Viktor or memarlıqda modernizm. Xidmətlər və qiymətlər. Viktor Horta - həyat və yaradıcılıq

Viktor Horta 6 yanvar 1861-ci ildə Gentdə anadan olub. O, bir il Gent Konservatoriyasında təhsil alıb. Sonra Gent İncəsənət Akademiyasında memarlıq təhsili almağa başladı. 1878-ci ildə Parisdə memar J.Dubuisson ilə birlikdə işləmişdir. 1880-ci ildə Brüssel İncəsənət Akademiyasına daxil olur və burada A. Baldan təhsil alır. İlk müstəqil əsərlər Gentdəki Douz Chambray küçəsindəki üç ev idi. 1890-cı ildən Brüsseldə çoxlu evlər, o cümlədən Turin küçəsindəki Tassel malikanəsi tikdi.

1880-1890-cı illərdə Brüssel sənətdə əsas innovativ cərəyanların yollarının kəsişdiyi bədii mədəniyyət mərkəzi idi. Horta özü yeni memarlıq üslubunun yaradılması prosesində rəssamlarla əlaqələrinin vacibliyini vurğuladı.

Buna görə də təsadüfi deyil ki, Art Nouveau memarlığında Art Nouveau xəttini - Brüsseldəki Tassel malikanəsində başlayan binanı yarada bilən belçikalı idi. Bu ev qitədə memarlıq dizaynında həqiqətən cəsarətli olan ilk bina idi. 1893-cü ildə, yeni Avropa memarlığından əsər-əlamət qalmadığı bir vaxtda tamamlanan Hortanın evi yaşayış memarlığının inkişafında dönüş nöqtəsidir.

Rue de Turin küçəsindəki ev Brüsseldə adi yaşayış binaları ilə əhatə olunub. Digər evlər üçün tələb olunan şərtlərə cavab verməli olduğu üçün ölçüləri ətrafdakı binaların ölçüləri ilə eyni idi. Onun fasadı cəmi yeddi metrdir. Bu əvvəlcədən müəyyən edilmiş əlaqələr əsasında hazırlanmış tikinti planı tamamilə orijinal şəkildə həll edilmişdir.

Tipik bir Brüssel evində bütün aşağı mərtəbə birbaşa girişdən görünür. Horta döşəməni müxtəlif səviyyələrdə təşkil edərək ənənəvi texnikadan qaçdı. Beləliklə, qonaq otağı içəri girən zaldan yarım mərtəbə yüksəkdə yerləşir. Səviyyə fərqi Hortanın aşağı mərtəbənin planına rahatlıq vermək üçün istifadə etdiyi üsullardan yalnız biridir. O, belə dar fasad üçün yeni qeyri-adi işıqlandırma mənbələri kimi xidmət edən işıq şaftlarını təqdim edərək, evin kütləvi gövdəsini oyurdu. Müxtəlif səviyyələrdə yerləşən bu məkanlar arasında mövcud olan heyrətamiz əlaqələri fotoşəkillər çatdıra bilməz.

Hortanın evi iki səbəbə görə heyran qaldı: o, sahibinin zövqünə çox uyğun gəlirdi və əvvəlki tarixi üslubların heç bir xüsusiyyətindən tamamilə məhrum idi. Ev tikildikdən beş il sonra Avstriyalı tənqidçi Lüdviq Hevesi Horta tərəfindən tikilən evə müasirlərin verdiyi əhəmiyyəti göstərən bir məqalə dərc etdi.

“İndi, 1898-ci ildə müasir memarlardan ən çox ilham alan Viktor Horta Brüsseldə yaşayır... Onun şöhrətinin düz altı yaşı var, bu, Turin küçəsində cənab Tasselin evinin tikintisi ilə başlayıb. Bu, sahibinə uyğun gələn ilk məşhur müasir evlərdən biridir, həm də mükəmməl tikilmiş paltardır. Bu ev ideal olaraq tikildiyi şəxs üçün “yaşayış yeri” təmin edir. Ev çox sadə və məntiqlidir. Amma - bunu da qeyd edək - burada heç bir tarixi üslubun zərrə qədər təqlidi yoxdur. Onun xətləri və əyri səthləri nadir cazibəyə malikdir”.

Tasselin malikanəsi Viktor Orta tərəfindən tikilən bir sıra parlaq binaların birincisi idi. Hesab etmək olar ki, memarlıqda əsl modernizm Tassel malikanəsindən başlayır. Tasselin malikanəsi bitişik fasadı ilə qırmızı bina xəttinə baxan, qonşu binalar və dərinliklərə qədər uzanan əsas gövdəsi arasında sıxılmış kiçik dörd mərtəbəli binadır. Burada Horta əmrdən imtina etdi. Düzdür, malikanənin fasadı simmetriyanı qoruyub saxlayır. Girişin üstündə, ikinci və üçüncü mərtəbələr səviyyəsində, memar binanı böyük bir bay pəncərəsi ilə mərkəzləşdirir, onun üstündə eyvan var. Mərkəzi oxun sağında və solunda ensiz pəncərələr var. Çıxıntılı bay pəncərəsi divarla üzvi şəkildə birləşdirilib, sanki ondan böyüyür. Böyük bay pəncərədə metal çərçivələr var. Lakin daha da innovativ malikanənin daxili dizaynı idi. O, üfüqi deyil, yuxarıya doğru qurulur. Enfilade və ya dəhliz sistemi yoxdur. Əsas rolu yuxarıya aparan, bəlkə də interyerin ən təntənəli elementinə çevrilən pilləkən oynayır. İçəridə Horta nazik metal sütunlardan istifadə edir.

