Кога ќе се случи спојувањето на FSB FSO и SVR? Министерството за државна безбедност може да се формира врз основа на одделот. Две реформи на ФСБ не успеаја

Во Ленфилм Советски годиниМеѓу вработените во монтажата имаше непишан закон: не се заљубувајте во актерите! Но, Елизавета Ајхенбаум го прекрши овој закон и се заљуби во уметникот Олег Дал. Таа се заљуби, чувствувајќи и прифаќајќи го во него она што другите - неговите колеги, роднини, сакани - можеби не можеле или не сакале целосно да го видат во оваа личност: нежност, чувствителност, ранливост, беспомошност... „Човек без кожа “, рече Елизавета Дал за својата сакана. Заедно живееја десет тешки, трагични и среќни години, во кои имаше сè: радост и мир, кавги и незадоволства, средби и разделби... Да се ​​биде сопруга на талентиран уметник не е секогаш лесно, особено за уметник на таков тип како Олег Дал.

Тој беше „непријатен“ актер и личност - премногу искрен, премногу принципиелен, премногу директен. Дал не се согласуваше со никого, ги напушти театрите и режисерите, го прекина снимањето и пиеше. Не беше доделена ниту една филмска награда. Со горчлива иронија, Олег Дал се нарече себеси не народен уметник, туку „странски“ уметник. Но, жената наменета за него не сакаше „и покрај нешто“ и не „за нешто“ - таа едноставно сакаше и беше среќна што нејзината љубов е взаемна. Елизабет ги сметаше годините што ги живееше заедно со Дал за „најголемиот подарок на судбината“.

Тие се запознале на 19 август 1969 година, кога Елизавета Ајхенбаум го прославила својот триесет и втор роденден во ресторан. Тоа беше во Нарва, на сетот на филмот „Кралот Лир“ во режија на Г. М. Козинцев. Олег Дал во овој филм ја играше улогата на Џестер, а Лиза работеше како монтажер. „Фактот што го видов филмот „Кралот Лир“ одигра огромна улога во мојот живот“, се сеќава подоцна Елизавета Дал. „За мене, сè уште има нешто мистично во ова: ако овој филм не беше режиран од Григориј Михајлович, туку од некој друг, но Олег глумеше, немаше да станеме маж и жена“. Имаше нешто овде... Се сеќавам на доаѓањето на Григориј Михајлович за следното гледање на материјалот и неговите зборови упатени до мене: „Лиза, каков беше Олег на нашето снимање вчера!!! Си помислив тогаш - зошто Козинцев ми кажува за ова, можеби знае нешто повеќе од мене? Тогаш јас самиот сè уште немав сериозни размислувања за Олег и мене...“ Тие немаа никаква романса за кралот Лир. Но, чудно е - штом се сретнаа, Лиза таму, во Нарва, одеднаш му рече на Олег: „Дојди кај мене во Ленинград, ќе ти покажам што е среќа“. И тогаш се изненадив. Зошто таа одеднаш ги кажа овие зборови? Од каде ја добила довербата дека може да создаде семејна, домашна среќа за оваа личност? Сепак, тоа е токму она што се случи. Дал дошол кај неа и биле заедно до неговата смрт.

Елизавета Дал се сеќава како се сретнале во Ленинград за прв пат по снимањето на Кралот Лир: „Во тоа време имав афера со Серјожа Довлатов, која тогаш служеше како секретарка на писателката Вера Панова. Една вечер седеше кај мене дома, печевме месо на скара и пиевме вотка. Олег се јави и побара дозвола да дојде. Го поканив. И така, двајца мои обожаватели ја поминаа цела вечер обидувајќи се да се надигруваат еден со друг. Во одреден момент, го повикав Олег во ходникот и го поканив да замине со Сериожа, а потоа самиот да се врати. Ме погледна толку налутено, но послуша... Во неговите очи видов дека тоа страшно не му се допаѓа. Тогаш, кога добро го запознав Дал, сфатив дека тој не сака и не знае да биде лукав. Никогаш и во ништо. Дури и во мали нешта. Значи: Олег Дал и Серјожа Довлатов заминаа заедно, а потоа Дал ми се јави од говорница. Тој праша многу строго: „Па, што велиш?“ Едноставно реков: „Дојди“. Дојде... Рано наутро мораше да оди на аеродром - леташе со театарот Современник за Ташкент и Алма-Ата на турнеја... Пред да замине, Олег предложи да ја разбуди мајка си, велејќи дека сака да побарај ја мојата рака во брак.. „Мораме да се регистрираме, бидејќи ќе патуваме многу и ќе живееме во хотели. Не сакам да не смеат во различни соби“, рече Олег. Ова беше во мај 1970 година, а веќе на 27 ноември истата година, Олег Дал и Елизавета Ејхен-баум (по таткото на Апраксин) станаа маж и жена. Лиза немаше намера да го смени моминското презиме, но во матичната служба Олег ја погледна толку строго и блесна како дете кога се согласи да стане Дал...

„Зошто се оженив за Олег, иако видов дека тој многу пие? Интересно ми беше да бидам со него. Имав веќе 32 години и мислев дека можам да се справам со неговата слабост. Чувствував некое внатрешно чувство: оваа личност не може да се вознемири со одбивање...“ - изјави Е. Дал. Првите години од нивниот семеен живот беа особено тешки: Дал пиеше многу, потоа почна да „шие“ и не можеше да пие долго време, потоа повторно ќе се расипе... „Тогаш Олег пиеше сериозно, а јас не можев да се навикнам, не „можев да се снајдам“, се присети Елизавета Алексеевна. „Главно, мајка ми го снајде тоа, која го обожаваше од првиот ден, а и тој ја правеше неа“. Имаше момент кога едноставно не можев да одам на работа - не дојде да преноќи или дојде откако беше ограбен, му го симнаа часовникот, капата... Морав да одам на отрезнување центар за него. И во исто време, имаше прекрасни месеци кога не пиеше и сè беше прекрасно... Олег совршено разбираше дека нашиот живот се распаѓа, тој навистина сакаше да се ослободи од оваа навика. Сето ова е запишано во неговиот дневник. Разбра, но не можеше да направи ништо. Иако беше човек со многу силна волја“.

Но, и покрај сè, Олег и Лиза скоро и да не се скараа - најмногу благодарение на трпението на Лиза и нејзината способност да простува. Само на почетокот се навредила кога нејзиниот сопруг, дури и трезен, бесно го изнел својот гнев врз неа! Тогаш таа сфати дека целиот овој гнев не се однесува на неа, дека Олег треба само да ги исфрли своите емоции, да се ослободи од нив. Таа научи да издржи. И научив. И откако молчеше, без да му одговори, веднаш, пет минути подоцна, доби од него таква, иако не искажана со зборови, благодарност за тоа што презеде сè на себе, насмеана, без воопшто да биде навредена ... Лиза ја почувствува главната работа: Многу е важно Олег да знае дека може да се врати дома како што е, и ќе биде разбран. Не мораше да троши дополнителна енергија за да се преправа, да игра, да глуми дома. „Живеејќи со Олег, се менував секој ден, се преправав. Го живеев неговиот живот“, изјави Елизавета Дал.

Пред да се сретнат, и Лиза и Олег веќе имаа искуство семеен живот. Дал беше во брак со актерката Татјана Лаврова, нивниот брак не траеше долго - само шест месеци, а Елизавета беше во брак четири години со Леонид Квинихидзе, кој подоцна стана познат филмски режисер (гледачите го знаат од филмовите „Сламена шапка“, „ Небото голта“). Тоа беа рани, студентски бракови. Семејни односиод различни причини не ни успеа. „Не е изненадувачки што ништо не излезе од тоа“, рече Олег Дал за своето прво брачно искуство.

Две години откако Олег и Лиза се венчаа, тие се преселија во Москва, разменувајќи луксузен стан во Ленинград во зградата на писателот за двособен стан во Хрушчов на крајот од Ленински Проспект. Станот беше мал, чујноста беше страшна, старицата што живее на подот долу беше сериозно огорчена: вашите мачиња газат наоколу и ме вознемируваат да не спијам... Сепак, новите жители не се обесхрабрија. „Ние четворицата живеевме таму“, се сеќава Лиза. - Олег, јас, мама и чувството на помор. Кога некој неочекувано дојде кај нас, не можев да кажам дека Олег не е дома, бидејќи некаде во станот секогаш му излегуваа ногата, раката, носот... Мајката на Олег живееше во двособен стан во Љубли. -не. Во тоа време, Олег се пресели од Современник во театарот на Малаја Бронаја, чиј директор тогаш беше Дупак, многу претприемнички човек. Олег го замоли да помогне во размената на нашите два стана за еден во центарот, во спротивно тој се закани дека ќе го напушти театарот, бидејќи мораше да патува многу далеку. Дупак ни помогна. Во 1978 година се преселивме во четирисобен стан на булеварот Смоленски. Олег се заљуби во овој негов стан и го подобри на секој можен начин“. Има една чудна приказна поврзана со овој стан во строгиот центар на Москва, кој уметникот го обожавал. Откако Олег Дал и актерот Игор Василиев возеа покрај оваа куќа - сè уште беше во изградба - и рекоа: „Ќе живеам овде, ова ќе биде мојот дом“. Го кажа и заборави. Се сетив само десет години подоцна кога дојдов овде со налог за инспекција. Дал беше среќен во овој стан. Претходно често се нарекуваше скитник и велеше дека не го сака домот, но сега се се смени. „Ова не е стан“, рече тој. - Ова е сон“. Но, чувството на домашна топлина и удобност му дошло не само и не толку благодарение на новиот дом, туку главно благодарение на духовната блискост што постоела во нивното семејство. „Олег веднаш се спријатели со мајка ми... Нејзиниот татко, дедо ми - Борис Михајлович Ејхенбаум - беше познат литературен критичар, професор, учител на Андроников и сојузник на Тињанов и Шкловски. Кога почина дедо ми, мислев дека веќе нема такви луѓе. И одеднаш открив слични особини кај Олег“, вели Елизавета Алексеевна.

Дал ја обожаваше својата свекрва Олга Борисовна, а таа му возврати на чувствата. „Ми се допадна на прв поглед. Неверојатни очи... - рече О. Ајхенбаум. „Кога го погледнав за прв пат, си реков: „Па, мојата Лиза исчезна! Знаев дека долго време е сингл, се раздели со Тања Лаврова и живее сам пет години... Инаку, немав впечаток дека лудо се заљубил во ќерка ми. Навистина, апсолутно шармантните Писма од Алма-Ата ме убедија во изборот на Лиза... Тој беше посебна личност, па ми беше многу лесно да бидам со него. Не ги сакав сите обожаватели на Лиза, така што нема да бидам лесна свекрва за сите...“ Дал ја нарече својата сакана свекрва Олија, Олечка. Лиза почнала да и се јавува на мајка си на ист начин. Олег Дал, исто така, ги нарече своите жени постари и помлади кенгури. Ме повика без злоба и лутина - љубезно. "Зошто кенгур?" — ја прашаа еднаш Елизавета Алексеевна. Таа се насмеа како одговор: „Веројатно затоа што носевме многу тешки торби“.

