Ukjente bilder av den siste kongefamilien ble brakt til Jekaterinburg: Nicholas II gikk en elefant og ga datteren hans et lys. Forferdelige hemmeligheter til Romanov-familien (19 bilder) Bilder av kongefamilien

"Komsomolskaya Pravda" publiserer for første gang sjeldne fotografier av keiseren fra hans personlige album, som tilbrakte nesten et århundre i lagerrommene til Ural-museet [KP eksklusivt]

Endre tekststørrelse: A A

For å feire 400-årsjubileet for Romanov-dynastiet, ble en ekte relikvie brakt til Jekaterinburg - et fotoalbum som tilhørte Nicholas II. Den inneholder 210 sjeldne fotografier av kongefamilien, hvorav de fleste aldri har blitt publisert før. Nesten alle bildene ble tatt av Nikolai Alexandrovich eller hans barn.

Keiseren var veldig glad i fotografering og fikk kona Alexandra Fedorovna og barn avhengige av det, sier historiker og ansatt ved Patriarchal Compound Museum Milena Bratukhina til KP. – Det var til og med et fotoverksted i en av parkpaviljongene i Tsarskoje Selo. Nikolai Alexandrovich skjøt hovedsakelig med amerikanske kameraer, og keiserinnen bestilte fotoutstyr fra Storbritannia.

Fotografiene er datert 1913-1916. Albumet inneholder mange bilder av hærlivet. Så var den første verdenskrig i gang, og tsaren og hans arving Alexei besøkte ofte troppene. Men hovedverdien til dette albumet er kortene fra dagliglivet til kongefamilien. Blant bildene er det til og med et bilde med en elefant. Det viser seg at den første dyrehagen i Tsarskoye Selo-parken i St. Petersburg dukket opp under Nicholas I. Den stengte i 1917. Barna til Nicholas II kom ofte til Tsarskoye Selo-elefantreservatet sammen med foreldrene. Keiseren skrev om dette i dagboken sin: "Han og Alexei tok med seg en elefant til dammen vår og hadde det gøy å bade den."

Albumet har vært i Zlatoust lokalhistoriske museum siden 30-tallet av forrige århundre. I mange år ble den nøye lagret i lagerrom, og bare noen få visste om dens eksistens. Da det "kongelige" temaet kom ut av forbudet, ble albumet presentert for allmennheten. Men du kan ikke bare se det - bare noen få personer kan ta på albumet. En gang om dagen snur de bare én side og legger den umiddelbart under glass: museumsansatte frykter for sikkerheten til fotografiene.

Hvordan albumet havnet i Zlatoust er et mysterium, sier Nadezhda Prikhodko, direktør for museet i Zlatoust. – Alle vet at kongefamilien tilbrakte de siste dagene av sitt liv i Jekaterinburg, som ligger 300 kilometer fra byen vår. Det er en versjon som direktøren for Museum of the Revolution, kamerat Chevardin, brakte relikvien fra Jekaterinburg. Museet lå i huset til ingeniør Ipatiev, og det var der de høye personene bodde før deres død. I 1933 ble Chevardin overført til Zlatoust, og han kan ha tatt med seg albumet for å redde det fra ødeleggelse. I følge den andre versjonen ble fotografiet fraktet av en revolusjonær med kallenavnet Kasyan, også kjent som Dmitry Mikhailovich Chudinov, en av dem som eskorterte kongefamilien fra Tobolsk til Jekaterinburg. Han bodde i Zlatoust. Og etter den forferdelige represalien mot Romanovs, tilegnet han seg noen av eiendelene deres, og det er mulig dette albumet også.

"KP" takker Chrysostom Local Lore Museum og Yekaterinburg bispedømme for bildene som ble levert.

1914 Kongefamilien dro tradisjonelt på sommertur til Svartehavet på yachten "Standart". Men fotografiene: Storhertuginnene Tatiana, Maria Olga, (fra venstre til høyre) og Anastasia (i midten). Jentene har vært vant til denne yachten siden barndommen. Da de vokste opp, lot foreldrene dem bade på egenhånd. Storhertuginnene elsket å tulle rundt på dekk og kommunisere med offiserer og hoffmenn.