Burada Viktor Horta və onun binaları haqqında daha çox şey var
http://artclassic.edu.ru/catalog.asp?ob_no=22608
http://ziggyibruni.livejournal.com/22186.html

Aprel tarixində dərc edildi. 21, 2010, saat 13:10 | | | |

Stil Art Nouveau(Rusiyada - müasir, Almaniya və Baltikyanı ölkələr – art nouveau, Avstriya – ayrılma, İtaliya - azadlıq) sonunda incəsənət və memarlıqda meydana çıxdıXIXəsr. Bu bədii üslubun bir xüsusiyyəti düz, sərt xətlərin rədd edilməsi və daha təbii və canlı əyrilərə müraciət idi. Çox vaxt təbiətin özü bu üslubda hazırlanmış yeni əsərlər yaratmaq üçün ilham mənbəyi kimi xidmət edirdi.

Viktor Orta

Bu üslub Belçikada xüsusi bir çiçəkləndi. 1880-1890-cı illərdə Brüssel incəsənətdə əsas innovativ cərəyanların yollarının kəsişdiyi bədii mədəniyyət mərkəzi idi. Buna görə də təsadüfi deyil ki, qeyri-adi formaları və xətləri, parlaq dekorativliyi və vəhşi təxəyyülü ilə məşhurlaşan belçikalı Viktor Horta (1861 – 1947) Art Nouveau üslubunun simvolu oldu.

Viktor Horta 6 yanvar 1861-ci ildə Belçikanın Gent şəhərində anadan olub. Gent Konservatoriyasında təhsil almağa başladı. Lakin onun təsviri sənətə və memarlığa marağı musiqiyə bağlılığından daha güclü olduğu üzə çıxdı və o, Rəssamlıq Akademiyasının memarlıq fakültəsinə daxil oldu. Hələ çox gənc ikən o, Fransada memar J.Dubuisson ilə işləyirdi. Sonra Viktor Horta Brüsseldə, Rəssamlıq Akademiyasında təhsilini davam etdirdi və 1897-ci ildə orada müəllimlik etməyə başladı.

1885-ci ildə Horta ilk 3 sifarişini - doğma Gentdə yaşayış binalarını tamamladı. Lakin o, asan və tez şöhrət axtarmırdı, ona görə də sonrakı 8 il ərzində o, kiçik heykəltəraşlıq formaları üzrə bacarıqlarını təkmilləşdirdi və müxtəlif müsabiqələrdə iştirak etdi. Tədricən, o, öz üslubunu inkişaf etdirdi, burada düz şaquli xətlər yerini boşluq hissini artıran hamar əyrilərə verdi.

Othrik Evi (Maison Autrique ). 1893

Toplanmış bacarıqlarını istifadə etmək imkanı 1893-cü ildə, memar dostu, mühəndis Eugene Autric tərəfindən sifariş edilmiş bir ev tikəndə ortaya çıxdı. Ev, daha doğrusu, keçid üslubunda, eklektizmə yaxındır, lakin onu maraqlı edən budur. Orthun gələcək xarakterik üslubu yaranır: simmetrik və asimmetrik elementlərin birləşməsi, sənaye tikinti materialları (beton, dəmir, şüşə), fasad üçün maraqlı həll, səkidən "böyümək" kimi görünən və onu davam etdirir.

Tassel malikanəsi (H ô tel qotas ). 1893 – 1897

Təxminən eyni vaxtda Viktor Horta Brüssel Universitetində təsviri həndəsə professoru Emil Tassel üçün ev tikdirdi. Bu malikanə Art Nouveau üslubunun dünyada ilk memarlıq təcəssümü hesab olunur. Burada memar məkanın axıcılığı və sonradan onun əsərlərində tapılacaq hər şey haqqında özünəməxsus duyğusundan cəsarətlə istifadə edir: polad konstruksiyalar, binanın dekorasiya və strukturunun bütövlüyü, təbii işığın bolluğu. Tassel malikanəsi sahibinə tam uyğun gələn əsl “portret evidir”. İstifadə olunan materiallar müxtəlif növ daş, döymə polad, şüşə və ağac idi. Həcmli fasad ətrafdakı evlərə mükəmməl uyğun gəlir, lakin onların fonunda itirilmir. Kompozisiya simmetrikdir, binanın bərk daş hissələri güclü yarımdairəvi polad asma karniz ilə dəstəklənən yüngül şüşə bay pəncərə ilə tarazlıqdadır. İçəridə ev iki paralel "blok"a bölünür. Pəncərələri küçəyə baxan otaqda ofislər və qəbul otaqları var. Qonaq otaqları, yeməkxana, mətbəx binanın arxa tərəfində yerləşir. Orta evi orijinal istilik və havalandırma sistemləri ilə təchiz edib.

