Ivan Krylov - biografia, informacje, życie osobiste. Kryłow Iwan Andriejewicz – krótka biografia

Iwan Andriejewicz Kryłow urodził się w lutym 1769 r. w Moskwie w rodzinie biednego oficera. Wykazując się bohaterstwem i odwagą podczas pacyfikacji buntu Pugaczowa, Andriej Kryłow nie otrzymał żadnych nagród i stopni. Po przejściu na emeryturę wstąpił do służby cywilnej i przeniósł się z żoną i dwoma synami do Tweru. Stanowisko przewodniczącego magistratu nie przynosiło wymiernych dochodów, rodzina żyła w biedzie. Kryłow senior zmarł w 1778 roku w randze kapitana. Życie wdowy i dzieci (najstarszy syn Iwan miał zaledwie 9 lat) stało się jeszcze uboższe.

Iwan Andriejewicz Kryłow nie mógł odebrać Dobra edukacja. Po ojcu przejął wielką miłość do czytania, odziedziczył tylko ogromną skrzynię z książkami. Zamożni sąsiedzi Kryłowów pozwolili Iwanowi być obecnym na lekcjach Francuski dawane ich dzieciom. W ten sposób Iwan Kryłow nauczył się francuskiego w miarę dobrze.

Przyszły bajkopisarz bardzo wcześnie zabrał się do pracy i poznał trudy życia w biedzie. Po śmierci ojca Iwan został zabrany jako podsekretarz do magistratu prowincji Twer, gdzie wcześniej pracował Kryłow senior. Zawartość grosza pozwoliła być może nie umrzeć z głodu. Po 5 latach matka Iwana Kryłowa, zabrawszy dzieci, udała się do Petersburga, aby złożyć wniosek o emeryturę i skierowanie najstarszego syna do pracy. Tak więc otrzymał Iwan Kryłow Nowa pozycja, osiedliwszy się jako sanitariusz w izbie państwowej.

Młody Kryłow, nie otrzymawszy żadnej systematycznej edukacji, był wytrwale zaangażowany w samokształcenie. Dużo czytał, samodzielnie uczył się grać na różnych instrumentach. W wieku 15 lat Ivan napisał nawet małą operę komiczną, komponując do niej kuplety i nazywając ją „Coffee House”. Był to jego pierwszy, choć nieudany, ale wciąż debiut literacki. Język pisma był bardzo bogaty, czemu Kryłow zawdzięcza swoją miłość do przepychania się wśród zwykłych ludzi na jarmarkach i różnych wspólnych zabawach ludowych. „Dzięki” biedzie Iwan Andriejewicz doskonale znał życie i zwyczaje zwykli ludzie co bardzo by się przydało w przyszłości.

kreacja

Przeprowadzka Iwana Andriejewicza Kryłowa do Petersburga zbiegła się w czasie z pojawieniem się w mieście teatru publicznego. Młody człowiek, pociągnięty sztuką, od razu odwiedził otwarty teatr. Tam poznał kilku artystów i odtąd żył w interesie tej świątyni sztuki. Kryłow nie chciał poważnie robić kariery w nowej służbie państwowej, wszystkie jego zainteresowania były skierowane w zupełnie innym kierunku. Dlatego 18-letni młodzieniec zrezygnował i zajął się działalnością literacką.

Na początku jej się nie powiodło. Iwan Kryłow napisał tragedię Filomela, naśladując klasykę. Były przebłyski talentu i swobody myślenia początkującej autorki, ale pod względem literackim „Philomela” była dziełem bardzo miernym. Ale młody pisarz nie zamierzał się zatrzymać.

Po tragedii pojawiło się kilka komedii. „Mad Family”, „Pranksters”, „The Writer in the Hallway” i inne również nie zachwyciły czytelników i krytyków talentem. Ale wzrost umiejętności w porównaniu z „Philomelą” był nadal zauważalny.

Pierwsze bajki Iwana Andriejewicza Kryłowa zostały wydrukowane bez podpisu. Pojawili się w The Morning Hours w 1788 roku. Trzy prace, zatytułowane „Wstydliwy gracz”, „Los graczy”, „Nowo przyznany osioł”, prawie nie zostały zauważone przez czytelników i nie zyskały aprobaty krytyków. Mieli dużo sarkazmu, zjadliwości, ale nie mieli umiejętności.

W 1789 r. Iwan Kryłow wraz z Rachmaninem rozpoczęli wydawanie czasopisma Spirit Mail. Stara się ożywić tę mocną satyrę, którą pokazywały magazyny Nowikowa. Ale publikacja nie odnosi sukcesu iw tym samym roku wstrzymuje jej publikację. Ale to nie powstrzymuje Kryłowa. Po 3 latach tworzy kolejny magazyn z grupą podobnie myślących ludzi, nazywając go „Spectator”. Rok później ukazał się magazyn „St. Petersburg Mercury”. W tych publikacjach opublikowano niektóre utwory prozatorskie Kryłowa, z których najbardziej uderzające to historia „Kaib” i dość odważny jak na swoje czasy artykuł „Pochwała mojego dziadka”, potępiający tyranię właścicieli ziemskich.

Dziennik Iwana Kryłowa „Poczta duchów”

Nie wiadomo na pewno, co spowodowało chwilowe odejście Iwana Kryłowa od działalności literackiej i dlaczego opuścił Petersburg. Być może zaczęły się jakieś prześladowania ze strony władz, a może porażka literacka zmusiła pisarza do opuszczenia miasta, ale do 1806 roku Kryłow prawie porzucił pisanie. W 1806 Kryłow powrócił do czynnej działalności literackiej.

Pisze dość utalentowane tłumaczenia bajek Lafontaine'a „Dąb i laska”, „Wybredna panna młoda” i „Stary człowiek i trzej młodzi”. Tłumaczenia z pochlebną rekomendacją Iwana Dmitriewa drukuje stołeczny magazyn Moscow Spectator. W tym samym 1806 roku Iwan Kryłow wrócił do Petersburga i wystawił komedię Fashion Store. W Następny rok jeszcze jeden – „Lekcja dla córek”. Społeczeństwo, które doświadczyło przypływu nastrojów patriotycznych w związku z wojnami napoleońskimi, przyjmuje spektakle z wielkim entuzjazmem. W końcu wyśmiewają one Frenchmanię.

W 1809 r. Rozpoczyna się prawdziwy twórczy start Iwana Kryłowa. Pierwsze wydanie jego bajek, składające się z 23 utworów (w tym znanego „Słonia i Mopsa”), cieszy się dużym zainteresowaniem. Od tego czasu Kryłow stał się znanym bajkopisarzem, na którego nowe dzieła czeka publiczność. Iwan Andriejewicz wraca do służby publicznej. Najpierw zajmuje eksponowane stanowisko w Departamencie Pieniężnym, a po 2 latach - w Cesarskiej Bibliotece Publicznej, gdzie pracował od 1812 do 1841 roku.

W tym okresie Kryłow również zmienił się wewnętrznie. Teraz jest spokojny i opanowany. Nie lubi się kłócić, jest bardzo spokojny, ironiczny i coraz bardziej leniwy. Od 1836 r. Iwan Kryłow już nic nie pisze. W 1838 r. środowisko literackie uroczyście obchodzi 50-lecie pracy twórczej bajkopisarza. Pisarz zmarł w listopadzie 1844 r.

Z pióra Iwana Andriejewicza Kryłowa wyszło ponad 200 bajek. W niektórych potępiał rosyjską rzeczywistość, w innych ludzkie przywary, a jeszcze w innych po prostu poetyckie anegdoty. Wiele celnych wyrażeń Kryłowa weszło ostatecznie do mowy potocznej i wzbogaciło język rosyjski. Jego bajki są bardzo popularne i ogólnie rozumiane. Skierowane są do wszystkich, nie tylko do wysoko wykształconej inteligencji. Za życia autora rozprowadzono prawie 80 tysięcy egzemplarzy opublikowanych zbiorów bajek. W tym czasie - zjawisko bez precedensu. Popularność Iwana Andriejewicza Kryłowa można porównać z popularnością na całe życie i.

Życie osobiste

Krążyły legendy i dowcipy o roztargnieniu, niedbałym niechlujstwie i niesamowitym apetycie Iwana Kryłowa. W jego duchu leżało włożenie nocnej czapki do kieszeni płaszcza zamiast chusteczki, wyciągnięcie jej w towarzystwie i wydmuchanie nosa. Iwan Andriejewicz był absolutnie obojętny na swój wygląd. Wydawałoby się, że taka osoba nie może cieszyć się uwagą pań. Niemniej jednak informacje jego współczesnych przetrwały, twierdząc, że życie osobiste Ivan Krylova, choć nie burzliwy, z pewnością nie był nieobecny.

W wieku 22 lat zakochał się w córce księdza z rejonu briańskiego, Annie. Dziewczyna odpowiedziała mu w naturze. Ale kiedy młodzi ludzie postanowili się pobrać, krewni Anny sprzeciwili się temu małżeństwu. Byli daleko spokrewnieni, a ponadto zamożni. Dlatego odmówili wydania córki za biednego rymistę. Ale Anna była tak smutna, że jej rodzice w końcu zgodzili się wydać ją za Iwana Kryłowa, o czym telegrafowali do Petersburga. Ale Kryłow odpowiedział, że nie ma pieniędzy na przyjazd do Briańska i poprosił o przywiezienie do niego Anny. Tubylcze dziewczyny były obrażone odpowiedzią, a małżeństwo nie miało miejsca.

