Psixoakustika, səsin qulaqlara tətbiqi zamanı insanın eşitmə hisslərini öyrənən bir elm sahəsidir.

Musiqi üçün mütləq (analitik) qulağı olan insanlar yüksək dəqiqliklə səsin hündürlüyünü, həcmini və tembrini müəyyən edir, alətlərin səsini yadda saxlamağı və bir müddət sonra onları tanımağı bacarırlar. Eşitdiklərini düzgün təhlil edə, ayrı-ayrı alətləri düzgün müəyyənləşdirə bilirlər.

Mütləq yüksəkliyə malik olmayan insanlar ritmi, tembri, tonallığı müəyyən edə bilirlər, lakin eşitdikləri materialı düzgün təhlil etmək onlar üçün çətindir.

Yüksək keyfiyyətli audio avadanlıqları dinləyərkən, bir qayda olaraq, mütəxəssislərin fikirləri fərqlidir. Bəziləri hər bir tonun ötürülməsindən yüksək şəffaflığa və sədaqətə üstünlük verir, səsdə detalların olmaması onları əsəbləşdirir. Digərləri bulanıq, qeyri-səlis xarakterin səsinə üstünlük verir, musiqi təsvirindəki detalların bolluğundan tez yorulur. Kimsə səsdəki harmoniyaya, kimisi spektral balansa, kimisi isə dinamik diapazona diqqət yetirir. Belə çıxır ki, hər şey fərdin xarakter tipindən asılıdır.İnsanlar tipləri aşağıdakı ikiliklərə (cüt siniflərə) bölünür: hissiyyatlı və intuitiv, düşünən və hiss edən, ekstravert və introvert, qətiyyətli və qavrayıcı.

Sensor dominantlığı olan insanlar aydın diksiyaya malikdirlər, nitqin və ya musiqi obrazının bütün nüanslarını mükəmməl qavrayırlar. Onlar üçün bütün səs alətləri aydın şəkildə fərqləndikdə səsin şəffaflığı son dərəcə vacibdir.

İntuitiv dominant olan dinləyicilər bütün musiqi alətlərinin səs balansına böyük əhəmiyyət verərək, bulanıq musiqi təsvirinə üstünlük verirlər.

Düşüncə dominantlığı olan dinləyicilər yüksək dinamik diapazonlu, aydın şəkildə müəyyən edilmiş major və minor dominantlı, parçanın məna və strukturu aydın olan musiqi parçalarına üstünlük verirlər.

Dominant hissi olan insanlar musiqi əsərlərində harmoniyaya böyük əhəmiyyət verirlər, neytral dəyərdən majör və kiçik sapmalara üstünlük verirlər, yəni. "ruh üçün musiqi"

Ekstravert dominant olan dinləyici siqnalı səs-küydən uğurla ayırır, yüksək səs səviyyəsində musiqiyə qulaq asmağa üstünlük verir, musiqi əsərinin əsas və ya kiçik açarını musiqi təsvirinin tezliyi ilə müəyyən edir. Bu an.

İntrovert dominant olan insanlar musiqi obrazının daxili strukturuna çox diqqət yetirirlər, major-azlıq, digər şeylərlə yanaşı, yaranan rezonanslarda harmoniklərdən birinin tezliyinin dəyişməsi ilə qiymətləndirilir, kənar səs-küy audio məlumatı qəbul etməyi çətinləşdirir. .

Həlledici dominant olan insanlar musiqidə müntəzəmliyə, daxili dövriliyin olmasına üstünlük verirlər.

Perseptual üstünlük təşkil edən dinləyicilər musiqidə improvizasiyaya üstünlük verirlər.

Hər kəs özü bilir ki, eyni avadanlıqda və eyni otaqda eyni musiqi həmişə eyni şəkildə qəbul edilmir. Yəqin ki, psixo-emosional vəziyyətdən asılı olaraq hisslərimiz ya kütləşir, ya da kəskinləşir.

Digər tərəfdən, səsin həddindən artıq təfərrüatı və təbiiliyi yorğun və yüklənmiş dinləyicini sensor dominantla qıcıqlandıra bilər ki, bu vəziyyətdə o, bulanıq və yumşaq musiqiyə, kobud desək, qulaqcıqlı papaqda canlı alətlərə qulaq asmağa üstünlük verəcək. .

Müəyyən dərəcədə səs keyfiyyətinə şəbəkə gərginliyinin "keyfiyyəti" təsir göstərir, bu da öz növbəsində həm həftənin günündən, həm də günün vaxtından asılıdır (pik saatlarda şəbəkə gərginliyi ən çox "çirklənmiş" olur) . Otaqdakı səs-küy səviyyəsi və deməli, real dinamik diapazon da günün vaxtından asılıdır.

Ətrafdakı səs-küyün təsiri ilə bağlı 20 il əvvəlki hadisə yaxşı xatırlanır. Axşam saatlarında kənd toyundan sonra gənclər süfrələri yığışdırmağa, qab-qacaq yumağa kömək etmək üçün qaldılar. Həyətdə musiqi təşkil edildi: iki kanallı gücləndirici və iki dinamikli elektrik düyməli akkordeon, Şuşurin sxeminə uyğun dördkanallı gücləndirici, girişə elektrik düyməli akkordeon və iki 3 yollu və iki Çıxışlara 2 yollu akustik sistemlər qoşuldu. Antiparalel qərəzli 19 sürətlə hazırlanmış yazıları olan maqnitofon. Gecə saat 2 radələrində, hamı boş olanda, gənclər həyətə toplaşaraq ruh üçün nəsə yandırmağı xahiş etdilər. 45-də STARS qrupunun ifasında Beatles mövzularında qarışıq səslənəndə musiqiçilərin və musiqisevərlərin sürprizi nə oldu.Qulaq üçün, artan səs-küy mühitində musiqinin qavranılmasına uyğunlaşdırılmış, sükutda səs. gecə heyrətamiz dərəcədə aydın və nüanslı oldu.

