Животни погледи на Хофман за мачката Мура. Ернст Теодор Амадеус Хофман. Секојдневни погледи на Кота Мура. Други прераскажувања и осврти за дневникот на читателот

Том еден

ПРЕДГОВОР ОД ИЗДАВАЧОТ

Ниту една книга нема потреба од предговор повеќе од оваа, зашто да не ги објаснивме бизарните околности што ја изнесоа на виделина, на читателот можеби ќе му изгледаше монструозен метеж.

Затоа, издавачот понизно го замолува дарежливиот читател да не го занемарува овој предговор.

Споменатиот издавач има пријател на кого му се допаѓа и кого го познава како себе. Така, овој пријател еден ден му се обратил со следниот говор: „Ти, драги мои, веќе имаш објавено повеќе од една книга и имаш познаник меѓу издавачите, не те чини ништо да отидеш кај некој од овие достојни господа и да му препорачаш дело на одреден млад автор, надарен со блескав талент и одлични способности. Помогнете му, тој тоа го заслужува“.

Издавачот вети дека ќе стори се што е во негова моќ за својот колега писател. Навистина, тој беше малку збунет кога еден пријател му призна дека авторот на ракописот е мачка по име Мур и дека во него ги изложил своите световни погледи; но зборот беше даден и бидејќи на почетокот есејот му се чинеше дека е напишан со прилично мазен стил, го стави ракописот во џебот и отиде кај г-дин Дамлер на Унтер ден Линден со предлог да објави опус за мачки.

Книгата отиде на печатење, а првите доказни листови почнаа да пристигнуваат до издавачот. Замислете го неговиот ужас кога откри дека приказната на Мур сега и тогаш била прошарани со инсерти од една сосема друга книга - биографијата на мајсторот на бендот Јоханес Крајслер.

Што се покажа по темелна истрага и пребарување? Излегува дека кога мачорот Мур ги изложил своите световни погледи на хартија, тој, без воопшто да се двоуми, искинал на парчиња веќе испечатена книга од библиотеката на неговиот сопственик и, во едноставноста на својата душа, делумно ги искористил листовите од неа. за поставата, делумно за сушење на страниците. Овие листови останале во ракописот, а исто така безгрижно биле испечатени дека припаѓаат на приказната за мачката Мур.

Уништениот издавач е принуден понизно да признае дека конфузијата на хетерогениот материјал настанала исклучиво поради неговата несериозност. Тој, се разбира, требаше внимателно да го прегледа ракописот на мачката пред да го предаде на наборување. Сепак, тој може да се теши со нешто.

Како прво, читателот што простува лесно ќе ја разбере збунетоста ако посветува поволно внимание на белешките во загради: Mac. л. (листови за отпадна хартија) и М. итн. (Мур продолжува); покрај тоа, скинатата книга најверојатно не била ни пуштена во продажба, бидејќи никој не знае ништо за тоа. Пријателите на диригентот дури и ќе го ценат вандализмот на мачката во ракувањето со литературните богатства - на крајот на краиштата, на овој начин ќе можат да научат некои прилично интересни детали од животот на овој човек, на свој начин, можеби далеку од обичен.

Издавачот се надева на милост.

Конечно, не може а да не се признае дека авторите честопати ги должат своите смели идеи и најнеобичните пресврти на фрази на најљубезните пишувачи кои, со таканаречените печатни грешки, придонесуваат за летот на имагинацијата. Земете го, на пример, вториот дел од „Ноќните приказни“ напишани од издавачот. Во нив ги споменува големите боскети сместени во градината. Куклата одлучила дека тоа не е доволно генијално, па наместо зборот „боскетах“ напишал „каскетах“. Во расказот „Госпоѓата пред Скудери“, по напорите на кројачот, кој сигурно сакал да се пошегува, се покажа дека споменатата мадерка не е во црн, тежок свилен фустан, туку во црна наметка итн.

Но - на секој свој! Ниту мачката Мур, ниту непознатиот биограф на Капелмајстер Крајслер немаат потреба да се облекуваат во туѓи пердуви, и затоа издавачот смирено бара од љубезниот читател, пред да почне да го чита ова дело, да направи некои корекции за да не се формира мислење за двајцата автори кое е или полошо или полошо.подобро од она што го заслужуваат.

Ова е многу иронична книга, приказната е раскажана од гледна точка на мачка, расудувајќи како сериозна личност.

Во предговорот се вели дека на издавачот му биле донесени мемоари напишани од потомок на Мачорот во чизми. Интересно, мачката користела листови од биографијата на маестро (Јоханес Крајслер) како блотер. Сепак, издавачот не фрли ништо - расудувањето на Мур е прошарано со епизоди од животот на истиот дворски музичар. Има забележливи паралели меѓу овие животи.

Мачето Мур беше спасено од давење. Уште од детството, Мур размислувал како човечко суштество, дури научил да чита слушајќи го својот господар. Црташе со опашката, страдајќи што никој не ја разбира неговата работа. Мачката открила склоност кон пишување филозофски песни. Верувајќи дека е најпаметен, мачката еднаш заспа во кочија и се разбуди во градот. Од ужас почнал да бега, но целосно се изгубил. Никој (ниту луѓе, ниту мачки), разбирајќи ја неговата возвишена природа, не го навреди. За среќа, мачката успева да се врати од своето патување, благодарение на средбата со позната пудлица.

Во исто време, се раскажува приказната на Крајслер за неговата служба на суд. Размислува само за музика, кршејќи дури и судски бонтон, но неговите ученици (слугинката Јулија и принцезата Хедвига) размислуваат за него.

И Мур исто така се заљубува - среќава мачка на покривот. Нејзините браќа го претепаа, но нема бариери за љубовта - свадбата се случи! Но, дури наскоро младата сопруга го изневери со црвена мачка. Мораше да ја остави љубовта и да се врати на пишувањето филозофски дела. Само многу години подоцна повторно се вљубува, но дознава дека за малку ќе се здружел со сопствената ќерка!