Потоа ја претворија салата во канцеларија за Олег, а неговата среќа стана едноставно трансцендентална. Можеше кога сакаше да биде сам со себе. Читав, пишував, цртав, слушав музика. Сега сериозно и свечено ѝ рече на Елизавета Алексеевна: „Госпоѓо! Слободни сте за денес. Ќе пишам некому вечерва. И тогаш ќе заспијам на софата во канцеларијата“. Олга Борисовна извика: „Олежечка! Но, софата е тесна“. „И јас сум тесен“, ја увери Дал својата свекрва. Олег подоцна ја донесе својата мајка на булеварот Смоленски. И двете мајки - Олег и Лиза - не работеа, бидејќи веќе беа пензионери. И Лиза не работеше. Тоа го сакаше Дал. Тој рече: „Кога ми служите, и носите повеќе корист на кинематографијата отколку да седите на масата за монтажа. Таму можат да те заменат“. И Лиза почна да му служи на Олег. И никогаш не зажалив. Сопругата на еден актер еднаш и рекла на Лиза: „Секако дека те сака! Зошто да не сакаш... Секој ден од утро до вечер му кажуваш дека е гениј“. Лиза се насмеа. Дури и да му кажеше на Дал дека е генијалец, тоа беше само како шега, тој немаше да и дозволи да го стори тоа сериозно... Маја Кристалинскаја, со која Дал еднаш ја запозна Лиза, ја погледна внимателно и рече: „Ти веројатно многу среќен“. Елизабет размислуваше за тоа и по кратка пауза се согласи: „Да“. Но, оттогаш без двоумење одговорив на ова прашање.

Елизавета Алексеевна Дал еднаш рече дека е многу важно да знаете дека сте среќни токму во моментот кога сте вистински среќни; не после, не подоцна, кога сè ќе помине и одеднаш ќе се вразумите и ќе почнете да се убивате: о, се испостави дека тогаш бев среќен и не знаев, не погодив за тоа; не, треба да знаеш за својата среќа во моментот на нејзиното раѓање, во моментот на постоење. Елизавета Дал често се сеќаваше како во 1973 година, на нејзиниот роденден, на сетот на филмот „Омега опција“ во Талин, Олег и подари кофа со рози. Точно триесет и шест парчиња, а таму, во Талин, запознавајќи ја со Ролан Биков, тој гордо и значајно рече: „Лиза Ајхенбаум, таа е грофицата Апраксина, таа сега е Дал“. И двајцата многу ги ценеа и ги ценеа таквите светли блесоци на среќни моменти што се случија во нивните животи. Овие спомени и помогнаа на Елизабета да преживее кога Олег повеќе не беше наоколу. Се разбира, тие не донесоа само утеха, туку и болка и страдање. „Чудно е: кога се сеќавам на нашиот живот, ги гледам заедно, НЕГО и ТАА Лиза. Не јас. ДЕКА Лиза беше погребана заедно со Олег, а јас останав како некој вид сведок“, се сеќава Е. Дал. - Ова не е фиктивна слика, туку мое чувство. Секогаш не се гледам себеси и него заедно, туку тие двајца. Не знам зошто...". Дал беше сам во актерската средина. Лиза го сфати ова подобро од кој било друг. Таа го запозна со прекрасни писатели - Шкловски, Андроников, Каверин. Ја обожавав далечината на овие големи старци. И тие многу го сакаа. Но, сепак, Олег Дал немаше вистински блиски пријатели. Тој беше затворена личност, а на оние околу него често им изгледаше мрачно и недружено, иако тоа не беше така. „На многумина Олег им се чинеше дека е мрачна личност, но дома секогаш беше весел и љубезен“, вели Елизавета Алексеевна. — Имаше негуван сон - да игра комична улога. Еден ден Олег прикажа старец многу смешно, а јас одеднаш се исплашив: сфатив дека тој самиот никогаш нема да биде старец. Никогаш не оставив чувство дека тој е поврзан со животот со тенка нишка што може да се скине во секоја секунда“. Олег Дал немаше шанса да го исполни својот стар сон. Се чинеше дека речиси се оствари - уметникот беше поканет во Киев да игра во долгоочекуваната комедија, но три дена по пристигнувањето во Украина - 3 март 1981 година - почина Олег Дал. Тој имаше претстава за неговото заминување - дневникот на уметникот содржи мисли за смртта. Во октомври 1980 година, тој напиша: „Почнав често да размислувам за смртта. Ништото е депресивно. Но, јас сакам да се борам. Суров. Ако сакате да заминете, тогаш заминете во бесна борба. Потрудете се да кажам сè за што размислував и размислував. Главната работа е да го направи тоа“. Својот Дневник, кој уметникот го водел од 1971 година, никогаш никому не го покажал. Само понекогаш ги повикуваше сопругата и свекрвата во својата канцеларија и читаше мали извадоци од неговите белешки. „Го прочитав дневникот во целост дури откако тој го нема“, се присети Е. Дал. „И бев ужаснат. Знаев колку му е тешко, како страда, не се вклопува во постоечкиот систем. Но, не се ни посомневав како неговото срце се крши“.

„Јас сум следниот“, рече Дал на погребот на Владимир Висоцки, кој не му беше пријател, но кој е духовно многу близок со него. Речиси во исто време, тој му ја кажа следнава фраза на актерот А. Ромашин, кој живееше недалеку од гробиштата Ваганковски: „Толја, живееш ли таму? Наскоро ќе бидам таму“. А сепак, иако мислите за смрт го прогонуваа, актерот не се стремеше кон тоа, како што веруваа многу негови колеги. Некои од нив дури помислија дека Дал извршил самоубиство. Фактот дека Олег Дал не сакаше смрт го потврдува и вдовицата на уметникот: „Олег многу го сакаше животот. Сето тоа се валкани гласини дека испил многу и умрел од пијанство. Последниве години не пијам многу. Тој беше во лоша здравствена состојба. Самиот Олег наметна забрана за алкохол. Во Москва имаше гласини дека извршил самоубиство. И тој едноставно умре во сон од срцев удар, неговото срце беше слабо уште од детството. Во последните месеци живеевме во Монино, на дача во близина на Москва. За тоа време ми кажа многу добри зборови. Едно утро дојде во кујната и рече дека сонувал за Володија Висоцки, кој го повикал со него. Јас одговорив: „Володија ќе чека дожд, Олежек, нема да му биде досадно таму“.

Веќе „по сè“, една пријателка ѝ рече на Лиза Дал: „Сега секогаш ќе се прашуваш за него. Ќе ја напуштите куќата и одеднаш нечие одење, нечие вртење на главата, нечии црти на лицето ќе ве потсетат на него“. Но, никој, никогаш, никаде или ништо не ја потсетуваше на него. „Дури и пред да го запознам Олег, кога само го гледав во филмовите, тој ме погоди со некаков друг свет. Тој остана толку туѓ“, рече Е. Дал. Не случајно Дал се нарече себеси „народен“ уметник, туку „странски“ уметник. Навистина имаше чувство на туѓост кај него. Во исто време, тој беше многу баран човек кон себе, кон уметноста и кон своите колеги. Е.Раџински многу добро кажа дека Дал бил болен од прекрасна болест - манија на совршенство. Токму таа, можеби, не му дозволи да направи повеќе од него. Замина од еден во друг театар, од еден до друг режисер.

Во исто време, Дал играше брилијантно во различни филмови - од класици до бајки и авантури. Тој ги сакаше скоро сите негови улоги и беше незадоволен од само една негова работа - филмот „Земја Саников“. Тој и Диса уживаа да го гледаат остатокот заедно - тоа „беше речиси семеен ритуал“. Кога нејзиниот сопруг починал, Елизавета Дал уште почесто гледала филмови со негово учество. „Ова е состанок за мене секој пат. Еднострана, но средба“, рече таа. „Покрај тоа што се прикажува на телевизија, имам и касети, гледам кога сакам и ова е радост за мене.

По смртта на нејзиниот сопруг, Елизавета Алексеевна не се обидела да ја преуреди личен живот. „Не можев да го заменам Олег со никого. На крајот на краиштата, никогаш не го препознав целосно. Тој беше апсолутно мистериозен, енигматичен човек. Можев да ја погодам секоја негова желба, да ја разберам неговата состојба, да простам се, но како личност и како уметник тој ми остана целосна мистерија“.

Елизавета Дал го преживеала својот сопруг дваесет и две години. Дваесет и две години го чувала споменот за него. Без хистерии, без стрес, без јавно страдање. Таа едноставно го сакаше. Како да не умрел. Нејзината љубов кон него беше тивка, воздржана, жива, топла, нежна. Лиза Дал никогаш не играла улога на неутешна вдовица. Не ги барав вистинските познаници. А Во последно времеРечиси никогаш не излегов од дома. Таа често седеше во канцеларијата на нејзиниот сопруг, каде што сè остана исто и потсетуваше на него: театарски постери, фотографии, книги, плоча за снимање и омилени плочи на масата. „Секогаш ќе го сакам и ќе се сеќавам на Олег“, рече Елизавета Алексеевна. „Се чувствувам како да сум погребан со него“. А сега живеам само за да имам кој да кажам за актерот и личност Олег Дал...“

Вдовицата на големиот актер почина пред пет дена пред неговиот роденден. На 25 мај 2003 година, Олег Дал ќе наполнеше 62 години. Годините без сопруг не беа лесни за Елизавета во сите погледи. Таа немаше деца, но Лиза мораше да се грижи за две мајки - нејзината и Олег. По долга паузаотиде да работи во студиото „Сојуз-спортфилм“ - во Мосфилм, каде што имаше многу познаници, таа не сакаше да оди. Кога, неколку години подоцна, двете мајки, една по друга, починале, Лиза останала сосема сама. Но, во раните 90-ти, судбината ѝ даде средба со тогаш многу младата девојка, Лариса Мезенцева. Бездетната Елизавета Алексеевна ја сакаше како ќерка и таа стана втора мајка на Лариса. „Лиза беше многу болна“, се сеќава Л. Мезенцева за последните денови од животот на Е. Дал. - Беше измачувана бронхијална астмаи исхемија. Купивме потребните лекови, но нејзината пензија и мојата плата, дури и да не јадевме ништо една година, немаше да бидат доволни за да и исплатиме на Лиза. добар третман. Нејзината смрт беше неочекувана, ненадејна. Утрото, заминувајќи на работа, прашав: „Па, како си? Таа одговори: „Знаеш, денес се чувствувам многу подобро! Работев мирно, а кога се вратив дома, ја најдов веќе мртва. Таа замина неколку часа пред да се вратам дома“. Таа отиде кај оној на кого се сеќаваше и го сакаше цел живот. Веројатно душата и била толку исцрпена што едноставно немала повеќе сила...

Писателот Виктор Коњецки, кој беше домаќин на Елизавета и Олег на страната Петроградскаја во Ленинград, има приказна „Уметникот“ посветена на Олег Дал. Невозможно е да се прочита без солзи. Има следниве редови: „Завршувам со зборовите од писмото од сопругата на Олег: „Наш драг сосед, сираче! Се сеќавам како дојде во твојот машки совет низ твојата незаклучена врата. Неговата душа е сè уште со тебе. Патот за тебе е отворена за неа. "Кажи ми дека го сакам како што душите го сакаат Бога. Најди ги зборовите - сега не ги знам, отсекогаш сум го сакала како земна жена."

Дал Олег Иванович

„Јас не сум народна личност, јас сум странец...“ - рече Олег Дал за себе.

Олег Дал го поминал своето детство во градот Љублино, кој во тоа време бил предградие на Москва. Неговиот татко, Иван Зиновиевич Дал, бил железнички инженер, а неговата мајка Павел Петровна била учителка. Олег имаше сестра, Ираида.

Како дете, Олег сонувал да стане пилот или морнар, но додека студирал на училиште, Олег развил срцеви проблеми и морал да се откаже од својот сон за херојска професија. Олег се заинтересира за поезија. Откако ја прочита Херојот на нашето време од Лермонтов, Дал реши да стане актер, надевајќи се дека еден ден ќе го глуми Печорин.

По завршувањето на средното училиште во 1959 година, Олег Дал се пријавил во театарската школа Шчепкин, но неговите родители биле категорично против оваа одлука на нивниот син, бидејќи ја сметале актерската професија за несериозна. Покрај тоа, Олег имал ужас уште од детството и можел да падне на првиот испит. Сепак, Олег немаше намера да стане предмет за потсмев во очите на комисијата за прием; тој го поправи својот брус што е можно поскоро и ги принуди неговите родители да се помират со неговата желба да стане уметник.