1914 Peterhof. Keiseren poserer på kysten. Mest sannsynlig er dette bildet tatt av et av barna hans.

1916 Nicholas II og hans yngste datter Anastasia slapper av i byhagen til Mogilev (under første verdenskrig var det hovedkvarteret til den øverste øverstkommanderende). Storhertuginnen er 15 år gammel. Og ikke la dette skuddet sjokkere deg - på den tiden var røyking ikke noe umoralsk. I 1915 skrev Anastasia, da tsaren var ved hovedkvarteret og hun var i St. Petersburg, til sin far: «Jeg sitter med den gamle sigaretten din som du en gang ga meg, og den er veldig velsmakende.» Storhertuginnene røykte selvfølgelig ikke offentlig. Og dette bildet er mer en spøk.

1916 Tsarevich Alexei Nikolaevich i en av parkene i Tsarskoe Selo. I hendene på arvingen til tronen er hans elskede svarte spaniel Joy (oversatt fra engelsk som "joy"). Hunden var hos Alexey til slutten av hans dager. Gutten tok ham med seg i eksil. Hunden overlevde eieren sin - etter hans død ble spanielen sendt til London til Buckingham Palace. Vennligst merk: skyggen til forfatteren av bildet, kongen, er synlig på bildet.

1916 Keiseren leker med sønnen på bredden av Dnepr. De to ankom Mogilev 1. oktober 1915. Tsaren trodde at denne turen ville komme den fremtidige tronfølgeren til gode - i stedet for vanlige klasser med en lærer innenfor fire vegger, kunne Alexey se livet til vanlige gutter.

1914 Tsarskoje Selo. Tsarevitsj og lærerens barn leker krig. Alexey tilbrakte hele barndommen med dem. Guttene lekte sammen, tegnet, lagde snømenn og gikk kano.

1914 Tsarskoje Selo. Nicholas II og sønnen hans kjører båt i en lokal dam. Storhertuginnene Olga, Tatiana og Maria venter på dem i kysten. Nicholas II viet mye tid til barna sine, spesielt hans eneste arving.

Til tross for at kongefamilien i Russland var et eksempel til etterfølgelse, gjemte mange herskere forferdelige hemmeligheter for folket. Hver konge og dronning hadde synder bak seg, som beundrere av kongefamilien prøver å ikke snakke om. Dette innlegget vil fortelle oss om disse forferdelige hemmelighetene.

Mikhail Fedorovich (fra 1613 til 1645)

Den første av Romanovene ble kronet til konge i en alder av 16 år, og på den tiden kunne han knapt lese. Det neste året, ved hans dekret, ble Marina Mnisheks tre år gamle sønn, angivelig barnebarnet og arvingen til Ivan den grusomme, som flere byer hadde klart å sverge troskap til, hengt i Moskva. Dette var etter de alvorlige problemene, og frykt for nye mulige bedragere tvang offentlig eliminering av konkurrenten.

Alexey Mikhailovich (1645–1676)

Faren til den fremtidige keiseren Peter den store var en religiøs galning, noen ganger ba han i seks timer på rad og håndterte dem som gikk glipp av gudstjenester: uten å spørre om årsakene, beordret han dem til å bli kastet i en iskald elv.

Peter I (1682–1725)

Historien beskriver mange forferdelige scener da Peter viste seg å være voldelig, umenneskelig grusom og utilstrekkelig til galskapen. Her er bare noen fakta. Streltsy henrettelser. 26 år gamle Peter hugget personlig hodene av foran en stor folkemengde og tvang hvert av følget hans til å ta opp øksen (med mindre utlendingene nektet, og rettferdiggjorde seg med å si at de var redde for å pådra seg hatet til russerne). Massehenrettelsene ble faktisk til et grandiost show: publikum ble skjenket gratis vodka og de brølte av glede, og uttrykte hengivenhet og kjærlighet til den overveldende suverenen. I en beruset bedøvelse inviterte kongen umiddelbart alle til å være bødler, og mange takket ja.