И Крајслер, откако најде ривал во принцот Хектор, иако брзо исчезна од замокот, заминува во манастир. Речиси е подготвен да се замонаши, но сонува за убава музика и се враќа во светот.

Приказната завршува неочекувано - деновите на мачката се кратки.

Наративот со иронија зборува дека има многу паралели во универзумот.

Слика или цртеж Животни погледи на Кота Мура

Други прераскажувања и осврти за дневникот на читателот

• Резиме на Достоевски двојник

  Петербург, есен. Титуларниот советник Јаков Петрович Голјадкин оди кај докторот Крестијан Иванович Рутеншпиц. На приемот, советникот се жали на општество во кое се вреднуваат интригите и ласкањето, додека тој, апсолутно несофистициран

• Резиме на приказните на Шолохов Дон
• Резиме на Твардовски со право на меморија

  Дело на А.Т. „По право на меморија“ на Твардовски е автобиографија во која поетот го опишува не само неговиот трагичен живот, туку и животите на сите луѓе кои страдале од репресиите на суровиот тиранин.

• Резиме Ефремов Таис Атинакаја

  Животот е полн со убави луѓе. Но, единствените вистински убави се оние кои можеа да ги надминат сите земни искушенија, останувајќи со својата убавина и сепак чиста и убава душа.

• Резиме на Малата љубовница на големата куќа Лондон

  Има луѓе чии животи од самиот почеток се исполнети со трагедии и тешкотии. За таквите луѓе велат: „Подобро би било воопшто да не се родиле“. Една млада дама која беше позната по својот силен карактер и храброст

Ернст Теодор Амадеус Хофман

Секојдневни погледи на Кота Мура

Заедно со фрагменти од биографијата на бендот Јоханес Крајслер, кој случајно преживеал во листови од отпадна хартија
РОМАН

Том еден

Предговор на издавачот

Ниту една книга нема потреба од предговор повеќе од оваа, зашто да не ги објаснивме бизарните околности што ја изнесоа на виделина, на читателот можеби ќе му изгледаше монструозен метеж.

Затоа, издавачот понизно го замолува дарежливиот читател да не го занемарува овој предговор.

Споменатиот издавач има пријател на кого му се допаѓа и кого го познава како себе. Така, овој пријател еден ден му се обратил со следниот говор: „Ти, драги мои, веќе имаш објавено повеќе од една книга и имаш познаник меѓу издавачите, не те чини ништо да отидеш кај некој од овие достојни господа и да му препорачаш дело на одреден млад автор, надарен со блескав талент и одлични способности. Помогнете му, тој тоа го заслужува“.

Издавачот вети дека ќе стори се што е во негова моќ за својот колега писател. Навистина, тој беше малку збунет кога еден пријател му призна дека авторот на ракописот е мачка по име Мур и дека во него ги изложил своите световни погледи; но зборот беше даден и бидејќи на почетокот есејот му се чинеше дека е напишан со прилично мазен стил, го стави ракописот во џебот и отиде кај г-дин Дамлер на Унтер ден Линден со предлог да објави опус за мачки.

Книгата отиде на печатење, а првите доказни листови почнаа да пристигнуваат до издавачот. Замислете го неговиот ужас кога откри дека приказната на Мур сега и тогаш била прошарани со инсерти од една сосема друга книга - биографијата на мајсторот на бендот Јоханес Крајслер.

Што се покажа по темелна истрага и пребарување? Излегува дека кога мачорот Мур ги изложил своите световни погледи на хартија, тој, без воопшто да се двоуми, искинал на парчиња веќе испечатена книга од библиотеката на неговиот сопственик и, во едноставноста на својата душа, делумно ги искористил листовите од неа. за поставата, делумно за сушење на страниците. Овие листови останале во ракописот, а исто така безгрижно биле испечатени дека припаѓаат на приказната за мачката Мур.

Уништениот издавач е принуден понизно да признае дека конфузијата на хетерогениот материјал настанала исклучиво поради неговата несериозност. Тој, се разбира, требаше внимателно да го прегледа ракописот на мачката пред да го предаде на наборување. Сепак, тој може да се теши со нешто.

Пред сè, читателот што простува лесно ќе ја разбере конфузијата ако посвети поволно внимание на белешките во загради: Афион. л.(листови за отпадна хартија) и M. Ave.(Мур продолжува); покрај тоа, скинатата книга најверојатно не била ни пуштена во продажба, бидејќи никој не знае ништо за тоа. Пријателите на диригентот дури и ќе го ценат вандализмот на мачката во ракувањето со литературните богатства - на крајот на краиштата, на овој начин ќе можат да научат некои прилично интересни детали од животот на овој човек, на свој начин, можеби далеку од обичен.

Издавачот се надева на милост.

Конечно, не може а да не се признае дека авторите честопати ги должат своите смели идеи и најнеобичните пресврти на фрази на најљубезните пишувачи кои, со таканаречените печатни грешки, придонесуваат за летот на имагинацијата. Земете го, на пример, вториот дел од „Ноќните приказни“ напишани од издавачот. Спомнува во нив големи боскетисе наоѓа во градината. Куклата одлучила дека ова не е доволно генијално и наместо зборот „боскетач“ напишал „ капи" Во расказот „Госпоѓата пред Скудери“, по напор на типач, кој сигурно сакал да се пошегува, се покажа дека споменатата мадерка е во црн, тежок свилен фустан, и во црна наметкаитн.

Но - на секој свој! Ниту мачката Мур, ниту непознатиот биограф на Капелмајстер Крајслер немаат потреба да се облекуваат во туѓи пердуви, и затоа издавачот смирено бара од љубезниот читател, пред да почне да го чита ова дело, да направи некои корекции за да не се формира мислење за двајцата автори кое е или полошо или полошо.подобро од она што го заслужуваат.

Точно, овде се дадени само најзначајните грешки; што се однесува до помалите, се надеваме на милоста на читателот кој поддржува.

