Марина Цветаева ја напушта заспаната куќа. Ноќ е во мојот огромен град. Душа и име

Серијата „Најдобра поезија. Сребрена доба"

Компилација и воведна статија од Викторија Горпинко

* * *

Марина Ивановна Цветаева(1892-1941) - извонредна руска поетеса Сребрена ера, романсиер, преведувач. Пишувала поезија уште од раното детство, а кариерата во литературата ја започнала под влијание на московските симболисти. Нејзината прва збирка поезија „Вечерен албум“ (1910), објавена на сопствен трошок, доби поволни критики. Максимилијан Волошин веруваше дека пред Цветаева, никој никогаш не можел да пишува „за детството од детството“ со таква документарна убедливост и забележа дека младиот автор „го владее не само поезијата, туку и јасниот изглед на внатрешното набљудување, импресионистичката способност. да се консолидира сегашниот момент“.

По револуцијата, за да се прехрани себеси и двете ќерки, Цветаева за прв и последен пат во животот служела во голем број владини агенции. Таа изведуваше поетски читања и почна да пишува прозни и драмски дела. Во 1922 година, беше објавена последната доживотна збирка во Русија, „Версти“. Наскоро Цветаева и нејзината најстара ќерка Алија (најмладата, Ирина, почина во засолниште од глад и болест) заминаа за Прага за повторно да се соберат со нејзиниот сопруг, Сергеј Ефрон. Три години подоцна таа се преселила со семејството во Париз. Таа одржуваше активна кореспонденција (особено со Борис Пастернак и Рајнер Марија Рилке) и соработуваше во списанието „Версти“. Повеќето од новите дела останале необјавени, иако прозата, главно во жанрот мемоарски есеи, имала одреден успех кај иселениците.

Меѓутоа, во емиграцијата, како и во Советска Русија, поезијата на Цветаева не најде разбирање. Таа „не беше со тие, ни со овие, ни со третиот, ни со стотата... со никој, сама, цел живот, без книги, без читатели... без круг, без средина, без каква било заштита, вмешаност, полоша од куче...“ (од писмо до Јуриј Иваск, 1933 година). По неколку години сиромаштија, нестабилност и недостаток на читатели, Цветаева, следејќи го нејзиниот сопруг, кој на поттик на НКВД беше вклучен во договорено политичко убиство, се врати во СССР. Речиси не пишувала поезија, заработувала од преводи. По почетокот на Велики Патриотска војна(нејзиниот сопруг и ќерка веќе беа уапсени во тоа време) отиде со нејзиниот шеснаесетгодишен син Георгиј да се евакуира.

На 31 август 1941 година, Марина Цветаева изврши самоубиство. Точната локација на погребот на гробиштата во Елабуга (Татарстан) е непозната.

Вистинското враќање на Цветаева кај читателот започна во 1960-тите и 1970-тите. Конфесионализмот, емоционалниот интензитет и фигуративниот, импулсивен, значаен јазик на Цветаева се покажаа во склад со новата ера - во последната четвртина од 20 век, конечно, „дојде редот“ за нејзините песни. Оригиналната, главно иновативна поетика на Цветаева се одликува со огромна интонација и ритмичка разновидност (вклучувајќи ја и употребата на фолклорни мотиви), лексички контрасти (од народен јазик до библиски слики) и необична синтакса (изобилство на знакот „цртичка“, често изоставени зборови).

Нобеловецот Џозеф Бродски истакна: „Цветаева мајсторски го совлада ритамот, ова е нејзината душа, ова не е само форма, туку активен агенсинкарнации внатрешна суштинастих. „Непобедливите ритми“ на Цветаева, како што ги дефинираше Андреј Бели, фасцинираат и пленат. Тие се единствени и затоа се незаборавни!“

„Немојте да се смеете на помладата генерација!

Не се смејте на помладата генерација!

Никогаш нема да разберете

Како може да се живее со една аспирација,

Само жед за волја и добрина...

Нема да разберете како гори

Со храброст градите на воинот се искарани,

Колку свето умира момчето,

Верни на мотото до крај!

Затоа, не ги викајте дома

И не се мешај во нивните аспирации, -

На крајот на краиштата, секој од борците е херој!

Бидете горди на помладата генерација!

Во Парис

Куќите се до ѕвездите, а небото е пониско,

Земјата е блиску до него.

Во голем и радосен Париз

Сепак истата тајна меланхолија.

Вечерните булевари се бучни,

Последниот зрак на зората избледе,

Насекаде, секаде сите парови, парови,

Треперливи усни и смели очи.

Овде сум сам. До стеблото на костенот

Толку е слатко да ја гушкаш главата!

И стихот на Ростан плаче во моето срце

Како е таму, во напуштена Москва?

Парис ноќе ми е туѓ и жален,

Старите глупости се помили на срце!

Одам дома, таму е тагата на темјанушките

И нечиј приврзан портрет.

Таму има нечиј поглед, тажен и братски.

На ѕидот има нежен профил.

Ростан и маченик од Рајхштат

И Сара - сите ќе дојдат во сон!

Во голем и радосен Париз

И болката е длабока како и секогаш.

Париз, јуни 1909 година

Молитва

Христос и Бог! Копнеам за чудо

Сега, сега, на почетокот на денот!

О, да умрам, чао

Целиот живот за мене е како книга.

Ти си мудар, нема строго да кажеш:

- „Бидете трпеливи, времето сè уште не е завршено“.

Ти самиот ми даде премногу!

Ги посакувам сите патишта одеднаш!

Сакам сè: со душа на циган

Одете на грабеж додека слушате песни,

Да страдам за сите на звук на оргули

И брзајте во битка како Амазон;

Гатање по ѕвездите во црната кула,

Водете ги децата напред, низ сенките...

