, рече мајсторот, „зошто архитектите не можат да бидат независни како уметниците? За Орт, металот е жив и способен да се претвори во растенија, тревки и цвеќиња и во потоци на вода. На столбовите „растат“ метални плексуси кои наликуваат на гранки и лисја, како на стеблата на дрвјата. Тие се опкружени со суптилна орнаментика на оградите на скалите од ковано железо, како и елеганцијата на светлите витражи, геометриската шема на подови од мермерни мозаици и правилноста на ниските ѕидни панели кои го делат просторот на делови. Тој се обиде да ги користи металот и стаклото на таков начин што ќе ги открие нивните органски квалитети и ќе им даде на овие материјали нова архитектонска и уметничка експресивност.

Во замокот Тасел, Виктор Хорта беше пионер во употребата на линијата наречена „камшик на камшикот“, која стана фигуративен израз на напнатиот дух од тој период, а нејзината благодат стана пример за графичка уметност и стилизација во прозорците и витражи на згради во Арт Нову. (Познатата линија „камшик“ стана белег на стилот на Арт Нову. Ова е она што еден критичар го нарече спектакуларното свиткување на стеблото на завесата на Херман Обрист од 1895 година.)

Внатрешноста на салата на замокот Tassel. 1893 – 1897 година

Замок Солвеј (Х ô тел Солвеј ). 1894 – 1903

Во периодот од 1895 до 1903 година, архитектот ја исполнил наредбата на семејството на индустријалецот Арманд Солвеј и создал уникатен замок од 5 ката со малку конкавна фасада, украсен со функционални елементи од омилените материјали на Орта - челик и стакло.

Виктор Орта му предложил проект за куќа на милионерот Арманд Солвеј кој одразува прогресивен поглед на човекот и неговата околина. Внатре има карактеристични светлосни бунари, зимска градина, многу слободен простор, собите се организирани со максимална удобност за живеење.

Поглед на стаклениот покрив на замокот Tassel. 1893 – 1897 година

Врз основа на тогашните идеи за физиологијата, архитектот сонувал да се погрижи боите и линиите да влијаат на биолошкиот ритам на една личност, зголемувајќи ја неговата „енергетска продуктивност“. Тој ги поврзал архитектонските форми со потрошувачката на биолошка енергија, обидувајќи се да го намали количеството на бескорисен човечки напор и да ја промовира хармонијата на неговите секојдневни гестови. Така, при развивањето на облиците на скалите или рачките на вратите, Орта ја зеде предвид анатомската природност на движењата и го планираше обемот на просториите врз основа на фактот дека едно лице вдишува приближно 10 илјади литри воздух дневно. Архитектот одбил конвенционална вентилација. Врз основа на општите принципи на физиката - топол воздух се крева, влагата се кондензира на студените стреи, движењето на воздухот бара влезни и излезни отвори - тој создаде иновативен и природен систем на аклиматизација, вентилација и греење.

Поглед на скалилата на замокот Tassel. 1893 – 1897 година

Сончевите зраци навлегуваат во замокот Солвеј преку стаклениот таван, поплавувајќи ги скалите, кои служат како негов централен организациски елемент. Со помош на систем од огледала, светлината допира до најоддалечените агли на куќата, а уметнички поставените светилки фрлаат живописни рефлексии насекаде. Ѕидовите се украсени со фрески, кои ја користат спектакуларната техника на „degradé“: боите постепено бледнеат кон таванот, а сликата станува побледа. Знаејќи дека први ќе се истрошат теписите изработени според неговиот дизајн, Орта го повторил дизајнот на паркетот за потоа да бидат обновени според оваа шема...

Солвеј великодушно му даде на Виктор Хорта апсолутно карт-бланш во врска со проектот, буџетот и датумот на завршување. Затоа палатата Солвеј претставува извонредна хармонија на целината и деталите. Сè овде беше обмислено од еден архитект - од потпорната конструкција до облиците на рачките на вратите, шарките и бравите на прозорците. Нов збор во архитектурата е комбиниран со вкусот на ерата, а инженерските решенија се ставени во служба на убавината.