Współcześni Iwanowi Kryłowowi pisali, że wybitne damy nie były obojętne na niechlujnego i ekstrawaganckiego bajkopisarza. Podobno był kochany przez baletnicę, byłą utrzymankę wielkiego księcia Konstantego Pawłowicza. Ale bajkopisarz żartował, że nie nadaje się do małżeństwa. Mówią, że sama cesarzowa bardzo sympatyzowała z uroczym grubasem. I to pomimo faktu, że Iwan Andriejewicz odważył się pojawić przed nią w dziurawym bucie, z którego wystawał palec, a nawet kichnąć, gdy całował rękę cesarzowej.

Iwan Kryłow nigdy się nie ożenił. Oficjalnie nie ma dzieci. Ale współcześni bajkopisarz twierdzili, że Iwan Andriejewicz nadal miał żonę. To była jego gospodyni Fenya. Kryłow nie mógł się z nią ożenić, ponieważ społeczeństwo by go potępiło. Niemniej jednak Fenya urodziła dziewczynę, Saszę, która jest uważana za nieślubną córkę Kryłowa. O tym, że może to być prawda, świadczy fakt, że po śmierci Fenyi Sasza pozostała, by zamieszkać z Kryłowem. A po jej ślubie Kryłow z radością opiekował się jej dziećmi i przepisał cały swój majątek na imię męża Aleksandry. Podczas śmierci Iwana Kryłowa Sasza, jej mąż i dwoje dzieci byli przy jego łóżku.

bajki

Ważka i mrówka
Łabędź, rak i szczupak
Wrona i lis
Wilk i Baranek
małpa i okulary
Kwartet
Świnia pod Dębem
ucho Demianowa
Liście i korzenie
Wybredna panna młoda

Iwan Andriejewicz Kryłow- słynny rosyjski pisarz, bajkopisarz, dziennikarz, akademik Petersburskiej Akademii Nauk.

I. A. Kryłow urodził się 13 lutego 1769 r w Moskwie w rodzinie emerytowanego oficera. Lata dzieciństwa pisarza spędził w Twerze i na Uralu. Nigdy nie otrzymał wykształcenia. Czytanie, czytanie, francuski i włoski, matematyka i literatura Iwan Andriejewicz Kryłow uczył samodzielnie. Posiadając wyjątkowe zdolności, dużo czytając od dzieciństwa, wytrwale i wytrwale kształcąc się, Kryłow stał się jednym z najbardziej oświeconych ludzi swoich czasów.

Rodzina Kryłowów żyła bardzo słabo. Jako nastolatek I. A. Kryłow został zmuszony do podjęcia służby w biurze sądu Zemstvo jako sub-urzędnik.

W 1782 Kryłowa przenosi się do Petersburga, gdzie dostaje posadę drobnego urzędnika w Ministerstwie Skarbu.

W latach 1777-1790 młody pisarz próbuje swoich sił na polu dramatycznym. W wieku 14 lat Iwan Kryłow napisał libretto do opery Kawiarnia, w której pokazał maniery prowincjonalnych ziemian. W latach 1786–1788 ukazały się jego komedie „Szalona rodzina”, „Prankstersi”, „Pisarz w korytarzu”, ale nie odniosły sukcesu.

W 1789 Kryłowa wydaje czasopismo „Mail of Spirits”, w którym publikuje satyryczne wiadomości potępiające nadużycia urzędników państwowych.

W 1792 r. I. A. Kryłow przechodzi na emeryturę, wydaje satyryczny magazyn „Spectator”, w tym samym roku ukazuje się jego opowiadanie „Kaib”. Kryłow jest aktywnie zaangażowany w satyrę polityczną. Jego praca powoduje niezadowolenie Katarzyny II, a Iwan Andriejewicz musi na jakiś czas opuścić Petersburg i zamieszkać w Moskwie i Rydze.

W latach 1791 - 1801 Iwan Kryłow wycofał się z dziennikarstwa, odwiedził Tambow, Saratów, Niżny Nowogród, na Ukrainie.

Po śmierci Katarzyny II Kryłowowi udało się wejść na służbę księcia S. Golicyna jako osobisty sekretarz i nauczyciel swoich dzieci. Wkrótce pisze antyrządową tragedię komiczną Podtyp, czyli Triumf.

W 1801 Kryłow ukończył komedię „Pie”.

W 1805 r. Iwan Andriejewicz Kryłow tłumaczy bajki La Fontaine'a.

W 1806 r. I. A. Kryłow wrócił do Petersburga, gdzie nawiązał nowe kontakty literackie, napisał komedie „Sklep z modą” w 1806 i „Lekcja dla córek” w 1807.

w 1808 r Opublikowano już 17 bajek Kryłowa, w tym słynny „Słoń i mops”.

w 1809 r Opublikowano pierwszą książkę z bajkami Kryłowa. Bajka stała się gatunkiem, w którym geniusz Kryłowa wyrażał się niezwykle szeroko. Dziewięć książek, w tym ponad 200 bajek, składa się na baśniowe dziedzictwo Kryłowa. Początkowo twórczość Kryłowa była zdominowana przez tłumaczenia lub transkrypcje słynnych francuskich bajek Lafontaine'a, takich jak Ważka i Mrówka, Wilk i Baranek. Stopniowo Iwan Andriejewicz Kryłow zaczął znajdować coraz więcej niezależnych historii, z których wiele było związanych z aktualnymi wydarzeniami z życia rosyjskiego. Bajki Kryłowa „Kwartet”, „Łabędź”, „Szczupak i rak”, „Wilk w hodowli” stały się reakcją na różne wydarzenia polityczne. Po raz pierwszy prawdziwa chwała bajkopisarza dociera do Kryłowa.

W latach 1812-1841 pełnił funkcję pomocnika bibliotekarza w Cesarskiej Bibliotece Publicznej.

w 1825 r w Paryżu hrabia Grigorij Orłow opublikował Bajki I. A. Kryłowa w dwóch tomach w języku rosyjskim, francuskim i włoskim. Książka ta była pierwszym zagranicznym wydaniem bajek.

Pod koniec życia Kryłow miał stopień radnego stanu, sześciotysięczny zarząd. Miał sławę leniwca i ekscentryka, co pomogło Kryłowowi ukryć się zarówno przed irytującą ciekawością przyjaciół, jak i podejrzliwością rządu, dając mu swobodę realizacji twórczych pomysłów.

Ivan Andreevich Krylov jest znanym rosyjskim bajkopisarzem. Kryłow był chciwym człowiekiem… chciwym życia. Iwan Andriejewicz bardzo kochał życie. Każdą chwilę, każdą chwilę Kryłow kochał i pamiętał, znajdując w nich coś mądrego i dowcipnego, odzwierciedlając to na kartce papieru.

Iwan Kryłow urodził się w lutym 1768 roku w Moskwie. Ojciec Kryłowa służył w armii rosyjskiej, był kapitanem smoków. Rodzina Kryłowów żyła, delikatnie mówiąc, niezbyt bogato. W tym czasie ojciec Kryłowa był dowódcą garnizonu Jaitskiego. W 1833 roku Kryłow opowie Puszkinowi o swoim ojcu, który stanie się pierwowzorem kapitana Mironowa, jednego z bohaterów powieści Puszkina Córka kapitana.

Iwan Kryłow miał 9 lat, kiedy zmarł jego ojciec. Rodzina została bez środków do życia. Wkrótce chłopiec musiał iść do pracy. Iwan Kryłow pracował w sądzie jako pisarz. Iwan Andriejewicz nauczył się czytać i pisać w domu, od ojca dostał potężną skrzynię, w której leżały książki. Inne nauki Iwan Andriejewicz Kryłow studiował z dziećmi pisarza Lwowa. Później Iwan pokaże swoje wiersze samemu pisarzowi, a Lwów bardzo je doceni. Kryłow był stale zaangażowany w samokształcenie i samodzielnie udało mu się nauczyć języków obcych - włoskiego i niemieckiego. Iwan Andriejewicz bardzo lubił uczestniczyć w różnych imprezach, na których było dużo ludzi, licytacje miłosne i bójki. To właśnie na takich wydarzeniach Kryłow nauczył się żywego języka rosyjskiego.

Minie więcej czasu i rodzina pojedzie do stolicy. Matka poprosi od, aby dać rodzinie rentę. Żądanie zostanie odrzucone. Ale tak się złożyło, że Iwan Kryłow znalazł miejsce w skarbcu, zaczął pracować jako urzędnik. Ivan bardzo interesował się teatrem i literaturą. spotkał się z. W wieku 16 lat Kryłow napisał libretto do opery Kawiarnia. W ciągu najbliższych trzech lat życia Ivan Krylov napisze tragedie „Kleopatra” i „Fiolomela”, komedie „Pranksters” i „The Mad Family”. Imię Kryłowa stało się znane w kręgach literackich i teatralnych Imperium Rosyjskie. W wieku 19 lat Iwan Kryłow stracił matkę. Na barki Iwana spadł nowy obowiązek - utrzymanie brata.