Tezliyə görə qavrayış

İnsan qulağı salınım prosesini yalnız o zaman səs kimi qəbul edir ki, onun rəqslərinin tezliyi 16...20 Hz-dən 16...20 kHz-ə qədərdir. 20 Hz-dən aşağı tezlikdə titrəmələrə infrasəs, 20 kHz-dən yuxarı - ultrasəs deyilir. Tezliyi 40 Hz-dən aşağı olan səslər musiqidə nadirdir və danışıq nitqində tamamilə yoxdur. Yüksək səs tezliklərinin qavranılması həm eşitmə orqanlarının fərdi xüsusiyyətlərindən, həm də dinləyicinin yaşından çox asılıdır. Beləliklə, məsələn, 18 yaşa qədər 14 kHz tezliyi olan səslər təxminən 100%, 50 ... 60 yaşlarında isə dinləyicilərin yalnız 20% -i eşidilir. 18 yaşa qədər 18 kHz tezliyi olan səslər təxminən 60%, 40 ... 50 yaşa qədər isə dinləyicilərin yalnız 10% -i tərəfindən eşidilir. Ancaq bu, səsin bərpası yolunun keyfiyyətinə olan tələblərin yaşlılar üçün azaldılması demək deyil. Eksperimental olaraq müəyyən edilmişdir ki, 12 kHz tezliyi olan siqnalları çətinliklə qəbul edən insanlar fonoqramda yüksək tezliklərin olmamasını çox asanlıqla tanıyırlar.

Tezliyi dəyişdirmək üçün eşitmənin həlli təxminən 0,3% -dir. Məsələn, bir-birinin ardınca gələn 1000 və 1003 Hz iki tonu alətlər olmadan ayırd etmək olar. Və iki tonun tezliklərini döyməklə, bir insan hertzin onda biri qədər tezlik fərqini aşkar edə bilər. Eyni zamanda, musiqi fonoqramının oxutma sürətinin ±2% daxilində sapmasını qulaqdan ayırmaq çətindir.

Tezlik baxımından səs qavrayışının subyektiv şkalası loqarifmik qanuna yaxındır. Buna əsasən səs ötürmə cihazlarının bütün tezlik xüsusiyyətləri loqarifmik miqyasda qurulur. İnsanın qulağı ilə səsin hündürlüyünü təyin etməsinin dəqiqlik dərəcəsi onun eşitmə qabiliyyətinin kəskinliyindən, musiqililiyindən və məşqindən, həmçinin səsin intensivliyindən asılıdır. Daha yüksək səs səviyyələrində daha güclü səslər zəif səslərdən daha aşağı görünür.

Güclü səsə uzun müddət məruz qalma ilə eşitmə həssaslığı tədricən azalır və nə qədər çox olarsa, eşitmənin həddindən artıq yüklənmə reaksiyası ilə əlaqəli olan səs həcmi nə qədər yüksək olarsa, yəni. təbii uyğunlaşma ilə. Müəyyən bir müddətdən sonra həssaslıq bərpa olunur. Sistemli və uzun müddət yüksək səs səviyyəsində musiqi dinləmək eşitmə orqanlarında geri dönməz dəyişikliklərə səbəb olur, xüsusən də qulaqcıq (qulaqcıq) istifadə edən gənclər əziyyət çəkir.

Əhəmiyyətli bir xüsusiyyət səs tembrdir. Eşitmə qabiliyyətinin onun çalarlarını ayırd etmək qabiliyyəti müxtəlif musiqi alətlərini və səsləri ayırd etməyə imkan verir. Tembrin rənglənməsinə görə onların səsi çoxrəngli olur və asanlıqla tanınır. Tembrin düzgün ötürülməsi üçün şərt siqnal spektrinin təhrif edilməmiş ötürülməsidir - mürəkkəb siqnalın sinusoidal komponentləri dəsti (overtones). Overtonlar əsasın tezliyinin qatları və amplitudasından azdır. Səsin tembri ifrat tonların tərkibindən və onların intensivliyindən asılıdır.

Canlı alətlərin səsinin tembri əsasən səsin çıxarılmasının intensivliyindən asılıdır. Məsələn, barmağın yüngül toxunuşu ilə fortepianoda çalınan eyni notun kəskin və fərqli hücumları və siqnal spektrləri var. Hətta təhsil almamış insan belə iki səs arasındakı emosional fərqi, hətta mikrofonla dinləyiciyə ötürülsə və səsi balanslaşdırılmış olsa belə, hücumu ilə asanlıqla qavrayır. Səs hücumu ilkin mərhələdir, sabit xüsusiyyətlərin qurulduğu xüsusi keçici bir prosesdir: səsin ucalığı, tembri, yüksəkliyi. Müxtəlif alətlərin səs hücumunun müddəti 0...60 ms arasında dəyişir. Məsələn, zərb alətləri üçün 0 ... 20 ms, fagot üçün - 20 ... 60 ms diapazonundadır. Alətin hücumunun xüsusiyyətləri musiqiçinin ifa tərzindən və texnikasından çox asılıdır. Musiqi əsərinin emosional məzmununu çatdırmağa imkan verən alətlərin məhz bu xüsusiyyətləridir.

Dinləyicidən 3 m-dən az məsafədə yerləşən siqnal mənbəyinin səs tembri daha “ağır” kimi qəbul edilir. Siqnal mənbəyinin 3-dən 10 m-ə qədər çıxarılması səsin mütənasib azalması ilə müşayiət olunur, tembr isə daha parlaq olur. Siqnal mənbəyinin daha da aradan qaldırılması ilə havada enerji itkiləri tezliyin kvadratına mütənasib olaraq artır və havanın nisbi rütubətindən kompleks asılılığa malikdir. RF komponentlərinin enerji itkiləri nisbi rütubətdə 8-dən 30 ... 40% -ə qədər maksimumdur və 80% -də minimaldır (Şəkil 1.1). Overton itkisinin artması tembr parlaqlığının azalmasına səbəb olur.

Amplituda qavrayış

Binaural və monoural eşitmə üçün eşitmə eşikindən ağrı həddinə qədər bərabər səsin əyriləri Şəkil 1-də göstərilmişdir. müvafiq olaraq 1.2.a, b. Amplituda qavrayış tezlikdən asılıdır və yaşa bağlı dəyişikliklərlə əlaqəli əhəmiyyətli bir yayılma var.