Livstidsportrett av 44 år gamle Peter, kunstneren Antoine Pen:

"The Morning of the Streltsy Execution", Vasily Surikov:

Tsarevich Aleksejs død. I akutt konflikt med sin eldste sønn tvang Peter ham til å abdisere tronen og begynte nidkjært å undersøke ugjerningene hans, som han spesielt opprettet Det hemmelige kanselliet for. 28 år gamle Alexei ble dømt til døden for forræderi og ble etter dommen torturert i fengsel: I nærvær av faren fikk han 25 piskeslag. Ifølge noen rapporter døde han av dette. Og Peter neste dag storkoste seg, med orkester og fyrverkeri, i anledning årsdagen for slaget ved Poltava.

"Peter I forhører Tsarevich Alexei i Peterhof", Nikolai Ge:

"Maria Hamilton før henrettelse", Pavel Svedomsky:

Henrettelse av en elskerinne. Året etter sendte Peter sin tidligere elskerinne, en av de vakreste damene i hoffet, Maria Hamilton ( Gamontova ), til hoggestabben, etter å ha fått vite at hun to ganger hadde forårsaket spontanaborter og kvalt den tredje babyen. Selv om hun på det tidspunktet allerede bodde sammen med noen andre, mistenkte kongen tilsynelatende at barna kunne være fra ham, og ble rasende over et slikt «drap». Ved henrettelsen oppførte han seg rart: han tok opp Marys avkuttede hode, kysset det og begynte rolig å forelese folket om anatomi, og viste organene påvirket av øksen, hvoretter han kysset de døde leppene igjen, kastet hodet i gjørmen. og Venstre.

Anna Ioannovna (1730–1740)

Niesen til Peter I, som han selv, var en stor underholdningsjeger med deltagelse av dverger og "tommer" - hoffnarre. Hvis mange av dem virkelig ble kjennetegnet ved sin vidd, så var oppfinnelsene til keiserinnen selv, som førte henne til vill munterhet, ganske uanstendig. En gang, for eksempel, lo en av hennes favoritter, den italienske fiolinisten Pietro Miro, med kallenavnet Pedrillo (Petrillo, Persille), av et forsøk på å gjøre narr av sin stygge kone, og sa at "geiten" hans var gravid og snart skulle føde "barn". ." Anna Ioannovna kom umiddelbart på ideen om å legge ham i seng med en ekte geit, kledd for latter i en peignoir, og tvinge hele gårdsplassen til å gi dem gaver. Pedrillo, som gledet sin elskerinne, ble flere tusen rubler rikere bare den dagen. "Nøyere ved keiserinne Anna Ioannovnas hoff", Valery Jacobi (Pedrillo til venstre, avbildet med en fiolin; i midten av bildet i en gul kaftan hopper den berømte narren Balakirev over alle andre):

Keiserinnen forgudet generelt all slags uanstendighet, spesielt sladder og historier av pornografisk karakter. Vel vitende om dette ble spesielt utvalgte jenter sendt til retten som var i stand til å føre slike samtaler og finne på flere og flere nye historier med saftige detaljer.

Elizaveta Petrovna (1741-1762)

Datteren til Peter I var kjent som en skjønnhet fra barndommen og gjorde ingenting annet enn å ha det gøy og ta vare på sitt eget utseende, og forble nesten uutdannet. Hun hadde aldri lest og visste ikke selv som voksen at Storbritannia var en øy. Mest av alt var Elizabeth interessert i maskerader og spesielt de såkalte «metamorfosene», hvor alle damene måtte opptre i herreantrekk, og mennene i dameantrekk. Dessuten var keiserinnen overbevist om at hoffrivalene hennes hadde stygge ben og at alle unntatt henne gjorde narr av seg selv i leggings for menn. En av de vellykkede rivalene, statsdamen Natalya Lopukhina, som ble ansett som en skjønnhet, ble "barmhjertig" skånet av Elizabeth fra dødsstraff, og beordret henne i stedet til å bli pisket, tungen hennes revet ut og forvist til Sibir. Offisielt ble Lopukhina arrestert og torturert i tilfelle av en politisk konspirasjon, men uoffisielt var det keiserinnens hevn for de frastøte herrene og latterliggjøring i hennes ungdom.