Како заклучок, издавачот мора да каже дека тој лично ја запознал мачката Мур и го смета за пријатен и приврзан човек за лекување. Портретот поставен на почетокот на книгата е неверојатно сличен на оригиналот.

Берлин, ноември 1819 година

Е.Т.А.Хофман.

Со плашливост, со трепет во срцето, на човечкиот суд му ги презентирам страниците на мојот живот, моите страдања, надежи, страсни желби, кои во слатки мигови на одмор и поетска инспирација се излеваа од најдлабоките длабочини на мојата душа.

Дали ќе можам да ја издржам суровата проценка на критиката? Но, овие редови ги напишав за вас, чувствителни души со детски чисти мисли, за вас, сродни, посветени срца, да, за вас ги напишав овие редови и една скапоцена солза, ако ви се истури од очите, ќе ми послужи како утеха, ќе ми ги залечи раните, изнесени од студените прекори на тврдокорните рецензенти!

Берлин, мај (18..).

Мур

Etudiant en belles lettres .

(не за печатење)

Со самодоверба и смиреност, карактеристични за вистински гениј, на светот му ја пренесувам мојата биографија, за секој да може да види на кои начини мачките постигнуваат величина, така што сите ќе знаат кои се моите совршенства, ќе сакаат, ќе ме ценат, ќе ми се восхитуваат, па дури и почитувај ме.

Ако некој се осмели да ги доведе во прашање високите заслуги на оваа прекрасна книга, тогаш нека не заборави дека ќе мора да се справи со паметна мачка која има остар јазик и не помалку остри канџи.

Берлин, мај (18..).

Мур

Homme de lettres tris renomme .

Забелешка

Ова сè уште не беше доволно! Дури и предговорот на авторот, кој не беше наменет за објавување, се покажа дека е отпечатен! Останува само да се замоли добронамерниот читател да не ја осудува книжевната мачка престрого поради малку арогантниот тон на неговиот предговор и да земе предвид дека ако се открие вистинската смисла на некои скромни предговори на други позасрамени автори, тие нема да биде многу поразлично од ова.

• Фантазија
• Бајка
• Класична проза

Мајсторот Абрахам Лисков, магионичар и чудотворец на дворот на едно џебно кнежевство, спасува маче од давење за време на фантазмагоричен фестивал организиран од него. Мур учи да го разбира јазикот на семејството со две нозе, ја разбира писменоста и впива остатоци од знаење од античките томи од масата на маестро за конечно да влезе во служба на Јоханес Крајслер и да ги овековечи неговите набљудувања на хартија. Најнадарените мачки, со пенкало и мастило, ја изложува својата биографија и погледите на светот, користејќи ги страниците од белешките на неговиот господар како бришечка хартија, благодарение на која дознаваме нешто за животот на бунтовниот музичар. Ова е филозофска бајка за судирот на два света : светот на обичните луѓе, прагматичните рационалисти со омилениот херој на Хофман: немирен уметник, скитник, секојдневен губитник, неизлечив романтичар. Згора на тоа, светот на филистерските рационалисти, презирајќи ги „овие луди уметници“, потсвесно се стреми да ги имитира, што е неверојатно видливо во примерот на „Белешките“ на гореспоменатата мачка. Така се појавува уште една важна тема за Хофман: темата на двојноста, темата на вистинските и заменетите, лажни ентитети. „Забелешки...“ се одликува и со заштитниот хумор на Хофман: ироничен и саркастичен и, во исто време, транспарентен и лесен.

Предговор на издавачот

Ниту една книга нема потреба од предговор повеќе од оваа. Неопходно е да се објасни колку неверојатно се појави и излезе на виделина. Затоа, издавачот го замолува симпатичниот читател задолжително да го прочита овој предговор.

Издавачот има пријател; со него има една душа и едно срце, а овој пријател го знае како себе. Еден пријател еднаш му рекол: „Бидејќи ти, драги мои, веќе имаш објавено многу книги и знаеш многу за издавачите, нема да ти биде тешко да најдеш еден од овие храбри господа кој би објавил, по твоја препорака, нешто напишано. од млад автор со брилијантен талент“. Грижете се за мојот автор. Тој вреди“.

Издавачот вети дека ќе стори сé што е можно за својот книжевен колега. Му се чинеше само малку чудно што ракописот, според неговиот пријател, припаѓа на мачка чие име беше Мур и ја содржи неговата световна филозофија. Но, зборот веќе беше даден, и бидејќи откри дека воведот на книгата е напишан со прилично добар стил, веднаш отиде со ракописот во џебот кај Думлер во Унтер ден Линден и го покани да ја објави книгата на мачката.

Димлер рече дека никогаш порано не видел писател на мачки и дека никогаш не слушнал некој од неговите почитувани колеги да се занимава со такви поединци. Сепак, тој не сакаше да се обидува.

Ракописот почнал да се печати и до издавачот пристигнале првите доказни листови. Колку само се исплаши кога виде дека приказната на Мур на места е прекината со инсерти од една сосема друга книга: од биографијата на Јохан Крајслер.

По внимателни пребарувања и истраги, издавачот конечно го дознал следново: кога мачката Мур ја напишал својата „Животна филозофија“, тој без церемонија ја искинал отпечатената книга што ја нашол кај својот сопственик и мирно ги користел овие листови, делумно за полнење, делумно за сушење на ракописот. Овие листови останаа во ракописот и сега беа отпечатени, поради недоразбирање, дека му припаѓаат на ракописот.

За жал, издавачот мора да признае дека оваа конфузија на материјалите настанала поради неговата несериозност; тој, се разбира, требаше да го погледне ракописот на мачката пред да го печати. За утеха можеме да кажеме дека читателот лесно ќе се снајде со книгата ако внимава на честите белешки“. М. л."(листови од рециклирана хартија) и" M. Ave.“ (Мур продолжува). Искинатата книга, по секоја веројатност, никогаш не се појавила на продажба, бидејќи никој ништо не знае за неа. Пријателите на диригентот барем ќе бидат задоволни што, благодарение на книжевниот вандализам на мачката, ќе станат свесни за некои многу чудни околности од животот на една малку извонредна личност.