Kryłow pomagał najmłodszym przez całe życie. W 1789 r. Iwan Kryłow wydał 8 numerów satyrycznego magazynu „Poczta duchów”. Dwa lata później Iwan Andriejewicz kupi drukarnię. W nim zaczął publikować magazyn „Spectator”. W nim Kryłow publikował swoje artykuły i inne dzieła literackie. Iwan Kryłow napisał sztuki „Pochwała nauki o zabijaniu czasu” i „Pochwała Jermolafidy”, w swoich nowych sztukach autor wyśmiewał podziw dla Zachodu, języka francuskiego i ich mód. Magazyn Kryłowa trwał rok. Potem Iwan Andriejewicz odszedł od dziennikarstwa. Przez następne dziesięć lat życia Iwan Kryłow wędrował po prowincjach Imperium Rosyjskiego, mieszkając z przyjaciółmi. Dużo pisał, ale nie publikował. Zagrane w karty. Hazard pomógł Kryłowowi zarobić na życie. U księcia Golicyna udało mu się pracować jako sekretarz i nauczyciel swoich dzieci. Kiedy Iwan Andriejewicz Kryłow przestał pracować dla Golicyna, przez jakiś czas podróżował po Rosji. Będąc w Moskwie, pierwszą rzeczą, do której udał się, był pisarz Dmitriew i pokazał swoje tłumaczenia bajek La Fontaine'a. Pisarz poradził Kryłowowi, aby poważnie potraktował bajki. W 1806 r. Iwan Andriejewicz Kryłow napisał kilka bajek i trzy komedie - „Sklep z modą”, „Lekcja dla córek”, „Ilya Bogatyr”. Komedie Kryłowa, wyśmiewające szlachtę, ich zamiłowanie do wszystkiego, co zachodnie, są bardzo popularne. Ale pomimo teatralnego sukcesu, teatr Kryłowa rzuca. W „Dramatic Messenger” wydrukowano 17 bajek Kryłowa, wśród których był słynny „Słoń i mops”.

W 1809 r. Opublikowano książkę z bajkami Kryłowa, składającą się z 23 wersetów. Książka przyniosła Kryłowowi wielką popularność i szacunek w społeczeństwie. Kryłow pisał różne bajki, na temat dnia, oskarżycielskie i dowcipne. Dla Twojego kreatywny sposób Iwan Andriejewicz Kryłow napisał około 200 bajek, opublikowanych w dziewięciu książkach. Iwan Andriejewicz Kryłow miał za życia stać się klasykiem literatury rosyjskiej. 2 lutego 1838 r. w Petersburgu obchodzono 50. rocznicę działalności literackiej Kryłowa. Z rozkazu cesarza na cześć Kryłowa wybito specjalny medal. Jubileusz minął bardzo uroczyście. Iwan Andriejewicz Kryłow zmarł w listopadzie 1844 r. Kryłow został pochowany w Petersburgu, w Ławrze Aleksandra Newskiego. 12 maja 1855 r. w stolicy imperium rosyjskiego wzniesiono pomnik. Pomnik Kryłowa stał się pierwszym pomnikiem w Petersburgu, wzniesionym na cześć.

Od dzieciństwa towarzyszą nam bohaterowie bajek, które zostały skomponowane przez słynnego rosyjskiego bajkopisarza Iwana Andriejewicza Kryłowa. Jak głupio wygląda małpa, która zdjęła okulary i nie wie, do czego one służą? Łabędź, Rak i Szczupak pilnie ciągną wóz, każdy tkwi w swoim żywiole – „ale tylko rzeczy jeszcze tam są…” Albo słynny kwartet, który naiwnie wierzy, że jeśli dobrze usiądą, to będą w stanie wydobyć z nich magiczne dźwięki instrumenty muzyczne. Wszyscy znają wronę, chciwą na pochlebstwa, która uwierzyła oszukującemu lisowi. Niektóre cytaty z bajek Kryłowa zostały przez Rosjan od dawna podzielone na powiedzenia i przysłowia - „ale trumna właśnie się otworzyła”, „to twoja wina, że chcę jeść”. Ponad 200 bajek na aktualny temat jest napisanych w tak kolorowym, soczystym i celnym języku, który jest nieodłączny tylko dla zwykłych ludzi.

Biografia Kryłowa w skrócie

Iwan Andriejewicz Kryłow urodził się 2 lutego 1769 lub 1768 roku. Według niektórych źródeł stało się to w Moskwie, według innych - w mieście Yaik w prowincji Orenburg. Jego ojciec, Andriej Prochorowicz Kryłow, oficer armii, był w stanie wyrwać się z szeregów. W czasie powstania Pugaczowa dowodził obroną miasta Jaitskiego, a rodzina przeczekała te wydarzenia w Orenburgu. Wczesne dzieciństwo Kryłowa minęło w mieście Yaik. W 1775 roku jego ojciec przeszedł na emeryturę, a rodzina przeniosła się do Tweru. Kryłowowie żyli biednie. Pensja jego ojca ledwo wystarczała, ale wkrótce zmarł, a Ivan musiał pracować od najmłodszych lat, aby pomóc matce. Początkowo pracował w sądzie Kalyazinsky zemstvo, później w magistracie twerskim. Nie otrzymał formalnego wykształcenia. Początkowo z litości uczył go nauczyciel domowy rodziny lwowskiej, a francuskiego udzielał mu wychowawca dzieci gubernatora. W 1782 Kryłow przeniósł się do Petersburga, dostał pracę w skarbcu i zaczął intensywnie angażować się w samokształcenie. Oprócz francuskiego doskonale opanował niemiecki i włoski, dużo czytał i wszedł do dość wąskiego kręgu pisarzy i koneserów sztuki. Do tego kręgu należał także Derzhavin, który zwrócił uwagę na młodego utalentowanego mężczyznę i zaczął go protekcjonalnie.

pole literackie

Iwan Andriejewicz zaczynał jako dramaturg, a przy takich komediach jak „Wściekła rodzina” i „Pisarz na korytarzu” pisze m.in. nowoczesny materiał. Było to nieco ryzykowne ze względu na dobrze znany temperament cesarzowej Katarzyny, która słynęła ze sporej ilości miłości. Nieco później, po skandalicznej broszurze "Pranksters", odszedł ze służby cywilnej i zajął się dziennikarstwem. W tej działalności kontynuuje wychowawcze zasady Nowikowa i działa jako myśliciel-filozof. Ale nie może się oprzeć i znów skłania się ku satyrze, zaczynając wydawać czasopismo "Mail of Spirits". Pismo istniało prawie rok i zostało zakazane przez cenzurę. Ten sam los spotkał inny magazyn Kryłowa „Spectator”. Autor nadal występuje w satyrycznej roli donosiciela moralności nowoczesne społeczeństwo. Według niektórych relacji zamknięcie pisma nastąpiło po osobistej rozmowie autora z cesarzową Katarzyną, której nie spodobał się często pojawiający się w dzienniku temat „starej kokietki". Przeprowadza się do Moskwy i zostaje osobistym sekretarzem księcia Golicyna, a nawet udaje się na dobrowolne zesłanie z rodziną. i pokładać większe nadzieje w praktyczności i pomysłowości chłopskiego umysłu. Po powrocie z Rygi Iwan Andriejewicz osiadł w Moskwie i świadomie wycofał się z życia publicznego.

Kryłow - bajkopisarz

W 1805 roku po raz pierwszy przetłumaczył trzy bajki La Fontaine'a, które publiczność przyjęła bardzo ciepło. Wrócił do Petersburga do służby cywilnej, najpierw do Oddziału Menniczego, a od 1812 r. pracuje w Bibliotece Publicznej. W 1809 roku ukazał się jego pierwszy zbiór bajek. W sumie za życia napisze ich ponad 200. W 1843 roku ukazał się zbiór składający się z 6 ksiąg. Realizm obrazów, ostrość konfliktu, ośmieszanie hipokryzji, egoizm, okrucieństwo, tchórzostwo, prostota fabuły i język przystępny dla wszystkich warstw społeczeństwa, od wysoko wykształconej szlachty po niepiśmiennego chłopa - oto wartość bajek Kryłowa. Nie mają suchej, mentorskiej moralności. Konkluzją każdej bajki jest zdrowy rozsądek, wyrażony żywym rosyjskim językiem potocznym. Są łatwe do odczytania i łatwe do zapamiętania. W 1824 r. we Francji i we Włoszech opublikowano bajki Kryłowa, co jest niewątpliwie uznaniem umiejętności. W końcu w tych krajach narodzili się słynni bajkopisarze Ezop i La Fontaine Mówiąc o znaczeniu Kryłowa dla literatury rosyjskiej, Nikołaj Gogol nazwał swoje bajki „księgą mądrości samego ludu”.

Rzadki przypadek, ale dwór królewski faworyzował pracę Kryłowa i za życia otrzymał oficjalne uznanie i przywileje państwowe.
W 1838 r. władze uroczyście obchodziły 70-lecie i 50-lecie działalności literackiej.
Otrzymał rentę dożywotnią. Zmarł 9 listopada 1844 r. i został pochowany w Ławrze Aleksandra Newskiego, która była nekropolią dla mężów stanu.
Kryłowowi, pierwszemu pisarzowi rosyjskiemu, za pieniądze zebrane ze składek wzniesiono pomnik. Pomnik dzieła rzeźbiarza Klodta „Dziadek Kryłow” został zainstalowany w Petersburgu, w Ogrodzie Letnim.