Така што вчера е легенда,

Нека е лудило – секој ден!

Го сакам крстот и свилата и шлемовите,

Мојата душа трага моменти...

Ми подари детство - подобро од бајка

И дај ми смрт - на седумнаесет години!

Таруса, 26 септември 1909 година

Во луксембуршките градини

Ниските цветни гранки се свиткуваат,

Фонтаната во базенот џагор млазови,

Во сомнителните улички сите деца, сите деца...

О деца во тревата, зошто да не и моите?

Како да има круна на секоја глава

Од очите што бдеат над децата, со љубов.

И на секоја мајка што го гали детето,

Сакам да викам: „Ти го имаш целиот свет!

Фустаните на девојките се шарени како пеперутки,

Овде има кавга, се смее, се подготвува да си одиме дома...

И мајките шепотат како нежни сестри:

- „Размисли сине“... - „Што зборуваш! И мојата“.

Сакам жени кои не се плашливи во битка,

Оние кои знаеја да држат меч и копје -

Но, тоа го знам само во заробеништво на лулката

Вообичаено – женско – мојата среќа!

Брашно и брашно

- „Сè ќе меле, ќе биде брашно!

Луѓето се тешат со оваа наука.

Дали ќе стане мака, што беше меланхолија?

Не, подобро со брашно!

Луѓе, верувајте ми: живи сме од копнеж!

Само во меланхолија сме победници над здодевноста.

Дали сè ќе биде смачкано? Дали тоа ќе биде брашно?

Не, подобро со брашно!

V. Ya. Bryusov

Насмевни се на мојот прозорец

Или ме вброија меѓу шегите, -

Во секој случај, нема да го смените!

„Остри чувства“ и „неопходни мисли“

Тоа не ми е дадено од Бога.

Треба да пееме дека сè е темно,

Дека соништата висат над светот...

- Така е сега. -

Овие чувства и овие мисли

Не ми е дадено од Бога!

во зима

Повторно пеат зад ѕидовите

Жалбите на Белс...

Неколку улици меѓу нас

Малку зборови!

Градот заспива во темнината,

Се појави сребрен срп

Врнежи од снег со ѕвезди

Вашата јака.

Дали болат повиците од минатото?

Колку долго болат раните?

Примамливо нови закачки,

Брилијантен изглед.

Тој е (кафеав или син?) до срце

Мудрите се поважни од страниците!

Мразот прави бело

Стрелките од трепките...

Замолчеа без сила зад ѕидовите

Жалбите на Белс.

Неколку улици меѓу нас

Малку зборови!

Месечината е наведната чиста

Во душите на поетите и книгите,

Снег паѓа на меки

Вашата јака.

На мама

Колку мрачен заборав

Засекогаш исчезна од моето срце!

Се сеќаваме на тажните усни

И бујни прамени коса,

Бавна воздишка преку тетратка

И во светли рубини има прстен,

Кога сте над пријатен кревет

Лицето ти се смееше.

Се сеќаваме на ранетите птици

Твојата младешка тага

И капки солзи на трепките,

Кога клавирот замолкна.

„Јас и ти сме само два ехо...“

Ти молчиш и јас ќе молчам.

Ние еднаш со смирението на восок

Се предаде на фаталниот зрак.

Ова чувство е најслатката болест

Нашите души беа мачени и изгорени.

Затоа те чувствувам како пријател

Понекогаш ме доведува до солзи.

Горчината наскоро ќе стане насмевка,

И тагата ќе стане замор.

Штета е, не зборовите, верувајте ми, а не изгледот,

Само штета за изгубените тајни!

Од тебе, уморен анатом,

Го познавам најслаткото зло.

Затоа се чувствувам како тебе како брат

Понекогаш ме доведува до солзи.

Само девојка

Јас сум само девојка. Мојот долг

До свадбената круна

Не заборавајте дека насекаде има волк

И запомнете: јас сум овца.

Сонувајте за златен замок,

Замавнете, вртете, тресете

Прво куклата, а потоа

Не кукла, туку скоро.

Нема меч во мојата рака,

Не ѕвони на конецот.

Јас сум само девојка, молчам.

О, само да можев

Гледајќи во ѕвездите за да знаете што има таму

И ми светна ѕвезда

И насмевка на сите очи,

Држи ги очите отворени!

На петнаесет

Тие ѕвонат и пеат, мешајќи се во заборавот,

Во мојата душа се зборовите: „петнаесет години“.

О, зошто пораснав голем?

Нема спас!

Само вчера во зелените брези

Бегав, слободен, наутро.

Баш вчера си играв без коса,

Само вчера!

Пролет ѕвони од далечните камбанарија

Ми рече: „Бегај и легни!“

И секој плач на минксот беше дозволен,

И секој чекор!

Што е напред? Каков неуспех?

Во сè има измама и, ах, сè е забрането!

- Па се простив од моето слатко детство, плачејќи,

На петнаесет години.

Душа и име

Додека топката се смее со светла,

Душата нема да заспие во мир.

Но, Бог ми даде друго име:

Море е, море!

Во виорот на валцерот, под блага воздишка

Не можам да заборавам на меланхолијата.

Бог ми даде други соништа:

Тие се море, море!

Привлечната сала пее со светла,

Пее и повикува, блеска.

Но, Бог ми даде друга душа:

Таа е море, море!

Стара жена

Чуден збор - старица!

Значењето е нејасно, звукот е мрачен,

Како за розово уво

Темна бучава од мијалник.

Содржи нешто што не го разбира секој,

Кој моменти екран.

Времето дише во овој збор

Во школката има океан.