Издавачот се надева на великодушно простување.

Правичноста бара да забележиме дека авторите честопати ги должат своите најхрабри мисли и најизненадувачките пресврти на фрази на љубезните типачи кои го олеснуваат бегството на нивните идеи со т.н. печатни грешки. На пример, еден автор зборува во вториот дел од својата приказна „Nachtstücke“, на страница 326, за дебела боске што била во градината. Но, ова не му изгледаше доволно брилијантно на куклата. Тој го впиша зборот „ковчег“ наместо „боске“. Тука е и приказната „Maiden Scuderi“. Работилницата лукаво ја облече хероината наместо црн фустан во црна боја (Фарбе и Роб) од тешка свила.

Но, секој нека биде награден според својата пустина. Ниту мачката Мур, ниту авторот на биографијата на Капелмајстер Крајслер не треба да се облекуваат во туѓи пердуви. Затоа, издавачот бара од љубезниот читател, пред да почне да ја чита оваа книга, да ги разгледа следните белешки за да не мисли ниту на авторот, ниту полош, ниту подобар отколку што заслужуваат. Меѓутоа, овде се забележани само главните грешки, а за помалите, во ова се потпираме на увидот на читателот кој го поддржува.

(Ова е проследено со 14 печатни грешки во првото издание, поправени во следните изданија.)

Како заклучок, издавачот треба да додаде дека лично ја познавал мачката Мур. Тој беше човек со пријатен и нежен карактер.

Берлин. ноември 1819 година.

Е.Т.А.Хофман.

Предговор на авторот

Срамежливо, со згрчено срце, поднесувам за објавување неколку страници од мојот живот, полни со страдања, надежи и аспирации кои ме загрижуваа во слатките часови на слободно време и поетска инспирација.

Дали ќе можам да ја издржам суровата проценка на критиката? Но, напишав за вас, сродни чувствителни души со детски невини чувства - да, напишав за вас - и една солза нежност пролеана од вас ќе ме утеши и ќе ги залечи раните што ми ги нанесе студената оценка на бесчувствителните рецензенти.

Берлин, 18 мај...

Интимен предговор на авторот

Со самодоверба и смиреност карактеристични за вистински гениј, ја поднесувам мојата биографија на светскиот суд. Нека видат сите како се развиваат одличните мачки, нека сите ги препознаваат моите совршенства, нека ме сакаат, ме ценат, почитуваат, да бидат изненадени од мене, па дури и да бидат малку воодушевени од мене. Но, ако некој се осмели да изрази какво било сомневање за заслугите на оваа неверојатна книга, нека се сети дека ќе има работа со мачка која има остар ум и остри канџи.

Берлин, 18 мај...

Забелешка. Ова е премногу! Беше испечатен дури и предговорот на авторот, кој не беше наменет за јавноста. Останува да се замоли љубезниот читател да ѝ го прости на книжевниот мачор донекаде арогантниот тон на неговиот предговор и да го земе предвид фактот дека доколку најдлабокото значење на предговорите на многу скромни автори се преведе на вистински јазик, речиси истото ќе излезе на виделина. .

Том еден

Оддел еден
Чувство на постоење. Младински месеци

Нема ништо поубаво, повозвишено, повеличествено од животот! „О слатка навика да се биде! - извикува извесен холандски херој во познатата трагедија. Го кажувам истото, но не во толку тежок момент како споменатиот херој. Тој мораше да се откаже од својот живот, а јас сум целосно проткаен со блажената свест дека конечно ја совладав оваа слатка навика и затоа не сакам да се разделам со неа. Мислам на онаа духовна сила, таа непозната моќ или подобро кажано, принципот што нè контролира, кој ми ја наметна оваа навика без да побара согласност. Оваа за мене непозната моќ не би можела да има полоши намери од мојот драг господар, кој никогаш не ми го вади од под носот рибното јадење што ми го подготвил ако ми се допаѓа мирисот од него.

О природа, света, голема природа! Каква радост и радост ги исполнуваат моите возбудени гради, како ме обвива твојот мистериозен здив! Ноќта е свежа, и јас би сакал... Но, кој ги чита или не ги чита овие редови, не може да ја разбере мојата висока инспирација; тој не ја знае возвишената точка до која се искачив - поточно би било да се каже дека сум се искачил - но поетите не зборуваат за своите нозе дури и да се четири, како моите: спомнуваат само крилја, дури и ако овие крила беа дело на вешт механичар и не израснаа зад нив. Ѕвезденото небо се шири над мене, полна месечина сјае високо горе, осветлувајќи ги покривите и кулите околу мене со сребрен сјај. Градската врева постепено стивнува под мене. Ноќта станува се помирна и помирна. Облаците лебдат. Осамен гулаб трепет околу црковната кула со срамежлива љубовна жалба. Ах да ми се приближи драгата малечка! Чувствувам како нешто да се превртува во мене, во мене со непобедлива сила се крева сонувачки апетит. О, дојди овде, мојот сладок гулаб! Посакувам да ја држам за моето срце со лузни од љубов и никогаш да не ја пуштам да си оди. Но, подмолниот одлетува и ме остава безнадежно да седам на покривот. Колку е ретко вистинското сочувство на душите во нашите бедни, бесчувствителни, бездушни времиња!

Дали одењето на две нозе е толку голема работа што суштествата кои себеси се нарекуваат луѓе се осмелуваат да доминираат над оние кои стојат поцврсто на четири нозе? Знам што е работата: тие имаат ужасно високо мислење за она што изгледа како да им седи во главите и се нарекува ум. Не ми е сосема јасно што мислат со ова, но според она што го слушнав од мојот господар, интелигенцијата не е ништо повеќе од способност да се дејствува свесно и да не се прават глупави работи. Ако е така, тогаш нема да попуштам на ниту една личност во ова. Освен тоа, мислам дека човек се навикнува на свеста. На крајот на краиштата, ние самите не знаеме како живееме и како сме родени. Барем мене така ми се случи, и колку што разбрав, ниту еден човек не знае од сопствените набљудувања како и зошто е роден, тоа го знае само од легендите, кои често се многу неточни.