Natalya Fedorovna Lopukhina, gravering av Lavrenty Seryakov:

Til slutt dømte Elizabeth den legitime arvingen til tronen, utnevnt før hennes død av Anna Ioannovna, til en forferdelig tilværelse. Keiser Ivan VI var bare halvannet år gammel da Peters datter iscenesatte et kupp og beordret i all hemmelighet at han skulle kastes i fengsel, for alltid å skille ham fra foreldrene og beskytte ham mot menneskelig kontakt. Den «berømte fangen», som han ble kalt etter det strengeste forbudet mot å nevne navnet hans, ble knivstukket i hjel av vakter i en alder av 23 år, allerede under Katarina II.

Katarina II (1762–1796)

33 år gamle Catherine styrtet og arresterte sin egen mann og andre fetter Peter III, et forhold som ikke hadde fungert helt fra begynnelsen. De giftet seg da hun var 16 og han var 17 år gammel. I følge en versjon var han infantil nesten til demens og unngikk ekteskapelig plikt i 9 år, angivelig uten å vite hva han skulle gjøre i sengen med en kvinne. I følge en annen versjon (og Catherine innrømmet dette i hennes biografiske notater), elsket han henne ikke og gjorde ingen forsøk på å komme nærmere. Samtidig tok han åpenlyst elskerinner og planla til og med å gifte seg med en, men døde under uklare omstendigheter 10 dager etter avsettingen.

Kroningsportrett av keiser Peter III, Lukas Conrad Pfanzelt:

I mellomtiden gjorde det ulykkelige ekteskapet Catherine selv til den største elskerinnen på den russiske tronen. Hun fødte sitt første barn, den fremtidige keiseren Paul I, først i det 10. året etter bryllupet, noe som ga opphav til rykter om at han ikke var fra Peter, selv om han så ut som ham. Keiserinnen fikk ytterligere to barn fra forskjellige elskere, og hun fødte ett i fullstendig hemmelighet fra mannen sin - for å distrahere keiseren og ta ham bort fra palasset, startet hennes trofaste betjent en brann i sitt eget hus.

Samtidsmaleri "The Triumph of Catherine", Vasily Nesterenko (ved keiserinnens høyre hånd er hennes berømte favoritt, prins Grigory Potemkin)

Den "fordervede keiserinnen" tok sin siste favoritt i en alder av 60: han ble den 21 år gamle adelsmannen Platon Zubov, som hun beriket ubeskrivelig og som fem år etter hennes død deltok i drapet på sønnen Paul I.

Platon Aleksandrovich Zubov, kunstner Ivan Eggink:

Alexander I (1801–1825)

Catherines 23 år gamle barnebarn kom til makten som et resultat av en konspirasjon mot sin egen far: han var overbevist om at hvis Paul ikke ble styrtet, ville han ødelegge imperiet. Samtidig tillot ikke Alexander drap, men gjerningsmennene - offiserer betent med champagne - bestemte noe annet: midt på natten slo de keiseren med et kraftig slag mot templet med en gylden snusboks og kvalte ham med et skjerf . Alexander, etter å ha fått vite om farens død, brast i gråt, og så sa en av hovedkonspiratorene på fransk: "Slutt å være barnslig, gå regjere!"

Alexander II (1855–1881)

Etter å ha besteget tronen begynte Alexander, som tidligere hadde levd i et lykkelig ekteskap med mange barn, å ha favoritter, som han ifølge ryktene hadde uekte barn med. Og i en alder av 48 begynte han i hemmelighet å date 18 år gamle prinsesse Katya Dolgorukova, som år senere ble hans andre kone.

Deres omfattende erotiske korrespondanse er bevart - kanskje den mest ærlige på vegne av statsoverhodet: «I påvente av møtet vårt, skjelver jeg igjen. Jeg ser for meg din perle i skallet"; «Vi hadde hverandre slik du ville. Men jeg må innrømme for deg: Jeg vil ikke hvile før jeg ser sjarmen din igjen...»