1 Внатрешност на салата на замокот Солвеј. 1894 – 1903. 2. Поглед на скалите на палатата Солвеј. 1894 – 1903 година

Народна куќа. 1897 – 1899 година

Свежината на новиот стил беше јасно покажана во Народната куќа, изградена во Брисел помеѓу 1897 и 1899 година. Нарачана е од бриселската федерација на Работничката партија и ги комбинира функционалноста и оригиналноста со дрскоста на конструктивното решение. Тоа беше единствен челичен скелет исполнет со големи стаклени авиони. Аголната парцела со пристап до плоштадот му овозможи на архитектот невообичаено да ја искриви главната фасада на зградата и да го постави главниот влез во центарот на конкавната линија. Во внатрешноста кривината на фасадата се отвора во огромниот простор на трпезаријата-ресторан. Над трпезаријата има сала за предавања, чии ѕидови се целосно изработени од метални елементи.

Внатрешноста на дневната соба на замокот Солвеј. 1894 – 1903 година

Куќата на Орт (Мезон Хорта). 1898 – 1900

Во 1898 година, Хорта доби дозвола да изгради своја куќа. Куќата на архитектот се состои од две згради поврзани одвнатре. Покрај тоа, секој дел од куќата има свое уникатно лице. Според традицијата на Орта, живиот дел е одвоен од работниот дел (во овој случај од студиото на архитектот), скалите го претставуваат „рбетот“ на целата структура, има светлосни бунари и мозаици. (Сега е дом на музејот Виктор Хорта.)

Поглед на стаклениот покрив на замокот Van Uytvelde. 1895 – 1897 година

стоковна куќаИновации . 1901

На почетокот на дваесеттиот век, Виктор Хорта изградил неколку трговски објекти. Меѓу нив е и стоковна куќа Иновации, изградена во Брисел во 1901 година. За време на формирањето на стилот Арт Нову, се појави нов тип на зграда - стоковна куќа, која бараше употреба на големи застаклени површини. Иновативна од оваа гледна точка беше зградата Орта, каде што беше користена отворена железна рамка. Неговата фасада го осветлуваше општиот трговски кат на приземјето, трговските галерии на горните катови, скалите и имаше многу метални преплетувања.

Внатрешност на дневната соба на куќата на Орта. 1898 – 1900 година

Токму Виктор Орта стана првиот голем архитект кој почна нашироко да користи челични конструкции, стакло и витраж во изградбата на приватни куќи, што овозможи да се организира внатрешниот простор на зградата на нов начин, отворајќи го патот кон воздух и светлина во куќата. До оваа идеја дошол додека работел со својот учител Алфонс Балат на изградбата на кралските оранжерии во Лекен во близина на Брисел. Подоцна, многу архитекти ги имитираат неговите техники, но не можеа да се споредат со мајсторот.

Хорта, исто така, ја продолжи традицијата која беше силна во Франција - романтична интерпретација на готката. „Сакам да го изразам планот и дизајнот на зградата во фасадата како што беше направено во готика, и како готика, да го откријам материјалот и да ја прикажам природата во стилизиран декор“, рече Виктор Орта.

Скали во куќата на Орта. 1898 – 1900 година

Виктор Хорта се покажа и како мајстор за внатрешен дизајн. Неговите креации се карактеризираат со новитетот на архитектонската декорација, како и комбинацијата на ирационална симболика со рационална функционалност. Декорот на фасадата, по правило, е комбиниран со внатрешната декорација, во која секој детал е обмислен и поврзан во единствен украс, каде што владее стилизирана цветна шема, пластични флексибилни форми, кои се засноваат на истиот „удар на камшикот“. Страста за трансформирање на формите, суптилното разбирање на бојата и текстурата и естетскиот вкус помогнаа познатите материјали да се користат на сосема нов начин.

Фасадите со искривени балконски решетки и сложени прозори, тркалезни прозорци над вратите и разнобојни слики на орхидеи и „лелеави“ женски силуети на ѕидовите се навистина неверојатни. Секоја од овие градби е впечатлив пример за стил кој се втурнал како комета низ историјата на уметноста, оставајќи краток, но длабок белег на неа.

Поглед на стаклениот покрив на куќата на Орта. 1898 – 1900 година

Внатрешност на трпезаријата на куќата на Орта. 1898 – 1900 година

Во 1915 година, Хорта живеела во Лондон, а наскоро се преселила во САД. Тука останал до 1918 година, до крајот на Првата светска војна. Во 1922 - 1928 година, архитектот го создал проектот за Палатата на ликовните уметности во Брисел. Од 1927 година ја раководел Академијата за ликовни уметности во Брисел. Животот на овој познат архитект бил скратен во 1947 година. Дворците на Тасел, Солвеј, Уитвелд и самата Хорта се признати како дел од наследството на УНЕСКО.