За време на испитот во училиштето, Олег Дал избра два пасуси за читање: монологот на Ноздриов од „Мртвите души“ и дел од „Мцири“ на неговиот омилен поет Михаил Лермонтов. За време на првиот настап имаше гласна смеа во публиката. Високиот и слаб Олег, рецитирајќи го монологот на Ноздрјов со патос, ги доведе испитувачите во состојба блиску до несвестица. Иако на самиот Дал во тој момент му се чинеше дека работата пропадна, тој реши да оди до крај. Кога се смири смеата, тој почна да чита извадок од Мцири. Испитувачите се погледнаа изненадено - наместо момчето кое пред малку предизвика смеа, пред нив застана воодушевен млад човек со одличен говор. Како резултат на тоа, Олег Дал беше запишан во првата година на училиштето, кое го водеше Николај Аненков. Виталиј Соломин, Михаил Кононов и Виктор Павлов го поминаа истиот курс.

Во 1962 година, двајца филмски режисери одеднаш го привлекоа вниманието на Дал - Сергеј Бондарчук и Леонид Агранович. Бондарчук го покани Дал да се проба за улогата на помладиот Ростов во „Војна и мир“, но Дал не ја помина аудицијата, а Агранович го одобри за главната улога во филмот „Човекот што се сомнева“.

Во времето на објавувањето на овој филм во 1963 година, Дал ги завршил студиите во театарската школа. Актерката Ала Покровскаја, која присуствуваше на неговата дипломска изведба, го покани во Современник. Пред да влезе во овој театар, кандидатот требаше да положи испит од два круга. Олег брилијантно ги одигра своите улоги во двете емисии, а тој беше запишан во трупата.

Људмила Гурченко, која исто така беше меѓу апликантите, се присети како, откако слушнала громогласен аплауз надвор од вратите, погледнала внатре и го видела Олег како завршува страстен монолог на високиот прозорец, а потоа лета во незамислив лак во средината на салата и второ подоцна скромно застанувајќи со откорната рачка на прозорецот меѓу општо задоволство.

Еднаш во Современник, Дал не играше значајни улоги пет години. Но, од она што го играше, можеме да ги именуваме улогите на Хајнрих (главната улога) во „Голиот крал“, Миша во „Засекогаш жив“, Кирил во „Големата сестра“, џуџестиот четврток во „Снежана и Седум џуџиња“, Маркиз Брисај во „Сирано де Бержерак“, Игор во „Секогаш на продажба“, Поспелов во „Обична историја“ и епизода во „Декебристи“.

Пристигнувајќи во Современник, актерот се ожени со актерката Нина Дорошина. Таа беше седум години постара од него, а нивниот брак траеше само еден ден. Олег Ефремов дојде на свадбата, им честиташе на младенците, ја седна Дорошина во скутот и рече: „Но, ти сепак ме сакаш, малечка! Сето ова се случило пред Дал, кој ја напуштил сопствената свадба. По втор пат Дал се ожени со актерката Татјана Лаврова. Две години подоцна се разведоа. Актерот, кој беше мачен со прашања за причините за раскинувањето, еднаш рече: „Таа беше лута“ - и ништо повеќе.

Следниот филм со учество на Дал беше филмот „Првиот тролејбус“ во режија на Исидор Аненски. Снимен е во 1963 година во филмското студио Одеса. Во филмот играат и Михаил Кононов, Евгениј Стеблов и Савели Крамаров. Филмот беше објавен низ целата земја во 1964 година и беше добро прифатен од јавноста.

Во текот на следните две години, Дал глуми во уште два филма - „Од седум до дванаесет“ во режија на Е. Народницкаја и И. Фридман и „Се гради мост“ од Олег Ефремов. Филмот на Ефремов го играа актери на Современник и раскажуваше за младинска бригада што гради патен мост преку Волга. Олег Дал одигра мала епизода во неа.

На почетокот на 1966 година, Олег беше пронајден од режисерот Владимир Мотил, кој требаше да режира филм заснован на сценариото на Булат Окуџава „Женија, Женечка и Катјуша“. Режисерот немаше изведувач за главната улога, но две години порано, кога требаше да ја снима „Кјухлија“ врз основа на делото на Јуриј Тињанов, неговите колеги силно му препорачаа да го погледне Дал. Крвавиот црв никогаш не го видел Дал, но се сетил на неговото презиме. И сега решив да се сретнам. Режисерот се присети: „Првата средба со Олег откри дека пред мене има извонредна личност, дека суштината на личноста на уметникот се совпаѓа со она што е неопходно за замислената слика. Ова беше оној редок случај кога уметникот се појави како од имагинација, откако веќе го стави ликот во пластична скица. Накратко, тогаш ми се чинеше дека дури утре може да се закаже снимањето. Покрај тоа, се покажа дека Дал повеќе не работи во театарот и затоа може целосно да се посвети на киното. Тој беше облечен во пркосно привлечна јакна од вишни сомот, што беше екстравагантна, модерна реткост во тоа време. Тој сè уште немаше дваесет и пет години, но за разлика од неговите врсници и колеги кои ги запознав и кои многу се трудеа да му угодат на режисерот, Олег се однесуваше со големо достоинство, како воопшто да не го интересира работата, како да е бомбардиран со понуди и без нас. Внимателно слушаше, кратко одговараше на прашања, размислувајќи за неговите зборови, зад кои можеше да се забележи снисходлив поттекст: „Улогата изгледа не е лоша. Ако се договориме за позициите, можеби и јас ќе се согласам“.

Штом се снимаше тестот на екранот со Дал, во студиото имаше противници при изборот на таков актер. Дал беше обвинет за недостаток на спонтан шарм, за недоволна осветленост и неможност да глуми „интелектуално момче“. Имаше дури и мислење дека „... на неговиот изглед му недостасува рускиот национален принцип“.

Но, режисерот и сценаристот успеаја да го одбранат Дал, и снимањето започна. Тие се одржаа во Калининград. Според учесниците на тоа снимање, во центарот на целата екипа биле двајца актери - Олег Дал и Михаил Кокшенов. Нивните континуирани шеги ја доведоа целата група до колики. Владимир Мотил се сеќава: „Дал и Кокшенов се возеа во автомобил за снимање низ центарот на Калининград. Додека работеле, цело време си играле мајтап еден со друг, а тој ден некоја посебна узда им паднала под опашката. Дал одеднаш скока на тротоарот и трча низ улицата кон некоја ограда, мавтајќи со лажен митралез и пукајќи од него од време на време. И Кокшенов скока и трча по него со истиот митралез, викајќи: „Застани, копиле, застани!“ Минувачите во ужас ја гледаат сцената додека не се појави вистинска воена патрола. Одговорниот офицер се поти од напнатоста на мислите: изгледа како Дал и Кокшенов да носат советска воена униформа, но нешто поинаку. "Кои се тие?" - ги прашува уметниците. „Поморска коњаница, другар мајор“, известува Кокшенов. „Железничка флота, другар мајор“, известува Дал. А типов всушност беше капетан од 3 ранг и го завршија како „мајор“. Тој не познаваше ниту еден уметници и ги испрати нашите момци во стражарницата под придружба. Со голема тешкотија ги спасивме од канџите на армиската правда“.

На почетокот на 1967 година, снимањето на филмот беше завршено, но судбината на неговата дистрибуција беше тажна. Премиерното прикажување на филмот во Домот на киното беше забрането, а Булат Окуџава едвај успеа да се договори за прикажување на филмот во Домот на писателите. Испечатени се само два плакати. На 21 август 1967 година, премиерата предизвика бура од воодушевување кај публиката. Но, и по таков прием, односот на официјалните лица кон филмот не се промени. Беше наредено да се отпечати минимален број примероци и да се ограничи на минимална дистрибуција во провинциите.

За време на објавувањето на филмот „Женија, Женечка и Катјуша“, Дал глуми во друг филм во режија на Н. Бирман, „Хроника на бомбардерот за нуркање“, во кој Олег ја играше улогата на пилотот Евгениј Соболевски. Сликата на актерот на паметен и шармантен човек кој измислил брендиран ликер наречен „шасија“ и се допадна на публиката. По објавувањето на филмот, младите почнаа да го нарекуваат така силен алкохол, а Дал стана еден од најпопуларните актери во советската кинематографија.

Актерките кои го познаваа Олег рекоа дека тој ги привлекувал жените како магнет. „На сетот на кој било филм, половина од групата - од асистенти до примо - беше вљубена во Олег“, рече Љубов Полчук. Да не зборуваме за навивачите кои насекаде го напаѓаа нивниот идол. На актерот тоа не му се допадна. Еден ден, режисерот Евгениј Татарски дојде во хотелската соба на Дал. Се суши наоколу влажна облека. "Што се случи?" - праша Татарски. „Па, одев по насипот, некои жени ме нападнаа. Тие извикуваат: „О, Олег Дал, Олег Дал! Скокнав во морето, испливав во близина на хотелот и заминав“.

Крајот на 1960-тите беше добро време за Олег Дал. По неколку години креативни и лични неволји, сè му испадна добро. Во театарот „Современник“, каде што се врати по долга пауза, Олег ја доби својата прва значајна улога - Васка Пепла во „На долните длабочини“ на Максим Горки. Претставата беше премиерно изведена во 1968 година.

Олег напиша во својот дневник: „Не работи со режисери кои се обидуваат да ја наметнат својата волја. Но, ако тој ми заповеда, тогаш мора да имаме заедничка платформа“. И тој, се разбира, ја имаше оваа „заедничка платформа со Надежда Кошеверова и Григориј Козинцев.

Надежда Кошеверова се сеќава: „Мојата прва средба со Олег Дал се случи додека работев на филмот „Каин XVIII“ во 1962 година. Вториот директор, А. Тубеншљак, еднаш ми рече: „Има неверојатен млад човек, или во втора или во трета година на факултет, но кој, во секој случај, сè уште студира“. И навистина, видов еден многу смешен млад човек кој правеше шармантен тест. Но, тогаш се покажа дека тој не бил ослободен од институтот и, за жал, тој не глуми во овој филм. Кога почнав да работам на филмот „Стара, стара приказна“, Тубеншљак ме потсети: „Гледајте го Дал повторно. Запомнете, јас веќе ви го покажав. Тогаш рековте дека е многу млад“. Врз основа на она што веќе го видов на аудицијата и на мојата идеја за тоа што може да направи Олег, иако сè уште не го познавав, го поканив на улогата. И покрај сите мои претпоставки, бев изненаден. Пред мене беше актер со светла личност. Размислуваше со интерес, фантазираше, а понекогаш и откриваше што има во сценариото од сосема неочекуван агол. Необичен, за разлика од било кој друг начин на движење, зборување, гледање. Извонредно жив и агилен“.

Уметничкиот совет беше против Неелова, се сеќава актерот Георги Штил, кој го играше телохранителот на принцезата. - Тогаш ние тројца - јас, Кошеверова и Дал - решивме да ја браниме Мариночка. Тие дојдоа на следниот состанок, а Надежда Николаевна решително изјави: „Или Нејолова игра, или јас нема да ја исценувам оваа слика“. Старите си ја почешаа главата и решија да попуштат на инсистирањето на Кошеверова.

Кошеверова беше таа што му предложи да му го даде Дал на нејзиниот колега во работилницата на режисерот, Григориј Козинцев, во неговиот филм „Кралот Лир“ во 1969 година. Козинцев тогаш сакаше да ја додели Алиса Фрајндлих во улогата на Ѕвездата, но таа беше во осмиот месец од бременоста и не можеше да се појави во филмот. Направен е тест со Дал, што многу му се допадна на Козинцев, а актерот доби одобрение за улогата, која се покажа како една од најдобрите во неговиот учинок.