Nicholas II (1894–1917)

Den mest forferdelige hemmeligheten var og forblir døden til familien til den siste russiske keiseren. I mange år etter henrettelsen i kjelleren uten rettssak eller etterforskning, løy sovjetiske myndigheter for hele verden at bare Nikolai ble drept, og hans kone, fire døtre og sønn var i live og bra og «transportert til et trygt sted der ingenting truer dem." Dette ga opphav til populære rykter om de angivelig rømte prinsessene og Tsarevich Alexei og bidro til fremveksten av en enorm hær av bedragere eventyrere. I 2015, etter insistering fra Kirken, begynte etterforskningen av kongefamiliens død «fra bunnen av». En ny genetisk undersøkelse har bekreftet ektheten av restene av Nicholas II, keiserinne Alexandra Feodorovna og tre storhertuginner Olga, Tatiana og Anastasia, funnet nær Jekaterinburg i 1991 og gravlagt i Peter og Paul-katedralen.

Ansikter til Nicholas II og prinsesse Anastasia rekonstruert fra restene:

Så begynte de å sammenligne dem med det genetiske materialet til Alexei og Maria, funnet i 2007. Tidspunktet for deres begravelse avhenger av Kirkens vilje til å gjenkjenne levningene

X-kunstneren Valentin Serov ble berømt som en portrettmester. Blant kundene hans var representanter for det keiserlige Romanov-dynastiet - Serov malte mer enn ti portretter av høytstående personer. Vi inviterer deg til å se på maleriene til den berømte russiske portrettmaleren og bli kjent med fem representanter for kongefamilien.

Portrett av storhertug Mikhail Alexandrovich som barn

Portrett av storhertug Mikhail Alexandrovich som barn. 1893

Om portrettet av sønnen hans, malt av Valentin Serov, sa Alexander III: "Mishenka er like levende." Kunstneren klarte å fange et kort øyeblikk av unnvikende barndom: på bildet ser vi Mikhail vokse opp, nesten en tenåring. Han er litt ettertenksom, men det er fortsatt en barnslig drømmer gjemt i blikket hans. Tsarevich er kledd på slutten av 1800-tallet - i en hvit sjømannsdress. Tusenvis av vanlige gutter bar dem også ved århundreskiftet.

Dette maleriet er en studie for et gruppeportrett av kongefamilien. Maleren fikk bare tre sesjoner på jobb, der Mikhail og søstrene hans Ksenia og Olga poserte for ham. Resten måtte skrives etter hukommelsen. For Serov var denne tilnærmingen uvanlig: han jobbet vanligvis i lang tid, flere måneder på rad, med spesiell oppmerksomhet på detaljer.

Gruppeportrettet ble først utstilt i 1894 i landsbyen Borki, Kharkov-provinsen. Til ære for redningen av kongefamilien i en togulykke, ble det bygget en kirke og et kapell her. Ved feiringen av innvielsen deres hang et portrett av familien til Alexander III i en egen paviljong, men mange tilskuere tok det for et ikon og stoppet for å krysse seg.

I dag oppbevares portrettet av Mikhail Alexandrovich i Statens russiske museum.

Portrett av storhertug Pavel Alexandrovich

Portrett av storhertug Pavel Alexandrovich. 1897

Portrett av Alexander III

Portrett av Alexander III. 1899

Valentin Serov skrev til Alexander III flere ganger. Gruppeportrettet av den keiserlige familien fra 1893 var det eneste maleriet som ble malt i løpet av monarkens levetid. Utseendet til Alexander III i maleriet fra 1899 måtte gjenskapes fra minnet. Valentin Serov stolte også på fotografier av den keiserlige fotografen Sergei Levitsky.

På maleriet ser Alexander III både majestetisk og godmodig ut. Han er avbildet mot bakgrunnen av Fredensborg slott i København, iført uniformen til en æresoberst i den danske kongelige livgarde. Denne tittelen ble tildelt keiseren av kong Christian IX i 1879. Siden den gang, under sine besøk i Danmark, bar Alexander III alltid en offisersuniform: en lue med en blå og hvit sky og en skarlagenrød seremoniell uniform. På den, i tillegg til de høyeste russiske utmerkelsene, kan du også se danske: et blått bånd, en stjerne av Elefantordenen, en stjerne og et kors av Danebrogordenen.