Куќи на стара Москва

Слава на мрзливите прабаби,

Куќи на стара Москва,

Од скромните улички

Постојано исчезнуваш

Како ледени палати

Со бран на стапчето.

Каде што се обоени таваните,

Огледала до тавани?

Каде се акордите на чембало?

Темни завеси во цвеќиња,

Прекрасни муцки

На вековните порти,

Кадрици наклонети кон обрачот

Погледите на портретите се празни...

Чудно е да чукаш со прстот

О, дрвена ограда!

Куќи со знак на раса,

Со погледот на нејзините чувари,

Те заменија изроди, -

Тешки, шест ката.

Сопствениците на куќи се нивно право!

И ќе умреш

Слава на изнемоштените прабаби,

Куќи на стара Москва.

„Ги посветувам овие редови...“

Ги посветувам овие редови

На тие што ќе ми организираат ковчег.

Ќе ми го отворат високиот

Омразно чело.

Непотребно сменети

Со ореол на челото,

Странец за моето срце

Ќе бидам во ковчег.

Тие нема да го видат тоа на твоето лице:

„Можам да слушнам сè! Можам да видам сè!

Сè уште сум тажен во мојот гроб

Бидете како сите други“.

Во снежно-бел фустан - уште од детството

Најмалку омилена боја! -

Дали ќе легнам со некој од соседството? -

До крајот на мојот живот.

Слушај! - Не прифаќам!

Ова е стапица!

Не сум јас тој што ќе биде спуштен во земја,

Знам! - Се ќе изгори до темел!

И гробот нема да засолни

Ништо што сакав

Како живеела таа?

Москва, пролет 1913 година

Доаѓаш, личиш на мене,

Очите гледаат надолу.

И јас ги спуштив!

Минувач, застани!

Читај - ноќно слепило

И берење букет афион -

Дека се викам Марина

И колку години имав?

Немој да мислиш дека тука има гроб,

Дека ќе се појавам, заканувајќи се...

Премногу се сакав себеси

Смејте се кога не треба!

И крвта се нафрли на кожата,

И моите локни се свиткаа...

И јас бев таму, случаен минувач!

Минувач, застани!

Искубете си диво стебло

И бобинка по него:

Гробишта јагоди

Не станува ниту поголем ниту посладок.

Но, само немој да стоиш мрзливо,

Ја спушти главата на градите.

Размисли за мене лесно

Лесно е да ме заборавиш.

Како те осветлува зракот!

Покриен си со златен прав...

Коктебел, 3 мај 1913 година

„За моите песни, напишани толку рано...“

На моите песни, напишани толку рано,

Дека не ни знаев дека сум поет,

Паѓа како прскање од фонтана,

Како искри од ракети

Пукаат како мали ѓаволи

Во светилиштето, каде што има сон и темјан,

На моите песни за младоста и смртта,

- Непрочитани песни!

Расфрлани во прашината по продавниците,

Каде што никој не ги однел и никој не ги зема,

Моите песни се како скапоцени вина,

Ќе ти дојде редот.

Коктебел, 13 мај 1913 година

„Вените се полни со сонце - не со крв...“

Вените се полни со сонце - не со крв -

На раката, која веќе е кафеава.

Сама сум со мојата голема љубов

До мојата душа.

Го чекам скакулецот, броејќи до сто,

Го тргам стеблото и го џвакам...

– Чудно е да се чувствуваш толку силно

и толку едноставно

Минливата природа на животот - и вашата.

15 мај 1913 година

„Ти, поминувајќи покрај мене...“

Минуваш покрај мене

За не мојата и сомнителна привлечност, -

Кога би знаеле колку оган има,

Колку залудно потрошен живот

И каков херојски жар

До случајна сенка и шумолење...

- И како ми го запали срцето

Овој потрошен барут!

О возови кои летаат во ноќта,

Однесување на спиење на станицата...

Сепак, тоа го знам и тогаш

Не би знаел - да знаеш -

Зошто ми се сечат говорите

Во вечниот чад на мојата цигара, -

Колку темна и застрашувачка меланхолија

Во мојата глава, плавуша.

17 мај 1913 година

„Срцето, пламенот е покаприциозен...“

Срцето, пламенот покаприциозен,

Во овие диви ливчиња

Ќе најдам во моите песни

Сè што нема да се случи во животот.

Животот е како брод:

Мал шпански замок - штотуку минато!

Сè што е невозможно

Јас ќе го направам тоа сам.

Сите шанси се добредојдени!

Патот - дали ми е грижа?

Нека нема одговор -

Ќе си одговорам сам!

Со детска песна на моите усни

Во која татковина одам?

- Се што нема да се случи во животот

Ќе го најдам во моите песни!

Коктебел, 22 мај 1913 година

„Едно момче што трча брзо...“

Момче брзо трча

ти се појавив.

Се насмевнавте трезвено

За моите лоши зборови:

„Шега е мојот живот, името е шега.

Смејте се, кој не е глуп!

И тие не го видоа заморот

Бледи усни.

Ве привлекуваа месечините

Две огромни очи.

– Премногу розова и млада

Бев таму за тебе!

Се топи полесно од снегот,

Бев како челик.

Топка за трчање

Директно на пијано

Крцкањето на песок под заб или

Челик на стакло...

- Само ти не го фати

застрашувачка стрела

Моите лесни зборови и нежност

Покажете гнев...

– Камена безнадежност

Сите мои зло!

29 мај 1913 година

„Сега лежам склон...“

Сега лежам склон

- Бесен! - на креветот.

Ако сакавте

Биди мој ученик

Јас би станал токму во тој момент

– Дали слушаш, мој студент? -

Во злато и сребро

Саламандер и Ондине.