Van Etvelde malikanəsinin fasadı. 1895 - 1901

Malikanənin interyerində ornamental məna ilə dolu olan və eyni zamanda özünəməxsus funksionallığı olan metal sütunlar maraq doğurur. Şüşə və metalı məharətlə birləşdirərək, memar müəyyən effekt əldə etdi, bunun sayəsində işıq hər yerə nüfuz etdi və eniş yaşayış sahəsinin işıqlı mərkəzinə çevrildi. Köşkün otaqları sadəcə olaraq işıqla dolu idi. Viktor Orta evin birinci mərtəbəsinin ərazisinin böyük hissəsini həyət tərəfdən qış bağçası kimi ayırıb, yuxarı mərtəbələrin keçilməz otaqlarını mərkəzi koridorun və daxili pilləkənin ətrafına yerləşdirib. şüşə fənər. İkinci mərtəbəyə aparan pilləkən əyri xətlərin lütfü ilə heyranedicidir və təbiətin kövrəkliyini və gözəlliyini - otların və ağacları xatırladır.

Daxili dekorasiyada onun təxəyyülü memarlıq hüdudlarından kənara çıxır və rəsm azadlığına can atır. Usta dedi: “Mən özümdən soruşdum ki, niyə memarlar rəssamlar qədər müstəqil ola bilməzlər?” Orth üçün metal canlıdır və bitkilərə, otlara və çiçəklərə, su axınlarına çevrilməyə qadirdir. Budaqlara və yarpaqlara bənzəyən metal pleksuslar ağac gövdələrində olduğu kimi sütunlarda "böyür". Onlar dəmir pilləkən məhəccərlərinin incə ornamentasiyası, eləcə də parlaq vitrajların zərifliyi, mərmər mozaika döşəmələrinin həndəsi naxışı və məkanı hissələrə bölən alçaq divar panellərinin qanunauyğunluğu ilə əhatə olunub. O, metaldan və şüşədən elə istifadə etməyə çalışırdı ki, onların üzvi keyfiyyətlərini üzə çıxarsın və bu materiallara yeni memarlıq və bədii ifadəlilik bəxş etsin.

Tassel malikanəsində Viktor Horta dövrün gərgin ruhunun obrazlı ifadəsinə çevrilmiş “qamçının kirpisi” adlı xəttin istifadəsinə öncülük etdi və onun lütfü pəncərələrdə və pəncərələrdə qrafika və stilizasiya nümunəsinə çevrildi. Art Nouveau binalarının vitraj pəncərələri. (Məşhur "qamçı" xətti Art Nouveau üslubunun əlamətdar əlaməti oldu. Bir tənqidçi bunu Hermann Obristin 1895-ci il pərdəsindəki gövdənin möhtəşəm əyilməsi adlandırdı.)

Tassel malikanəsinin salonunun interyeri. 1893 - 1897

Solvay malikanəsi (H ô tel Solvay ). 1894 – 1903

1895-1903-cü illərdə memar sənayeçi Armand Solvay ailəsinin sifarişini yerinə yetirdi və Ortanın sevimli materiallarından - polad və şüşədən funksional elementlərlə bəzədilmiş, bir qədər içbükey fasadlı 5 mərtəbəli unikal malikanə yaratdı.

Viktor Orta milyonçu Armand Solvaya insana və onun ətrafına mütərəqqi baxışı əks etdirən ev layihəsi təklif etdi. İçərisində xarakterik işıq quyuları, qış bağı, çoxlu boş yer var, otaqlar yaşayış üçün maksimum rahatlıqla təşkil edilmişdir.

Tassel malikanəsinin şüşə damının görünüşü. 1893 - 1897

Fiziologiya ilə bağlı o vaxtkı fikirlərə əsaslanaraq, memar rənglərin və xətlərin insanın bioloji ritmlərinə təsir göstərməsini, onun “enerji məhsuldarlığını” artırmağı xəyal edirdi. O, memarlıq formalarını bioloji enerjinin istehlakı ilə əlaqələndirir, faydasız insan səylərinin miqdarını azaltmağa və gündəlik jestlərinin harmoniyasını təşviq etməyə çalışırdı. Belə ki, pilləkənlərin və ya qapı tutacaqlarının formalarını hazırlayarkən Orta hərəkətlərin anatomik təbiiliyini nəzərə alıb və otaqların həcmini insanın gündə təxminən 10 min litr hava udması faktına əsasən planlaşdırıb. Memar adi havalandırmadan imtina etdi. Fizikanın ümumi prinsiplərinə əsaslanaraq - isti hava yüksəlir, soyuq kornişlərdə rütubət kondensasiya olunur, havanın hərəkəti giriş və çıxış deliklərini tələb edir - o, yenilikçi və təbii iqlimləşdirmə, havalandırma və istilik sistemi yaratdı.