Kunstneren reiste flere ganger til Danmark for å lage skisser fra naturen. En av sersjantene poserte for ham nær palasset i stedet for keiseren. Det originale keiserportrettet oppbevares i København, i offisersfondet til Den Kongelige Livgarde.

Portrett av keiser Nicholas II

Portrett av keiser Nicholas II. 1900

Kunstneren skapte et hjemmeportrett av Nicholas II, en gave til Alexandra Feodorovna, på bare to møter med keiseren. Den originale versjonen av maleriet har ikke overlevd: revolusjonærene som fanget Vinterpalasset rev opp lerretet med bajonetter. Men Serov, som knapt hadde fullført portrettet i 1900, laget umiddelbart en kopi av det. Han var bekymret for skjebnen til maleriet fordi keiserinnen ikke likte det. Under øktene fulgte Alexandra Feodorovna nøye med på kunstneren og ga sjenerøst råd om hvordan man kunne "korrigere" ansiktet til Nicholas II i portrettet. Til slutt kunne Valentin Serov ikke tåle det, ga keiserinnen en palett med børster og inviterte henne til å fullføre arbeidet selv.

Portrettet av Nicholas II ser uferdig ut: det er malt med brede, frie strøk uten subtile lysoverganger, detaljene på lerretet er ikke utarbeidet. Men gjennomføringen av filmen gjenspeiler ideen til Valentin Serov. Kunstneren ville først og fremst vise en person som var sliten på jobb og kom hjem etter jobb. Lerretet mangler de vanlige egenskapene til kongelige portretter - seremonielle interiører, seremonielle klær og høyeste utmerkelser. Nicholas II er avbildet i jakken til Life Guards Regiment, som han hadde på seg hver dag.

Lerretet oppbevares i State Tretyakov Gallery.

Keiserinne Alexandra Feodorovnas utgang fra Matins

Utgang av keiserinne Alexandra Feodorovna fra Matins. Senest i 1901

Vanligvis skapte kunstnere fra 1800-tallet portretttegninger som studier for store malerier. Men akvarell- og blyantverkene til Valentin Serov er uavhengige kunstverk.

Portrettet av Alexandra Feodorovna er laget i tre farger: svart, hvit og rød. Kunstneren konstruerte komposisjonen av maleriet på en slik måte at betrakteren ser på bildet fra bunn til topp, på grunn av dette virker keiserinnen mer majestetisk. Hun går forbi tjenerne og reagerer fjernt på tegnene deres på oppmerksomhet. Med glatte linjer tegnet Valentin Serov det strenge og sofistikerte snittet til kjolen hennes, den luftige kappen falt fra skuldrene hennes. Tvert imot, han avbildet de rundt ham med ettertrykkelig rette og brutte linjer, ansiktene deres er praktisk talt umulige å skille, og figurene er kantete.

Det ble ofte sagt om Alexandra Fedorovna, en utlending ved fødsel, at forholdet hennes til retten ikke fungerte. Under seremoniene oppførte keiserinnen seg med tilbakeholdenhet: hun var flau over å kommunisere med fremmede. Offisielle begivenheter var imidlertid en obligatorisk del av rettens liv. Nicholas II skrev om en av dem i dagboken sin: «Kl. 2 i Vinterpalasset begynte damenes stålverk - 550 damer! Min kjære Alix så bemerkelsesverdig vakker ut i russisk kjole.» I disse årene ble seremonien med å kysse hender kalt stålgård.

En tegning som viser keiserinne Alexandra Feodorovna kan sees i Statens russiske museum.

Kaneturer i snøen, jakt, en familietur på sjøen i hvite kjoler og bredbremmede hatter - slik ser en vanlig familie ut på fotografier fra tidlig på 1900-tallet. En familie som står overfor en ukjent fremtid og mange år med liv og velstand. Det er i hvert fall disse tankene som dukker opp når du først ser på de nylig oppdagede fotografiene. Romanovs.