« Современ човек- рефлектирачка личност“, сакаше да повторува Григориј Михајлович. И сликата на Ѕвездата ја поврза со модерноста: „Момче со фризура. Уметност под тиранија. Момче од Аушвиц принудено да свири виолина во оркестарот на смртна казна; Го тепале за да бира повесели мотиви. Тој има измачени очи на дете“. Дал одлично му одговараше на Козинцев. Тие се восхитуваа еден на друг. Козинцев и Дал ги поврзуваше нешто повеќе од односот „режисер-актер“ или „наставник-ученик“. Козинцев го заштити талентот на Дал како кревок и бесценет музички инструмент. Немилосрден кон сите вознемирувачи на сетот, Козинцев направи исклучоци само за Олег, простувајќи му ги честите дефекти. Објаснувањето звучеше едноставно и пророчки: „Жал ми е за него. Тој не е потстанар“. По комуникацијата со Козинцев, Дал почна да го води својот исповеден дневник, во кој неколку години подоцна мораше да напише: „Ден 11.V.73 - ЦРН... Не постои ГРИГОРИ МИХАИЛОВИЧ КОЗИНЦЕВ“.

Снимањето на кралот Лир се одржа во август 1969 година во Нарва. Непосредно пред ова, Олег се сретна со неговата идна сопруга, 32-годишната Елизавета Ејхенбаум, која работеше како уредник во филмската екипа. Таа беше внука на познатиот филолог Борис Ајхенбаум. Во текот на целото снимање Дал и се додворувал, а потоа ја поканил во Москва. И кога таа пристигна и се јави, не ја препознав. Оттргнат од пробата, тој иритирано рече: „Која е друга Лиза?!“ Таа се навредила и се вратила дома. Неколку месеци подоцна тие повторно се сретнаа во Ленфилм.

Елизавета Дал рече: „Неколку месеци подоцна, кога повторно се сретнавме во Ленфилм, се испостави дека го оттргнав од проба. Допирањето на Дал во таков момент е трагедија. Но, тогаш не знаев за тоа. На оваа посета тој за прв пат преноќи со мене. Но, сè уште не бев заљубен. Далечината имаше ефект... Олег веднаш се спријатели со мајка ми Олга Борисовна и ја нарече Оља, Олечка. Нејзиниот татко, мојот дедо - Борис Михајлович Ајхенбаум - беше познат литературен критичар, професор, учител на Андроников и сојузник на Тињанов и Шкловски. Кога почина дедо ми, мислев дека веќе нема такви луѓе. И одеднаш открив слични особини кај Олег. Тој ја побара мојата рака на мајка ми на прилично старомоден начин. Ова се случи на 18 мај 1970 година. Следниот ден тој полета со театарот „Современник“ во Ташкент и Алма-Ата на турнеја... Фактот што успеав да го гледам филмот „Кралот Лир“ одигра огромна улога во мојот живот. За мене, сè уште има нешто мистично во ова: ако овој филм го режираше не Григориј Михајлович, туку некој друг, но Олег глумеше, немаше да станеме маж и жена. Имаше нешто овде... Се сеќавам на доаѓањето на Григориј Михајлович за следното гледање на материјалот и неговите зборови упатени до мене: „Лиза, каков беше Олег вчера на сетот!!!“ Си помислив тогаш - зошто Козинцев ми кажува за ова, можеби знае нешто повеќе од мене? Тогаш јас самиот сè уште немав сериозни размислувања за Олег и мене... Зошто се омажив за Олег, иако видов дека тој многу пие? Интересно ми беше да бидам со него. Имав веќе 32 години и мислев дека можам да се справам со неговата слабост. Се чувствував со некое внатрешно чувство: оваа личност не може да се вознемири од одбивањето...“

Филмот „Кралот Лир“ беше објавен на широкиот екран во 1971 година и освои неколку награди во странство на фестивалите во Чикаго, Техеран и Милано. Во годината кога филмот беше објавен, Дал ја напушти трупата на театарот Современник. Кога театарот се подготвуваше да ја постави „Вишновата градина“ според Чехов, Олег ја доби улогата на Петја Трофимов. Сепак, Олег рече дека нема да ја игра оваа улога. Но, никој немаше да му понуди друга улога, а Олег реши да го напушти театарот. Напнатиот однос на Дал со раководството и со дел од трупата „Современник“ периодично се појавуваше во текот на трите години од неговиот повеќекратен престој во овој театар. Покрај тоа, самиот актер често ги провоцирал оние околу него. Во 1975 година, за време на претставата „Валентин и Валентина“, Дал ненадејно седна на работ од сцената и, свртувајќи се кон еден човек што седеше во првиот ред, праша: „Дај ми светло! Гледачот даде, со оглед на тоа дека во оваа изведба имаше таква сцена. По тој повод беше свикан генерален состанок на трупата, а актерот доби опомена за неговиот „хулигански чин“.

Од дневникот на Олег Дал:

Врската со овој вајпер заврши - партитурата започна! Глупаво!

ИНФЕРЕНТНОСТА започна!

Мојата омраза започна!

Омразата е ефикасна.

Борба за уништување.

И најголемиот презир и рамнодушност!..

МАРТ. 1976. ПОЧЕТОК...

Напуштањето на театарот е решено конечно и неотповикливо! Мозокот е уморен од безнадежноста на сопствените идеи и мисли. Невозможно е да постоиме дури и за кратко време меѓу просечноста, издигната до бесрамна НЕПАСИЈА“.

Од писмо до Ефрос од 7 март 1978 година: „Поминав различни фазинеговиот развој во Современник додека не дојде сосема природно, според мене, отфрлање на едниот (организам) од другиот. Едниот се распадна на почести и титули - и умре, другиот - органски не го свари сето ова - продолжува да живее“.

Дебито на Дал можеше да се случи на сцената на Московскиот уметнички театар, каде што Олег Ефремов го покани да ја игра улогата на Пушкин во претставата „Бакарната баба“ заснована на претставата на Зорин. Дал ја вежбаше оваа улога многу активно, многумина што ги видоа овие проби веруваа дека актерот ќе има несомнен успех во неа, но во одреден момент престана да му се допаѓа продукцијата, а Ефремов мораше самиот да ја игра улогата. Наскоро Дал замина за Ленинград, каде што живееше неговата сопруга и се приклучи на трупата на Ленинградскиот драмски театар именуван по Ленин Комсомол. Две сезони го играше Двоиников во претставата „Избор“ според претставата на Арбузов со целосно отсуствобило каков интерес за улогата и ја нарече претставата „најсмешна измисла“.

Во раните 1970-ти Дал одигра неколку улоги на кои секогаш со големо задоволство се сеќаваше. Во „Сенка“ на Надежда Кошеверова играше две улоги одеднаш - Научникот и неговата сенка.

Во „Лош добар човек“ на Џозеф Хеифиц, Дал го играше Лаевски.

На телевизија во 1973 година, тој одигра три значајни улоги одеднаш: Марлоу во „Ноќ на грешки“, Картер во „Домби и син“, а неговиот детски сон се оствари - Печорин во „На страниците на списанието на Печорин“.

Потоа играше улога што подоцна не му се допадна многу - улогата на пејачот Евгениј Крестовски во филмот „Земја Саников“.

Оваа слика е снимена во Мосфилм во 1972 година од двајца режисери - Алберт Мкрчјан и Леонид Попов. За улогата на Крестовски првично беше избран Владимир Висоцки, но филмските власти му забранија да снима, а потоа Дал се појави во видното поле на режисерите. Сценариото му беше испратено во Ленинград, тој го прочита и се согласи да глуми во него. Сепак, за време на снимањето, незадоволството сè повеќе го зафати и самиот Дал и изведувачот на другата главна улога, Владислав Дворжецки. Веруваа дека сериозното сценарио се претвори во евтин спектакл со песни. Неколку пати се дојде до точка кога и двајцата актери сакаа да го напуштат сетот. Играа до крај, но односот меѓу актерите и режисерите беше целосно уништен. Како резултат на тоа, песните што ги изведе Дал ги преработи Олег Анофриев, бидејќи режисерот инсистираше Олег да ги преработи поинаку, но Дал одби.

И покрај критиките за филмот од страна на главните актери, „Земјата на Саников“ беше пречекана од јавноста со голем ентузијазам. И самиот Дал напиша во својот дневник: „Јуни. Радоста на ИДИОТ. Соништата на идиот. Соништата на идиоти итн. А моите мисли се за моменталната состојба на советската кинематографија. („Земја Саников“) X и Y се клинички предвремено родени бебиња со скудни резерви на сива материја, нападнати со зелени мушички од ѓубре. Овде третманот е бескорисен. Целосната изолација ќе помогне“.

Во текот на 1973 и 1974 година, Олег глуми во три филма - „Ѕвездата на волшебната среќа“, „Граѓаните“ и „Не може да биде!“

Тој глуми и во два телевизиски филма - „Воените четириесетти“ и „Омега опција“. Режисер на филмот „Омега опција“ бил поранешен грчки државјанин, Андонис Војазос, кој бил интерниран во СССР, дипломирал на ВГИК и станал режисер на документарни и музички филмови. По чудна случајност, му беше доверено снимање на филм од пет дела за работата на советскиот разузнавач во фашистичката задна страна. Актерот Валентин Гафт првично беше избран за улогата на германскиот разузнавач Барон фон Шлосер. Меѓутоа, наместо него подоцна бил ангажиран актерот Игор Василиев. И менаџментот на филмот го предложи Андреј Мјагков за улогата на советскиот разузнавач Сергеј Скорин. Сепак, директорот почна да се противи: „Таква улога треба да има личност која најмалку наликува на нашиот традиционален разузнавач“, ги изрази своите забелешки Војазос. „На кого мислиш? – прашаа како одговор. „Нели е Савелија Крамарова? „Олег Дал“, одговори директорот. Олег беше одобрен за оваа улога. На 2 јуни, тој потпиша договор за учество во снимањето на филмот „Не за слава“ - така беше првично наречен филмот, а наскоро тој и групата отидоа на локација за снимање во Талин. Веќе на вториот ден од снимањето, Дал напиша во својот дневник: „Имав разговор со режисерот и режисерот за хакерската работа. Ако ова е втора „Саниковска земја“, нема да глумам“. Но, стравовите на актерот не беа оправдани.

Додека работеше на филмот, Дал му даде едно од ретките интервјуа во животот на новинарот Б. Тух: „Зададов да се играм себеси, Дал Олег, во 1942 година, во околностите во кои се најде Скорин. Овде сите постапки се мои, зборовите се мои, мислите се мои... Скарин ми е интересен по својата парадоксална природа. Тој не е супермен. Само човек кој ги брани своите убедувања... Во мојата Скарина постои истиот шармантен странец кој ме привлекува во луѓето“.

Филмот Омега Опција беше завршен во средината на 1974 година. Сепак, неговата премиера се случи само една година подоцна - во септември 1975 година. Тоа беше одлично прифатено од публиката, но критичарите едвај го забележаа. И Олег Дал, по десет години ограничување да патува во странство, во јуни 1977 година, отиде со сликата на фестивалот Злата Прага.

Како баран актер, Дал малку се снимаше во тие години. По „Саников Ленд“ бил многу внимателен при изборот на работен материјал. Оваа педантност воодушеви многумина. На пример, во 1974 - 1976 година, Дал одби да соработува со Елдар Рјазанов, Леонид Гаидаи и Динара Асанова, кои го поканија да ги игра главните улоги во нивните филмови. Со Рјазанов, тој требаше да ја игра Жења Лукашин во „Иронијата на судбината“, но откако го прочита сценариото, веднаш рече дека ова не е неговиот херој. Режисерот се сомневал и сепак го молел актерот да направи тестови, по што сфатил дека Дал е апсолутно во право.