Tassel malikanəsinin pilləkən qəfəsinin görünüşü. 1893 - 1897

Günəş şüaları Solvay malikanəsinə şüşə tavan vasitəsilə daxil olur, onun mərkəzi təşkilat elementi kimi xidmət edən pilləkəni su basır. Güzgülər sisteminin köməyi ilə işıq evin ən ucqar guşələrinə çatır və ustalıqla yerləşdirilmiş lampalar hər yerdə mənzərəli əkslər yaradır. Divarlar möhtəşəm “degradé” texnikasından istifadə edilən freskalarla bəzədilib: rənglər tədricən tavana doğru solur və təsvir solğunlaşır. Onun dizaynı ilə hazırlanmış xalçaların ilk köhnələcəyini bilən Orta parket döşəməsində dizaynı təkrarladı ki, sonradan bu naxışa uyğun bərpa olunsun...

Solvay səxavətlə Viktor Hortaya layihə, büdcə və tamamlanma tarixi ilə bağlı mütləq kart-blanş verdi. Buna görə də Solvay malikanəsi bütövlüklə detalların qeyri-adi harmoniyasını təmsil edir. Burada hər şey bir memar tərəfindən düşünülmüşdür - dəstəkləyici strukturdan qapı tutacaqlarının, menteşələrin və pəncərə kilidlərinin formalarına qədər. Memarlıqda yeni söz dövrün ləzzəti ilə birləşir, mühəndis həlləri gözəlliyin xidmətinə verilir.

1 Solvay malikanəsinin salonunun interyeri. 1894 – 1903. 2. Solvay malikanəsinin pilləkəninin görünüşü. 1894 - 1903

Xalq evi. 1897 - 1899

Yeni üslubun təravəti Brüsseldə 1897-1899-cu illərdə tikilmiş Xalq Evində aydın şəkildə nümayiş etdirildi. O, Brüssel İşçi Partiyası Federasiyasının sifarişi ilə hazırlanmışdır və funksionallıq və orijinallığı konstruktiv həllin cəsarətliliyi ilə birləşdirir. Bu, böyük şüşə təyyarələrlə dolu tək bir polad skelet idi. Meydana çıxışı olan künc sahəsi memarın binanın əsas fasadını qeyri-adi şəkildə əymək və əsas girişi konkav xəttinin mərkəzində yerləşdirməyə imkan verdi. İnteryerdə fasadın əyrisi yeməkxana-restoranın geniş məkanına açılır. Yemək otağının üstündə divarları tamamilə metal elementlərdən ibarət mühazirə zalı yerləşir.

Solvay malikanəsinin qonaq otağının interyeri. 1894 - 1903

Orth Evi (Maison Horta). 1898 – 1900

1898-ci ildə Horta öz evini tikmək üçün icazə aldı. Memarın evi içəridən birləşən iki binadan ibarətdir. Üstəlik, evin hər bir hissəsinin özünəməxsus siması var. Ortanın ənənəsinə görə, canlı hissə işçi hissədən (bu halda memarın emalatxanasından) ayrılır, pilləkən bütün quruluşun “onurğasını” təmsil edir, işıq quyuları və mozaika var. (İndi Viktor Horta Muzeyinin evidir.)

Van Uytvelde malikanəsinin şüşə damının görünüşü. 1895 - 1897

UnivermaqYenilik . 1901

XX əsrin əvvəllərində Viktor Horta bir neçə ticarət binası tikdi. Onların arasında univermaq da var Yenilik, 1901-ci ildə Brüsseldə tikilmişdir. Art Nouveau üslubunun formalaşması zamanı yeni bir bina növü - böyük şüşəli səthlərin istifadəsini tələb edən bir mağaza meydana çıxdı. Bu nöqteyi-nəzərdən yenilikçi, açıq dəmir çərçivədən istifadə edilən Orta bina idi. Onun fasadı birinci mərtəbənin ümumi ticarət mərtəbəsini, yuxarı mərtəbələrin ticarət qalereyalarını, pilləkənləri işıqlandırırdı və çoxlu metal keçidlərə malik idi.

Ortanın evinin qonaq otağının interyeri. 1898-1900

Məhz Viktor Orta fərdi evlərin tikintisində polad konstruksiyalardan, şüşələrdən və vitrajlardan geniş istifadə etməyə başlayan ilk böyük memar oldu ki, bu da binanın daxili məkanını yeni tərzdə təşkil etməyə imkan yaradıb. evə hava və işıq daxil olsun. O, bu fikrə müəllimi Alfons Balatla Brüssel yaxınlığındakı Lekesndə kral istixanalarının tikintisi ilə məşğul olarkən gəlib. Sonralar bir çox memarlar onun texnikasını təqlid etdilər, lakin usta ilə müqayisə edə bilmədilər.