De viser Russlands siste kongefamilie som ser bekymringsløs og munter ut bare noen år før de ble henrettet.

Familiebildene ble tatt av fotografen Herbert Galloway Stewart, en engelsklærer ansatt for å undervise Nicholas IIs nevøer, mellom 1908 og 1916. For tiden er 22 kommenterte fotoalbum inkludert i en utstilling på London Science Museum kalt The Last Tsar. Blood and Revolution ("Den siste tsaren. Blod og revolusjon").

Utstillingskurator Natalia Sidlina sa at hun oppdaget tidligere ukjente fotografier helt ved et uhell. I utgangspunktet var kunsthistorikeren på jakt etter materialer til en utstilling om astronauter, og blant gjenstandene levert av kuratorene ved National Science and Media Museum i Bradford, kom hun over en champagnekasse av tre fra London-varehuset Harrods. "Da jeg åpnet den, var det 22 fotoalbum - med fotografier av Romanovs."

En utstilling dedikert til Romanovs åpnet 20. september. Sidlina sa til The Guardian at utstillingsarrangørene ønsket å vise vitenskap, medisin og teknologi som nøkkeløyeblikk i Romanov-familiens historie – både i deres liv og i deres død.

"Familien var veldig mektig og rik, men Romanovene var også avanserte fra et vitenskapelig synspunkt - de tok røntgenbilder i palasset, de eldste døtrene og dronningen var kvalifiserte Røde Kors-sykepleiere, de hadde tilgang til den nyeste teknologien av sin tid, i hvert fall når det gjelder medisin.

Utstillingen vår vil kaste litt lys over ukjente sider ved en veldig forvirrende og kompleks historie som tiltrekker seg så mye oppmerksomhet selv 100 år senere."

"Det som slo meg mest var hvordan disse fotoalbumene så ut som album av vanlige familier... Romanovene så ut og oppførte seg som den mest vanlige middelklassefamilien."

Nicholas II med barn på innsjøen nær Great Gatchina Palace, St. Petersburg, 1915.

Barn av Romanov-familien kjører på en slede.

Nicholas II spiller snøballer med barn.

Barn sykler i snøen.

Barn av den keiserlige familien på aking i nærheten av palasset.

Nicholas II med barn på jakt.

Romanov-familien etterlot sine etterkommere en rik fotografisk arv. De beste fotografene fra det russiske imperiet fotograferte den keiserlige familien. På utenlandsreiser bestilte de alltid fotografiske portretter fra kjente utenlandske kunstnere. I familien til Nicholas II var alle lidenskapelig opptatt av fotografering.

I den fotografiske arven til Romanovene er mange fotografier spesielt knyttet til familien til Nicholas II. Den keiserlige familien ble portrettert av mange kjente fotografer. Det som gjenstår er studiofotografier av fremragende mestere innen russisk fotografi G. Denyer, S. L. Levitsky, A. Pazetti, C. Bergamasco. Mens de var i utlandet, ble kongefamilien fotografert av kjente utenlandske fotografer: i Danmark - L. Danielson, M. Steen, G. Hansen, i Polen - L. Kowalski, i Tyskland - O. Skovranek, F. Telgman og andre. Da Romanovs besøkte byene i det russiske imperiet, ble fotograferingen betrodd de beste byfotografene: F. Orlov i Jalta, M. Mazur i Sevastopol, V. Barkanov i Tiflis, A. M. Ivanitsky i Kharkov, etc.

Keiser. (rosphoto.org)

Nicholas II og keiserinne Alexandra Feodorovna med døtrene deres. (rosphoto.org)

Den største samlingen av fotografier av den siste russiske keiseren og hans familie ble etterlatt av fotostudioet "K. E. von Hahn og Co. "Atelieret ble åpnet i Tsarskoye Selo i 1887. Det var eid av kona til assisterende senior maskiningeniør Kazimira-Ludviga Evgenievna Jacobson, født Hahn. I 1891 ble Alexander Karlovich Yagelsky medeier av atelieret, som siden 1897 får enerett til å fotografere keiser Nicholas II og hans familie.