Səs intensivliyinə eşitmə həssaslığı diskretdir. Səs intensivliyində dəyişiklik hiss etmək həddi həm səsin tezliyindən, həm də həcmindən asılıdır (yüksək və orta səviyyələrdə 0,2 ... 0,6 dB, aşağı səviyyələrdə bir neçə desibelə çatır) və orta hesabla daha azdır. 1 dB.

Haas effekti (Haas)

Eşitmə cihazı, hər hansı digər salınım sistemi kimi, inersiya ilə xarakterizə olunur. Bu xüsusiyyətə görə, 20 ms-ə qədər davam edən qısa səslər, 150 ms-dən çox olan səslərdən daha sakit kimi qəbul edilir. Ətalət təzahürlərindən biri -

bir insanın 20 ms-dən az müddətə impulslarda təhrifi aşkar edə bilməməsi. Qulaqlara 2 eyni siqnal daxil olduqda, aralarındakı zaman intervalı 5...40 ms olduqda, eşitmə onları bir siqnal kimi, interval 40...50 ms-dən çox olduqda - ayrıca qəbul edir.

maskalama effekti

Gecələr sakit şəraitdə ağcaqanad cığıltısı, saatın tıqqıltısı və digər sakit səslər eşidilir, səs-küylü şəraitdə isə həmsöhbətin yüksək nitqini ayırd etmək çətindir. Real şəraitdə akustik siqnal mütləq sükutda mövcud deyil. Dinləmə yerində istər-istəməz mövcud olan kənar səslər əsas siqnalı müəyyən dərəcədə maskalayır və onun qavranılmasını çətinləşdirir. Başqa bir tona (səs-küy və ya siqnal) məruz qalarkən bir tonun (və ya siqnalın) eşidilmə həddinin artırılması maskalanma adlanır.

Eksperimental olaraq müəyyən edilmişdir ki, istənilən tezlikli ton aşağı tonlarla yüksək olanlara nisbətən daha effektiv şəkildə maskalanır, başqa sözlə, aşağı tezlikli tonlar yüksək tezlikliləri əksinə daha çox maskalayır. Məsələn, eyni intensivliklə 440 və 1200 Hz səsləri eyni vaxtda ifa edərkən biz yalnız 440 Hz tezlikli ton eşidəcəyik və yalnız onu söndürməklə 1200 Hz tezliyi olan bir ton eşidəcəyik. Maskalanma dərəcəsi tezlik nisbətindən asılıdır və təbiətcə mürəkkəbdir, bərabər yüksəklik əyriləri ilə əlaqələndirilir (Şəkil 1.3.α və 1.3.6) .

Tezlik nisbəti nə qədər böyükdürsə, maskalama effekti bir o qədər kiçik olar. Bu, əsasən "tranzistor" səsi fenomenini izah edir. Tranzistor gücləndiricilərinin qeyri-xətti təhriflərinin spektri 11-ci harmonikaya qədər uzanır, boru gücləndiricilərinin spektri isə 3...5 harmonika ilə məhdudlaşır. Fərqli tezliklərin tonları və onların intensivlik səviyyələri üçün dar zolaqlı səs-küy maskalanması əyriləri müxtəlif nümunələrə malikdir. Səsin aydın qavranılması onun intensivliyi müəyyən eşidilmə həddini keçdikdə mümkündür. 500 Hz və daha aşağı tezliklərdə siqnal intensivliyinin artıqlığı təxminən 20 dB, 5 kHz tezliyində - təxminən 30 dB olmalıdır və

10 kHz - 35 dB tezliyində. Bu xüsusiyyət eşitmə qavrayışı audio daşıyıcıda yazarkən nəzərə alınır. Belə ki, analoq yazının siqnal-küy nisbəti təxminən 60...65 dB olarsa, o zaman qeydə alınan proqramın dinamik diapazonu 45...48 dB-dən çox ola bilməz.

Maskalama effekti səsin subyektiv olaraq qəbul edilən yüksəkliyinə təsir edir. Mürəkkəb səsin tərkib hissələri tezliyə görə bir-birinə yaxındırsa və onların qarşılıqlı maskalanması müşahidə olunursa, belə mürəkkəb səsin ucalığı onun komponentlərinin yüksəkliyindən az olacaq.

Əgər bir neçə ton onların qarşılıqlı maskalanmasının laqeyd qala biləcəyi tezlikdə yerləşərsə, onda onların ümumi səsi hər bir komponentin yüksəkliklərinin cəminə bərabər olacaqdır.

Orkestrin və ya estrada ansamblının bütün alətlərinin səsinin “şəffaflığına” nail olmaq çətin tapşırıq səs mühəndisi tərəfindən həll olunan - müəyyən bir iş yerində ən vacib alətlərin qəsdən seçilməsi və digər xüsusi texnika.

binaural effekt

Bir insanın səs mənbəyinin istiqamətini təyin etmək qabiliyyəti (iki qulağın olması səbəbindən) adlanır binaural effekt. Səs mənbəyinə daha yaxın olan qulağa səs ikinci qulağa nisbətən daha tez çatır, bu o deməkdir ki, o, faza və amplituda ilə fərqlənir. Həqiqi siqnal mənbəyini dinləyərkən binaural siqnallar (yəni sağ və sol qulaqlara gələn siqnallar) statistik olaraq əlaqəlidir (korrelyasiya). Səs mənbəyinin lokalizasiyasının dəqiqliyi həm tezlikdən, həm də onun yerindən (dinləyicinin qarşısında və ya arxasında) asılıdır. Eşitmə orqanı binaural siqnalların spektrinin xüsusiyyətlərini təhlil edərək səs mənbəyinin yeri (ön, arxa, yuxarı) haqqında əlavə məlumat alır.

150 ... 300 Hz-ə qədər insan eşitməsi çox aşağı istiqamətləndiriciliyə malikdir. Siqnalın yarım dalğa uzunluğunun 20...25 sm-ə bərabər olan "aralarındakı" məsafə ilə mütənasib olduğu 300...2000 Hz tezliklərdə faza fərqləri əhəmiyyətlidir. 2 kHz tezliyindən başlayaraq eşitmənin istiqaməti kəskin şəkildə azalır. Daha yüksək tezliklərdə daha böyük dəyər siqnal amplitüdlərindəki fərqi əldə edir. Amplituda fərqi 1 dB eşik həddini aşdıqda, səs mənbəyi amplitudanın daha böyük olduğu tərəfdə görünür.