Ќе седневме на тепих

Покрај запаленото огниште.

Ноќ, оган и лице на месечината...

– Дали слушаш, мој студент?

И невоздржан - мојот коњ

Сака лудо возење! -

Би го фрлил во оган

Минатото - по пакет пакети:

Стари рози и стари книги.

– Дали слушаш, мој студент? -

И кога би се смирил

Овој куп пепел, -

Господи, какво чудо

Јас би направил еден од тебе!

Старецот воскресна како младост!

– Дали слушаш, мој студент? -

И кога повторно би

Тие побрзаа во стапицата на науката,

Јас би останал да стојам

Свиткувајќи ги рацете од среќа.

Чувство дека сте одлични!

– Дали слушаш, мој студент?

1 јуни 1913 година

„Оди сега! „Гласот ми е нем...“

И сите зборови се залудни.

Тоа го знам пред никој

Нема да бидам во право.

Знам: во оваа битка ќе паднам

Не за мене, слатка кукавица!

Но, драг младич, за власт

Јас не се борам во светот.

И не ве предизвикува

Високороден стих.

Можеш - поради другите -

Моите очи не гледаат

Не слепувај во мојот оган,

Не ја чувствуваш мојата сила...

Каков демон има во мене?

Сте пропуштиле засекогаш!

Но запомнете дека ќе има судење,

Удира како стрела

Кога трепкаат над глава

Две запалени крила.

11 јули 1913 година

Бајрон

Мислам на утрото на твојата слава,

Околу утрото на вашите денови,

Кога си се разбудил од сон како демон

И бог за луѓето.

Размислувам како твоите веѓи

Склопени над факелите на твоите очи,

За тоа како лавата од античка крв

Се шири низ твоите вени.

Размислувам за прстите - многу долго -

Во брановидна коса

И за сите - по уличките и во дневните соби -

Твоите жедни очи.

И за срцата кои - премногу млади -

Немаше време да читаш

Назад во деновите кога изгреваа месечините

И излегоа во твоја чест.

Размислувам за затемнетата сала

За кадифе, наклонето кон чипка,

За сите песни што би се кажале

Ти за мене, јас за тебе.

Сè уште размислувам за грст прашина,

Остана од твоите усни и очи...

За сите очи што се во гробот.

За нив и за нас.

Јалта, 24 септември 1913 година

„Толку многу од нив паднаа во оваа бездна...“

Толку многу од нив паднаа во оваа бездна,

Ќе се отворам во далечината!

Ќе дојде ден кога и јас ќе исчезнам

Од површината на земјата.

Сè што пееше и се бореше ќе замрзне,

Сјаеше и пукна:

И златна коса.

И ќе има живот со неговиот секојдневен леб,

Со заборавот на денот.

И сè ќе биде како под небото

И јас не бев таму!

Променливи, како деца, во секој рудник

И толку лут за кратко време,

Кој го сакаше часот кога имаше дрва во каминот

Тие се претвораат во пепел

Виолончело и коњаници во густинот,

И камбаната во селото...

- Јас, толку жив и реален

На нежната земја!

- На сите вас - што мене, ништо

кој не знаеше граници,

Странци и наши?!

Јас барам вера

И барајќи љубов.

И дење и ноќе, и писмено и усно:

За вистината, да и не,

Затоа што се чувствувам премногу тажно толку често

И тоа само дваесет години

За тоа што за мене е директна неминовност -

Простување на поплаки

За сета моја нескротлива нежност,

И изгледај премногу гордо

За брзината на брзите настани,

За вистината, за играта...

- Слушај! - Уште ме сакаш

Затоа што ќе умрам.

8 декември 1913 година

„Бидете нежни, избезумени и бучни...“

Да се биде нежен, избезумен и бучен,

- Толку желни за живот! -

Шармантен и паметен, -

Бидете убави!

Понежен од секој што е и бил,

Не ја знам вината...

- За огорченоста што е во гробот

Сите сме еднакви!

Станете нешто што никому не му се допаѓа

- О, станете како мраз! -

Без да се знае што се случило,

Ништо нема да дојде

Заборави како ми се скрши срцето

И повторно растеше заедно

И сјај на косата.

Античка тиркизна нараквица -

На стебленце

На ова тесно, толку долго

Мојата рака...

Како да скицираш облак

Од далеку,

За рачката од мајка на бисер

Раката беше земена

Како прескокнаа нозете

Преку оградата

Заборавете колку е во близина на патот

Истрча сенка.

Заборави колку е огнено во лазур,

Колку се тивки деновите...

- Сите ваши шеги, сите ваши бури

И сите песни!

Моето остварено чудо

Ќе ја растера смеата.

Јас, засекогаш розова, ќе

Најбледо од сите.

И тие нема да се отворат - така треба да биде -

- О, штета! -

Ниту за зајдисонце, ниту за погледот,

Ниту за полиња -

Моите спуштени очни капаци.

- Не за цвет! -

Земјо моја, прости ми засекогаш,

За сите возрасти.

И месечините ќе се стопат на ист начин

И стопете го снегот

Кога овој млад ќе притрча,

Прекрасна возраст.

Феодосија, Бадник 1913 година

„ВО огромен градмоето е ноќ...“ Марина Цветаева

Ноќ е во мојот огромен град.
Ја напуштам заспаната куќа - далеку
И луѓето мислат: сопруга, ќерка, -
Но, се сетив на една работа: ноќ.

Јулскиот ветер ми го пробива патот,
И некаде има музика во прозорецот - малку.
Ах, денес дува ветер до зори
Преку ѕидовите на тенки гради - во градите.