Гајдаи сакаше да го види Олег во улогата на Хлестаков во неговиот филм „Инкогнито од Санкт Петербург“. Дал првично се согласил да снима, но потоа одбил да снима. Во својот дневник на 17 декември 1977 година, тој напиша: „Конечно се откажав од мојот сон да го играм Хлестаков. Филм на Гајдаи. Размислувања на принципот. Не е на пат!!!" Асанова го покани да ја игра главната улога на пијаница во филмот „Неволја“. Но, откако го прочитал сценариото, Дал не се согласил со неа за ликот на главниот лик, хроничен алкохоличар, и ја одбил улогата. Ја играше Алексеј Петренко.

Дал ја третира ситуацијата што се појави во руската кинематографија во тоа време на свој карактеристичен начин - со презир и сожалување. Еве само неколку извадоци на оваа тема од неговиот дневник:

„ДОЈДЕ 75 ГОДИНА. Оператор од Мосфилм се јави да го нарача мојот слајд за списанието Art of Cinema. НЕМААТ УМЕТНОСТ ВО КИНО, па зошто мојата кригла да припаѓа на нивното списание? Моето лице е мое лице, а ничие друго! 3. I. 75 ...

СОЦИЈАЛЕН РЕАЛИЗАМ - И ШТО ОД ОВА...

Најомразена дефиниција за мене.

Социјалистичкиот реализам е смрт на уметноста.

Социјалистичкиот реализам е проголтување на уметноста од глупави, просечност, филистејци, никаквеци, бизнисмени и идиоти на високи позиции.

Социјалистичкиот реализам е дефиниција која нема дефиниција.

Социјалистичкиот реализам е ништо, нула, празнина.

Природата не ја сака празнината.

Затоа, таквата просечна празнина како социјалистичкиот реализам веднаш се исполни со секакви гомна и џагор без чест и совест. Не треба да си талентиран за да цицаш утроба како „с-р“. Само треба да знаете што ви треба, а на вашата полица ќе се зголеми редица книшки!

Социјалистичкиот реализам вклучува разни награди и титули!..

18.IV - 25.IV. 1976 година.

Филмски фестивал во Фрунзе. Толку идиоти собрани во едно купче не сум видел!!

Денешните уметници ме потсетуваат на огромно стадо овци, полудено од глупоста, итаат кон бездната по јарецот провокатор.

Стојам на врвот на ридот и ја гледам оваа слика. Сакам да спречам некого... Но доцна е... Трпение! Трпение!

Нека летаат сите во пеколот во бездната, на чие дно се нивните „стоки“, титули, наредби, медали, други парчиња опрема, предавства, подлост, прегазени принципи, мочуриште од лаги и морално распаѓање...“

Михаил Козаков во своите мемоари за Дал напиша: „Сè уште живеам во сеќавањето на хармонијата во театарот - ова беше само во раниот Современник и никогаш повеќе... Таму сè се совпадна - младоста, времето, состојбата на театарот. Олег немаше среќа цело време. Се чинеше дека е „на спуштање“... Дојде во Современик и во другите театри во моментот кога театарот во суштина умира“.

Олег беше фантастично посветен на својата професија. Елизавета Дал еднаш рече: „Неволја се случија за време на претставата „На долните длабочини“. Тогаш живеевме во Переделкино со Шкловските - го чекав Олег на портата. Со мака излезе од таксито и куцајќи тргна до мене. Прашав што се случи. Тој одговори: „Фудбалот на прво место“. (Имаше натпревар на ТВ; Олег го сакаше фудбалот и го сфати сериозно.) Имајќи потешкотии да се качува по скалите на вториот кат, седна на софата. За време на паузата од мечот, тој изјави дека за време на настапот некако му влегла дупчето од копачката во пукнатина на подот на сцената. Олег направи остар пресврт. Целото тело и ногата до коленото се свртеа, но ногата под коленото остана неподвижна. Се чувствував како нешто жешко да ми блика по ногата. Тој ја заврши сцената, успевајќи да пренесе зад сцената што се случило. Тие повикаа брза помош. Коленото беше неверојатно отечено. Но, тие се плашеа да дадат инјекција против болки - постоеше опасност сериозно да им ја оштетат ногата. Олег рече дека ќе го заврши настапот, иако лекарите не веруваа. Толку добро свиреше што по настапот никој не се сети дека мора да го однесат во болницата Склифосовски и побегна на дача. Кога Олег ја покажа ногата, бевме ужаснати. Беше доцна навечер, надвор од градот, без телефон. Го вклучив алармот, но Олег ме убеди мене и сите дека можеме да почекаме до утрото. Знаеше да убеди некого во што било. Утрото од првиот кат, каде што живеел писателот Алим Кешоков, со телефон стигнале до клиниката за книжевен фонд. Таму се покажа дека капсулата на коленото на Олег е оштетена. Потоа имаше операција во ЦИТО, на која присуствував. Течноста беше исцедена од коленото со помош на шприц. За време на целата операција, Олег весело ми се насмевна. Го донесе дома со гипс од колкот до стапалото. Следниот ден, на негово барање, отидов во театарот: „Дознајте што се случува со Дванаесеттата ноќ“. Вечерта беше закажан настап“.

Но, имаше случаи кога Дал уште од првиот предлог начелно дал согласност за снимање. Така беше и со снимањето на филмот „Како Иван будалата следеше чудо“ на Надежда Кошеверова, која многу ја почитуваше како режисер и личност.

Кошеверова се присети: „На овој филм се случи трагична приказна. Пронајден е многу интересен коњ за снимање, се викал Федка. Беше љубезен и невообичаено паметен. Целата група се заљуби во него, вклучувајќи го и Олег. За време на паузата камерманот тргнал да бара печурки и се изгубил, поради што снимањето морало да биде прекинато. Коњот, навикнат на фактот дека снимањето обично се одвива во тоа време, стана нервозен. Актерите, вкл. и Олег, почнаа да го напуштаат сетот. Кога го превезувале коњот, заборавиле да го врзат во автомобилот и на железнички премин, исплашен од свирежот на воз што минувал, Федка скокнал од автомобилот и си ги скршил нозете. Морав да го застрелам. Сите беа ужасно загрижени и за прв пат го видов Олег како плаче. Инаку, Олег гордо ми кажа дека има мачка дома, која кога ќе дојде дома му скока на рамо. Животните го сакаа...“

Дал не го одбил режисерот Евгениј Татарски, кој го покани да игра искусен криминалец на Косово во филмот „Златниот рудник“.

Кога Дал го напушти Современник, реши да се обиде во режија и влезе во Вишите курсеви за режија на ВГИК во работилницата на Џозеф Хеифиц. Но, тој не успеа со режијата. Редовно посетувал курсеви, но ментално избрал нова активност за себе. Во овој момент, тој започна да работи со режисерот Анатолиј Ефрос, кого го запозна во 1973 година додека работеше на телевизиската продукција „Низ страниците на списанието на Печорин“. Ефрос сакаше да го снима играниот филм „Во четврток и никогаш повеќе“ во Мосфилм и му ја понуди на Дал главната улога - Сергеј.

Филмот „Четврток и никогаш повеќе“ беше завршен во 1978 година, но беше објавен во мал тираж. Херојот кој го глумеше Дал, човек кој се чувствуваше без место во општеството, не им се допаѓаше на официјалните лица и тие направија се за да се погрижат филмот да го гледаат што помалку гледачи. Во Москва филмот се прикажуваше само два дена.

Во јули 1978 година, Дал започна да работи на друга улога, која може да се нарече една од најдобрите во неговата кариера. Во филмот на Виталиј Мелников „Одмор во септември“ базиран на драмата на Александар Вампилов „Лов на патки“ ја играше улогата на Жилов. Ова беше улогата за која Олег сонуваше уште од првото читање на драмата. Кога дознал дека Ленфилм подготвува негова филмска адаптација, бил цврсто убеден дека ќе биде поканет да ја игра главната улога без никаква аудиција. Но, директорот не го покани. И Дал беше навреден. Толку многу што дури и кога студиото конечно го повикало и му ја понудиле оваа улога, тој категорично ја одбил. Неколку дена се обидувале да го убедат, а тој се согласил дури кога јасно му ставиле до знаење дека никој друг не може да ја игра оваа улога освен него. За жал, самиот Дал никогаш немал шанса да се види себеси на екранот. Сликата беше наречена „декадентна“ и ставена на полица. Неговата премиера се случи дури во 1987 година, кога актерот повеќе не беше жив.

Во меѓувреме, средбата со Ефрос во 1976 година накратко го врати Дал во театарот. Тој дојде во театарот на Малаја Бронаја, во режија на Ефрос. Но, Олег не издржа долго во оваа театарска група. Тој одигра две улоги таму - Бељаев во „Еден месец во земјата“ и истражувач во „Веранда во шумата“ - но отворено призна дека не му се допаѓаат овие улоги. И тој не ги одигра двете улоги што сакаше да ги игра.

Едвард Раџински рече: „На Малаја Бронаја, во исто време беа во тек пробите на две мои претстави: Ефрос вежбаше „Продолжение на Дон Жуан“, а Дунаев ја вежбаше „Лунин, или смртта на Жак“. Во двете изведби главните улоги ги играше Олег Дал. Дал беше уникатен, фантастичен актер. Го вежбаше „Лунин“ на работ на животот и смртта, се чинеше дека во еден момент ќе умре. Светлечките екипи, фасцинирани од неговата изведба, заборавија да блеснат... Олег ја бараше истата најголема посветеност од своите партнери, неговите партнери не издржаа и си заминаа, беше тешко, невозможно да се игра покрај него. Олег беше нервозен, ги загуби нервите... Се наближуваа премиерите на „Лунин“ и „Продолжението на „Дон Жуан“. И мора да се каже дека до тоа време Олег Дал немаше одиграно ниту една водечка улога во театарот, но имаше легенда за брилијантниот театарски актер Олег Дал. И сфати колку се очекува од него, колку му беа важни овие настапи - или се или ништо - разбираше и беше нервозен. И тогаш, непосредно пред премиерата, се случи следнава приказна: Анатолиј Ефрос беше поканет да настапи во САД, и тој го разнесе без предупредување никого, вклучително и Дал. Олег, кој дојде во овој театар за да игра за Ефрос (во договорот со театарот имаше клаузула дека ќе игра само во претстави што ги поставува Ефрос) беше навреден од ваквиот став и го напушти театарот. Дал беше болен од една од најубавите и најтрагични болести - манија на совршенство...“

Еве што напиша Дал во својот дневник во август-октомври 1977 година: „Ефрос е јасен како режисер и како личност. Кутијата штотуку се отвори. Како човек, тој е непријатен... Како режисер, ние сме подносливи, но се плашам дека ќе му здосади... Од една страна, му требаат личности, од друга, кукли. Или подобро кажано, вака сонува околу себе да собере поединци кои, жртвувајќи ја својата лична слобода, би се однесувале за доброто на „генијалноста“ на неговиот режисер како марионети. Тој не сонува за „комонвелт“, туку за диктатура...“

Во мај 1978 година, благодарение на напорите на директорот на Театарот на Малаја Бронаја И. Дупак, семејството Дал успеа да добие нов стан во центарот на градот на 17-ти кат. И Дал доби своја, првично дизајнирана канцеларија.

Олег излезе со ѕид во станот од полици за книги, во чиј центар била изградена врата. Олег помина многу време сам со себе и таму сними шоу за еден човек „Сам со тебе, брат“, засновано на песните на Лермонтов.

По напуштањето на театарот на Малаја Бронаја, Дал се приклучи на трупата на театарот Мали, каде набрзо му беше претставена улогата на Алекс во претставата „Брегот“ заснована на делото на Ју Бондарев. Но, тоа не му донесе голема радост.

Кинематската кариера на актерот брзо се развиваше во 1978-1979 година. Дал беше одобрен за главната улога во филмот на Александар Мита „Екипаж“, но во последен момент тој одби да снима. Одбивањето беше мирно разговарано помеѓу актерот и режисерот, кој најде друг изведувач за оваа улога - Леонид Филатов. Но, управата на Мосфилм ја сметаше постапката на Олег како прекршување трудова дисциплинаи издаде тајна наредба да не се снима актерот во филмовите на студиото три години. Дал не бил свесен за оваа наредба, но морал да се соочи со нејзините последици.