Dinləyicinin dinamiklərə nisbətən asimmetrik yeri ilə əlavə intensivlik və vaxt ayırmaları baş verir ki, bu da məkan təhriflərinə səbəb olur. Üstəlik, QIS (görünən səs mənbəyi) bazanın mərkəzindən (Δ L> 7 dB və ya Δτ > 0,8 ms), onlar daha az təhrifə məruz qalırlar. Δ-da L> 20 dB, Δτ > 3...5 ms QIZ-lər real olanlara (dinamiklərə) çevrilir və məkan təhriflərinə məruz qalmır.

Eksperimental olaraq müəyyən edilmişdir ki, hər bir kanalın tezlik diapazonu yuxarıdan ən azı 10 kHz tezliklə, yüksək tezlikli (10 kHz-dən yuxarı) və aşağı tezlikli (aşağıda) ilə məhdudlaşarsa, məkan təhrifləri (görünməz) olmaz. 300 Hz) bu siqnalların spektrinin hissələri monofonik şəkildə təkrarlanır.

Üfüqi müstəvidə səs mənbəyinin azimutunun qiymətləndirilməsində səhv öndə 3 ... 4 °, arxada və şaquli müstəvidə isə təxminən 10 ... 15 ° təşkil edir ki, bu da səs mənbəyinin qoruyucu təsiri ilə izah olunur. qulaqcıqlar.

Səs dalğalarının yayılma nəzəriyyəsini və yaranma mexanizmlərini nəzərdən keçirərək, səsin bir insan tərəfindən necə "təfsir edildiyini" və ya qəbul edildiyini başa düşmək məsləhətdir. İnsan bədənində səs dalğalarının qəbulundan məsuldur qoşalaşmış orqan- qulaq. insan qulağı- iki funksiyadan məsul olan çox mürəkkəb orqan: 1) səs impulslarını qəbul edir 2) bütün vestibulyar aparat rolunu yerinə yetirir. insan bədəni, kosmosda bədənin mövqeyini təyin edir və tarazlığı qorumaq üçün həyati qabiliyyət verir. Orta insan qulağı 20 - 20.000 Hz dalğalanmaları qəbul edə bilir, lakin yuxarı və ya aşağı sapmalar var. İdeal olaraq, eşidilən tezlik diapazonu 16 - 20.000 Hz-dir, bu da 16 m - 20 sm dalğa uzunluğuna uyğundur. Qulaq üç hissəyə bölünür: xarici, orta və Daxili qulaq. Bu "şöbələrin" hər biri öz funksiyasını yerinə yetirir, lakin hər üç şöbə bir-biri ilə sıx bağlıdır və əslində bir-birinə səs vibrasiya dalğasının ötürülməsini həyata keçirir.

xarici (xarici) qulaq

Xarici qulaq qulaqcıqdan və xarici eşitmə ətindən ibarətdir. Qulaqcıq elastik qığırdaqdır mürəkkəb forma dəri ilə örtülmüşdür. Qulaqcığın dibində piy toxumasından ibarət olan və eyni zamanda dəri ilə örtülmüş lob var. Aurikula ətrafdakı kosmosdan gələn səs dalğalarının qəbuledicisi kimi çıxış edir. Aurikülün strukturunun xüsusi forması səsləri, xüsusən nitq məlumatlarının ötürülməsinə cavabdeh olan orta tezlik diapazonunun səslərini daha yaxşı tutmağa imkan verir. Bu fakt əsasən təkamül zərurətindən irəli gəlir, çünki insan həyatının çox hissəsini öz növünün nümayəndələri ilə şifahi ünsiyyətdə keçirir. İnsan qulaqcığı, səs mənbəyinə daha dəqiq uyğunlaşmaq üçün qulaqların hərəkətlərindən istifadə edən heyvan növlərinin çoxlu nümayəndələrindən fərqli olaraq praktiki olaraq hərəkətsizdir.

İnsan qulaqcığının qıvrımları elə düzülmüşdür ki, səs mənbəyinin fəzada şaquli və üfüqi yerləşməsinə nisbətən düzəlişlər (kiçik təhriflər) edir. Məhz bu unikal xüsusiyyət sayəsində bir insan yalnız səsə diqqət yetirərək bir obyektin özünə nisbətən kosmosda yerini kifayət qədər aydın şəkildə təyin edə bilir. Bu xüsusiyyət "səs lokalizasiyası" termini ilə də yaxşı tanınır. Aurikülün əsas funksiyası eşidilən tezlik diapazonunda mümkün qədər çox səs tutmaqdır. Uzunluğu 25-30 mm olan qulaq kanalında "tutulmuş" səs dalğalarının sonrakı taleyi həll edilir. Orada xarici aurikülün qığırdaqlı hissəsi sümüyə keçir və eşitmə kanalının dəri səthi yağ və kükürd bezləri ilə təchiz edilmişdir. Eşitmə kanalının sonunda elastik bir timpanik membran var, ona səs dalğalarının vibrasiyası çatır və bununla da onun cavab vibrasiyasına səbəb olur. Timpanik membran, öz növbəsində, bu qəbul edilən titrəmələri orta qulaq bölgəsinə ötürür.