Horta həmçinin Fransada güclü olan bir ənənəni davam etdirdi - qotikanın romantik təfsiri. “Mən binanın planını və dizaynını qotikada olduğu kimi, fasadda da ifadə etmək istəyirəm və qotika kimi materialı ortaya çıxarmaq və stilizə edilmiş dekorasiyada təbiəti nümayiş etdirmək istəyirəm” dedi Viktor Orta.

Ortanın evində pilləkən. 1898-1900

Viktor Horta özünü interyer dizaynının ustası kimi də göstərdi. Onun yaradıcılığı memarlıq dekorasiyasının yeniliyi, eləcə də irrasional simvolizmin rasional funksionallıqla birləşməsi ilə səciyyələnir. Fasadın dekorasiyası, bir qayda olaraq, hər bir detalın düşünülmüş və vahid ornamentə birləşdirildiyi daxili bəzək ilə birləşdirilir, burada stilizə edilmiş çiçək naxışları hökm sürür, eyni "zərbə" əsasında plastik çevik formalar. qamçıdan”. Formaları dəyişdirmək həvəsi, rəng və teksturanın incə anlayışı və estetik zövq tanış materiallardan tamamilə yeni şəkildə istifadə etməyə kömək etdi.

Bükülmüş eyvan barmaqlıqları və mürəkkəb bay pəncərələri olan fasadlar, qapıların üstündəki yuvarlaq pəncərələr və çoxrəngli orkide təsvirləri və divarlarda "axan" qadın siluetləri həqiqətən heyrətamizdir. Bu binaların hər biri sənət tarixində kometa kimi qaçan, qısa, lakin dərin iz buraxan üslubun parlaq nümunəsidir.

Ortanın evinin şüşə damının görünüşü. 1898-1900

Ortanın evinin yeməkxanasının interyeri. 1898-1900

1915-ci ildə Horta Londonda yaşayır və tezliklə ABŞ-a köçür. Burada 1918-ci ilə qədər, Birinci Dünya Müharibəsinin sonuna qədər qaldı. 1922 - 1928-ci illərdə memar Brüsseldəki Təsviri İncəsənət Sarayının layihəsini yaratdı. 1927-ci ildən Brüssel İncəsənət Akademiyasına rəhbərlik etmişdir. Bu məşhur memarın həyatı 1947-ci ildə kəsilib. Tassel, Solvay, Uitveld və Horta malikanələri YUNESKO-nun irsinin bir hissəsi kimi tanınır.

Estetik həddən artıq faydasız olan Art Nouveau yalnız bir an yaşaya bilərdi, lakin o anda rəssamın mütləq sənət haqqında əbədi arzusu gerçəkləşdi. Hər hansı bir zirvə kimi, Art Nouveau da çıxılmaz nöqtə idi. İndi bu yol başa çatıb, şedevrlər yaranıb, üslub özünü tükəndirib. 1890-cı illərdə qığılcım kimi alovlanan yeni bədii hərəkatın taleyinə qısa bir ömür yazıldı. Birinci Dünya Müharibəsindən sonra Avropada dağıdılmış şəhərlərin kütləvi şəkildə yenidən qurulmasına başlanıldı və incə Art Nouveau ucuz mənzilləri olan yaşayış sahələrinin tikintisi üçün uyğun deyildi.

Memarlar

Bütün mədəni vəziyyətdə və xüsusən də memarlıq sahəsindəki bədii zövqlərdə köklü dəyişikliklər, dövr üçün əhəmiyyətinə görə haqlı olaraq yerləşdirilmiş Kristofer Renin işində və şəxsiyyətində cəmləşdi. 17-ci əsrin ən görkəmli ingilisləri ilə bərabər -...