Iwan Kryłow

Alias - Navi Volyrk

Rosyjski publicysta, poeta, bajkopisarz, wydawca pism satyrycznych i edukacyjnych; najbardziej znany jako autor 236 bajek, zebranych w dziewięciu zbiorach życia

krótki życiorys

Rosyjski pisarz, słynny bajkopisarz, dziennikarz, tłumacz, radny stanu, twórca realistycznej bajki, którego twórczość, wraz z działalnością A.S. Puszkin i A.S. Gribojedow stał u początków rosyjskiego realizmu literackiego. 13 lutego (2 lutego OS) 1769 r. urodził się w rodzinie oficera armii mieszkającej w Moskwie. Głównym źródłem danych o biografii Kryłowa są wspomnienia jego współczesnych, prawie żadne dokumenty nie zachowały się, więc w biografii jest wiele luk.

Kiedy Ivan był mały, ich rodzina ciągle podróżowała. Kryłowowie mieszkali w Twerze na Uralu i dobrze znali biedę, zwłaszcza po śmierci głowy rodziny w 1778 roku. Kryłow nie mógł uzyskać systematycznej edukacji, jego ojciec nauczył go czytać i pisać, chłopiec pobierał lekcje od nauczycieli domowych z sąsiedniej zamożnej rodziny. Historia Kryłowa obejmowała stanowiska podurzędnika w niższym sądzie ziemskim Kalyazinsky, a następnie sędziego twerskiego. Kryłowowie od końca 1782 r. mieszkają w Petersburgu, gdzie ich matka z powodzeniem stara się o lepszy los dla Iwana: od 1783 r. został przewieziony do skarbu petersburskiego jako podrzędny urzędnik. Wiadomo, że w tym okresie Kryłow poświęca dużo czasu na samokształcenie.

W literaturze Kryłow zadebiutował w latach 1786–1788. jako autor dzieł dramatycznych - opery komicznej Kawiarnia (1782), komedii Pranksters, The Mad Family, The Writer in the Hallway itp., które nie przynoszą autorowi sławy.

W 1788 r. I.A. Kryłow odchodzi ze służby cywilnej, by nie wracać do niej przez wiele lat, i poświęca się dziennikarstwu. W 1789 zaczął wydawać pismo satyryczne Spirit Mail. Stosując metody użycia jako aktorzy magicznych stworzeń, maluje obraz współczesnego mu społeczeństwa, krytykuje urzędników, w wyniku czego magazyn zostaje zakazany. W 1791 r. I. A. Kryłow i jego towarzysze utworzyli wydawnictwo książkowe, w którym publikował nowe czasopisma - Spectator (1792), Petersburg Merkury (1793). Mimo więcej miękki kształt donosy, publikacje ponownie przyciągnęły uwagę rządzących i zostały zamknięte, a istnieją dowody na to, że przy tej okazji Kryłow rozmawiał z samą Katarzyną II.

Pod koniec 1793 r. Dziennikarz satyryk przeniósł się z Petersburga do Moskwy. Istnieją dowody na to, że od jesieni 1795 roku nie wolno mu było mieszkać w tych miastach; Imię Kryłowa nie pojawia się już w druku. Od 1797 służył u księcia S.F. Golicyn jako osobisty sekretarz podąża za rodziną na wygnanie. Po mianowaniu księcia generalnym gubernatorem Inflant Kryłow przez dwa lata (1801-1803) pracował jako kierownik urzędu. Jednocześnie Iwan Andriejewicz rewiduje swoją platformę twórczą, rozczarowany ideą reedukacji ludzi poprzez literaturę, porzucając książkowe ideały na rzecz praktycznego doświadczenia.

Jego powrót do literatury nastąpił w 1800 roku wraz z napisaniem komicznej tragedii antyrządowej Podshchipa, czyli Trumph, która została zakazana przez cenzurę, ale rozprowadzana na listach stała się jedną z najpopularniejszych sztuk. W 1806 Kryłow przeniósł się do Petersburga.

Napisany w latach 1806-1807. a komedie Fashion Store i Lekcja dla córek wystawiane na scenach Moskwy i Petersburga odniosły spory sukces. Ale największą chwałą I.A. Kryłow zarobił jako autor bajek. Po raz pierwszy zwrócił się do tego gatunku w 1805 roku, tłumacząc dwie bajki La Fontaine'a. Już w 1809 roku ukazała się pierwsza księga bajek, znakowanie nowy okres twórcza biografia, poświęcona intensywnemu pisaniu bajek. To wtedy Kryłow dowiaduje się, czym jest prawdziwa chwała. W 1824 roku jego bajki w przekładzie ukazały się w Paryżu w dwóch tomach.

W latach 1808-1810. Kryłow służy w Wydziale Mennic, od 1812 zostaje asystentem bibliotekarza Cesarskiej Biblioteki Publicznej, aw 1816 zostaje mianowany bibliotekarzem. Kryłow był kawalerem Orderu św. Stopień Włodzimierza IV (1820), stopień Stanisława II (1838). W 1830 r. otrzymał godność radcy stanu, choć brak wykształcenia nie dawał takiego prawa. Jego 70-lecie i 50-lecie rozpoczęcia działalności literackiej obchodzono w 1838 roku jako oficjalne uroczyste wydarzenie.

Będąc bardzo oryginalną osobowością, jeszcze w latach 20. Iwan Andriejewicz zamienił się w bohatera żartów, opowieści, które jednocześnie były niezmiennie dobroduszne. Według wspomnień współczesnych Kryłow nie tylko nie ukrywał swoich wad, na przykład obżarstwa, hazardu, bałaganu itp., Ale także celowo wystawiał je publicznie. W tym samym czasie Kryłow do samego końca podeszły wiek nie zaprzestał samokształcenia, w szczególności uczył się angielskiego i starożytnej greki. Pisarz był uważany za autorytet i doceniany nawet przez tych pisarzy, których poglądy na twórczość znacznie różniły się od poglądów Kryłowa.

W 1841 pisarz odszedł ze służby publicznej. W 1844 r., 21 listopada (9 listopada, OS), I.A. Kryłow zmarł; pochowano go w Ławrze Aleksandra Newskiego w Petersburgu.

Biografia z Wikipedii

wczesne lata

Wołkow R. M. Portret bajkopisarza I. A. Kryłowa. 1812.

Ojciec Andriej Prochorowicz Kryłow (1736-1778), umiał czytać i pisać, ale „nie studiował nauk ścisłych”, służył w pułku smoków, w 1773 r. Zmarł jako kapitan w biedzie. Matka Maria Aleksiejewna (1750-1788) po śmierci męża pozostała wdową.

Iwan Kryłow pierwsze lata dzieciństwa spędził podróżując z rodziną. Nauczył się czytać i pisać w domu (ojciec był wielkim miłośnikiem czytania, po nim synowi przeszedł cały kufer z książkami); uczył się francuskiego w rodzinie zamożnych sąsiadów. W 1777 r. Został wcielony do służby cywilnej jako podsekretarz Kalyazinsky Dolnego Sądu Zemstvo, a następnie Magistratu Twerskiego. Ta służba była najwyraźniej tylko nominalna, a Kryłowa prawdopodobnie do końca szkolenia uważano za urlop.

Kryłow mało się uczył, ale dużo czytał. Według współczesnego, on „Szczególnie chętnie odwiedzał zgromadzenia ludowe, sklepy, huśtawki i bójki, gdzie przeciskał się między pstrokatym tłumem, chętnie przysłuchując się przemówieniom pospólstwa”. Od 1780 roku zaczął pełnić funkcję podsekretarza za grosze. W 1782 r. Kryłow nadal figurował na liście podrzędnych, ale „ten Kryłow nie miał w rękach żadnych spraw”.

W tym czasie zainteresował się walkami ulicznymi, od ściany do ściany. A ponieważ był bardzo silny fizycznie, często wygrywał z dorosłymi mężczyznami.

Pod koniec 1782 r. Kryłow wyjechał z matką do Petersburga, która zamierzała pracować na emerytury i najlepsze urządzenie los syna. Kryłowowie przebywali w Petersburgu do sierpnia 1783 r. Po powrocie Kryłow, mimo wieloletniej nielegalnej nieobecności, zrezygnował z urzędu magistratu w randze urzędnika i wstąpił do służby petersburskiej Izby Państwowej.

W tym czasie wielką sławę cieszył się Młynarz Ablesimowa, pod którego wpływem Kryłow napisał w 1784 r. libretto opery Kawiarnia; wziął fabułę z „Malarza” Nowikowa, ale znacząco ją zmienił i zakończył szczęśliwym rozwiązaniem. Kryłow zaniósł swoją książkę do Breitkopfa, który dał jej autorowi 60 rubli (Racine, Molière i Boileau), ale jej nie opublikował. Dzbanek ukazał się dopiero w 1868 roku (w wydaniu jubileuszowym) i uchodzi za dzieło niezwykle młode i niedoskonałe. Porównując autograf Kryłowa z wydaniem drukowanym okazuje się jednak, że to drugie nie do końca jest poprawne; usuwając wiele przeoczeń wydawcy i oczywistych pomyłek młodego poety, który w rękopisie, który do nas dotarł, nie skończył jeszcze całkowicie swojego libretta, wersety Kawiarni trudno nazwać niezdarnymi, a także próba pokazania, że nowoczesność (tematem satyry Kryłowa jest nie tyle skorumpowana kawiarnia, co kochanka Nowomodowa) i „swobodne” poglądy na małżeństwo i moralność, mocno przypominające doradcę w Brygadier ”, nie nie wykluczając okrucieństwa tkwiącego w Skotyninach, a także wiele trafnie dobranych powiedzeń ludowych, czynią libretto 16-letniego poety, mimo niekonsekwencji charakterów, fenomenem tamtych czasów. „Kawiarnia” powstała prawdopodobnie jeszcze na prowincji, blisko życia, które przedstawia.