Orta qulaq

Timpanik membran tərəfindən ötürülən vibrasiya orta qulağın "timpanik bölgə" adlanan bölgəsinə daxil olur. Bu, üç eşitmə sümüklərinin yerləşdiyi həcmi təxminən bir kub santimetr olan bir sahədir: çəkic, örs və üzəngi.Ən vacib funksiyanı yerinə yetirən bu "aralıq" elementlərdir: səs dalğalarının daxili qulağa ötürülməsi və eyni vaxtda gücləndirilməsi. Eşitmə sümükləri son dərəcə mürəkkəb səs ötürülməsi zənciridir. Hər üç sümük bir-biri ilə, eləcə də qulaq pərdəsi ilə sıx bağlıdır, bunun sayəsində vibrasiyaların "zəncir boyunca" ötürülməsi baş verir. Daxili qulaqın bölgəsinə yaxınlaşdıqda, üzəngi əsası ilə bağlanan vestibülün bir pəncərəsi var. Timpanik membranın hər iki tərəfindəki təzyiqi bərabərləşdirmək üçün (məsələn, xarici təzyiqin dəyişməsi halında) orta qulaq sahəsi Eustachian borusu vasitəsilə nazofarenksə bağlanır. Biz hamımız yaxşı bilirik ki, bu cür incə tənzimləmə sayəsində baş verən qulaq tıxanma effekti. Orta qulaqdan, artıq gücləndirilmiş səs titrəmələri, ən mürəkkəb və həssas olan daxili qulaqın bölgəsinə düşür.

Daxili qulaq

Ən mürəkkəb forma daxili qulaqdır ki, bu səbəbdən labirint adlanır. Sümük labirintinə aşağıdakılar daxildir: vestibül, koklea və yarımdairəvi kanallar, həmçinin vestibulyar aparat balansına cavabdehdir. Bu dəstədəki eşitmə ilə birbaşa əlaqəli olan kokleadır. Koklea limfatik maye ilə doldurulmuş spiral membranlı kanaldır. İçəridə kanal "əsas membran" adlanan başqa bir membranöz septumla iki hissəyə bölünür. Bu membran müxtəlif uzunluqlu (cəmi 24000-dən çox) liflərdən ibarətdir, simlər kimi uzanır, hər sim özünəməxsus səsə rezonans verir. Kanal bir membranla kokleanın yuxarı hissəsində əlaqə quran yuxarı və aşağı nərdivanlara bölünür. Qarşı tərəfdən, kanal kiçik tüklü hüceyrələrlə örtülmüş eşitmə analizatorunun reseptor aparatına bağlanır. Eşitmə analizatorunun bu aparatı Korti orqanı da adlanır. Orta qulaqdan titrəmələr kokleaya daxil olduqda, kanalı dolduran limfa mayesi də titrəməyə başlayır və titrəmələri əsas membrana ötürür. Bu anda eşitmə analizatorunun aparatı işə düşür, saç hüceyrələri bir neçə cərgədə yerləşərək səs vibrasiyalarını eşitmə siniri boyunca beyin qabığının temporal zonasına ötürülən elektrik "sinir" impulslarına çevirir. . Belə mürəkkəb və bəzəkli şəkildə insan nəhayət istədiyi səsi eşidəcək.

Qavrayış və nitqin formalaşmasının xüsusiyyətləri

Nitqin əmələ gəlməsi mexanizmi bütün təkamül mərhələsində insanlarda formalaşmışdır. Bu qabiliyyətin mənası şifahi və şifahi olmayan məlumatları ötürməkdir. Birincisi şifahi və semantik yük daşıyır, ikincisi emosional komponentin ötürülməsinə cavabdehdir. Nitqin yaradılması və qavranılması prosesinə aşağıdakılar daxildir: mesajın formalaşdırılması; qaydalarla elementlərə kodlaşdırma mövcud dil; müvəqqəti sinir-əzələ hərəkətləri; hərəkətlər səs telləri; akustik siqnal emissiyası; Sonra dinləyici hərəkətə keçir, həyata keçirir: qəbul edilmiş akustik siqnalın spektral təhlili və periferik eşitmə sistemində akustik xüsusiyyətlərin seçilməsi, seçilmiş xüsusiyyətlərin neyron şəbəkələri vasitəsilə ötürülməsi, dil kodunun tanınması (linqvistik analiz), mənasını dərk etmək. mesajın.
Nitq siqnallarını yaratmaq üçün cihaz mürəkkəb nəfəs aləti ilə müqayisə edilə bilər, lakin köklənmənin çox yönlü və çevikliyi və ən kiçik incəlikləri və detalları təkrarlamaq qabiliyyətinin təbiətdə analoqu yoxdur. Səs yaratma mexanizmi üç ayrılmaz komponentdən ibarətdir:

1. Generator- hava həcminin anbarı kimi ağciyərlər. Həddindən artıq təzyiq enerjisi ağciyərlərdə toplanır, daha sonra ifrazat kanalı vasitəsilə əzələ sisteminin köməyi ilə bu enerji qırtlaqla birləşən nəfəs borusu vasitəsilə xaric edilir. Bu mərhələdə hava axını kəsilir və dəyişdirilir;
2. Vibrator- səs tellərindən ibarətdir. Axına həmçinin turbulent hava jetləri (kənar tonları yaratmaq) və impuls mənbələri (partlayışlar) təsir göstərir;
3. Rezonator- mürəkkəb həndəsi formalı rezonans boşluqları (udlaq, ağız və burun boşluqları) daxildir.

Bu elementlərin fərdi qurğusunun məcmusunda fərdi olaraq hər bir insanın özünəməxsus və fərdi səs tembri formalaşır.

Hava sütununun enerjisi, atmosfer və intrapulmoner təzyiq fərqinə görə inhalyasiya və ekshalasiya zamanı müəyyən bir hava axını yaradan ağciyərlərdə yaranır. Enerjinin yığılması prosesi inhalyasiya yolu ilə həyata keçirilir, sərbəst buraxılma prosesi ekshalasiya ilə xarakterizə olunur. Bu, iki əzələ qrupunun köməyi ilə həyata keçirilən sinənin sıxılması və genişlənməsi səbəbindən baş verir: qabırğaarası və diafraqma, dərin nəfəs və oxuma ilə qarın əzələləri, sinə və boyun da büzülür. Nəfəs alarkən diafraqma büzülür və aşağı düşür, xarici qabırğaarası əzələlərin büzülməsi qabırğaları qaldırır və onları yanlara, döş sümüyünü isə irəli aparır. Sinə genişlənməsi ağciyərlərin içərisində təzyiqin azalmasına səbəb olur (atmosferə nisbətən) və bu boşluq sürətlə hava ilə doldurulur. Nəfəs verərkən əzələlər müvafiq olaraq rahatlaşır və hər şey əvvəlki vəziyyətinə qayıdır ( qabırğa qəfəsiöz çəkisi hesabına ilkin vəziyyətinə qayıdır, diafraqma yüksəlir, əvvəllər genişlənmiş ağciyərlərin həcmi azalır, ağciyərdaxili təzyiq artır). İnhalyasiya enerjinin (aktiv) xərclənməsini tələb edən bir proses kimi təsvir edilə bilər; ekshalasiya enerjinin yığılması prosesidir (passiv). Nəfəs alma və nitqin formalaşması prosesinə nəzarət şüursuz şəkildə baş verir, lakin mahnı oxuyarkən, nəfəsin qurulması şüurlu bir yanaşma və uzunmüddətli əlavə təlim tələb edir.