Има црна топола, а на прозорецот има светлина,
И ѕвонењето на кулата и бојата во раката,
И овој чекор - по никој -
И ја има оваа сенка, но мене ме нема.

Светлата се како жици од златни монистра,
Ноќен лист во устата - вкус.
Ослободени од обврзниците на денот,
Пријатели, разберете дека ме сонувате.

Анализа на песната на Цветаева „Во мојот огромен град има ноќ...“

Во пролетта 1916 година, Марина Цветаева започнува да работи на циклусот дела наречен „Несоница“, кој ја вклучува поемата „Во мојот огромен град има ноќ...“. Тоа е одраз на душевната состојба на поетесата, која има многу тежок однос со нејзиниот сопруг. Работата е што неколку години порано Цветаева ја запознала Софија Парнок и толку многу се заљубила во оваа жена што решила да го напушти семејството. Но, романот завршува, а поетесата се враќа кај Сергеј Ефрон. Сепак, неа семеен животвеќе пукна, а Цветаева тоа многу добро го разбира. Таа сака да се врати во минатото во кое била среќна, но тоа веќе не е можно. Несоницата станува постојан придружник на поетесата и топла летни ноќишета низ градот, размислувајќи за сопствениот живот и не наоѓајќи одговори на многу прашања.

Токму во една од овие ноќи се раѓа поемата „Во мојот огромен град е ноќ...“, чии исечкани фрази наликуваат на звуци на чекори по напуштени улици. „Одам од мојата поспана куќа“, пишува Цветаева, без однапред да ја планира својата рута на патување. Всушност, не и е грижа каде оди. Главната работа е да останете сами со вашите мисли и чувства за да се обидете да ги ставите во ред. Случајните минувачи ја гледаат како нечија сопруга и ќерка, но самата поетеса не се доживува себеси во таква улога. За неа поблиску е сликата на етерична сенка која талка низ ноќниот град и исчезнува со првиот зрак. изгрејсонцето. „И ја има оваа сенка, но мене ме нема“, забележува Цветаева. Животниот ќорсокак во кој се наоѓа поетесата ја принудува ментално да стави крај и на минатото и на иднината. Но, поетесата разбира дека тоа е малку веројатно да ги реши нејзините проблеми. Свртувајќи се кон нејзините пријатели, таа ги прашува: „Ослободете ме од секојдневните врски“. Оваа фраза уште еднаш нагласува дека светот со сите негови искушенија се чини дека не постои за Цветаева, а таа самата не живее, туку само сонуваат оние кои се во близина. Поетесата сè уште не знае дека судбината и подготвува тешки искушенија, на позадината на кои невозвратените чувства и семејните проблеми ќе изгледаат како обични ситници. Нема да помине повеќе од една година, а Цветаева ќе сфати дека семејството е единствената поддршка во животот, нешто за кое вреди да се ризикува, да прави луди работи, па дури и да ја изневерува својата татковина, која од мајка преку ноќ се претвори во маќеа, злобна. и агресивен, туѓ и лишен од секакви чувства.

Кога ќе го прочитате стихот „Во мојот огромен град има ноќ...“ од Марина Ивановна Цветаева, се чини дека можете да го слушнете секој чекор на осамена жена, длабоко потопена во нејзините мисли. Овој ефект се создава со користење на остри врежани шевови.

Делото му припаѓа на циклусот „Несоница“, кој го напишала Цветаева кога доживеала прекин во врската со Софија Парнок. Поетесата се врати кај својот сопруг, но не можеше да најде внатрешен мир. Текстот на песната на Цветаева „Во мојот огромен град има ноќ...“ е исткаен од деталите на градот што ја опкружува лирската хероина, која се удави во ноќта. Иако директен описнема душевна состојба на лирската хероина, голема сликаго изразува повеќе од јасно.

Овие песни се изучуваат на часовите по литература во гимназијата, внимавајќи на личните мотиви за нејзино пишување. На нашата веб-страница можете да ја прочитате песната во целост онлајн или да ја преземете од врската.

Ноќ е во мојот огромен град.
Ја напуштам заспаната куќа - далеку
И луѓето мислат: сопруга, ќерка, -
Но, се сетив на една работа: ноќ.

Јулскиот ветер ми го пробива патот,
И некаде има музика во прозорецот - малку.
Ах, сега ќе дува ветер до зори
Преку ѕидовите на тенки гради - во градите.

Има црна топола, а на прозорецот има светлина,
И ѕвонењето на кулата и бојата во раката,
И овој чекор - по никој -
И ја има оваа сенка, но мене ме нема.

Светлата се како жици од златни монистра,
Ноќен лист во устата - вкус.
Ослободени од обврзниците на денот,
Пријатели, разберете дека ме сонувате.

Јулскиот ветер ми го пробива патот,
И некаде има музика во прозорецот - малку.
Ах, денес дува ветер до зори
Преку ѕидовите на тенки гради - во градите.

Анализа на песната „Во мојот огромен град има ноќ“ од Цветаева

Во делото на М. Цветаева имаше цел циклус песни посветени на несоницата. Таа почна да го создава по бурната, но краткотрајна афера со нејзиниот пријател С. Парнок. Поетесата се врати кај својот сопруг, но ја прогонуваа болни спомени. Едно од делата на циклусот „Несоница“ е песната „Во мојот огромен град има ноќ...“ (1916).

Лирската хероина едноставно не може да заспие. Ја напушта „заспаната куќа“ и оди на ноќна прошетка. За Цветаева, која беше склона кон мистицизам, ноќта имаше голема вредност. Ова гранична државапомеѓу сонот и реалноста. Заспаните луѓе се занесуваат во други светови создадени од имагинацијата. Човек кој е буден ноќе е потопен во посебна состојба.