На почетокот на истата година, Дал отфрли друга главна улога: во телевизискиот филм на Михаил Козаков „Безимената ѕвезда“ може да ја игра Марин Мироја. Козаков навистина сакаше тој да ја игра оваа улога, но на Дал не му се допадна сценариото, а Игор Костолевски ја играше оваа улога во филмот. Но, Дал ја прифати понудата на Евгениј Татарски да глуми во „Авантурите на принцот Флоризел“. Снимањето се одвиваше во Сочи. Елизавета Дал рече: „Сочи. Море. Сонцето. Сите се пријатно опуштени - пливаат, се сончаат. Снимање во ботаничката градина - пауни, цвеќиња - сè е прекрасно убаво. Дојдов на снимањето на вториот ден - имаше чудна атмосфера таму. Сите се грчеви, сите се нервозни. Директорот Е. Татарски ме трга настрана: „Лиза, Олег е каприциозен во автобусот - види што можеш да направиш“. Се качувам во автобус. Олег седи сиво. Ништо не може да се направи. Не можете ни да прашате. Тој самиот се враќа на локацијата и сè станува јасно: оделото е закачено напред, стуткано во задниот дел. А ова е принцот Флоризел, за кој велат дека е најелегантниот маж во Европа. Олег се обидува да објасни: оделото треба да биде такво што, откако ќе го погледнат на телевизија, утре ќе ја прифатат оваа мода. Таков принц немало, ерата е непозната, фантазирај колку сакаш. Наместо тоа, се е од избор, стари, правливи, „играни“ работи, не секогаш во големина. На помош дојде Б. Маневич, продукцискиот дизајнер на Ленфилм, кој многу работеше со Олег. Таа ја покажа текстурата на Олег, ослободувајќи ја од стискање во несмасни, неинтересни и гломазни работи. Откако се смири, Олег почна да се шегува: „Дали сакате да го играм принцот или Жоржик од Одеса?

Друг учесник во снимањето, актерот Игор Дмитриев, се присети: „Еднаш направивме една сцена како бројка од осум, кога дијалогот се снима од зад рамото прво на едниот, а потоа на другиот актер. Веќе го снимија Олег и тргнаа на мене - од зад неговото рамо. Се вртам кон Флоризел-Дал и велам: „Принцу, морам да се одмаздам ​​за смртта на мојот брат“. И тој е во кадарот, со вклучена камера, ми одговара: „Игор Борисович, дали ни купи нешто за вечера? Пукањето ќе заврши, нема што да јадеме!“ - „Стоп! - вели директорот. - Неверојатно!" - „Што е прекрасно? Зар не слушна што рече Олег? - Бев огорчен. „Игор Борисович, твоето око блесна толку многу од изненадување, инаку никогаш немаше да го играш“, лукаво одговори Дал.

Филмот првично беше наречен „Клубот за самоубиства или Авантурите на насловена личност“. Сепак, на дел од раководството ова име не им се допадна, а самиот заплет предизвика критики. Како резултат на тоа, филмот беше објавен дури во 1980 година под наслов „Авантурите на принцот Флоризел“.

До објавувањето на филмот, уметникот беше во депресивно расположение. Неговиот прогон во Мосфилм продолжи, а неговото здравје почна да пропаѓа - срцето му откажува. В. Трофимов се сеќава: „Нашата последна средба се памети со горчина. Во пролетта 1980 година дојдов кај него со сценарио за А. Блок. Вратата ја отвори еден исцрпен човек со вдлабнати очи, во кој беше тешко да се препознае блескавиот, секогаш елегантно паметен Дал. Разговорот беше тежок. „Навистина сакам, но веројатно нема да можам да ја преземам таа работа... Засега не можам да сторам ништо... Ме завршија...“ Збор по збор, се истиснав од него. срамота приказна за малтретирање од страна на актерскиот оддел на Мосфилм. Колку беше ранлив овој горд човек...“

Елизавета Дал рекла дека дома имале огромен куп сценарија во тоалетот, што Дал го одбил: „Имаше многу понуди да игра нешто забавно, советско, за што ќе добиеше многу пари, титули... Сè. беше целосно одбиен. Сега не се срамам од ниту една од неговите улоги. Јас не поцрвенувам за ниту еден филм, а тој не би“.

Во 1980 година, режисерот на Мосфилм, Леонид Марјагин, започна да работи на филмот „Непоканет пријател“. Филмот беше за двајца млади научници: Виктор Свиридов и Алексеј Греков. Првиот од нив беше бескомпромисен, вториот беше снаодлив. Сликата раскажуваше за конфликтот меѓу нив. Александар Кајдановски првично беше одобрен за улогата на Свиридов. Меѓутоа, откако го прочитал сценариото, тој ја одбил улогата, со оглед на тоа дека филм со таков заплет очигледно е неостварлив. И директорот реши да го покани Дал.

Марјагин се сеќава: „Му го испратив сценариото во Ленинград, каде што снимаше во тоа време, со забелешка: „Ве молам, прочитајте ја улогата зад зборовите и меѓу зборовите“. Олег се согласи на аудиција, дојде и за време на првиот состанок непријателски рече: „Секогаш ја читав улогата меѓу зборовите. Но, би сакал да знам за што ќе ја направите сликата“. Почнав да раскажувам, а Олег слушаше со непробојно лице. Беше тешко да се зборува. Моето објаснување веројатно изгледаше како извештај од подреден на неговиот шеф. Завршив и ја чекав „пресудата“ на Дал. Но, тој не зборуваше долго, го отвори сценариото и ја одигра сцената на лице место, прецизно доловувајќи го начинот на постоење на неговиот иден херој Свиридов. „Ако зборуваме за човек кој не верува дека може да се направи добро дело во негова средина и се обидува да се увери во тоа за последен пат, ајде да се обидеме! Но, тешко дека ќе ме одобриш!“

Кога шефот на актерскиот оддел на Мосфилм А. Актерот отишол да го види. Елизавета Дал рече: „Гуревич почна да го навредува уметникот: „Кој си ти? Дали мислите дека сте уметник? Никој не те познава. Кога Крјучков ќе пристигне во друг град, сообраќајот престанува. А ти си грабител. Ви требаат само пари“. Олег молчеше, стегајќи ги тупаниците, бидејќи разбра дека за уште една минута ќе удри. Дојде дома со бело лице и ракување и седна да му напише писмо на Гуревич, но продолжи да го кине напишаното. Ми требаше долго време да се соземам од таквото монструозно понижување и грубост“.

Во тие денови, во дневникот на Дал се појави следниот запис: „Какво копиле владее со уметноста. Не, тоа не е вистина, уметноста останува се помалку, а со неа се владее полесно, затоа што внатре во неа, внатре го има истиот лажлив и алчен копиле...“ А малку подоцна се појави нов запис: „Па. , бирократски ѓубриња, да видиме што ќе остане од тебе, а што од мене!“

Но, Марјагин сепак го одобри Дал за улогата на Свиридов.

Марјагин рече: „Тогаш „добронамерници“ почнаа да доаѓаат во мојата соба во студиото, сожалувајќи ме: „Што направи?!“ Дали сакате да си го скратите животот со работа со овој актер? И им беше кажано во прилог на тезата различни приказниза неговиот неподнослив карактер: го напушти театарот по кавга, остави еден филм среде снимањето, а на другиот не разговараше со режисерот до крајот на снимањето, играјќи ја улогата по сопствена дискреција. Го чекав првиот ден од снимањето, како што веројатно се чека извршување на најстрогата казна. Олег се појавуваше на снимањето од минута во минута, независен, категорично држејќи се на дистанца, создавајќи поле на тензија околу себе. Му пријдов на актерот како што се приближува до тигар во кафез. Но, тигарот не нападна, постепено чувството на непријатност помина и се појави лаконично, како што ми се чинеше, разбирање...“

Среде снимањето во Москва, се случи несреќа - почина Владимир Висоцки, со кого Дал неодамна се зближи на сетот на филмот на Џозеф Хеифиц „Лош добар човек“.

Тоа беше „актерски дублет“, совршен двоен хит во улога, идеална интеракција во дует. Некој формулираше: „Висоцки е слаб во својата сила, а Дал е силен во својата слабост“.

Тие не беа секојдневни пријатели, ретко комуницираа, не беа пријатели дома, но духовната врска меѓу нив беше многу силна. Се разбираа и се чувствуваа. Дури и во движењето кон смртта и двајцата имаа некаква ѓаволска синхроничност. Според очевидците кои го виделе Олег на тој погреб, тој изгледал страшно и постојано повторувал: „Па, сега е мој ред“. Михаил Козаков се присети: „На погребот, Галина Волчек дојде кај мене и ме праша на уво: „Можеби ова ќе го спречи Олег?

По погребот, Олег напиша во својот дневник во октомври 1980 година: „Почнав често да размислувам за смртта. Безвредноста е депресивна. Но, јас сакам да се борам. Суров. Ако сакате да заминете, тогаш заминете во бесна борба. Обидете се со целата моја преостаната сила да кажам сè за што размислував и размислував. Главната работа е да го направите тоа!“

На роденденот на Висоцки, 25 јануари 1981 година, Дал се разбуди наутро на својата дача и и кажа на својата сопруга: „Сонував за Володија. Тој ми се јавува“. Буквално неколку дена по ова, во разговор со В. Седов, Олег тажно забележал: „Нема потреба да ме лечи, сега сè е можно за мене - ништо нема да ми помогне сега, бидејќи не сакам да глумам или играј повеќе во театар“.

Дал зборуваше за претстојното приближување на смртта не само на неговите роднини, туку и на пријателите и колегите од работа. Игор Дмитриев се сеќава: „Глумевме во Авантурите на принцот Флоризел“. Темата за приближување кон смртта постојано се слушаше во разговорите на Олег. Еднаш во Вилнус, покрај нашиот автобус помина погребна кола со возач во горната капа и прекрасни лампиони кои се лулаат. „Погледнете колку убаво се закопани во Литванија и ќе ме превезат низ Москва со затворен автобус. Колку е неинтересно“.

Леонид Марјагин се сеќава: „Разговаравме со Ромашин за тешкотиите со кои беше снимен филмот. Дал молчеше, гледајќи покрај нас. И само половина час подоцна го праша Анатолиј Ромашин:

Толја, дали живееш таму?

Ромашин тогаш живеел во близина на гробиштата Ваганковски.

Да“, одговори Ромашин.

„Ќе бидам таму наскоро“, рече Дал...

На почетокот на 1981 година, Дал активно ја вежбаше улогата на Јежов во театарската продукција на Мали на Фома Гордеев. Улогата му се допадна, но Дал имаше намера да го напушти театарот откако ќе ја одигра премиерата. Во исто време, тој доби понуда од филмско студио во Киев да глуми во лирска комедија. Тоа го заинтересирало актерот и тој се согласил на аудиција.

Олег Дал отиде во Киев и неочекувано почина таму на 3 март 1981 година. Ова се случи во хотелска соба. Последниот човекОној кој го видел Дал жив е актерот Леонид Марков со кого биле на аудиција за истиот филм.

Во овој материјал ќе ја претставам верзијата на смртта која лично ја слушнав од Лиза Дал, со која бев добро запознаена. Во својата соба, Олег Дал земал апчиња за спиење. Во сон почнал да повраќа и се нашол блокиран Дишните патишта. Лекарите кои пристигнале на местото на настанот не биле во можност да направат ништо. Актерот загинал како последица на несреќа.

Олег Дал беше погребан на гробиштата Ваганковское.

Режисерката Јулија Проскурња-Завјалова направи прекрасен документарен филм за Олег Дал, „Олег Дал. Филмот што беше“. И Леонид Филатов зборуваше за Дал во една од неговите програми од серијата „Да се ​​памети“.