Sonradan nitqin və səsin formalaşmasına sərf olunan enerjinin miqdarı saxlanılan havanın həcmindən və ağciyərlərdə əlavə təzyiqin miqdarından asılıdır. Təlimli opera müğənnisi tərəfindən hazırlanmış maksimum təzyiq 100-112 dB-ə çata bilər. Səs tellərinin vibrasiyası ilə hava axınının modulyasiyası və subfaringeal artıq təzyiqin yaradılması, bu proseslər traxeyanın sonunda yerləşən bir növ qapaq olan qırtlaqda baş verir. Qapaq ikili funksiyanı yerinə yetirir: ağciyərləri yad cisimlərdən qoruyur və yüksək təzyiqi saxlayır. Danışıq və nəğmə mənbəyi kimi çıxış edən qırtlaqdır. Qırtlaq əzələlərlə birləşən qığırdaq toplusudur. Qırtlaq kifayət qədər mürəkkəb bir quruluşa malikdir, onun əsas elementi bir cüt səs telidir. Səsin formalaşmasının və ya "vibratorun" əsas (lakin yeganə deyil) mənbəyi olan səs telləridir. Bu proses zamanı səs telləri sürtünmə ilə müşayiət olunan hərəkət edir. Bundan qorunmaq üçün sürtkü kimi fəaliyyət göstərən xüsusi selikli sekresiya ifraz olunur. Danışıq səslərinin formalaşması ligamentlərin titrəmələri ilə müəyyən edilir, bu da ağciyərlərdən çıxarılan hava axınının müəyyən bir amplituda xarakteristikasına qədər formalaşmasına səbəb olur. Səs qıvrımları arasında lazım olduqda akustik filtr və rezonator rolunu oynayan kiçik boşluqlar var.

Eşitmə qavrayışının xüsusiyyətləri, dinləmə təhlükəsizliyi, eşitmə hədləri, uyğunlaşma, düzgün səs səviyyəsi

İnsan qulağının quruluşunun təsvirindən göründüyü kimi, bu orqan çox zərif və quruluşca kifayət qədər mürəkkəbdir. Bu faktı nəzərə alsaq, bu son dərəcə nazik və həssas aparatın bir sıra məhdudiyyətlər, həddlər və s. olduğunu müəyyən etmək çətin deyil. İnsanın eşitmə sistemi sakit səsləri, eləcə də orta intensivlikli səsləri qəbul etməyə uyğunlaşdırılmışdır. Güclü səslərə uzun müddət məruz qalma, tam karlığa qədər eşitmə eşiklərində dönməz dəyişikliklərə, eləcə də digər eşitmə problemlərinə səbəb olur. Zərər dərəcəsi yüksək səsli mühitdə məruz qalma vaxtı ilə düz mütənasibdir. Bu anda uyğunlaşma mexanizmi də qüvvəyə minir - yəni. uzun müddətli yüksək səslərin təsiri altında həssaslıq tədricən azalır, qəbul edilən həcm azalır, eşitmə uyğunlaşır.

Uyğunlaşma əvvəlcə eşitmə orqanlarını çox yüksək səslərdən qorumağa çalışır, lakin bu prosesin təsiri çox vaxt bir insanın səs sisteminin səs səviyyəsini nəzarətsiz şəkildə artırmasına səbəb olur. Qoruma orta və daxili qulaqın mexanizmi sayəsində həyata keçirilir: üzəngi oval pəncərədən geri çəkilir və bununla da həddindən artıq yüksək səslərdən qorunur. Lakin qorunma mexanizmi ideal deyil və səsin gəlişindən sonra yalnız 30-40 ms tetikleyen bir vaxt gecikməsinə malikdir, üstəlik, 150 ms müddətində də tam qorunma əldə edilmir. Səs səviyyəsi 85 dB səviyyəsini keçdikdə qorunma mexanizmi işə salınır, üstəlik qorunmanın özü 20 dB-ə qədərdir.
Ən təhlükəli, bu halda, adətən 90 dB-dən yuxarı yüksək səslərə uzun müddət məruz qalma nəticəsində praktikada baş verən "eşitmə həddinin dəyişməsi" fenomeni hesab edilə bilər. Belə zərərli təsirlərdən sonra eşitmə sisteminin bərpası prosesi 16 saata qədər davam edə bilər. Həddinin dəyişməsi artıq 75 dB intensivlik səviyyəsində başlayır və siqnal səviyyəsinin artması ilə mütənasib olaraq artır.