Бескорисно во своите естетски ексцеси, Арт Нову можеше да живее само за момент, но во тој момент се оствари вечниот сон на уметникот за апсолутна уметност. Како и секој врв, и Арт Нову беше ќорсокак. Сега оваа патека е завршена, создадени се ремек-дела, стилот се исцрпи. Новото уметничко движење, кое се разгоре како светка во 1890-тите, беше предодредено да има краток живот. По Првата светска војна, во Европа започна масовна реконструкција на уништените градови, а извонредниот Арт Нову не беше погоден за изградба на станбени области со евтини станови.

Архитекти

Се покажа дека длабоките промени во целокупната културна ситуација и особено уметничките вкусови во областа на архитектурата се фокусирани во делото и во самата личност на Кристофер Врен, кој, во однос на неговото значење за ерата, со право е поставен на исто ниво со највпечатливите Англичани од 17 век -...

Основачи и главни водачи на неокласичното движење во англиската архитектура биле браќата Адам, синовите на познатиот архитект Вилијам Адам. Најталентиран од нив беше Роберт. Архитектонската дејност на Роберт Адам била исклучително широка. Заедно со неговите браќа Џејмс, Џон и Вилијам, неговите постојани вработени, изградил...
Во делото на Беренс, кое беше најзабележителниот феномен во архитектурата на Германија во раните 1920-ти, прогресивните и реакционерните тенденции на неговото време беа сложено испреплетени. Вкочанетоста на големиот пруски шовинизам беше комбинирана со восхит кон човечкиот труд, инертен традиционализам - со трезвен рационализам и храброст на конструктивна ...
Можеби ниту една креативна личност во историјата на советската архитектура не привлече толку големо внимание, не предизвика такви спротивставени мислења, жестоки дебати и контрадикторни оценки како личноста на Жолтовски. Го нарекуваа класик и епигон, иноватор и имитатор, сакаа да учат од него и потоа ...
Американскиот архитект Луис Хенри Саливан стана еден од пионерите на рационалистичката архитектура на 20 век. Неговата работа во областа на архитектонската теорија е уште позначајна. Саливан си постави грандиозна утописка задача: да го трансформира општеството преку средствата на архитектурата и да го доведе до хуманистички цели. Теорија…
На 20 септември 1744 година, претставниците на две познати италијански семејства, Џакомо Антонио Кваренги и Марија Урсула Рота, добија втор син, именуван по таткото на Џакомо Антонио. Ова се случи во живописното мало село Капиатоне во областа Рота д'Имања, дел од провинцијата северна Италија...
Можеби во ниту една друга област на италијанската уметничка култура не дојде редот кон новото разбирање толку тесно поврзано со името на еден брилијантен мајстор како во архитектурата, каде што Брунелески беше основач на нова насока. Филипо Брунелески е роден во 1377 година во...
Бове помина низ долг креативен пат - од непознат студент на експедицијата на Кремљ до „главниот архитект“ на Москва. Тој беше суптилен уметник кој знаеше да ги спои едноставноста и целесообразноста на композициското решение со софистицираноста и убавината на архитектонските форми и декор. Архитектот длабоко ја разбирал руската архитектура, бил креативен...
Истражувајќи го „феноменот Стерлинг“ и нагласувајќи ја неговата несомнена креативна оригиналност, Џеј Самерсон е воодушевен од славата на мајсторот, „со оглед на тоа што веројатно не повеќе од три или четири негови завршени згради (ниту една катедрала или вицекралска палата) се знае дека се од кој било значаен дел од населението.“...

Виктор Орта

„Виктор Хорта“

Виктор Хорта е роден во Гент на 6 јануари 1861 година. Студирал една година на конзерваториумот во Гент. Потоа почнал да студира архитектура на Академијата за ликовни уметности во Гент. Во 1878 година работел во Париз со архитектот J. Dubuisson. Во 1880 година влегол во Академијата за ликовни уметности во Брисел, каде што студирал со А. Бал. Првите независни дела се три куќи на улицата Дуз Шамбреј во Гент. Од 1890 година изградил голем ред куќи во Брисел, вклучувајќи го и замокот Тасел на улицата Турин.

Куќата на Хорта се восхитуваше од две причини: таа тесно одговараше на вкусовите на сопственикот и целосно ѝ недостигаа карактеристики на претходните историски стилови.