Вашиот прелистувач не ја поддржува ознаката за видео/аудио.

Текст подготвен од Андреј Гончаров

Користени материјали:

Текст на статијата „Јас не сум национален, јас сум странец“, автор Р. Болоцкаја
Текст на статијата „Хроника на уметник нуркач“, автор И. Карасев
Текстот на книгата на Фјодор Разаков „Ѕвездени трагедии: мистерии, судбини и смртни случаи“.
Текст на написот на Л. Кавкина во „КП“
Материјали од страницата www.peoples.ru

Филмографија:

1962 Мојот помал брат
1963 Првиот тролејбус
1963 Човекот кој се сомнева
1965 Изграден мост
1965 Црно маче (краток расказ во филмот „Од седум до дванаесет“)
1967 Жења, Женечка и „Катјуша“
1967 година Хроника на нуркачки бомбардер
Војник и кралица 1968 година
1968 Стара, стара приказна
1970 Кралот Лир
1971 Сенка
1973 Земја Саников
1973 Лош добар човек
1973 Пожар во доградбата или подвиг во мразот
1974 Херој на нашето време. Страниците на списанието на Печорин
1974 Домби и синот
1975 Омега варијанта
1975 Граѓани
1975 Ѕвезда на волшебната среќа
1975 Не може да биде!
1975 Ноќ на грешки
1976 Обичен Арктик
Четврток 1977 година и никогаш повеќе
1977 Златен рудник
1977 Како Иван Будалата помина по чудо
1977 Лична среќа
1978 Острови во океанот
1978 Распоред за задутре
1979 година Одмор во септември
1979 Авантурите на принцот Флоризел
1980 година Ја погледнавме смртта во лице
Непоканет пријател од 1980 година

Најчитани статии

• 329 прегледи
• 
  211 прегледи
• 165 прегледи
• 146 прегледи
• 
  118 прегледи
• 
  99 прегледи
• 82 прегледи
• 
  81 прегледи
• 
  67 прегледи
• 64 прегледи
• 
  56 прегледи
• 55 прегледи
• 53 прегледи
• 
  49 прегледи
• 
  45 прегледи
• 44 прегледи
• 
  38 прегледи
• 36 прегледи
• 34 прегледи
• 33 прегледи
• 33 прегледи
• 
  32 прегледи
• 31 прегледи
• 28 прегледи
• 
  27 прегледи
• 27 прегледи
• 26 прегледи
• 23 прегледи
• 
  23 прегледи
• 
  22 прегледи
• 
  21 прегледи
• 20 прегледи
• 
  19 прегледи
• 17 прегледи
• 17 прегледи
• 
  16 прегледи
• 16 прегледи
• 
  16 прегледи
• 16 прегледи
• 
  14 прегледи

Олег е роден во градот Љублино во московскиот регион. Семејството на неговиот татко потекнува од познатиот лингвист, составувач на речник Владимир Дал, а самиот родител на идниот актер служел во железницаи имаше почесна функција. Мајката на Олег беше учителка, а покрај нејзиниот талентиран син, парот ја одгледа и неговата постара сестра ИраидаДал порасна како обично активно момче. По војната (а тој е роден еден месец пред нацистичката инвазија на СССР), тој почна да се занимава со спорт - играше кошарка. За време на еден од часовите, на детето му се слошило, по што се покажало дека Олег има вродени проблеми со срцето. Лекарите веднаш му забранија спортски активности.

Како тинејџер се заинтересирал за уметноста. Олег беше особено фасциниран од литературата, но жестокиот млад човек, исто така, не се лиши од ликовната уметност. На училиште, момчето за прв пат прочита „Херој на нашето време“. Печорин го импресионираше толку многу што Дал сакаше самиот да стане овој познат херој. Дали тогаш знаеше дека за 15 години ќе си го исполни сонот?!

По некое време, тој сфатил дека неговата фантазија можеби може да се реализира. За да го направите ова, треба да станете уметник! Младиот човек ги сподели своите претпоставки со своите родители, но тие беа непријателски настроени кон плановите на нивниот син, велејќи дека заработката на луѓето од оваа професија е премногу нестабилна, а покрај тоа, Олег брус!

Затоа, тој отишол да се запише после училиште, бидејќи се скарал со семејството. Ги прочитав Гогољ и мојот сакан Лермонтов на влезот во Сливер и првпат влегов. Олег го поправи природниот брус што го прогонуваше момчето уште од детството преку упорни студии за говор веќе во неговата помлада година.

Интелектуален

филмот „Мојот помал брат“ (1962)Тој беше еден од најталентираните студенти, поради што беше издвоен од уметниците „Современник“ кои дојдоа да ја проследат дипломската претстава. Од Олег беше побарано да се појави кај главниот режисер (тој беше Олег Ефремов во тоа време), а тој го однесе младиот актер во трупата.

Дал брзо се приклучи, бидејќи Современник секогаш ја промовираше својата изолација и на далечина ја чувствуваше природната благородност на уметниците. Вродена интелигенција, фини карактеристики, сини очи и грациозни раце - тоа е она што, покрај талентот, му помогна на уметникот да влезе во овој конкретен театар.

Сепак, цели пет години на актерот му се веруваше само споредна улога. Галина Волчек ја покажа својата драматична харизма на целиот московски театар кога ја постави „На долните длабочини“ и го покани Дал да ја игра улогата на крадецот Васка Еш.

Тој се подготви за тоа на посебен начин. Поминуваше долги вечери талкајќи низ Москва со својата партнерка Ала Покровскаја, разговарајќи за суптилностите, сите аспекти на ликовите на нивните ликови, а еден ден рече дека таа треба да глуми плашлива коза.

Ала беше изненаден: слушањето сленг од усните на таков интелектуалец беше барем чудно. Кога Олег почна да се објаснува, се покажа дека нема намера да користи сленг. Дал навистина ја поврзува хероината Ала со ова животно, па затоа бара да ја обдари со диви, животински навики.

Целиот живот е театар

филмот „Хроника на нуркачки бомбардер“ (1967)Секогаш повеќе се сметаше за театар отколку за филмски актер. Така, промените во неговиот личен живот почнаа да му се случуваат во театарската средина.

Првата значајна љубов на Дал беше Нина Дорошина. Актерка позната на гледачите по една од главните улоги во филмот „Љубов и гулаби“, таа ја играше Надежда, мајката на семејството кое е во центарот на приказната.

Дал итно решил да се ожени. Актерката беше запознаена со семејството на младоженецот, беше закажана свадбата. Но, според сеќавањата на сестрата на актерот, токму на прославата, Нина исчезна некаде, а Олег Ефремов исчезна со неа.

Немаше сомнеж: исчезнаа заедно и не се појавија за долго време. Актерот половина вечер на сопствената свадба ја поминал сам, додека невестата исто така ненадејно повторно не се појавила. По неа, во толпата гости одеднаш се појавил Ефремов.

Олег не се сомневаше во предавството на својата сакана и, како одмазда, тој самиот исчезна некаде по свадбата цели три дена. По меѓусебните исчезнувања, младите живееле заедно уште една недела. Очигледно никогаш не успеале да ја разјаснат врската, бидејќи една недела подоцна едноставно се разделиле.

Не шетач

филмот „Женија, Женечка и Катјуша“ (1967)Овој инцидент беше еден од оние што ќе го скршат уметникот и постепено ќе го направат неговиот лик како што се сеќаваат најблиските на Дал: тежок, нефлексибилен, бескомпромисен.

Веќе глумеше во неколку филмови и стана познат, веќе се обликуваше како човек со незадржлив темперамент и бескрајна меланхолија во очите, кој како да се јаде одвнатре, како и самиот да не знае што сакаше од животот, кога ја запозна својата втора сопруга, актерката Татјана Лавров.

Заедничката среќа со неа исто така не успеа. Тој веќе почна да ги покажува своите негативни квалитети и малку по малку се доближува до шишето. Таа, исто така креативна и темпераментна актерка, не можеше да го толерира тоа, а покрај тоа, и самата бараше зголемено внимание. Тие брзо се разотидоа.

Во животот на Олег Дал немаше многу жени. Неговите пријатели се сеќаваат: Дал не бил шетач. И растејќи, тој навистина сакаше да си оди дома, кај своето семејство. Или можеби тоа беше неговата трета сопруга, Елизавета Апраскина, која ја запозна додека работеше на сетот на Кралот Лир.

Среќа во вашиот личен живот

филмот „Лош добар човек“ (1973)Лиза работеше како филмски уредник. Тој веднаш ги сврте очите кон неа и беше сосема невозможно да се одбие напорниот убав човек, во кој, според сеќавањата на роднините на актерот, секогаш се чувствуваше машкиот принцип.

По свадбата, младата двојка се населила со Лиза - тие живееле со нејзината мајка во многу мал стан, а само многу подоцна семејството добило сопствено, попространо домување. Има цела приказна поврзана и со ова.

Според вдовицата на актерот, кога се вратил дома, тој никогаш не започнал разговор додека не си ги исчистил чевлите, имал такво нешто. Така на денешен ден ги триеше со посебно внимание, а потоа објави: „Одиме да го погледнеме новиот стан. Еве го налогот“.

Куќата во која Дал ги донел сопругата и свекрвата е изградена за високи воени функционери. Апартманите се огромни, прозорците гледаат кон Кремљ, областа - ќе му се восхитувате. Кога семејството првпат влегло во последниот дом на Олег, собите биле преплавени од пладневната сонце.

Сопругата на Дал забележала: нов стантој стана подобар семеен човек. Тогаш тој веќе навистина многу пиеше, но дури и пијан, ограбен до коска од уличните хулигани или пиејќи другари (некогаш доаѓаше без чевли, без горна облека), доцна навечер и рано наутро, секогаш одеше дома.

Дали беше среќен? Во секој случај, со мојата Лиза сум многу посреќна отколку во другите периоди од мојот живот.

Отиде да умре

филм „Сенка“ (1971) Нервозен и експлозивен, талентираниот Дал секогаш изгледаше како да е скршен некаде длабоко во себе, но најмногу од сè неговото отуѓување слично на Печорин, чувството на бесмисленоста на животот почна да се манифестира по смртта на Владимир Висоцки.

На погребот тој ја предвиде својата смрт: „Јас сум следниот“, рече актерот смеејќи се хистерично.

Имаа тешка врска, но по погребот на големиот актер и музичар, Дал како да сфати колку смртта оди блиску до животот. Оваа мисла го промени пред неговите очи. Вечната театарска дефиниција: „тој е болен од заблуди на совршенство“ сега почна да наликува на вистинска дијагноза.

Олег Иванович стана побарачки од другите, но секогаш се обидуваше да постигне највисоки резултати од себе.

По уште едно прејадување, Дал се согласи да „шие торпедо“ - да биде кодиран за алкохолизам на тогаш прифатениот начин. Тој беше на турнеја во Киев кога оставајќи маса во ресторан, објасни: „Одам кај мене да умрам“. Актерите со кои Дал беше на турнеја решија дека ова е уште една порција црн хумор од маестро.Поврзете се со нас.

Олег Дал: биографијата, личниот живот и децата на овој познат актер сè уште се од интерес за јавноста, и покрај фактот што тој повеќе не е жив.

Олег Дал стана легенда на руската кинематографија, иако живееше релативно краток живот. Повеќето млади гледачи се запознаени со тоа од бајките „Како Иван будалата следеше чудо“ или „Стара, стара бајка“.

Олег Дал

Актерот живееше светол живот, беше емотивна и чувствителна личност која не играше улога, туку се реинкарнира во неговите ликови. Неговото постојано одење по работ го доведе до рана смрт: Дал почина во 1981 година на четириесетгодишна возраст. Биографијата на уметникот е полна со многу интересни приказниза Олег Дал, но семејството и децата секогаш му беа во втор план.