Градовите честопати меѓусебно ја оспоруваа честа на родното место на познати луѓе. Јас самиот не знам ништо позитивно за тоа каде ја видов светлината: во визбата, на таванот или во шумиштето; или подобро кажано, јас не ја видов светлината, туку мојата мила мајка која ме виде во светот. Поради природата на нашата раса, очите ми беа затворени. Се сеќавам како, во целосен мрак, околу мене се слушаа некакви татнежни и чкрипечки звуци што ги испуштав речиси неволно кога ме обзеде бес.

Појасно се сеќавам на себе во тесен простор со меки ѕидови. Одвај можев да дишам и од страв направив жално чкрипење. Чувствував дека нешто навлегува во тесниот простор и многу грубо ме зграпчува. Ова ми даде можност да ја покажам првата неверојатна способност со која природата ме обдари. Од моите богато крзнени предни шепи ослободив остри канџи и ги прободов во она што подоцна дознав дека е човечка рака. Оваа рака ме извади од тесната соба, ме фрли и веднаш потоа почувствував два силни удари на образите, на кои набрзо ми израснаа преподобни мустаќи. Сега разбирам дека оваа рака ме награди со шлаканици за движењето на моите канџи. Ова беше моето прво откритие во областа на моралната причина и последица. Моралниот инстинкт ме натера да ги сокријам канџите веднаш штом ги испуштив. Последователно, мојата последна постапка со право беше препознаена како чин од најголема добра природа и учтивост. За ова го добив прекарот „кадифена шепа“.

Така, раката ме фрли на земја. Но, набргу потоа, таа повторно ме фати за глава и ја наведна, така што мојата муцка падна во течноста, која почнав да ја скутувам сосема неволно, веројатно од физички инстинкт, а во исто време почувствував и необично задоволство. Сега знам дека пиев млеко, дека бев гладна и сита. Така, по моралниот развој дојде и физичкиот развој.

Уште еднаш ме зедоа две раце и внимателно ме легнаа на мек, топол кревет. Се чувствував се подобро и подобро и почнав да го изразувам моето задоволство со посебни звуци карактеристични за нашата раса; луѓето сосема соодветно ги нарекуваат пррчи. Така направив огромни чекори по патот на развојот. Какво задоволство, каков непроценлив подарок од небото да го изразиш твоето внатрешно задоволство со звуци и движења! Отпрвин рикав, потоа развив неповторлив талент за грациозно движење на опашката, а потоа прекрасен подарок за изразување со еден збор „мјау“ радост, тага, блаженство, очај - со еден збор, сите чувства и страсти во нивните најразновидни. нијанси. Што е човечки јазик во споредба со ова наједноставно средство за разбирање! Но, ќе ја продолжиме интересната приказна за мојата младост, полна со разни настани.

Се разбудив од длабок сон. Заслепувачката светлина ме исплаши. Вагата ми падна од очи - видов! Пред да се навикнам на светлината и на разнобојната разновидност на бои што се отвораа пред мене, кивав бурно неколку пати по ред, но набрзо сè помина без проблеми, како одамна да сум навикнат да гледам. О глетка! Без оваа прекрасна навика би било тешко да постоиме во светот! Среќни се оние високо надарени природи кои така лесно се навикнуваат на видот, како мене.

Нема да лажам: повторно почувствував страв и испуштив жално чкрипење во овој тесен простор. Се појави старец, кој никогаш нема да го заборавам, бидејќи и покрај широкиот круг на мое познанство, никогаш не сум сретнал таква фигура. Во нашата раса често се случува еден или друг маж да носи бело и црн капут, но ретко се случува човек да има снежно бела коса и целосно црни веѓи. Тоа беше она што го одликуваше мојот учител. Беше облечен во кратка светло жолта наметка, од која толку се плашев што се симнав од меката перница колку што ми дозволуваше мојата тогашна беспомошност. Овој човек ми пријде со приврзано движење што ми вдахна доверба. Ме зеде. Се воздржав од продолжување на канџите. Врската помеѓу гребење и удирање спонтано се појави во мојот ум. Овој човек ми посака добро. Ме седна пред чинија со млеко, која лакомо ја скутнав, што очигледно многу го израдува. Тој ми кажа многу работи што не ги разбирав, бидејќи во тоа време сè уште не го разбирав човечкиот говор: сè уште бев неискусно маче. Очигледно, овој човек знаел многу и добро ги познавал науките и уметностите, бидејќи неговите посетители (видов луѓе со него како носат крстови и ѕвезди на истото место каде што природата ми стави жолта дамка на градите, односно на моите гради ) го третираа особено учтиво, а понекогаш дури и со некоја сервилност (вака подоцна се однесував кон пудлицата Скарамук) и го нарекуваа ништо повеќе од „многу почитуваниот, драг, бесценет мајстор Абрахам“. Само двајца луѓе едноставно го нарекоа „драг мој“: висок, слаб маж во светло зелени панталони и бели свилени чорапи и мала, многу дебела жена со црна коса и многу прстени на прстите. Господинот веројатно бил суверен принц, а дамата била Евреин.

И иако го посетуваа толку значајни личности, мајстор Абрахам живееше во мала соба на самиот врв, за да можам многу пријатно да ги направам првите прошетки низ прозорецот во покривот и во таванот.