Цветаева веќе имаше вродена несакање за Секојдневниот живот. Таа претпочиташе да биде занесена во соништата далеку од реалноста. Иако несоницата и предизвикува страдање, таа и дозволува да гледа на работите сосема поинаку. светот, доживејте нови сензации. Сетилата на лирската хероина се засилени. Таа ги слуша суптилните звуци на музиката, „ѕвонењето на кулата“. Само тие ја одржуваат кревката врска на хероината со реалниот свет. Во ноќниот град остана само нејзината сенка. Поетесата се раствора во темнината и, свртувајќи се кон читателите, тврди дека таа станува нивен сон. Таа самата го избра овој пат, па затоа бара да биде избавена „од обврзниците на денот“.

Лирската хероина е апсолутно рамнодушна кон тоа каде да оди. „Јулискиот ветер“ ѝ го покажува патот, кој во исто време продира „низ ѕидовите на тенките гради“. Таа има претстава дека ноќната прошетка ќе продолжи до утрото. Првите сончеви зраци ќе го уништат илузорниот свет и ќе ве натераат да се вратите на вашето одвратно секојдневие.

Несоницата ја нагласува осаменоста на лирската хероина. Таа е истовремено во илузорниот и реалниот свет, но не гледа поддршка или сочувство во ниту еден.

Специјалната техника на Цветаева е повеќекратна употреба на цртички. Со негова помош, поетесата го „отсекува“ секој ред, најмногу истакнува значајни зборови. Акцентот на овие зборови кои се римуваат едни со други создава чувство на светли блесоци.

Делото „Во мојот огромен град има ноќ...“ сведочи за тешкото духовна кризаЦветаева. Поетесата е длабоко разочарана од својот живот. Барате излез ќор-сокактаа се обидува да ги прекине сите врски со реалниот свет. Во текот на денот таа постои само со окована рака и нога. Ноќта и носи слобода и можност да се ослободи од тесната физичка обвивка. Цветаева е сигурна дека идеална состојба за неа е да се чувствува како нечиј сон.

Ноќ е во мојот огромен град.

Ја напуштам заспаната куќа - далеку.

И луѓето мислат: сопруга, ќерка, -

Бр. 4 И се сетив на една работа: ноќ.

Јулскиот ветар ме повлекува - начинот на кој,

И некаде има музика во прозорецот - малку.

Ах, сега ќе дува ветер до зори

Број 8 Низ ѕидовите на тенки гради - во градите.

Има црна топола, а на прозорецот има светлина,

И ѕвонењето на кулата и бојата во раката,

И овој чекор не следи никого,

Бр. 12 И оваа сенка, но не јас.

Светлата се како жици од златни монистра,

Ноќен лист во устата - вкус.

Ослободени од обврзниците на денот,

Бр. 16 Пријатели, разберете дека ме сонувате.

Анализа на песната

Ликови

Број на знаци без празни места

Бројот на зборови

Број на единствени зборови

Број на значајни зборови

Број на стоп зборови

Број на линии

Број на строфи

Содржина на вода

Класично гадење

Академска гадење

Семантичко јадро

збор

Квантитет

Фреквенција

Ќе ви бидат припишани 100 рубли. Тие можат да платат за 50% од првата задача.

Ако имате своја анализа на песната на Марина Цветаева „Во мојот огромен град има ноќ“ - оставете коментар со вашата опција! Неопходно е да се одреди темата, идејата и главната идеја на песната, како и да се опише кои литературни средства, метафори, епитети, споредби, персонификација, уметнички и фигуративни средства за изразување се користени.

Коментари

Цветаева е мистерија. И оваа мистерија мора да се реши. Ако цел живот го поминувате во решавањето, не кажувајте дека сте го потрошиле времето, бидејќи Цветаева е како огромен океан и секогаш кога ќе се втурнете во него, вашето срце доживува воодушевување и сочувство, а очите ви се полнат со солзи.

Еден од централните мотиви во делото на поетесата е мотивот на несоница. Циклусот „Несоница“, кој ја вклучува песната „Во мојот огромен град има ноќ“, спаѓа во категоријата таканаречени циклуси „авторски“. Таа беше формирана од самата Цветаева и објавена во нејзината животна збирка „Психа“, објавена во Берлин во 1923 година. Сè уште останува нејасно што толку ја привлекло поетесата кон несоница; неговото вистинско значење и цел беа познати само на самата Цветаева. Несоницата во нејзините песни е нестабилна граница меѓу спиењето и реалноста, животот и смртта, светлината и темнината; свет во кој Цветаева можеше да го види она што другите не го видоа, свет во кој и беше полесно да го создаде, бидејќи ја откри вистинската слика за она што се случува во реалноста. Врската на поетесата со овој свет се одржувала со помош на нејзината пријателка, која и била постојан придружник. Светот на „несоницата“ е она кон што се стремела Цветаева во реалниот свет, тој е идеален.

Лирската хероина од песната ноќе шета низ градот, се чини дека е во друг свет, но во исто време гледа се што се случува во нејзиниот град. Така, таа е истовремено и во реалниот свет и во светот на несоницата. Сама е во градот, чиј простор е реален, но сама е и во несоница. Двојноста на свеста на Цветаева ја нагласува нејзината уникатност и способност да го види истото со различни страни. Несоницата е претставена и како состојба во која личноста е невидлива, се појавува одреден мистицизам, својствен во многу нејзини песни. Исто така, важно е што лирската хероина сега бега од сон („Одам од мојата заспана куќа“). Во последната строфа има барање: таа сè уште сака да оди во светот на соништата, а не да биде соништата на другите луѓе („Ослободете ме од обврзниците на денот, // Пријатели, разберете дека ме сонувате ”).