Səs intensivliyinin düzgün səviyyəsi problemini nəzərdən keçirərkən, başa düşmək lazım olan ən pis şey, eşitmə ilə əlaqəli problemlərin (qazanılmış və ya anadangəlmə) kifayət qədər inkişaf etmiş tibbin bu çağında praktiki olaraq müalicə edilməməsidir. Bütün bunlar, təbii ki, onun orijinal bütövlüyünü və bütün tezlik diapazonunu mümkün qədər uzun müddət eşitmək qabiliyyətini qorumaq planlaşdırılmırsa, hər hansı sağlam düşüncəli insanı eşitmə qabiliyyətinə qayğı göstərmək barədə düşünməyə vadar etməlidir. Xoşbəxtlikdən, hər şey ilk baxışdan göründüyü qədər qorxulu deyil və bir sıra ehtiyat tədbirlərinə əməl etməklə, hətta qocalıqda da eşitmə qabiliyyətinizi asanlıqla xilas edə bilərsiniz. Bu tədbirləri nəzərdən keçirməzdən əvvəl insanın eşitmə qavrayışının bir mühüm xüsusiyyətini xatırlatmaq lazımdır. Eşitmə cihazı səsləri qeyri-xətti olaraq qəbul edir. Bənzər bir fenomen aşağıdakılardan ibarətdir: əgər təmiz tonun bir tezliyini, məsələn, 300 Hz-ni təsəvvür etsəniz, qeyri-xəttilik loqarifmik prinsipə uyğun olaraq aurikulda bu əsas tezlikin tonları göründükdə özünü göstərir (əgər əsas tezlik alınırsa). f kimi, onda tezlik tonları artan qaydada 2f, 3f və s. olacaq). Bu qeyri-xəttiliyi də başa düşmək daha asandır və ad altında çoxlarına tanışdır "qeyri-xətti təhrif". Bu cür harmoniklər (overtonlar) ilkin saf tonda baş vermədiyindən məlum olur ki, qulağın özü orijinal səsə öz korreksiyalarını və əlavə tonlarını daxil edir, lakin onları yalnız subyektiv təhriflər kimi müəyyən etmək olar. 40 dB-dən aşağı intensivlik səviyyəsində subyektiv təhrif baş vermir. İntensivliyin 40 dB-dən artması ilə subyektiv harmoniklərin səviyyəsi artmağa başlayır, lakin hətta 80-90 dB səviyyəsində də onların səsə mənfi töhfəsi nisbətən azdır (buna görə də bu intensivlik səviyyəsi şərti olaraq hesab edilə bilər. musiqi sferasında bir növ "qızıl orta").

Bu məlumatlara əsaslanaraq, eşitmə orqanlarına zərər verməyəcək və eyni zamanda, məsələn, iş zamanı səsin bütün xüsusiyyətlərini və təfərrüatlarını tamamilə eşitməyə imkan verən təhlükəsiz və məqbul səs səviyyəsini asanlıqla müəyyən edə bilərsiniz. "hi-fi" sistemi ilə. "Qızıl orta"nın bu səviyyəsi təxminən 85-90 dB-dir. Məhz bu səs intensivliyində audio yoluna daxil edilmiş hər şeyi həqiqətən eşitmək mümkündür, eyni zamanda vaxtından əvvəl zədələnmə və eşitmə itkisi riski minimuma endirilir. 85 dB həcm səviyyəsi demək olar ki, tamamilə təhlükəsiz hesab edilə bilər. Yüksək səslə dinləmənin təhlükəsinin nə olduğunu və niyə çox aşağı səs səviyyəsinin səsin bütün nüanslarını eşitməyə imkan vermədiyini başa düşmək üçün bu məsələni daha ətraflı nəzərdən keçirək. Aşağı səs səviyyəsinə gəldikdə, aşağı səviyyədə musiqi dinləmək məqsədəuyğun olmaması (lakin daha çox subyektiv istək) aşağıdakı səbəblərlə bağlıdır:

1. İnsanın eşitmə qavrayışının qeyri-xəttiliyi;
2. Ayrı-ayrılıqda nəzərdən keçiriləcək psixoakustik qavrayışın xüsusiyyətləri.

Yuxarıda müzakirə edilən eşitmə qavrayışının qeyri-xəttiliyi 80 dB-dən aşağı olan istənilən həcmdə əhəmiyyətli təsir göstərir. Praktikada belə görünür: musiqini sakit səviyyədə, məsələn, 40 dB-də yandırsanız, musiqi kompozisiyasının orta tezlik diapazonu ifaçının vokalından asılı olmayaraq ən aydın şəkildə eşidiləcəkdir. bu diapazonda ifaçı və ya alətlər. Eyni zamanda, qavrayışın qeyri-xətti olması, eləcə də müxtəlif tezliklərin müxtəlif həcmlərdə səslənməsi ilə əlaqədar olaraq, aşağı və yüksək tezliklərin açıq bir çatışmazlığı olacaq. Beləliklə, aydındır ki, şəklin bütünlüklə tam qavranılması üçün intensivliyin tezlik səviyyəsi mümkün qədər vahid bir dəyərə uyğunlaşdırılmalıdır. Hətta 85-90 dB səs səviyyəsində müxtəlif tezliklərin yüksəkliyinin ideallaşdırılmış bərabərləşdirilməsi baş verməməsinə baxmayaraq, səviyyə normal gündəlik dinləmə üçün məqbul olur. Eyni zamanda səs səviyyəsi nə qədər aşağı olarsa, xarakterik qeyri-xəttilik qulaq tərəfindən daha aydın şəkildə qəbul ediləcək, yəni yüksək və aşağı tezliklərin lazımi miqdarının olmaması hissi. Eyni zamanda məlum olur ki, belə qeyri-xətti ilə yüksək sədaqətli “hi-fi” səsin reproduksiyası haqqında ciddi danışmaq mümkün deyil, çünki orijinal səs təsvirinin ötürülməsinin dəqiqliyi son dərəcə aşağı olacaq. bu xüsusi vəziyyətdə.

Bu nəticələrə diqqət yetirsəniz, niyə musiqi alətlərinin və səsin açıq şəkildə ağlasığmaz görüntülərinin yaradılması səbəbindən sağlamlıq baxımından ən təhlükəsiz olsa da, aşağı səs səviyyəsində musiqi dinləmənin qulaq tərəfindən son dərəcə mənfi hiss edildiyi aydın olur. , səsli səhnə miqyasının olmaması. Ümumiyyətlə, səssiz musiqinin səsləndirilməsi fon müşayiəti kimi istifadə oluna bilər, lakin yüksək “hi-fi” keyfiyyətinə aşağı səslə qulaq asmaq tamamilə əks göstərişdir, yuxarıda göstərilən səbəblərə görə səs səhnəsinin təbii təsvirlərini yaratmaq mümkün deyil. səs mühəndisi tərəfindən studiyada səsyazma mərhələsində formalaşdırılıb. Ancaq nəinki aşağı səs son səsin qavranılmasına müəyyən məhdudiyyətlər qoyur, artan səs səviyyəsi ilə vəziyyət daha pisdir. Uzun müddət 90 dB-dən yuxarı səviyyələrdə musiqi dinləsəniz, eşitmə qabiliyyətinizi zədələmək və həssaslığı kifayət qədər azaltmaq mümkündür və olduqca sadədir. Bu məlumatlar 90 dB-dən yuxarı səs səviyyələrinin sağlamlığa real və demək olar ki, düzəldilməz zərər verdiyi qənaətinə gələn çoxlu sayda tibbi araşdırmalara əsaslanır. Bu fenomenin mexanizmi eşitmə qavrayışında və qulağın struktur xüsusiyyətlərindədir. İntensivliyi 90 dB-dən yuxarı olan səs dalğası qulaq kanalına daxil olduqda, orta qulaqın orqanları işə düşür və bu, eşitmə adaptasiyası adlanan bir fenomenə səbəb olur.