W 1785 r. Kryłow napisał tragedię „Kleopatra” (nie zachowaną) i zabrał ją do oglądania słynnemu aktorowi Dmitrevskiemu; Dmitrevsky zachęcał młodego autora do dalszej pracy, ale nie pochwalał sztuki w takiej formie. W 1786 roku Kryłow napisał tragedię „Filomela”, która poza obfitością okropności i krzyków oraz brakiem akcji nie różni się niczym od innych „klasycznych” tragedii tamtych czasów. Nieco lepiej napisane zarazem przez Kryłowa libretto opery komicznej Szalona rodzina i komedii Pisarz na korytarzu, o tym ostatnim Łobanowie, przyjaciel i biograf Kryłowa, mówi: „Długo szukałem tej komedii i żałuję, że w końcu ją znalazłem”. Rzeczywiście, w nim, podobnie jak w „Szalonej rodzinie”, poza żywiołowością dialogów i kilkoma ludowymi „hasłami”, nie ma żadnych zalet. Ciekawostką jest jedynie płodność młodego dramatopisarza, który nawiązał bliskie stosunki z komitetem teatralnym, otrzymał darmowy bilet, zlecenie tłumaczenia libretta francuskiej opery L’Infante de Zamora i nadzieję, że Szalona rodzina pójdzie do teatru, skoro zamówiono już do niego muzykę.

W izbie państwowej Kryłow otrzymywał wtedy 80-90 rubli rocznie, ale nie był zadowolony ze swojej pozycji i przeniósł się do gabinetu Jej Królewskiej Mości. W 1788 r. Kryłow stracił matkę, a w jego ramionach pozostał młodszy brat Leo, którym całe życie opiekował się jako ojciec o syna (zwykle w listach nazywał go „tyatenką”). W latach 1787-1788. Kryłow napisał komedię „Pranksters”, w której wprowadził na scenę i okrutnie wyśmiał pierwszego dramatopisarza tamtych czasów, Ya. B. Knyaznina ( Rytmokrad) i jego żona, córka Sumarokowa ( Tarator); według Grecha pedant Tyanisłow został odpisany od złego poety P. M. Karabanowa. Wprawdzie w „Prankstersach” zamiast prawdziwej komedii znajdziemy karykaturę, ale ta karykatura jest odważna, żywa i dowcipna, a sceny życzliwego prostaka Azbukina z Tyanisłowem i Rifmokradem można by uznać za bardzo zabawne jak na tamte czasy. „Pranksterzy” nie tylko pokłócili się z Kryłowem i Knyazhninem, ale także przynieśli mu niezadowolenie z dyrekcji teatralnej.

„Poczta duchowa”

W 1789 r. W drukarni I. G. Rachmaninowa, wykształconego i oddanego branży literackiej, Kryłow drukuje miesięcznik satyryczny Spirit Mail. Obraz niedociągnięć współczesnego rosyjskiego społeczeństwa jest tu ubrany w fantastyczną formę korespondencji między gnomami a magikiem Malikulmulkiem. Satyra „Poczty duchów” zarówno pod względem pomysłu, jak i stopnia głębi i reliefu stanowi bezpośrednią kontynuację pism z początku lat 70. (dopiero zgryźliwe ataki Kryłowa na Rifmokrad i Taratora oraz na dyrekcję teatrów wprowadzają nowy element osobisty), ale jeśli chodzi o sztukę obrazu, zauważalny jest duży krok naprzód. Według Ya.K. Grota „Kozitsky, Nowikow, Emin byli tylko bystrymi obserwatorami; Kryłow jest wschodzącym artystą”.

Spirit Mail wychodził tylko od stycznia do sierpnia, ponieważ miał tylko 80 subskrybentów; w 1802 r. ukazało się w drugim wydaniu.

Jego działalność dziennikarska nie podobała się władzom, a cesarzowa zaproponowała Kryłowowi wyjazd za granicę na pięć lat na koszt rządu, ale odmówił.

„Widz” i „Merkury”

W latach 1791-1796. Kryłow mieszkał w domu I. I. Betsky'ego przy ulicy Millionnej 1. W 1790 roku napisał i wydrukował odę do zawarcia pokoju ze Szwecją, dzieło słabe, ale wciąż ukazujące w autorze osobę rozwiniętą i przyszłego artystę tego słowa. 7 grudnia tego samego roku Kryłow przeszedł na emeryturę; w następnym roku został właścicielem drukarni i od stycznia 1792 zaczął drukować w niej pismo „The Spectator”, o bardzo szerokim programie, ale wciąż z wyraźnym nastawieniem na satyrę, zwłaszcza w artykułach wydawniczych. Największe sztuki Kryłowa w The Spectator to Kaib, an Oriental Tale , baśniowe noce , satyryczne i dziennikarskie eseje i broszury („Pochwała ku pamięci mojego dziadka”, „Przemówienie wypowiedziane przez grabie na zgromadzeniu głupców”, „Myśli filozofa w modzie”).

Artykuły te (zwłaszcza pierwszy i trzeci) pokazują, jak poszerza się światopogląd Kryłowa i jak dojrzewa jego talent artystyczny. W tym czasie stanowił już centrum środowiska literackiego, które wdało się w polemikę z „Dziennikiem Moskiewskim” Karamzina. Głównym współpracownikiem Kryłowa był AI Kluszyn. „Spectator”, mając już 170 abonentów, w 1793 r. Przekształcił się w „Petersburg Merkury”, wydawany przez Kryłowa i A. I. Klushina. Ponieważ w tym czasie przestał istnieć „Dziennik Moskiewski” Karamzina, redakcja „Merkurego” marzyła o jego rozpowszechnianiu wszędzie i nadała swojej publikacji jak najbardziej literacki i artystyczny charakter. W „Merkurym” umieszczone są tylko dwa satyryczne dramaty Kryłowa – „Pochwała nauki o zabijaniu czasu” i „Pochwała Jermolafidy, wygłoszona na spotkaniu młodych pisarzy”; ten drugi, ośmieszający nowy nurt w literaturze (pod Jermolafid, czyli osoba, która niesie Jermolafia, lub nonsens, jak zauważył YK Grot, głównie Karamzin) służy jako wyraz ówczesnych poglądów literackich Kryłowa. Samorodek ten ostro zarzuca karamzinistom niedostateczne wyszkolenie, pogardę dla zasad i dążenie do zwykłych ludzi (o łykowe buty, zamki błyskawiczne i czapki z kantem): oczywiście lata działalności dziennikarskiej były dla niego latami akademickimi, a ta późna nauka przyniosła niezgodę w jego gustach, co prawdopodobnie było przyczyną chwilowego zaprzestania działalności literackiej. Najczęściej Kryłow pojawia się w „Merkurym” jako autor tekstów i naśladowca prostszych i bardziej żartobliwych wierszy Derzhavina, i wykazuje więcej inteligencji i trzeźwości myślenia niż natchnienia i uczuć (zwłaszcza pod tym względem charakterystyczny jest „List o korzyściach z pragnień”, który jednak pozostał niewydrukowany). „Merkury” trwał tylko rok i nie odniósł większego sukcesu.

Pod koniec 1793 r. Kryłow opuścił Petersburg; co robił w latach 1794-1796, niewiele wiadomo. W 1797 r. Spotkał się w Moskwie z księciem S. F. Golicynem i udał się do niego w majątku Zubrilovka, jako nauczyciel dzieci, sekretarz itp., Przynajmniej nie w roli pasożyta. W tym czasie Kryłow miał już szerokie i wszechstronne wykształcenie (dobrze grał na skrzypcach, znał włoski itp.) i choć jeszcze słabo radził sobie z ortografią, okazał się zdolnym i pożytecznym nauczycielem języka i literatury. Na domowe przedstawienie w domu Golicyna napisał tragedię klauna „Trumph” lub „Podshchipa” (wydaną po raz pierwszy za granicą w 1859 r., A następnie w Russkaya Starina , 1871, księga III), niegrzeczną, ale nie pozbawioną soli i witalności parodię klasycznego dramatu, i przez to na zawsze położyła kres własnemu pragnieniu wydobycia łez publiczności. Melancholia wiejskiego życia była taka, że pewnego dnia odwiedzające ją panie znalazły go nad stawem zupełnie nagiego, zarośniętego brodą i nieobciętymi paznokciami.