„Виктор Хорта“

Пет години по изградбата на куќата, Лудвиг Хевеси, австриски критичар, објавил статија која ја покажува важноста што современиците и ја придавале на куќата изградена од Хорта.

„Сега, во 1898 година, живее во Брисел најинспирираниот од современите архитекти - Виктор Хорта: Неговата слава е стара точно шест години, започна со изградбата на куќата на господин Тасел на улицата де Торино. Ова е една од Првите познати модерни куќи, кои исто така одговараат на нејзиниот сопственик, како беспрекорно скроен фустан - нема ни најмала имитација на ниту еден историски стил, површините имаат редок шарм.

Во дневната соба на Кралскиот павилјон, Брајтон (1818), Џон Неш сосема отворено ги покажа столбовите и греди од леано железо што ја формираа структурата на рамката, но никој пред Хорта не се осмели да ја изложи структурата во станбена зграда. Во куќата на Орта, на скалите има столбови и греди кои привлекуваат внимание со својата форма и декорација. Дневната соба е уште позабележителна во овој поглед: потпорен зрак со I-beam поминува целосно низ просторијата.

Посетителот го добива првиот впечаток за внатрешноста на куќата од колона од леано железо, како да расте од подигнатото слетување на првиот кат. Заоблените „листови“ од леано железо се протегаат од нејзиниот капител во форма на вазна. Со својата форма, капители делумно наликуваат на едноставни растенија, а делумно на оригинални апстрактни цртежи. Нивните линии слободно се продолжуваат на мазната површина на ѕидовите и сводот и на мозаикот на подот во вид на динамични криволинеарни обрасци.

Куќата на улицата Торино ја претставува првата примена на принципите на „новата уметност“ во областа на архитектурата. Овде, за прв пат, главниот елемент на новиот стил - конструкција од леано железо - станува очигледен. Какви се овие линии освен развиорените ленти и розети што се наоѓаат под стреата на многу белгиски железнички станици? Едноставно им е одземена нивната псевдоготска или ренесансна маскарада.

Архитектурата на фасадата на куќата на Виа де Торино е исто толку оригинална како и внатрешноста.

„Виктор Хорта“

Прозорецот на заливот, стандардна карактеристика на секој дом во Брисел, е задржан, но Хорта го трансформира во закривена површина со длабоки застаклени отвори. Мазниот ѕид беспрекорно се вклопува во овој испакнат дел од фасадата. И покрај новиот стајлинг, фасадата е прилично конзервативна за времето кога била изградена куќата: тоа е само вообичаен тип на ѕид од цврст камен.

Кога го прашале како дошол да изгради таква иновативна градба како што е куќата на Rue de Turin, Хорта одговорил во летото 1938 година дека во младоста аспирантот архитект имал три патеки пред него: да стане специјалист за „стиловите“ на Ренесанса, класична или готика. Хорта ги сметаше таквите ограничувања за нелогични: „Се запрашав себеси, зошто архитектите не можат да бидат независни како уметниците? Така архитектот го видел Балат, кого го сметал за свој учител. „Балат е класик и иноватор, најдобриот белгиски архитект на 19 век“, рече Хорта.

Од модерна гледна точка, куќата на Виа де Торино е забележлива по тоа што ги искористи можностите што се појавија во врска со употребата на нови материјали и спроведе бесплатно уредување на соби на различни катови. Ова е еден од првите обиди во Европа да се создаде ново архитектонско решение за просторот користејќи го методот што Ле Корбизие подоцна го нарече „бесплатен план“.

Од 1897 година, Хорта предава на Академијата за ликовни уметности во Брисел. Истата година ја изградил Народната куќа во Брисел. Неговата заоблена фасада од стакло и метал претставува еден од најхрабрите архитектонски дизајни на ерата. Свежината на дизајнот што е толку карактеристична за зградата на улицата Торино е уште поочигледна во Народната куќа. Во оваа зграда на синдикатот Хорта навистина се покажа како пионер, како што го нарече еден од неговите современици. Нејзината фасада, внатрешен простор и ентериер се многу различни од претходните дела на Орта. Вечерачите веднаш се добредојдени во обемна трпезарија со широки отвори и изложена рамка од леано железо. Хорта на последниот кат поставил сала за предавање, која се користи релативно ретко. Во секој детал од Народната куќа се чувствува раката на искусен архитект, кој во исто време бил и брилијантен пронаоѓач.

На почетокот на 20 век, Хорта изградил неколку трговски објекти.