Да, не можеше да биде поинаку: роден сум на поткровје. Каква визба! Какво шумиште! Стојам за поткровје! Климата, татковината, нејзиниот морал и обичаи - какво влијание имаат врз карактерот и изгледот на еден граѓанин! Од каде овој возвишен дух во мене, оваа непобедлива склоност кон возвишеното? Од каде оваа неверојатна умешност во качувањето, оваа завидна уметност на скокање? Ах, слатко чувство ми ги исполнува градите! Чувствувам копнеж по сопственото поткровје! Ти ги посветувам овие редови, убава татковино, ти ова чудно радосно „мјау“, те слават овие скокови! И тука лежи доблест и патриотски дух. О поткровје! Ми дадовте глувци во изобилство, а од вас најдов колбас и свинска маст; Седејќи на оџакот, гледав врапчиња, па дури и фаќав гулаби од време на време.

„Мојата љубов кон тебе е безгранична, о татковино!
Но имам уште многу да кажам...

(М. л.) ... „Но, господине, не се сеќавате ли на таа страшна бура што му ја скина капата на еден адвокат кој ноќе минуваше покрај Понт Нојф и ја фрли во Сена? Истиот случај го дава и Рабле, само шапката на адвокатот не ја украла бура: оставајќи ја наметката на разбеснетите елементи, тој силно ја притиснал капата на главата, но во тоа време преку мостот брзал гренадир и галоп минатото со силен извик: „Каков страшен ветер денес!“, брзо ја извади својата убава рицинусова капа од периката на адвокатот; Сепак, не падна рицинусова капа во Сена, туку искината војничка капа, која бурен ветер ја фрли во бездната. Вашето господство, исто така, знае дека додека адвокатот стоеше таму целосно запрепастен, друг војник помина покрај неа и исто така извика: „Каков страшен ветер денес! – го фати адвокатот за јаката и го соблече палтото; а потоа трет војник дотрча; тој, исто така, извика: „Каков страшен ветер денес! - и го грабна шпанскиот стап со златна глава од рацете на адвокатот. Адвокатот врескаше со сета сила, ја фрли периката по измеќарот и отиде со гола глава, без наметка и без бастун, со намера да направи најневеројатна волја и да ја разоткрие најмистериозната работа. Дали сето тоа му е познато на вашиот господар?

„Не знам ништо од ова“, рече принцот кога го завршив говорот, „не знам и не разбирам како можеш ти, мајстор Абрахам, да ми кажеш такви глупости“. Многу добро се сеќавам на Новиот мост, се наоѓаше во Париз. Никогаш не сум одел по него, но често сум поминувал низ него, како што доликува на мојот ранг. Никогаш не го видов адвокатот Рабле и немав никаква врска со шегите на војниците. Кога во младоста командував со војската, наредив питомците да се камшикуваат еднаш неделно за глупостите што ги правеа или можеа да ги прават, но обичните војници им оставив на поручниците, кои по мојот пример, исто така, ги камшикуваа секоја недела. во сабота, така што до недела немаше ниту еден питомец, ниту еден понизок чин во целата војска што не го доби својот дел од стаповите. Со помош на мојот стап систем, војниците се навикнаа на тепање пред да го видат непријателот, така што кога ќе го сретнат, тие, се разбира, ќе почнат да го тепаат. Дали ова изгледа јасно? Сега кажи ми, побогу, мајсторе Абрахам, што сакаше да кажеш со својата бура и твојот адвокат Рабле, кој беше ограбен на Понт Нојф, и како објаснуваш дека празникот завршил во таква конфузија, што удрила петарда моја тупа, дека син ми падна во базенот и беше натопен од глава до пети од предавничкиот делфин, дека принцезата трчаше низ паркот, како Аталанта, во искинат фустан и без превез, тоа... што... Но, кој може да ги изброи сите несреќи на оваа кобна ноќ? Па, што велиш, мајсторе Авраам?

„Ваша милост“, одговорив, поклонувајќи се со почит, „што беше причината за целата несреќа ако не бурата, ако не страшната бура што избувна во тој момент кога сè се одвиваше толку совршено? Може ли да командувам со елементите? Зарем јас самиот не сум бил подложен на најголеми неволји, нели изгубив, како тој адвокат кого понизно го молам да не го мешаат со познатиот француски писател Рабле, зарем не ги изгубив капата, пантоло и наметка, рај. нели...

„Слушај“, го прекина Јохан Крајслер мајстор Абрахам, „слушај, пријателе, дури и сега, кога ова одамна помина, тие сè уште зборуваат за роденденот на принцезата и празникот што го организираше на овој ден како некаква неразбирлива тајна и, се разбира. , ти, како и обично, направи многу чуда. Ако порано народот те сметаше за волшебник, сега уште повеќе се увери во тоа. Кажи ми сега како се случи сето тоа. Знаеш дека тогаш не бев тука...

„Па, да“, го прекина својот пријател мајстор Абрахам, „самиот факт што не бевте тука и тоа, Бог знае зошто, избега како лудак, прогонуван од пеколни сили, тоа е она што ме разбесни, затоа и се јавив. на елементите за помош, сакајќи да го вознемири празникот, кој ме доведе во очај, дека ти, главниот лик на претставата, недостасуваше. На почетокот празникот беше само блед и здодевен, но потоа донесе страдање, ужас и страшни соништа на некои прекрасни луѓе. Знај, Јохан, погледнав длабоко во твојата душа и ја открив нејзината опасна и страшна тајна - вулкан кој клокоти, секогаш се заканува да еруптира со разурнувачки пламен и да уништи сè околу него. Во длабочините на нашите души често лежат тајни кои не им ги кажуваме ниту на нашите најблиски пријатели. Затоа, го криев од вас она што го забележав, но сакав да го запоседнам вашето „јас“ преку овој празник, чие длабоко значење не се однесуваше на принцезата, туку на друга драга личност и на себе. Сакав да ги оживеам твоите најдлабоки страдања и да дадам твоето срце да биде распарчено од овие разбудени бесови. Сакав да го користам овој лек како лековит отров, од кој ниеден мудар лекар не треба да се плаши во смртната опасност што му се заканува на пациентот. Овој лек ќе ви донесе или смрт или закрепнување. Знај, Јохан, дека именденот на принцезата се совпаѓа со именденот на Јулија, која, како и принцезата, се вика Марија.