W 1801 roku książę Golicyn został mianowany generalnym gubernatorem Rygi, a Kryłow postanowił zostać jego sekretarzem. W tym samym lub następnym roku napisał sztukę „Ciasto” (wydrukowaną w VI tomie „Zbioru Nauk Acad.”; wystawiony po raz pierwszy w Petersburgu w 1802 r.), lekką komedię intrygi, w której mimochodem dotyka antypatyczny wobec niego sentymentalizm w obliczu Użymy. Pomimo przyjazne stosunki ze swoim szefem Kryłowem 26 września 1803 ponownie złożył rezygnację. Co robił przez następne 2 lata, nie wiemy; mówią, że grał w wielką grę w karty, kiedyś wygrał bardzo dużą sumę, jeździł na jarmarki itp. W przypadku kart do gry miał kiedyś zakaz pojawiania się w obu stolicach.

bajki

I. A. Kryłow pod pomnikiem „1000-lecia Rosji” w Nowogrodzie Wielkim

W 1805 r. Kryłow był w Moskwie i pokazał I. I. Dmitriewowi swoje tłumaczenie (z francuskiego) dwóch bajek Lafontaine'a: „Dąb i laska” oraz „Wybredna panna młoda”. Według Łobanowa Dmitriew po ich przeczytaniu powiedział do Kryłowa: „to jest twoja prawdziwa rodzina; w końcu to znalazłeś”. Kryłow zawsze kochał Lafontaine'a (lub Fontaine'a, jak go nazywał) i według legendy już we wczesnej młodości próbował swoich sił w tłumaczeniu bajek, a później być może w ich przerabianiu; Bajki i „przysłowia” były wówczas w modzie. Wielki znawca i artysta zwykły język, który zawsze lubił ubierać swoją myśl w plastyczną formę apologety, a poza tym był bardzo skłonny do kpin i pesymizmu, Kryłow rzeczywiście był jakby stworzony do bajki, ale nadal nie poprzestał od razu na tej formie twórczości: w 1806 r. : są to „Sklep z modą” (ostatecznie przetworzony jeszcze w 1806 r. i zaprezentowany po raz pierwszy w Petersburgu 27 lipca) oraz „Lekcja dla córek” (fabuła tego ostatniego jest swobodnie zapożyczona z Kpiny z Précieuses Moliera; po raz pierwszy wystawiona w Petersburgu 18 czerwca 1807 r.). Przedmiot satyry w obu jest ten sam, w 1807 roku jest dość nowoczesny - pasja społeczeństwa rosyjskiego do wszystkiego, co francuskie; w pierwszej komedii Frenchmania kojarzy się z rozpustą, w drugiej sprowadza się do herkulesowych filarów głupoty; pod względem żywotności i siły dialogu obie komedie stanowią znaczący krok naprzód, ale nadal nie ma postaci. Trzecia sztuka Kryłowa: „Ilja Bogatyr, magiczna opera” została napisana na zamówienie reżysera teatralnego A. L. Naryszkina (pierwsza wystawa 31 grudnia 1806 r.); pomimo masy ekstrawaganckich nonsensów, prezentuje kilka mocnych cech satyrycznych i jest ciekawy jako hołd dla młodzieńczego romantyzmu, jaki wnosi tak skrajnie nieromantyczny umysł.

Nie wiadomo, kiedy Kryłowa jest niedokończona (ma tylko półtora aktu, a bohater jeszcze nie pojawił się na scenie) wierszowana komedia Kryłowa należy do: „Leniwy” (wydrukowany w VI tomie „Zbioru Nauk Akademickich”); ale jest to ciekawe, jako próba stworzenia komedii charakterów i jednocześnie połączenia jej z komedią obyczajową, ponieważ ukazana w niej z niezwykłą ostrością wada miała swoje podłoże w warunkach życia rosyjskiej szlachty tamtej i późniejszej epoki.

Bohater Lentulus
uwielbia leżeć; Ale w żaden inny sposób nie możesz go zdyskredytować:
Nie jest zły, nie jest zrzędliwy, cieszy się, że daje ostatnie
A gdyby nie lenistwo, u mężów byłby skarbem;
Przyjazny i uprzejmy, ale nie niegrzeczny
Cieszę się, że robię wszystko dobrze, ale tylko leżąc.

W tych kilku wersach mamy utalentowany szkic tego, co rozwinęli później Tentetnikow i Obłomow. Bez wątpienia Kryłow znalazł w sobie porządną dawkę tej słabości i, jak wielu prawdziwych artystów, właśnie dlatego postanowił ją zobrazować z możliwą siłą i głębią; ale całkowite utożsamienie go z jego bohaterem byłoby skrajnie niesprawiedliwe: Kryłow jest w razie potrzeby osobą silną i energiczną, a jego lenistwo, jego umiłowanie pokoju, zdominowały go, że tak powiem, tylko za jego zgodą. Sukces jego sztuk był wielki; w 1807 r. współcześni uważali go za słynnego dramaturga i stawiali obok Szachowskiego; jego sztuki powtarzano bardzo często; „Sklep z modą” znajdował się również w pałacu, w połowie cesarzowej Marii Fiodorowna. Mimo to Kryłow postanowił opuścić teatr i postępować zgodnie z radą I. I. Dmitriewa. W 1808 r. Kryłow, który ponownie wszedł do służby (w dziale monetarnym), wydrukował 17 bajek w Biuletynie Dramatycznym, a między nimi kilka („Wyrocznia”, „Słoń w województwie”, „Słoń i mops” itp.) dość oryginalne. W 1809 r. wydał pierwsze samodzielne wydanie swoich bajek, w liczbie 23 sztuk, i tą małą książeczką zdobył sobie wybitne i zaszczytne miejsce w literaturze rosyjskiej, a dzięki kolejnym wydaniom bajek stał się pisarzem narodowym w takim stopniu, jakim nie był dotąd nikt inny. Od tego czasu jego życie to pasmo nieustannych sukcesów i zaszczytów, w opinii zdecydowanej większości współczesnych - zasłużonych.

W 1810 r. wstąpił do Cesarskiej Biblioteki Publicznej jako pomocnik bibliotekarza pod dowództwem swojego byłego szefa i mecenasa A. N. Olenina; jednocześnie przyznano mu pensję w wysokości 1500 rubli rocznie, która następnie (28 marca 1820 r.) „w poszanowaniu wybitnych talentów literatury rosyjskiej” podwoiła się, a jeszcze później (26 lutego 1834 r.) czterokrotnie, z czym podnosi się w randze i pozycji (od 23 marca 1816 r. został mianowany bibliotekarzem); po przejściu na emeryturę (1 marca 1841 r.) „w przeciwieństwie do innych” zostaje wyznaczony do wycofania całej swojej zawartości z biblioteki, tak że w sumie otrzymuje 11 700 rubli. tyłek. W roku.

Kryłow od samego początku był szanowanym członkiem Rozmów Miłośników Literatury Rosyjskiej. 16 grudnia 1811 r. został wybrany członkiem Akademii Rosyjskiej, 14 stycznia 1823 r. otrzymał od niej złoty medal za zasługi literackie, a gdy Akademia Rosyjska została przekształcona w wydział języka i literatury rosyjskiej Akademii Nauk (1841 r.), został zatwierdzony jako zwykły akademik (według legendy cesarz Mikołaj I zgodził się na przekształcenie pod warunkiem „by Kryłow był pierwszym akademikiem”). 2 lutego 1838 roku obchodzono w Petersburgu 50. rocznicę jego działalności literackiej z taką powagą, a jednocześnie z taką serdecznością i szczerością, że o takim literackim święcie nie można mówić wcześniej niż o tzw. święcie Puszkina w Moskwie.

Iwan Andriejewicz Kryłow zmarł 9 listopada 1844 r. Został pochowany 13 listopada 1844 r. Na cmentarzu Tichwińskim Ławry Aleksandra Newskiego. W dniu pogrzebu przyjaciele i znajomi I. A. Kryłowa wraz z zaproszeniem otrzymali kopię opublikowanych przez niego bajek, na stronie tytułowej której pod żałobną obwódką wydrukowano: „Hołd pamięci Iwana Andriejewicza na jego prośbę”.

Znane są anegdoty o jego niesamowitym apetycie, niechlujstwie, lenistwie, umiłowaniu ognia, niesamowitej sile woli, dowcipie, popularności, wymijającej ostrożności.