Во 1901 година, тој употребил отворена железна рамка во изградбата на зградата на продавницата Нововведение (Брисел).

Во 1915 година, Хорта живеела во Лондон, а наскоро се преселила во САД. Тука останал до 1918 година, до крајот на Првата светска војна. Во 1922-1928 година, архитектот создаде проект за Палатата на ликовните уметности за Брисел.

Хорта имаше блескава кариера. Од 1927 година ја раководел Академијата за ликовни уметности во Брисел.

Стилот на Орта се карактеризира со нагласена новост, па дури и сензационализам. Тој не само што создаде нов архитектонски декор, туку и активно ги користеше оние форми кои веќе беа широко користени, но уживаа во статусот на „нов“, „модерен“. Затоа, во делото на Орта се појави комбинација на естетиката на симболиката на ирационалистичкиот „органски“ принцип и рационалистичките тенденции. Комбинацијата на овие спротивставени трендови може да се забележи во дизајнот на главната фасада на Народниот дом, која има „органски“ слободен план, а во вертикалната рамнина е типичен пример за рационализам од крајот на 19 век.

Во оваа смисла, Хорта продолжи со многу стабилна традиција во Франција - романтичната интерпретација на готката, кога формите на готската архитектура се споредуваа со формите на растителниот свет. Готски ажур карактеристичен за многу од делата на овие архитекти потекнува од овој извор. „Сакам да го изразам планот и дизајнот на зградата во фасадата како што беше направено во готика“, рече Орта, „и, како готика, да го откријам материјалот и да ја прикажам природата во стилизиран декор“.

18+, 2015 година, веб-страница, „Седмиот тим на океанот“. Координатор на тимот:

Обезбедуваме бесплатно објавување на веб-страницата.
Публикациите на страницата се сопственост на нивните соодветни сопственици и автори.

Во Германија - „Југенстил“, во Русија - „модерна“, но најчесто оваа уметничка насока се нарекува „арт нуво“, односно „нова уметност“ на француски. Во сликарството, најпознат автор е Австриецот Климт, во скулптурата - Французинот Роден, а во архитектурата, можеби, Шпанецот Гауди. Но, Гауди не беше пионер на ова архитектонско движење. Друг мајстор се смета за основач на Арт Нову во архитектурата.

Градски дворци на архитектот Виктор Хорта
Локација на УНЕСКО бр. 1005. Впишан на Светското наследство во 2000 година.
Белгија, град Брисел.

Презимето Хорта понекогаш се чита на руски на валонски начин: „Хорта“, со акцент на „а“. Но, во двојазична Белгија можеа да читаат и „Хорта“ - повеќе ми се допаѓа. Во неговата биографија, како што често се случува со биографиите на уметниците, ништо не го возбудува читателот. Роден во Белгија, работел во Париз, се заинтересирал за украсни растителни модели. И во 1893 година ја изградил првата куќа во светот во стилот на Арт Нову - замок за професорот Емил Тасел:

Една година подоцна, во истата област, тој изгради куќа за Арманд Солвеј, син на богат индустријалец:

Делата на Хорта го одредиле изгледот на оваа бриселска област, која била изградена на преминот од 19 и 20 век. На картата на градот, ова се блоковите западно од авенијата Луиз. Речиси на секоја улица ќе најдете станбени згради, продавници и ресторани изградени во стилот на Арт Нову што го воведе Хорта. На пример, на улицата Дефакс, недалеку една од друга, можете да видите дворци изградени од пријателот на Хорта, архитектот Пол Ханкар. Тој изградил една за уметникот Рене Јансен...

А другото е за себе:

Пред да се префрли на големи јавни згради, Хорта успеа да изгради и замок за себе. Љубителите на Арт Нову се собираат кај него во толпа:

Архитектурата на Виктор Хорта на светското наследство на УНЕСКО: http://whc.unesco.org/en/list/1005

Брисел е Мека и Медина на „новата уметност“. Шехтел, Волкот или Александар Иванов, кои подигнале московски згради во овој стил, биле инспирирани од делата на бриселските архитекти. Ако сте во Брисел, не заборавајте дека ова е главниот град на Арт Нову. Дворците се уште се населени, некои се на приватни лица и тешко е да се влезе во нив. Но, секогаш можете да одите во куќата-музеј на Хорта, кој се наоѓа во неговата сопствена палата, која сега стана државна сопственост.

Второто место на УНЕСКО во Брисел е архитектонскиот ансамбл на плоштадот.