İngilis memarlığında neoklassik hərəkatın qurucuları və əsas rəhbərləri məşhur memar Uilyam Adamın oğulları Adam qardaşları idi. Onlardan ən istedadlısı Robert idi. Robert Adamın memarlıq fəaliyyəti olduqca geniş idi. Daimi işçiləri olan qardaşları Ceyms, Con və Uilyam ilə birlikdə o,...
1920-ci illərin əvvəllərində Almaniya memarlığında ən nəzərə çarpan hadisə olan Berens yaradıcılığında onun dövrünün mütərəqqi və mürtəce meyilləri bir-birinə qarışmışdı. Böyük Prussiya şovinizminin sərtliyi insan əməyinə heyranlıqla, inert ənənəçiliklə - ayıq rasionalizmlə və quruculuq cəsarəti ilə birləşirdi...
Bəlkə də heç bir yaradıcı şəxsiyyət sovet memarlığı tarixində Joltovskinin şəxsiyyəti kimi bu qədər diqqəti cəlb etməmiş, bu qədər əks fikirlərə, şiddətli mübahisələrə və ziddiyyətli qiymətləndirmələrə səbəb olmamışdır. Onu klassik və epiqon, yenilikçi və təqlidçi adlandırırdılar, ondan öyrənmək istəyirdilər, sonra...
Amerikalı memar Louis Henry Sullivan 20-ci əsrin rasionalist memarlığının qabaqcıllarından biri oldu. Onun memarlıq nəzəriyyəsi sahəsindəki fəaliyyəti daha da əhəmiyyətlidir. Sallivan qarşısına böyük utopik vəzifə qoydu: cəmiyyəti memarlıq vasitələri ilə dəyişdirmək və onu humanist məqsədlərə çatdırmaq. Nəzəriyyə...
20 sentyabr 1744-cü ildə iki məşhur italyan ailəsinin nümayəndələri Giakomo Antonio Quarenghi və Maria Ursula Rotanın Cakomo Antonio atasının adını daşıyan ikinci oğlu oldu. Bu, İtaliyanın şimalındakı əyalətin bir hissəsi olan Rota d'Imagna rayonundakı mənzərəli kiçik Kapiatone kəndində baş verib...
Bəlkə də İtaliya bədii mədəniyyətinin başqa heç bir sahəsində Brunelleschi-nin yeni istiqamətin banisi olduğu memarlıqda olduğu kimi bir parlaq ustanın adı ilə bu qədər sıx bağlı olan yeni anlayışa dönüş olmayıb. Filippo Brunelleschi 1377-ci ildə...
Bove uzun bir yaradıcılıq yolu keçdi - Kreml ekspedisiyasının naməlum tələbəsindən Moskvanın "baş memarı"na qədər. O, kompozisiya həllinin sadəliyini və məqsədəuyğunluğunu memarlıq formalarının və dekorasiyasının incəliyi və gözəlliyi ilə birləşdirməyi bilən incə rəssam idi. Memar rus memarlığını dərindən dərk edirdi, yaradıcı idi...
“Sterlinq fenomeni”ni tədqiq edən və onun şəksiz yaradıcı orijinallığını vurğulayan C.Sammerson ustadın şöhrətinə heyran qalır, “nəzərə alsaq ki, yəqin ki, onun başa çatmış üç-dörd binasından çoxu (onların heç biri kafedral və ya vitse-kral sarayı) deyil. əhalinin hər hansı əhəmiyyətli hissəsini təşkil etdiyi məlumdur."...

Viktor Orta

"Viktor Horta"

Viktor Horta 6 yanvar 1861-ci ildə Gentdə anadan olub. O, bir il Gent Konservatoriyasında təhsil alıb. Sonra Gent İncəsənət Akademiyasında memarlıq təhsili almağa başladı. 1878-ci ildə Parisdə memar J.Dubuisson ilə birlikdə işləmişdir. 1880-ci ildə Brüssel İncəsənət Akademiyasına daxil olur və burada A. Baldan təhsil alır. İlk müstəqil əsərlər Gentdəki Douz Chambray küçəsindəki üç evdir. 1890-cı ildən Brüsseldə çoxlu evlər, o cümlədən Turin küçəsindəki Tassel malikanəsi tikdi.

1880-1890-cı illərdə Brüssel incəsənətdə əsas innovativ cərəyanların yollarının kəsişdiyi bədii mədəniyyət mərkəzi idi. Horta özü yeni memarlıq üslubunun yaradılması prosesində rəssamlarla əlaqələrinin vacibliyini vurğuladı.

Hortanın evi iki səbəbə görə heyran qaldı: o, sahibinin zövqünə çox uyğun gəlirdi və əvvəlki tarixi üslubların heç bir xüsusiyyətindən tamamilə məhrum idi.

"Viktor Horta"

Ev tikildikdən beş il sonra Avstriyalı tənqidçi Lüdviq Hevesi Horta tərəfindən tikilən evə müasirlərin verdiyi əhəmiyyəti göstərən bir məqalə dərc etdi.

"İndi 1898-ci ildə Brüsseldə müasir memarlardan ən çox ilhamlananı yaşayır - Viktor Horta: Onun şöhrətinin düz altı yaşı var, bu, Turin küçəsində cənab Tasselin evinin tikintisi ilə başladı. Bu, ən məşhur memarlardan biridir. ilk məşhur müasir evlər ki, bu da öz sahibinə yaraşır, qüsursuz şəkildə tikilmiş paltar kimi. Bu ev ideal olaraq tikildiyi şəxs üçün "yaşayış mühiti" təmin edir. Ev çox sadə və məntiqlidir. Amma - və bizə icazə verin. Qeyd edək ki, burada heç bir tarixi üslubun zərrə qədər təqlidi yoxdur. Onun xətləri və əyri səthləri nadir cazibədarlığa malikdir”.

Brighton Kral Pavilyonunun qonaq otağında (1818) John Nash, çərçivə konstruksiyasını meydana gətirən çuqun sütunları və tirləri olduqca açıq şəkildə göstərdi, lakin Hortadan əvvəl heç kim bu quruluşu yaşayış binasının içərisində ifşa etməyə cəsarət etmədi. Ortanın evində pilləkənin forması və bəzəyi ilə diqqət çəkən sütun və tirləri var. Qonaq otağı bu baxımdan daha diqqətəlayiqdir: I-şüasını dəstəkləyən şüa otaqdan tamamilə açıq şəkildə keçir.