Kryłow nie od razu osiągnął wysoką pozycję w literaturze; Żukowskiego w swoim artykule „O bajce i bajkach Kryłowa”, napisanym o wyd. 1809, nadal porównuje go z I. I. Dmitrievem, nie zawsze na swoją korzyść, wskazuje w swoim języku „błędy”, „wyrażenia sprzeczne z gustem, niegrzeczne” iz wyraźnym wahaniem „pozwala sobie” na wychowanie go w niektórych miejscach do Lafontaine, jako „zręcznego tłumacza” króla bajek. Kryłow nie mógł nawet mieć pretensji do tego zdania, ponieważ z 27 bajek, które napisał do tej pory, w wieku 17 lat naprawdę „zapożyczył zarówno fikcję, jak i historię od La Fontaine”; na tych tłumaczeniach Kryłow, że tak powiem, wypełnił rękę, wyostrzył broń do swojej satyry. Już w 1811 r. Występował z długimi seriami całkowicie niezależnych (z 18 bajek z 1811 r. Tylko 3 były wypożyczonymi dokumentami) i często niezwykle odważnych sztuk, takich jak „Gęsi”, „Prześcieradła i korzenie”, „Kwartet”, „Rada myszy” itp. Cała najlepsza część czytelniczej publiczności rozpoznała wówczas w Kryłowie ogromny i całkowicie niezależny talent; zbiór jego „Nowych bajek” stał się ulubioną książką w wielu domach, a złośliwe ataki Kaczenowskiego (Vestn. Evropy, 1812, nr 4) znacznie bardziej zraniły krytyków niż poetę. W roku Wojna Ojczyźniana 1812, Kryłow zostaje pisarzem politycznym, dokładnie w kierunku, który wyznawała większość rosyjskiego społeczeństwa. Idea polityczna jest też wyraźnie widoczna np. w bajkach z następnych dwóch lat. „Szczupak i kot” (1813) i „Łabędź, szczupak i rak” (1814; nie ma na myśli Kongresu Wiedeńskiego, na sześć miesięcy przed którego otwarciem została napisana, ale wyraża niezadowolenie społeczeństwa rosyjskiego z działań sojuszników Aleksandra I). W 1814 roku Kryłow napisał 24 bajki, wszystkie oryginalne, i wielokrotnie czytał je na dworze, w kręgu cesarzowej Marii Fiodorowna. Według obliczeń Gałachowa tylko 68 bajek przypada na ostatnie 25 lat działalności Kryłowa, a 140 na pierwsze dwanaście.

Porównanie jego rękopisów i licznych wydań pokazuje, z jaką niezwykłą energią i uwagą ten skądinąd leniwy i niedbały człowiek prostował i wygładzał wstępne szkice swoich dzieł, które najwyraźniej były już bardzo udane i głęboko przemyślane. Szkicował bajkę tak płynnie i niejasno, że nawet jemu samemu rękopis przypominał mu tylko to, o czym myślał; potem wielokrotnie przepisywał go i za każdym razem poprawiał, gdzie tylko mógł; przede wszystkim dążył do plastyczności i możliwej zwięzłości, zwłaszcza na końcu bajki; moralizujący, bardzo dobrze pomyślany i zrealizowany, albo zredukował, albo całkowicie wyrzucił (osłabiając w ten sposób element dydaktyczny, a wzmocnił satyryczny), i tak ciężką pracą doszedł do swoich ostrych, sztyletowych wniosków, które szybko zamieniły się w przysłowia. Z taką samą pracowitością i uwagą wyrzucił z baśni wszelkie przewroty i niejasne sformułowania, zastępując je ludowymi, obrazowymi, a zarazem dość trafnymi, poprawił konstrukcję wiersza i zniszczył tzw. „wolności poetyckie”. Osiągnął swój cel: siłą wyrazu, pięknem formy bajki Kryłowa - szczyt doskonałości; ale nadal, aby upewnić się, że Kryłow nie ma złych akcentów i niezręcznych wyrażeń, jest jubileuszowa przesada („ze wszystkich czterech nóg” w bajce „Lew, kozica i lis”, „Ty też nie mogę tam wejść” w bajce „Dwóch chłopców”, „Owoce ignorancji są takie straszne” w bajce „Ateiści” itp.). Wszyscy zgadzają się, że pod względem umiejętności fabularnych, płaskorzeźby postaci, subtelnego humoru, energii akcji Kryłow jest prawdziwym artystą, którego talent jest tym jaśniejszy, im skromniejsza jest dziedzina, w której się oddzielił. Jego bajki jako całość nie są suchą moralizatorską alegorią ani nawet spokojną epopeją, ale żywym stuaktowym dramatem, z wieloma czarująco zarysowanymi typami, prawdziwym „widowiskiem ludzkiego życia”, oglądanym z pewnego punktu widzenia. Jak poprawny jest ten punkt widzenia i jak pouczająca jest bajka Kryłowa dla współczesnych i potomnych - opinie na ten temat nie są do końca podobne, zwłaszcza że nie zrobiono wszystkiego, co konieczne, aby całkowicie wyjaśnić tę kwestię. Chociaż Kryłow uważa dobroczyńcę rodzaju ludzkiego za „tego, który zasady kardynalne cnotliwe czyny oferuje w w krótkich terminach”, on sam nie był dydaktykiem ani w czasopismach, ani w swoich bajkach, ale bystrym satyrykiem, a ponadto nie takim, który kpi z niedostatków współczesnego mu społeczeństwa, ze względu na ideał, który mocno zakorzenił się w jego duszy, ale pesymistycznym satyrykiem, który nie wierzy w możliwość poprawiania ludzi jakimikolwiek środkami i dąży tylko do zmniejszenia ilości kłamstwa i zła. Kiedy Kryłow, z obowiązku moralisty, próbuje przedstawić „główne zasady cnotliwych czynów”, wychodzi z tego oschły i zimny, a czasem nawet nie do końca mądry; ale kiedy ma okazję wskazać sprzeczność między ideałem a rzeczywistością, potępić samooszukiwanie się i hipokryzję, frazesy, fałsz, głupie samozadowolenie, jest prawdziwym mistrzem. Dlatego nie należy się oburzać na Kryłowa, ponieważ „nie wyraził sympatii dla żadnych odkryć, wynalazków czy innowacji” (Galachow), ponieważ niestosowne jest wymaganie od wszystkich jego bajek głoszenia człowieczeństwa i duchowej szlachetności. Ma jeszcze jedno zadanie – wymierzać zło bezlitosnym śmiechem: ciosy zadawane przez niego różnym typom podłości i głupoty są tak celne, że nikt nie ma prawa wątpić w dobroczynny wpływ jego bajek na szerokie grono czytelników. Czy są przydatne jako materiał dydaktyczny? Bez wątpienia, jakby wszystko było prawdą dzieło sztuki, całkiem dostępne dla umysłu dziecka i pomagające mu dalszy rozwój; ale ponieważ przedstawiają tylko jedną stronę życia, obok nich należy również zaoferować materiał z przeciwnego kierunku. Nie ulega również wątpliwości ważne historyczne i literackie znaczenie Kryłowa. Tak jak w epoce Katarzyny II obok entuzjastycznego Derzhavina potrzebny był pesymista Fonvizin, tak w epoce Aleksandra I potrzebny był Kryłow; działając jednocześnie z Karamzinem i Żukowskim, stanowił dla nich przeciwwagę, bez której Społeczeństwo rosyjskie może zaszedł za daleko na ścieżce marzycielskiej wrażliwości.

Nie podzielając aspiracji archeologicznych i wąsko patriotycznych Szyszkowa, Kryłow świadomie przyłączył się do jego kręgu i przez całe życie walczył z na wpół świadomym westernizmem. W bajkach wydawał się naszym pierwszym „prawdziwie ludowym” (Puszkin, V, 30) pisarzem, zarówno w języku, jak i w obrazach (jego zwierzęta, ptaki, ryby, a nawet postacie mitologiczne to prawdziwie rosyjscy ludzie, każdy z charakterystyczne cechy epoka i status społeczny) oraz w ideach. Sympatyzuje z rosyjskim robotnikiem, którego wady jednak zna bardzo dobrze i mocno i wyraźnie portretuje. Dobroduszny wół i wiecznie obrażana owca to jego jedyne tak zwane pozytywne typy, a bajki: „Liście i korzenie”, „Światowe zgromadzenie”, „Wilki i owce” stawiają go daleko przed idyllicznymi wówczas obrońcami pańszczyzny. Kryłow wybrał dla siebie skromną dziedzinę poezji, ale w niej był głównym artystą; jego idee nie są wzniosłe, ale rozsądne i trwałe; Jego wpływ nie jest głęboki, ale rozległy i owocny.

Tłumaczenia bajek

W 1825 r. W Paryżu hrabia Grigorij Orłow opublikował Bajki I. A. Kryłowa w dwóch tomach w języku rosyjskim, francuskim i włoskim, książka ta stała się pierwszym zagranicznym wydaniem bajek.

Pierwszym tłumaczem Kryłowa na azerbejdżański był Abbas-Kuli-Aga Bakikhanov. W latach 30. XIX wieku, jeszcze za życia samego Kryłowa, przetłumaczył bajkę „Osioł i słowik”. Warto zauważyć, że np. pierwszego tłumaczenia na ormiański dokonano w 1849 r., a na gruziński w 1860 r. Ponad 60 bajek Kryłowa przetłumaczył Hasanaliaga Khan z Karadagu w latach 80. XIX wieku.

Ostatnie lata

Pod koniec życia Kryłow był faworyzowany przez rodzinę królewską. Miał stopień radnego stanowego, sześciotysięczną emeryturę. Od marca 1841 r. do końca życia mieszkał w kamienica Blinovej na 1. linii Wyspa Wasiljewskiego, 8.

Kryłow żył długo i niczego nie zmienił. Całkowicie rozpuszczony w lenistwie i gourmandyzmie. Jest mądry i nie za bardzo miła osoba, w końcu przyzwyczaił się do roli dobrodusznego ekscentryka, absurdalnego, nieskrępowanego żarłoka. Wymyślony przez niego obraz trafił na dwór i pod koniec życia mógł sobie pozwolić na wszystko. Nie wahał się być żarłokiem, dziwką i leniwcem.

Wszyscy wierzyli, że Kryłow zmarł z powodu skrętu jelit z powodu przejadania się, ale w rzeczywistości - z powodu obustronnego zapalenia płuc.