Песните се исполнети со чувства и значење, тие се живи. Во нив можете да ја слушнете поезијата на А.А. Поетските „светла“ на Фет (збирка на Фет „Вечерни светла“):

Има црна топола, а на прозорецот има светлина,

И ја има оваа сенка, но мене ме нема.

Светлата се како жици од златни монистра,

Ноќниот лист во устата - вкусот...

Од нејзиното семејство, роднините кои живееја со Цветаева под ист покрив, за кои таа ќе го даде животот (и даде!), од најблиските, најблиските, таа секогаш се трудеше да се „избега“: „Јас сум одење од заспана куќа - далеку...“. „Далеку“ е чест збор во нејзините писма и песни. Далеку не е од еден дом до друг, тоа е ослободување „од дневните врски“, должности и обврски кон семејството на кое таа посветено служела во текот на денот - слобода што се случува само ноќе.

Ноќта во поезијата на Цветаева е поврзана со мистерија што не секој може да ја отвори или разоткрие. Ноќта може да светне и да открие некоја тајна. Ноќта е време резервирано за спиење. Ова е период во кој може многу да се промени, ова е линијата помеѓу минатото, иднината, сегашноста. Така, М.Цветаева гледа мистичен ликовој збор, затоа што ноќта е време на учење за себе, тајните на животот, можност да се слуша во тишина посебен свет, себеси.

Во рамките на истиот четириаголник, зборот „ноќ“ има сосема различни значења:

Ноќ е во мојот огромен град.

Ја напуштам заспаната куќа - далеку.

И луѓето мислат: сопруга, ќерка, -

Но, се сетив на една работа: ноќ.

Во првиот случај, зборот ноќ е време од денот. Во втората има објективно анимирано значење и се става на исто ниво со именките жена, ќерка.

Цртичката во интерпункцијата на Цветаева е најобемниот и најзначаен знак; во секоја песна, цртичката добива своја сенка, свој внатрешен поттекст. Цветаева користи цртички за да создаде рима, ритам, пренесувајќи ги своите емоции и искуства преку неа, за да го пренесе она што не може едноставно да се изрази со зборови. Таа става цртички таму каде што мисли дека е потребна пауза, воздишка или едноставно премин од еден дел во друг. Таа со помош на цртичка го засилува впечатокот на целиот текст, исполнувајќи го со поголемо значење. Цртичката често игра уште поголема улога од самите зборови.

Песната е буквално „расфрлена“ со овие интерпункциски знаци. Можеме да претпоставиме дека целта на користењето на таков број цртички е да се истакнат зборовите, да се пренесе на читателот вистинско значењенапишано. Речиси секој ред од песната содржи збор или зборови означени со цртичка. Ако изградите серија од овие зборови, можете да видите што се случува со хероината. Излегува следниот ред: ноќ - далеку - сопруга, ќерка - ноќ - начин - благо - удар - во градите - светло - боја - никој - по - нема - светла - вкус - сонува. Што ни кажуваат овие зборови? Прво, секој од нив има логичен акцент, кој ја истакнува најважната работа. Второ, се создава слика таен свет„Несоница“ на Цветаева. Ова е патот на осамен човек во ноќта; ова е невообичаена состојба; Ова е свет на контрасти кој не е отворен за секого.

Цртичката пред секој последен збор во песната става акцент на неа. Токму овој збор го издвојува. Ако ги отстраните сите зборови во редот пред цртичката, ќе добиете збир на минливи слики, трепкања: „ноќ“, „далеку“, „ќерка“, „пат“, „малку“, „дување“, „во градите“, „светло“, „боја“, „следи“. Римата и цртичките создаваат јасен ритам. Се создава чувство на леснотија и слобода, не е важно „жена“, „ќерка“, сè е мирно. Исчезнуваш, преплавен сензации на белите дробовиветер, боја, вкус... и ништо друго не треба. Цветаева бара да ја пушти и да разбере дека само слободата дава радост: „Пријатели, разберете дека сонувате за мене“. Цртичката пред зборот „сон“, како показател за излезот дека сето ова не постои, дека „јас сум само сон“, ја надмина линијата и сè отиде со тоа. Сето ова е минлив сон, блесок на она што било, ќе биде или никогаш нема да биде.

Функционалната аналогија со точка е зајакната со позицијата на зборовите „ноќ“, „далеку“, „ќерка“ и други последни зборови во секој од редовите - по интерпункциските знаци што укажуваат на психолошка пауза, особено по непристојна цртичка што ја дели синтагми одам - заминувам; мете – патека и сл. Завршната интонација на редовите, засилена со монослоговите на последните зборови во редовите, доаѓа во судир со нумеративната интонација на речениците, што во некои редови се означува со запирки. Таквата противречност е споредлива со контрадикторноста на ритамот и синтаксата во позицијата на поетско пренесување.

Повторувањето на сврзникот „И“ обединува феномени што се случуваат истовремено, создава чувство на некакво движење, присуство на звуци: „и ѕвонење на кулата“, „и овој чекор“, „и оваа сенка“. Но, авторот не се грижи за сето „ОВА“. Таа е надвор од земниот живот: „Јас не сум“.

За да го привлече нашето внимание и да ги изрази своите чувства, Цветаева ја користи адресата „пријатели“. Различни типовиедноделните реченици вршат различни стилски функции: дефинитивно личните („Доаѓам од заспана куќа, далеку“ итн.) му даваат на текстот живост и динамика на презентацијата; номинативите („во мојот огромен град има ноќ“ итн.) се одликуваат со голем семантички капацитет, јасност и експресивност.