„Ах“, извика Крајслер, скокајќи и светкајќи со очите, „ах, мајстор, кој ти даде моќ да ме исмеваш толку дрско? Или си самата судбина, што се осмелуваш да навлезеш во длабочините на моето срце?

„О, див, неконтролиран човеку“, мирно возврати мајстор Абрахам. – Кога конечно ќе се претвори во чист пламен проголтувачкиот оган што гори во твоите гради, а во тебе ќе остане само твоето длабоко разбирање на уметноста и она што е убаво? Побаравте опис на овој фатален празник, затоа слушајте ме мирно; Ако ти пропадне силата и не можеш да издржиш, ќе те оставам.

„Драг Јохан“, рече мајстор Абрахам, наеднаш префрлувајќи се на весел тон, „Нема да ти пречам со опис на интересните подготовки, кои во најголем дел беа плод на богатата имагинација на принцот“. Празникот започна доцна во вечерните часови, а, се разбира, целиот парк околу палатата за задоволство беше осветлен. Се обидов да воведам специјални ефекти во оваа илуминација, но тоа беше само делумно успешно, бидејќи, на барање на принцот, на сите патеки беше осветлен монограмот на принцезата со кнежевска круна, составен од разнобојни светилки закачени на црни штитови. . Овие табли, поставени на високи столбови, многу личеа на светлечки знаци на кои пишуваше дека тука е забрането пушење или возење. Главната поента на празникот беше познатата сцена, сместена во паркот меѓу грмушки и вештачки урнатини. На оваа сцена, градските актери мораа да прикажат една алегорија што беше доволно глупава за особено да ја задоволи јавноста, дури и да не беше дело на самиот принц и да не доаѓаше од „најславното“ перо, како што рече режисерот на театарот, кој поставил една од нив, духовито рече.кнежевски претстави. Тоа е прилично растојание од палатата до театарот. Според поетската мисла на принцот, лебдечкиот гениј требало да ја осветли оваа патека со две светилки. Покрај ова, немаше потреба од осветлување, но штом кнежевското семејство и нејзината свита ги зазедоа своите места, театарот требаше одеднаш да биде осветлен. Затоа, целиот овој простор остана во темнина. Залудно укажував на тешкотијата на овие махинации, дополнително комплицирани од должината на патувањето. Принцот прочитал нешто слично на веселбите во Версај, а бидејќи оваа поетска идеја му припаѓала нему самиот, тој инсистирал на нејзино спроведување. За да избегнам незаслужена критика, генијалецот и неговите светилки му ги оставив на возачот од градскиот театар.

Кога кнежевската двојка и нивната свита ја напуштија салата, од покривот на палатата за задоволство беше спуштен кружен, дебел човек во кнежевска облека со две запалени светилки во рацете. Но, оваа кукла се покажа како премногу тешка. На дваесетина чекори од палатата, автомобилот застана, а светлиот генијалец чувар на кнежевската куќа висеше во воздухот. И бидејќи возачите почнаа да го влечат посилно, се преврте наопаку. Овде жежок восок капеше од превртените светилки. Првата капка падна врз самиот принц. Болката ја поднесуваше со стоичка смиреност. Сепак, принцот малку ја промени важноста на одењето и одеше побрзо. Генијалецот сега лебдеше над група составена од благородниот маршал, камерни кадети и други судски службеници. Се обеси наопаку, така што огнениот дожд од светилките падна на нечија глава, нечиј нос. Да се ​​покаже болка и да се уништи празничното расположение би значело кршење на бонтон. Беше интересно да се види како овие несреќници се појавија како цела група Муции Скаеволи. Лицата им беа ужасно искривени, но сепак ја совладаа болката, па дури и благо се насмевнаа, иако нивната насмевка изгледаше некако ѓаволски. Одеа во смртна тишина, едвај испуштајќи потиснати воздишки. Во меѓувреме, се огласија трубите, а илјадници гласови извикуваа: „Да живее најмирниот принц, да живее најмирната принцеза!“ Трагичниот патос на целата оваа сцена, кој произлегува од контрастот на лицата на Лаокон и радосните ентузијастички извици, и дадоа незамислива грандиозност.

Дебелиот, стар маршал конечно не издржа. Кога убодна капка му падна директно на образот, тој со бес скокна настрана и ги допре јажињата што доаѓаа од воздушната машина и беа прикачени на земјата покрај патот. Фатен, падна на земја, гласно извикувајќи: „Ох, по ѓаволите!“ Токму во тој момент воздушната страница ја заврши неговата улога. Тешкиот маршал силно го влече надолу. Куклата полета во самата средина на свитата, која се распрсна на сите страни со силни врисоци. Сите се најдоа во целосна темнина. Сето ова се случи токму пред театарот. Се обидов овде да запалам кабел од кој требаше да се распламтат светилките и светлата на ова место, но со ова се борев околу две минути, односно колку да му дадам време на целото друштво да се изгуби меѓу грмушките и дрвја.

"Оган, оган!" - викна принцот, како кралот во Хамлет. "Оган, оган!" - извикуваа многу гласови. Кога сè беше осветлено, расфрланата свита наликуваше на стадо кое со мака се собира на едно место. Шефот Чембрлен покажа големо присуство на умот. Тој се однесуваше како највештиот тактичар во своето време, така што, благодарение на неговата ефикасност, редот беше вратен за неколку минути. Принцот и неговата свита се искачија на сводот, украсен со цвеќиња, кој се издигна во форма на престол на средината на гледалиштето. Штом кнежевската двојка седна, дожд од цвеќиња падна врз нив (ова беше изум на еден вешт машинчар). Но, суровата судбина, како намерно, го среди на таков начин што огромен црвен крин падна токму на носот на принцот и му го покри целото лице со црвена прашина, додека тој задржа необично величествен изглед, кој целосно одговараше на свеченоста на поводот.