Pogrzeb był wspaniały. Hrabia Orłow – druga osoba w państwie – wyprowadził jednego ze studentów i sam zaniósł trumnę pod drzwi.

Współcześni wierzyli, że córka jego kucharza, Sasha, pochodziła od niego. Potwierdza to fakt, że oddał ją do szkoły z internatem. A kiedy kucharz umarł, wychował ją jak córkę i dał jej duży posag. Przed śmiercią zapisał cały swój majątek i prawa do swoich kompozycji mężowi Sashy.

Rozpoznanie i adaptacja

Kryłow miał rangę radcy stanu, był pełnoprawnym członkiem Cesarstwa Akademia Rosyjska(od 1811), zwykły akademik Cesarskiej Akademii Nauk w Katedrze Języka i Literatury Rosyjskiej (od 1841).

Unieśmiertelnienie imienia

Pamiątkowa moneta Banku Rosji poświęcona 225. rocznicy urodzin I. A. Kryłowa. 2 ruble, srebro, 1994 r

W dziesiątkach miast w Rosji i krajach byłego ZSRR oraz w Kazachstanie znajdują się ulice i zaułki nazwane imieniem Kryłowa
Pomnik w Ogrodzie Letnim w Petersburgu
W Moskwie, w pobliżu Stawów Patriarchy, wzniesiono pomnik Kryłowa i bohaterów jego bajek
W Petersburgu, Jarosławiu i Omsku działają biblioteki dziecięce im. I. A. Kryłowa

W muzyce

Bajki I. A. Kryłowa zostały osadzone w muzyce, na przykład przez A. G. Rubinsteina - bajki „Kukułka i orzeł”, „Osioł i słowik”, „Ważka i mrówka”, „Kwartet”. A także - Yu M. Kasyanik: cykl wokalny na bas i fortepian (1974) "Bajki Kryłowa" ("Wrona i lis", "Przechodnie i psy", "Osioł i słowik", "Dwie beczki", "Troeżeniec").

Kompozycje

bajki

Alkid
Apelles i źrebak
Biedny bogacz
ateiści
Wiewiórka (znane są dwie bajki o wiewiórce)
Bogacz i poeta
Beczka
brzytwy
Bulat
Brukowiec i Diament
Latawiec
chaber
szlachcic
Szlachetny i poeta
Szlachcic i Filozof
nie jeden
Wodospad i strumień
wilk i młode
Wilk i Żuraw
wilk i kot
Wilk i Kukułka
Wilk i Lis
Wilk i mysz
Wilki i Pasterze
Wilk i Baranek
Wilk w hodowli
Wilki i owce
Wrona
Wrona i Kurczak
Wrona i lis (1807)
mała wrona
Wychowywanie lwa
Golik
pani i dwie służące
Herb
dwa gołębie
Dwóch chłopców
Dwóch facetów
Dwie beczki
Dwa psy
ucho Demianowa
Drzewo
Dzikie kozy
Dąb i trzcina
Zając na polowaniu
Lustro i małpa
Wąż i owca
Kamień i Robak
Kwartet
Oszczerca i wąż
Ucho
Komar i Pasterz
Koń i jeździec
Kot i kucharz
Kocioł i Garnek
Kociak i Starling
Kot i słowik
Chłopi i rzeka
Wieśniak w tarapatach
Wieśniak i wąż
Wieśniak i Lis
Wieśniak i koń
Chłop i owce

Chłop i robotnik
Wieśniak i Złodziej
Wieśniak i pies
Wieśniak i śmierć
Wieśniak i siekiera
Kukułka i Gorlinka
Kukułka i kogut
Kukułka i Orzeł
Kupiec
Łania i Derwisz
kasetka
Łabędź, rak i szczupak (1814)
Lew i Bary
Lew i wilk
Lew i komar
Lew i Lis
Lew i mysz
Lew i człowiek
Lew na polowaniu
lew w wieku
Lew, Kozica i Lis
budowniczy lisów
Lis i winogrona
Lis i kurczaki
Lis i osioł
Lis i Świstak
Liście i korzenie
Ciekawski
Żaba i Wół
Żaba i Jowisz
Żaby proszące o króla
Chłopiec i wąż
Chłopiec i Robak
małpa i okulary
Niedźwiedź w sieciach
Niedźwiedź u pszczół
Młynarz
Mechanik
Torba
Światowe zgromadzenie
Myron
Zaraza
Mot i jaskółka
muzycy
Mrówka
Lot i droga
Mucha i pszczoła
Mysz i szczur
Kolacja u niedźwiedzia
Małpa
Małpa
Owce i psy
Ogrodnik i filozof
Wyrocznia
Orzeł i Kret
Orzeł i kurczaki
orzeł i pająk
Orzeł i pszczoła

Osioł i zając
Osioł i człowiek
Osioł i Słowik
Rolnik i Szewc
myśliwy
Paw i słowik
Parnas
Pasterz
Pasterz i morze
Pająk i pszczoła
Nasiona Koguta i Perły
pstrokate owce
Pływak i morze
Ploticzka
Podagra i Pająk
Ogień i Diament
Pogrzeb
parafianin
Spacerowicze i psy
Staw i rzeka
Pustelnik i Niedźwiedź
Pistolety i żagle
pszczoła i muchy
Wybredna panna młoda
Rozdział
Gaj i ogień
zatoczka
Taniec rybny
Rycerz
Świnia
Świnia pod Dębem
Cycek
Szpak
Skąpy
Skąpiec i Kurczak
Słoń w wydarzeniu
Słoń i Mops
Słoń w woj
Pies i koń
Pies, mężczyzna, kot i sokół
psia przyjaźń
Rada myszy
Sokół i Robak
Słowiki
Pisarz i złodziej
Stary człowiek i troje młodych
Ważka i mrówka
Cień i człowiek
trojaczki
Kaftan Trishkina
Pracowity Niedźwiedź
Sowa i osioł
Fortuna i żebrak
Chmiel
Gospodarz i myszy
Kwiaty
Czerwoniec
Czyż i Jeż
Czyż i Gołąb
Szczupak i kot
Szczupak i mysz
Jagnięcina

Inny

Dzbanek do kawy (1783, wyd. 1869, libretto opery komicznej)
Szalona rodzina (1786, komedia)
Pisarz w przedpokoju (1786-1788, wyd. 1794, komedia)
Pranksters (1786-1788, wyd. 1793, komedia)
Philomela (1786-1788, wyd. 1793, tragedia)
Amerykanie (1788, komedia, razem z AI Klushinem)
Kaib (1792, historia satyryczna)
Noce (1792, historia satyryczna; niedokończona)
Trumpf („Podshchipa”; 1798-1800, opublikowana w 1859 r.; rozpowszechniana w odręcznych listach)
Ciasto (1801, wyd. 1869, komedia)
Sklep z modą (1806, komedia)
Lekcja dla córek (1807, komedia)
Ilya the Bogatyr (1807, komedia)

Bibliografia

Pierwsze monografie o Kryłowie napisali jego przyjaciele - M. E. Lobanov („Życie i twórczość Iwana Andriejewicza Kryłowa”) i P. A. Pletnev (ze wszystkimi dziełami Iwana Kryłowa, opublikowanymi przez Yu. Jungmeistera i E. Weimara w 1847 r.); Biografia Pletneva była wielokrotnie przedrukowywana zarówno w dziełach zebranych Kryłowa, jak iw jego bajkach.
Notatki, materiały i artykuły na jego temat pojawiały się zarówno w czasopismach historycznych, jak i ogólnych (ich wykaz zob. Mieżow, „Historia słów rosyjskich i uniwersalnych”, Petersburg, 1872, a także w Kenevich i L. Maykov).
Poważne i sumienne, ale dalekie od ukończenia dzieło VF Kenevich: Bibliograficzno-historyczne notatki do bajek Kryłowa. wyd. 2 Petersburg, 1878.
Cennych materiałów dostarcza artykuł L. N. Majkowa: „Pierwsze kroki I. A. Kryłowa na polu literackim” („Biuletyn Rosyjski”, 1889; przedruk w „Esejach historycznych i literackich”, Petersburg, 1895).
AI Lyashchenko, w Biuletynie Historycznym (1894 nr 11);
A. Kirpyachnikov w „Inicjatywie”,
W. Perec w „Roczniku. Chochlik. Teatry na rok 1895"
szereg artykułów o Kryłowie w Journal of Min. Nar. Oświecenie" 1895 przez Amona, Draganowa i Nieczajewa (ten ostatni zażądał broszury A.I. Laszczenki).
praca naukowa na temat Kryłowa została opublikowana pod redakcją Kallasha (St. Petersburg, 1903-1905).
S. Babincew. Światowa sława Kryłowa (I. A. Kryłow. Badania i materiały. Moskwa, OGIZ, 1947, 296 stron), 274 strony.
M. Rafili. IA Kryłow i literatura azerbejdżańska, Baku, Azerneshr, 1944, s. 29-30.
M. Gordin. „Życie Iwana Kryłowa”.
Babintsev S. M. I. A. Kryłow: Esej o jego działalności wydawniczej i bibliotecznej / Ogólnounijna Izba Książki, Ministerstwo Kultury ZSRR, Glavizdat. - M.: Wydawnictwo Ogólnounijnej Izby Książki, 1955. - 94, s. - (Ludzie księgi). - 15 000 egzemplarzy. (reg.)