Ziyarətçi evin interyeri haqqında ilk təəssüratını elə bil birinci mərtəbənin qaldırılmış enişindən böyüyən çuqun sütundan alır. Onun vaza formalı başlığından əyri çuqun “yarpaqları” uzanır. Başlıqlar öz formalarına görə qismən sadə bitkilərə, qismən də orijinal mücərrəd təsvirlərə bənzəyir. Onların xətləri divarların və tağların hamar səthində və döşəmənin mozaikasında dinamik əyri-xətti naxışlar şəklində sərbəst şəkildə davam etdirilir.

Turin küçəsindəki ev memarlıq sahəsində "yeni sənət" prinsiplərinin ilk tətbiqini təmsil edir. Burada ilk dəfə olaraq yeni üslubun əsas elementi - çuqun konstruksiya özünü büruzə verir. Belçikanın bir çox dəmir yolu vağzallarının səki altında tapılan açılmamış lentlər və rozetlərdən başqa bu xətlər nədir? Onlar sadəcə olaraq psevdo-qotik və ya Renessans maskaradlarından məhrum ediliblər.

Via de Turin-dəki evin fasadının memarlığı interyer qədər orijinaldır.

"Viktor Horta"

Hər Brüssel evinin standart xüsusiyyəti olan bay pəncərəsi saxlanılıb, lakin Horta onu dərin şüşəli açılışları olan əyri səthə çevirib. Hamar divar fasadın bu çıxıntılı hissəsinə qüsursuz şəkildə qarışır. Yeni üsluba baxmayaraq, fasad evin tikildiyi dövr üçün kifayət qədər mühafizəkardır: bu, sadəcə adi bərk daş divar növüdür.

1938-ci ilin yayında Turin küçəsindəki ev kimi yenilikçi bir bina tikməyə necə gəldiyini soruşduqda, Horta cavab verdi ki, gəncliyində arzulanan memarın qarşısında üç yol var: “Üslublar” üzrə mütəxəssis olmaq. Renessans, Klassik və ya Qotika. Horta bu cür məhdudiyyətləri məntiqsiz hesab edirdi: “Özümdən soruşdum ki, niyə memarlar rəssamlar qədər müstəqil ola bilmirlər?” Memar müəllimi hesab etdiyi Balatı belə görürdü. "Balat klassik və yenilikçi, 19-cu əsrin ən yaxşı Belçika memarıdır" dedi Horta.

Müasir nöqteyi-nəzərdən Via de Turin-dəki ev, yeni materialların istifadəsi ilə əlaqədar yaranan imkanlardan yararlanması və müxtəlif mərtəbələrdə otaqların pulsuz təşkilini həyata keçirməsi ilə diqqəti çəkir. Bu, Avropada Le Corbusier-in daha sonra “sərbəst plan” adlandırdığı metoddan istifadə edərək kosmos üçün yeni memarlıq həlli yaratmaq üçün ilk cəhdlərdən biridir.

1897-ci ildən Horta Brüssel İncəsənət Akademiyasında dərs deyirdi. Elə həmin il Brüsseldə Xalq Evini tikdirdi. Onun şüşə və metaldan hazırlanmış əyri fasadı dövrün ən cəsarətli memarlıq dizaynlarından birini təmsil edir. Turin küçəsindəki bina üçün xarakterik olan dizayn təravəti Xalq Evində daha aydın görünür. Həmkarlar ittifaqının bu binasında Horta müasirlərindən birinin onu adlandırdığı kimi, həqiqətən də özünü pioner kimi göstərdi. Onun fasadı, interyeri, interyeri Ortanın əvvəlki işlərindən çox fərqlidir. Nahar edənləri dərhal geniş açılışları və açıq çuqun çərçivələri olan geniş yemək otağı qarşılayır. Horta yuxarı mərtəbədə nisbətən az istifadə olunan mühazirə zalı yerləşdirdi. Xalq Evinin hər bir detalında eyni zamanda dahi ixtiraçı olan təcrübəli memarın əli hiss olunur.

20-ci əsrin əvvəllərində Horta bir neçə ticarət binası tikdi.

1901-ci ildə Novovvedenie mağaza binasının (Brüssel) tikintisində açıq dəmir çərçivədən istifadə etmişdir.

1915-ci ildə Horta Londonda yaşayır və tezliklə ABŞ-a köçür. Burada 1918-ci ilə qədər, Birinci Dünya Müharibəsinin sonuna qədər qaldı. 1922-1928-ci illərdə memar Brüssel üçün İncəsənət Sarayının layihəsini yaradır.

Horta parlaq bir karyeraya sahib idi. 1927-ci ildən Brüssel İncəsənət Akademiyasına rəhbərlik etmişdir.