A. K. Yagelsky fotograferte keiseren under diplomatiske mottakelser og besøk, på turer rundt i landet, under militære manøvrer og anmeldelser, offisielle rettsarrangementer, på ferie på den keiserlige yachten "Standart", i den finske skjærgården, i Livadia, mens jeg også jaktet på eiendommene Belovezh sov. Disse fotografiene nådde sjelden offentligheten og dannet den keiserlige familiens eget fotografiske arkiv. I 1911 mottok A.K. Yagelsky ærestittelen Photographer of His Majesty's Court.

Parade av tropper fra Moskva-garnisonen. Moskva. 1903. (rosphoto.org)

Yagelsky var også den eneste som fikk filme kongefamilien. Fra 1900 til hans død i oktober 1916 var han den personlige kameramannen til keiser Nicholas II og etterlot seg et meget betydelig filmarkiv.

Tautrekk. finsk skjærgård. 1911. (rosphoto.org)

Storhertuginnene Olga, Tatiana, Maria, Anastasia. Tsarskoye Selo. 1903. (rosphoto.org)

Den kjente reportasjefotografen K.K Bulla fotograferte Nicholas II mye. I 1904 fikk han tillatelse til å fotografere "utsikt over hovedstaden, så vel som feiringer i den øverste tilstedeværelse." Fra hovedkvarteret til krigsdepartementet hadde Bulla et sertifikat om tillatelse til å «ta fotografiske fotografier under manøvrer og øvelser av vakttroppene og St. Petersburgs militærdistrikt», samt et spesielt sertifikat fra hovedsjøforsvarsstaben, som tillater å ta bilder "under manøvrer, gjennomganger, øvelser, nedstigninger og legging av skip og generelt alle hendelser knyttet til livet i havet."

Arvingen er Tsarevich Alexei Nikolaevich. 1911. (rosphoto.org)

Romanovene etterlot seg selv mange personlige album med fotografier - keiseren, keiserinne Alexandra Feodorovna, enkekeiserinne Maria Feodorovna, alle barn, inkludert arvingen, var lidenskapelige amatørfotografer. Siden Nicholas II fikk sitt første kamera i 1896, har han aldri skilt seg fra det. Noen av albumene ble fylt ut av keiseren selv, og limte inn og signerte fotografier med egne hender. Hvert familiemedlem hadde personlige fotoalbum, vanligvis årlig eller i to eller tre år sammen.

Keiseren og keiserinnen i kostymene til russiske tsarer på 1600-tallet. (rosphoto.org)

En annen kategori av Romanovs fotografiske arv er fotoalbumene til deres nære medarbeidere, de som på vakt var med keiseren og hans familie på reiser rundt om i landet og i utlandet, og spesielt i ferier. Romanovene selv, deres personlige fotograf A.K. Yagelsky og keiserens medarbeidere tok det største antallet familiebilder på ferie, da medlemmene av den høye familien ble overlatt til seg selv og mindre bundet av konvensjonene om hoffetikett. Denne nære kretsen, som hadde muligheten til å ta uformelle bilder av familien til Nicholas II, inkluderte store hoffmenn, medlemmer av keiserens følge, ventende damer, statsdamer, offiserer for den keiserlige yachten "Standard" og en antall andre personer.

Kongelig jakt i Belovezhskaya Pushcha. (rosphoto.org)

Skjebnen til den fotografiske arven til Romanov-familien i Sovjet-Russland er ganske komplisert og bærer preg av den tragiske skjebnen til eierne. Etter henrettelsen ble dokumenter og fotografier av Romanov-huset overført fra arkiv til arkiv mer enn én gang. Den fotografiske arven er fortsatt utilstrekkelig studert. Vi vet ikke engang det omtrentlige antallet fotografiske objekter i den russiske føderasjonens statlige depoter; Det er også ukjent hvilken arv som er bevart i CIS-landene og i utlandet.

Nicholas II på kontoret hans, 1900. (rosphoto.org)