Олег Дал: рани години од животот

Олег Дал е роден во Москва на 25 мај 1941 година и стана првиот актер во неговото семејство. Мајката на идната филмска ѕвезда работела во училиште, неговиот татко бил инженер во транспортна компанија поврзана со железничкиот транспорт. Одлуката на Олег да стане актер беше сфатена негативно во семејството. Неговиот татко не се сомневал во неговиот неуспех. Но, Дал Џуниор не можеше да се откаже од својот сон и влезе во Вишото театарско училиште М. Шчепкин.

Олег Дал во детството

Како дете, актерот липеше и се чинеше дека со таков дефект му беше блокиран патот до професијата. Но, комисијата за избор ја разгледа неговата природна дарба за трансформација и од вториот монолог на испитот беше примен.

Биографијата на Олег Дал е таква што тој успеа да достигне височини во својата професија, стана популарен и познат актер, прашања за тоа како испадна неговиот личен живот, дали има деца, мачат повеќе од една генерација негови обожаватели.

Олег Дал: училишни години

Први улоги, први бракови

Олег Дал беше креативна, немирна личност. Неговата чувствителна душа не можеше да се помири со многу неправди на животот. Поради оваа причина, тој остави многу проекти да трескаат врати. Поради ова, личниот живот на Олег Дал ретко се споменува во неговата биографија, а во него нема фотографии од деца. Дал починал без деца. И неговите први семејства не траеја долго.

Првото филмско дело на актерот беше филмот „Мојот мал брат“, објавен во 1962 година. И во 1963 година се ожени со актерката Нина Дорошина. Таа е позната на гледачите по улогата на сопруга на неверен сопруг во комедијата на Владимир Меншов „Љубов и гулаби“.

Олег Дал во младоста

Нина во младоста изгледаше како да е лесна личност. Таа беше вљубена во Олег Ефремов. И токму на свадбата си дозволи да флертува сосема отворено со своето момче. Се чини дека на Дорошина и требаше целата оваа идеја за брак само за да го изнервира својот љубовник.

Олег Дал беше многу повреден и понижен од овој став: неговиот личен живот не функционираше, фотографиите од неговата среќна сопруга и децата не ја украсија неговата биографија. Со молскавична брзина се разведе од Дорошина и се трудеше да не се сеќава на својот срам.

Олег Дал и Владимир Висоцки

Слична судбина го чекаше неговиот втор брак со актерката Татјана Лаврова. Олег не сакаше да зборува за него, само случајно спомна дека неговата втора сопруга е прилично агресивна и лута жена. Тие успеаја да живеат заедно само шест месеци.

Вистинска љубов и национална слава

Не за џабе велат: зад грб на сите успешен човекстои силно Силна жена. Дали е ова вистина или не, секој сам проценува. Но, во биографијата на Олег Дал, најостриот пресврт се случи кога тој се сретна со жена по име Лиза Ајхенбаум, со која неговиот личен живот конечно се подобри; тие дури имаа планови да имаат деца заедно. Но, ова не успеа. Но, кариерата на уметникот тргна нагоре кога најде некој што му стана поддршка и го прифати со неговите пороци и недостатоци. И ги имаше во изобилство.

Олег Дал во филмот „Човекот што се сомнева“

Дал беше тешка личност. Мораше многу да го сакаш за да можеш да живееш со него 11 години, како што тоа го правеше Елизабет. Актерот не толерираше лукавство и просечност, неправда и несовршеност. А во театарската средина, каде што работеше многу, сето тоа го имаше во изобилство. За чувствителна личност беше тешко да се пробие во средина во која интригите и зависта владееја. Покрај тоа, Олег беше дарежлив, тој можеше да му ја даде последната кошула на непријателот.

Пиеше и многу, што на моменти го правеше животот со него неподнослив. За да се избори со овој дефект, актерот користел специјални ампули: „зашиени“. Но, ова не помогна долго - 2-3 години, по што тој се скрши и повторно отиде во прејадување.

Уште од филмот „Кралот Лир“

Биографијата на Олег Дал, и покрај неговиот турбулентен личен живот, нема таква ставка како „деца“. Изгледа не му требаа. И неговата трета сопруга го прифати фактот дека нивниот брак останува без деца.

Дал стана вистински познат по објавувањето на Chronicle of a Dive Bomber (1967), а во филмот Кралот Лир (1970) глумеше шега. Елизавета Ејхенбаум (не. Апраксина) работеше како уредник на проектот. Така се запознале, по што брзо се венчале.

Олег Дал во филмот Хроника на нуркачки бомбардер“

Првите години од брачниот живот со Елизабет не и биле лесни: Дал многу пиел и ништо не му помогнало да се справи со несреќата. Во филмовите режисерите се обидувале да го стават со грб кон камерата за да не му се гледа отеченото лице. Но, мојата кариера во театарот уште повеќе страдаше од ова.

Лиза тврди дека го обожавала својот сопруг. И покрај некои недостатоци, тој беше вистински принц. Романтичен, љубезен, дарежлив. Би можел да се појави на спонтан состанок непоканет, со огромен букет рози. Или дојдете на состанокот со полициско возило.

Уште од филмот „Женија, Женечка и Катјуша“

Парот се обидел да добие дете, но не успеал. Дури размислувале да го посвојат бебето. Но, тие никогаш не одлучија да го направат тоа. Во советско време, ова беше такво бунтување што за да сакаат да посвојат дете од сиропиталиште во семејство, тие ќе мораа да одат во периферијата една година за да се вратат од таму како со своето бебе. И покрај духот на авантуризмот, актерот никогаш не се решил на оваа акција.

Големо дете: зошто учениците толку многу го сакаат Дал

Актерот имаше склоност кон спонтани, понекогаш шокантни постапки. Неговата сопруга Елизавета Дал го памети како големо дете.

Многу новинари се обидоа да напишат биографија за Олег Дал, поради што се обратија до Елизабета за совети и мемоари, особено заинтересирани за неговиот личен живот. Но, децата беа присутни само во видеото: во некои проекти глуми со млади актери. На крајот на краиштата, многу луѓе се сеќаваат на Дал од филмовите со бајки за неговите деца. Поради овие проекти, дури и модерните ученици го препознаваат актерот.

Актерот Олег Дал се заљубил во многу ученици

За жал, квалитетите како наивноста и прекумерната емоционалност не беа високо ценети во киното. На Дал често му ги негираа улогите, па дури беше и прогонуван поради остри изјави за раководството и владата.

Олег не беше патувачка личност долго време. Не му беше дозволено во странство. И за него беше особено навредливо да го сфати тоа кога театарската трупа замина на турнеја во странство, а во продукцијата беше заменет со некој попристоен ученик.

Олег Дал на сцената на театарот

Елизавета Дал, третата сопруга на актерот, верува дека многу од неговите недостатоци му се припишуваат од завист. Гласините за неговата страст кон алкохолот беа претерани. Во последните години од својот живот, тој успеа да ја преземе контролата над ова зло. Но, бескрајниот стрес, прогон и прогон го поткопале неговото здравје.

Уште од филмот „Не може да биде“

Дал имал многу слабо срце уште од детството. Поради оваа причина, тој не можеше да стане пилот на авион или подморница, иако сонуваше за овие професии на училиште. За актери се ангажираат луѓе со таква неповолна положба, но, како што се испостави, и во оваа област заболено срцеможе да доведе до многу рана смрт.

Сопругата на актерот верува дека тој починал од срцев ударшто му се случило на сон. Во тоа време, Дал беше во Киев на турнеја. Смртта настапила на 5 март 1981 година. Елизабет го преживеала својот сопруг 20 години, но никогаш не можела да најде некој што би можел да го замени.

Олег Дал почина од зависност од алкохол

Голема љубовна приказна

Биографијата на Олег Дал, целиот негов личен живот, па дури и неговите неродени, но толку посакувани деца, се доказ за огромна, неземна љубов. Актерот беше тешка личност, директен, остар, бескомпромисен. Првите двајца сопружници побегнале од него со огромна брзина. Бракот со секој од нив не траеше ниту една година. И само Елизавета Дал, чие моминско презиме беше Апраксина, а дедо Ејкенбаум, успеа да се справи со овој гениј од тежок карактер.

Олег не сакаше озборувања и шпекулации, не дозволуваше новинари да влезат и странциво вашиот личен живот. Неговата куќа беше затворена за театарската елита, иако поради зависноста на актерот од алкохол, понекогаш во неа се собираа бучни кампањи на луѓе, кои и двајцата сопружници не можеа да ги нарекуваат пријатели. Овие другари се појавија само за време на пиењето на Олег, а потоа исчезнаа до следниот сличен инцидент.

Олег Дал со сопругата Лиза

Лиза беше целосно задкулисна, нејавна личност. Толку малку се знае за нивниот семеен живот. Иако по смртта на Дал, Елизабет даде неколку трогателни интервјуа во кои раскажа многу од историјата на нејзината врска. Таа скромно молчеше дека нивното семејство е изградено на нејзиното трпение и голема љубов. Лиза го сакаше својот сопруг токму така, и покрај се. Успеала да ги преживее неговите лудиња, а знаела и да го остави на мира.

Откако направи сложена размена, семејството се насели во голем стан на булеварот Смоленски. Олег имаше свој таму Лична област, во која со недели не можел да ја пушти сопругата. Му требаше голем индивидуален простор, чувство на креативна слобода. И Лиза му го даде, без да го прекорува за ништо.

Дал не беше бесчувствителна личност. Ја разгалил сопругата со корпи со цвеќе и неочекувани подароци. И воопшто, тој покажа внимание, на што таа се сеќаваше многу години подоцна. Така, тој би можел да приреди изненадување на својот роденден, исполнувајќи ја просторијата со кофи букети рози. И дури и ако Лиза мислеше дека тој заборавил на нејзиниот датум, таа не беше разочарана.

Олег Дал во филмот „Земја Саников“

И покрај фактот дека Олег беше затворена личност која не дозволуваше некој несоодветен во негова близина, тој знаеше како да се грижи за своите најблиски. И не се двоумеше да ги покаже своите најтопли чувства кон нив.

Елизабет стана муза на Олег, кој го поддржува во сите креативни потфати. За доброто на нејзиниот сопруг, таа дури и ја напуштила работата за да му служи на гениј кој бил целосно беспомошен во практични работи. Дал многумина го сметаа за потценет.

И тој самиот на шега се нарече себеси „странски“ уметник: неговата желба за совршенство се попречи и во театарот и во киното. Некои режисери го сметаа за каприциозен и нерешлив. И покрај популарната љубов што уметникот ја имаше во раните 1970-ти, тој глумеше доста ретко.

Актерот играше главни улоги во легендарните филмови

Кога Дал почина, Елизабет имаше тешко време. Таа мораше да се грижи за две постари жени - нејзината мајка и свекрва. И повторно се вработи, иако беше тешко да се направи кариера по долга пауза.

Поради својата прекумерна блискост, Олег Дал извршил многу дејствија што не ги разбирале оние околу него. Тој ја тресна вратата, одби да излезе на сцената или поставуваше неочекувани импровизации токму за време на изведбите, поставувајќи непријатна положбадруги актери.

Легендарниот актер Олег Дал: последните години од неговиот живот

И само неговата верна сопруга ги разбрала неговите лудории, сфаќајќи каква болка се крие зад нив поради свеста за несовршеноста на светот и целото човештво. И саканата жена на големиот актер беше подготвена да го поддржи во неговиот креативен избор.

Дал беше подготвен да гладува, но ги фрли во ѓубре сите сценарија во кои му беа понудени улоги на помпезни функционери или партиски шефови.

Гробот на Олег Дал и неговата сопруга

Можеби затоа сите го сметаат за талентиран, затоа што не се согласи на проодни сценарија и незаборавни улоги? Ниту тој, ниту неговата сопруга не зажалиле за таквата бескомпромисност, поради што Дал стана легенда на руската кинематографија.