Ortanın üslubu vurğulanan yenilik və hətta sensasiya ilə xarakterizə olunur. O, nəinki yeni bir memarlıq dekorasiyası yaratdı, həm də artıq geniş istifadə olunan, lakin "yeni", "müasir" statusundan istifadə edən formalardan fəal şəkildə istifadə etdi. Buna görə də Orta yaradıcılığında irrasional “üzvi” prinsipin simvolizm estetikası ilə rasionalist meyllərin vəhdəti yaranmışdır. Bu əks cərəyanların birləşməsi Xalq Evinin əsas fasadının dizaynında müşahidə edilə bilər, hansı ki, “üzvi” sərbəst plana malikdir və şaquli müstəvidə 19-cu əsrin sonlarında rasionalizmin tipik nümunəsidir.

Bu mənada, Horta Fransada çox sabit ənənəni davam etdirdi - qotika memarlığının formaları bitki dünyasının formaları ilə müqayisə edildikdə, qotikanın romantik şərhi. Bu memarların bir çox əsərlərinə xas olan qotik açıq iş bu mənbədən gəlir. “Mən binanın planını və dizaynını qotikada olduğu kimi fasadda da ifadə etmək istəyirəm” deyən Orta, “qotika kimi materialı ortaya çıxarmaq və stilizə edilmiş dekorasiyada təbiəti nümayiş etdirmək istəyirəm”.

18+, 2015, vebsayt, “Seventh Ocean Team”. Komanda koordinatoru:

Saytda pulsuz dərc edirik.
Saytdakı nəşrlər onların müvafiq sahiblərinin və müəlliflərinin mülkiyyətidir.

Almaniyada - "Jugendstil", Rusiyada - "müasir", lakin çox vaxt bu sənət istiqaməti "art nouveau", yəni fransızca "yeni sənət" adlanır. Rəssamlıqda ən məşhur müəllif avstriyalı Klimt, heykəltəraşlıqda fransız Rodin və memarlıqda bəlkə də ispan Gaudidir. Lakin Gaudi bu memarlıq hərəkatının qabaqcıllarından biri deyildi. Başqa bir usta memarlıqda Art Nouveau-nun banisi hesab olunur.

Memar Viktor Hortanın şəhər malikanələri
YUNESKO-nun saytı № 1005. 2000-ci ildə Ümumdünya İrsi Saytı kimi qeyd edilmişdir.
Belçika, Brüssel şəhəri.

Horta soyadı bəzən rus dilində vallon dilində oxunur: “Horta”, “a” vurğusu ilə. Ancaq ikidilli Belçikada onlar "Horta"nı da oxuya bilirdilər - mənim daha çox xoşuma gəlir. Onun tərcümeyi-halında, rəssamların tərcümeyi-hallarında tez-tez olduğu kimi, oxucunu heç nə həyəcanlandırmır. Belçikada doğulmuş, Parisdə işləmiş, dekorativ bitki naxışları ilə maraqlanmışdır. Və 1893-cü ildə o, Art Nouveau üslubunda dünyada ilk evi - professor Emil Tassel üçün malikanə tikdi:

Bir il sonra həmin ərazidə varlı bir sənayeçinin oğlu Armand Solvay üçün ev tikdirdi:

Hortanın əsərləri 19-20-ci əsrlərin əvvəllərində salınmış bu Brüssel rayonunun görünüşünü müəyyənləşdirdi. Şəhər xəritəsində bunlar Louise prospektinin qərbindəki bloklardır. Demək olar ki, hər küçədə siz Hortanın təqdim etdiyi Art Nouveau üslubunda tikilmiş yaşayış binaları, mağazalar və restoranlar tapa bilərsiniz. Məsələn, Defax küçəsində, bir-birindən çox uzaqda, Hortanın dostu, memar Paul Hankar tərəfindən tikilmiş malikanələri görə bilərsiniz. Rəssam Rene Jansen üçün birini tikdi...

Digəri isə özünüz üçündür:

Böyük ictimai binalara keçməzdən əvvəl Horta özü üçün malikanə tikməyə də nail olub. Art Nouveau həvəskarları dəstə-dəstə ona axın edir:

YUNESKO-nun Ümumdünya İrs Saytında Viktor Hortanın memarlığı: http://whc.unesco.org/en/list/1005

Brüssel “yeni sənətin” məkkəsi və mədinəsidir. Moskva binalarını bu üslubda ucaldan Şekhtel, Uolkott və ya Aleksandr İvanov Brüssel memarlarının əsərlərindən ilhamlanıb. Brüsseldəsinizsə, buranın Art Nouveau-nun paytaxtı olduğunu unutmayın. Malikanələr hələ də məskunlaşıb, bəziləri fərdi şəxslərə məxsusdur və onlara daxil olmaq çətindir. Ancaq hər zaman Hortanın indi dövlət mülkiyyətinə çevrilmiş öz malikanəsində yerləşən ev-muzeyinə gedə bilərsiniz.

Brüsseldə YUNESKO-nun ikinci saytı meydanın memarlıq ansamblıdır.