Вокабуларот на песната е разновиден. На прво место по зачестеност се именките: „жена“, „ќерка“, „ветер“, „луѓе“ и други (вкупно 31 збор), благодарение на што читателот може јасно да ја замисли сликата за тоа што се случува. Текстот има 91 збор. И само 7 од нив се глаголи („Одам“, „мислам“, „се сетив“, „мете“, „дувам“, „слободно“, „разбирам“). Зборовите „оди“, „мете“, „дувам“ се глаголи за движење. Авторот ги користи заменките „мој“, „јас“, „јас“, „ова“, „ова“, „ти“; прилозите „далеку“, „по“, „малку“; придавки „огромен“, „поспан“, „јули“, „тенок“, „црн“, „златен“, „ноќ“, „ден“. Колоквијалниот збор „денес“ ја покажува секојдневието, обичното на она што се случува. Употребата на интерекцијата „ах“ изразува и чувство на задоволство и чувство на изненадување. Употребата на истите коренски зборови „гради - во градите“. Употребата на деминутивната наставка „ИК“ во зборот „лист“ прави аналогија со зборот „мистика“, што, како што веќе беше споменато, е карактеристично за песните на Цветаева.

Експресивноста на говорот се создава благодарение на епитетите („од заспаната куќа“, „црна топола“, „златни мониста“, „ноќен лист“, „дневни врски“), кои го изразуваат емотивниот став на говорникот кон предметот на говорот; се постигнува комплетноста на сликата. Метафорите помагаат да се разбере главната идеја ставена од авторот и да се создаде кохерентна уметничка слика: „ветрот зафаќа“, „ослободи ме од врските на денот“. Сликата прави контраст на еден концепт („светла“) со друг („како жици од златни мониста“). Истовременоста на дејствата се создава со звучна анафора:

И ѕвонењето на кулата и бојата во раката,

И овој чекор - по никој -

И ја има оваа сенка, но мене ме нема.

Секоја буква (звук) во песната е цело музичко дело, па затоа е наместена, има многу убава романса.

Во првите две строфи има асонанца (повторување на звукот „О“), давајќи им на стиховите увид, широчина и безграничност:

НОЌ Е ВО МОЈОТ ОГРОМЕН ГРАД.

Ја напуштам заспаната куќа - далеку.

Присуството на самогласките „Јас“, „У“, „А“ зборува за широчината, силата, впечатливоста и духовноста на хероината, а „Е“ е бојата на младоста (Цветаева има само 23 години).

Песната е лесна, иако ја опишува ноќта. Има само 3 самогласки „Y“ („денес“, „златно“, „ден“), кои ја означуваат црната боја, темнината.

Но, звукот „Г“ ни кажува за меланхолијата на хероината, нејзината тага: „за огромниот град“, „Гради до гради“.

Повторената согласка „Т“ („ветер“, „метење“, „пат“, „дување“ итн.) создава атмосфера на студенило, внатрешен немир, отуѓување.

Во песната има многу нежност. За тоа сведочи звукот „Н“: „Ноќ“, „поспан“, „тенок“, „ѕвонење“, „кула“, „сенка“ итн.

„Во мојот огромен град има ноќ...“ на Цветаевски е напишана со холиамбометар што не е многу вообичаен во руската поезија. Зборот „holyamb“ значи „куц јамбик“ - во последното стапало јамбикот (та-ТА) се заменува со трохеј (ТА-та).

Афористички, кратките едносложни зборови во спонди (групи на нагласени слогови) кои следат пирика (грозд од ненагласени слогови) се сфаќаат како вербално-ритмички аналог на точка при читање на песна.

Поезијата на Марина Цветаева бара труд на мислата. Нејзините песни и песни не можат да се читаат и рецитираат лежерно, безумно лизгајќи се по редовите и страниците. Дури и во првите, наивни, но веќе талентирани песни, најдобар квалитетЦветаева како поетеса е идентитетот меѓу личноста, животот и зборот. Затоа велиме дека целата нејзина поезија е исповед!

V ogromnom городе мојем - ноч.

Iz home sonnogo idu - proch.

јас lyudi dumayut: жена, доч, -

Се сеќавате на една работа: ноч.

Iyulsky veter mne metet - стави,

Јас некаде muzyka v okne - chut.

Ах, нинче ветру до зари - дут

Сквоз стенки тонкие груди - в груд.

Yest црн топол, и в окне - свет,

И звон на башне, и в руке - цвет,

I step vot etot - nikomu - vsled,

Јас десет гласови eta, a menya - нето.

Автобус Огни - како нити золотих,

Ночного листика во рту - вкус.

Освободите од дневник уз,

Druzya, разбере, зошто ya vam - snyus.

D juhjvyjv ujhjlt vjtv - yjxm/

Bp ljvf cjyyjuj ble - ghjxm/

B k/lb levf/n: ;tyf, ljxm, -

F z pfgjvybkf jlyj: yjxm/

B/kmcrbq dtnth vyt vtntn - генм,

Б улт-њ вепсрф д јрит - ксенм/

F[, ysyxt dtnhe lj pfhb - lenm

Црѓпм цнтирб њирбт ухелб - д ухелм/

Tcnm xthysq njgjkm, b d jryt - cdtn,

B pdjy yf ,fiyt, b d hert - wdtn,

B if djn ‘njn - ybrjve - dcktl,

B ntym djn ‘nf, f vtyz - ytn/

Juyb - rfr ybnb pjkjns[ ,ec,

Yjxyjuj kbcnbrf dj hne - drec/

Jcdj,jlbnt jn lytdys[ep,

Lhepmz, gjqvbnt, xnj z dfv - cy/cm/

Збирка песни од руски поети, анализи, коментари, критики.

Кога користите материјали од оваа страница, потребна е врска до неа.