- Ова е одлично, ова е неверојатно! – извика Крајслер, пукна во смеа поради која се тресеа ѕидовите.

„Немојте да се смеете толку грчевито“, рече мајстор Абрахам, „и јас се смеев таа вечер како никогаш досега; Бев склон кон секакви лудило, сакав, како духот Дрол, да збунам сè уште повеќе, но тоа само направи стрелките што ги насочував кон другите да ми пробијат подлабоко во градите. Сега ќе ти кажам сè. Во моментот на глупавото туширање цвеќиња, почнав да ја вадам таа невидлива нишка што требаше да помине низ целиот празник и како електрична струја да навлезе во душите на оние кои сакав да ги донесам во контакт со мистериозното духовно. апарат, каде што ми се изгуби конецот... Не ме прекинувај, Јохан, слушај мирно... Јулија и принцезата седеа на страната зад принцезата. Ги видов и двајцата. Кога трубите замолкнаа, во скутот на Јулија падна полупроцветана роза, опкружена со миризливи ноќни темјанушки и, како вознемирен здив на ветерот, течеа звуците на вашата длабоко трогателна песна: „Mi pignero tacendo della mia sorte amara“. На почетокот Јулија беше исплашена. Кога се слушна песната, која по моја наредба ја свиреа најдобрите музичари (ова го кажувам за да не се сомневате), лесна воздишка излета од усните на Јулија и јасно ја слушнав како и вели на принцезата: „Тоа е нели, тој е повторно тука!“ Принцезата импулсивно ја прегрна Јулија и извика толку гласно: „Не, не, никогаш!“ што принцот го сврте своето огнено лице во нејзина насока и налутено рече: „Тишина! Веројатно не беше многу лут на ова драго дете, но тука морам да забележам дека неговиот неверојатен руж (оперскиот тирано инграто не можеше подобро) му даваше на лицето израз на нескротлив гнев, така што најтрогателните говори, најнежните пасуси, кои алегорично ја прикажуваат семејната среќа на тронот се чинеше дека се залудни. Актерите и гледачите беа многу збунети од ова. Дури и кога принцот ја бакнал раката на принцезата и ја избришал солзата со марамче во моментите претходно означени со црвен молив во копијата што ја држел во рацете, се чинеше дека го фати страшен гнев. Коморите што стоеја од двете страни на престолот си шепнаа еден на друг: „Боже, што се случи со неговиот господар?

Морам да ти кажам, Јохан, дека додека траеше сета оваа глупост, јас, со помош на оптичко огледало и други проектили, дадов сенишна изведба во воздухот во чест на драгата Јулија, ова небесно суштество. По другите ваши песни, се слушна мелодија што ја создадовте во момент на висока инспирација; сега поблиску, сега подалеку, како плашлив и страстен повик на духови, звучеше името на Јулија. А ти не беше тука! Кога, на крајот од претставата, морав, како Шекспировиот Просперо, да го пофалам мојот Ариел и да му кажам дека сè оди добро, во душата открив дека сè што сум измислил со толку длабоко значење излезе тромо и бледо. Но, Јулија сфати сè со нејзиниот суптилен инстинкт. Изгледаше како да е под впечаток на пријатен сон, на кој обично не му се дава значење во реалниот живот. Принцезата беше многу внимателна. Рака под рака талкаа по осветлените патеки на паркот додека дворот вечераше во еден од павилјоните. Го пресметав главниот удар за оваа минута, но ти сè уште не беше таму, Јохан! Незадоволен и лут истрчав да ги надгледувам подготовките за големиот огномет со кој требаше да се заврши празникот. Гледајќи во небото, забележав во самракот на ноќта над далечниот Гајерштајн мал црвеникав облак, кој секогаш најавува грмотевици. Лебди полека и потоа избива над нас со страшни громови. Знаете дека ја темпирам оваа ерупција во секунди, судејќи според состојбата на облакот. Невремето можеше да избие во тој час, па решив да побрзам со огнометот. Во тој момент забележав дека мојата Ариел започна фантазмагорија која требаше да реши сè: слушнав како пее хор на крајот од паркот во малата капела Св. Марија вашето дело „Аве, Марис Стела“. Побрзав таму. Јулија и принцезата клекнаа на клупата поставена пред капелата на отворено штом се приближив... Но ти не беше таму! Ти не беше таму, Јохан! Дозволете ми да молчам што се случи потоа. Ах, залудно беше она што го сметав за висина на мојата уметност, а го открив само она што не го разбрав поради мојата глупост!

- Престани да зборуваш! - извика Крајслер. - Кажи ми се што се случи.

- За што? - се спротивстави мајстор Абрахам. „Тоа нема да ви донесе никаква корист сега, а градите ми се кршат кога ќе се сетам колку тажно завршија сите мои планови“. „Облак“, си помислив, „среќна мисла! „Значи“, извикав во лудило, „сè мора да заврши во целосен хаос! И истрчав до местото за огномет. Принцот сакаше да дадам знак кога сè ќе биде подготвено. Не го тргав погледот од облакот. Се креваше сè повисоко и повисоко над Гејерштајн. Кога ми се чинеше дека веќе е доста високо, наредив минофрлач. Наскоро целиот двор и целото општество беа на место. По вообичаените ракети, тркала, петарди, се издигна монограмот на принцезата, кој си играше со шарените кинески светла, а над него, блескајќи со бела светлина, изгоре името на Јулија. Сега е време. Запалив римска свеќа и додека ракетите се вивнуваа во воздухот, шушкајќи и свирејќи, избувна грмотевици со огнени црвени молњи и страшни удари на громови, од кои трепереа планините и шумата. И ветрот ечеше во паркот и завиваше со илјада жални гласови во длабочините на шумата. Ја оттргнав трубата од рацете на еден музичар што минуваше и извадив радосни звуци од неа, додека пукањето на ракетите и истрелите од топови и минофрлачи весело грмеа кон громовите.