Bu vəziyyətdə baş verənlərin prinsipi belədir: üzəngi oval pəncərədən geri çəkilir və daxili qulağı çox yüksək səslərdən qoruyur. Bu proses adlanır akustik refleks. Qulağa, bu, məsələn, klublarda rok konsertlərinə qatılan hər kəsə tanış ola biləcək həssaslığın qısamüddətli azalması kimi qəbul edilir. Belə bir konsertdən sonra həssaslığın qısamüddətli azalması baş verir ki, bu da müəyyən müddətdən sonra əvvəlki səviyyəsinə qayıdır. Bununla belə, həssaslığın bərpası həmişə olmayacaq və birbaşa yaşdan asılıdır. Bütün bunların arxasında intensivliyi 90 dB-dən çox olan yüksək səsli musiqi və digər səslərə qulaq asmağın böyük təhlükəsi dayanır. Akustik refleksin baş verməsi eşitmə həssaslığının itirilməsinin yeganə "görünən" təhlükəsi deyil. Çox yüksək səslərə uzun müddət məruz qaldıqda, daxili qulaqın bölgəsində yerləşən tüklər (vibrasiyalara cavab verən) çox güclü şəkildə sapır. Bu vəziyyətdə, müəyyən bir tezliyin qavranılmasına cavabdeh olan saçın böyük amplituda səs titrəyişlərinin təsiri altında sapması baş verir. Müəyyən bir nöqtədə, belə bir saç çox sapa bilər və heç vaxt geri qayıtmaz. Bu, müəyyən bir spesifik tezlikdə həssaslıq effektinin müvafiq itkisinə səbəb olacaq!

Bütün bu vəziyyətdə ən dəhşətlisi odur ki, qulaq xəstəlikləri hətta tibbdə məlum olan ən müasir üsullarla belə praktiki olaraq müalicə olunmur. Bütün bunlar bəzi ciddi nəticələrə gətirib çıxarır: 90 dB-dən yuxarı səs sağlamlıq üçün təhlükəlidir və demək olar ki, vaxtından əvvəl eşitmə itkisinə və ya həssaslığın əhəmiyyətli dərəcədə azalmasına səbəb olur. Daha da sinir bozucu odur ki, əvvəllər qeyd olunan uyğunlaşma xüsusiyyəti zamanla işə düşür. İnsanın eşitmə orqanlarında bu proses demək olar ki, hiss olunmaz şəkildə baş verir; Yavaş-yavaş həssaslığını itirən, 100%-ə yaxın ehtimalı olan bir insan, ətrafdakı insanlar “İndi nə dedin?” kimi davamlı suallara diqqət yetirənə qədər bunu hiss etməyəcək. Nəticə son dərəcə sadədir: musiqi dinləyərkən səs intensivliyinin 80-85 dB-dən yuxarı olmasına imkan verməmək çox vacibdir! Eyni anda yalan müsbət tərəfi: 80-85 dB səs səviyyəsi təxminən studiya mühitində musiqi qeydinin səviyyəsidir. Beləliklə, "Qızıl Orta" anlayışı yaranır, sağlamlıq problemlərinin heç olmasa bir əhəmiyyəti varsa, yuxarı qalxmamaq daha yaxşıdır.

Hətta qısa müddətli 110-120 dB səviyyəsində musiqi dinləmək, məsələn, canlı konsert zamanı eşitmə problemlərinə səbəb ola bilər. Aydındır ki, bunun qarşısını almaq bəzən qeyri-mümkün və ya çox çətindir, lakin eşitmə qavrayışının bütövlüyünü qorumaq üçün bunu etməyə çalışmaq son dərəcə vacibdir. Teorik olaraq, hətta "eşitmə yorğunluğu" başlamazdan əvvəl yüksək səslərə (120 dB-dən çox olmayan) qısa müddətli məruz qalma ciddi mənfi nəticələrə səbəb olmur. Amma praktikada adətən belə intensivlikdə səsə uzun müddət məruz qalma halları olur. İnsanlar avtomobildə səs sistemini dinləyərkən, evdə oxşar şəraitdə və ya portativ pleyerdə qulaqlıqlarla təhlükənin tam ölçüsünü dərk etmədən özlərini kar edir. Bu niyə baş verir və səsi daha yüksək və daha yüksək edən nədir? Bu sualın iki cavabı var: 1) Ayrı-ayrılıqda danışılacaq psixoakustikanın təsiri; 2) Bəzi xarici səsləri musiqinin həcmi ilə "qışqırmağa" daimi ehtiyac. Problemin birinci tərəfi olduqca maraqlıdır və daha sonra ətraflı müzakirə ediləcək, lakin problemin ikinci tərəfi daha çox "hi- fi" sinfi.

Xüsusiyyətlərə varmadan, musiqi dinləmək və düzgün səs səviyyəsi ilə bağlı ümumi nəticə belədir: musiqi dinləmək xarici mənbələrdən kənar səslərin olduğu otaqda 90 dB-dən çox olmayan, 80 dB-dən aşağı olmayan səs intensivliyi səviyyələrində baş verməlidir. güclü səssiz və ya tamamilə yox (məsələn: qonşuların söhbətləri və mənzilin divarının arxasındakı digər səs-küy, küçə səsləri və avtomobildə olduğunuz halda texniki səslər və s.). Birdəfəlik vurğulamaq istərdim ki, belə, yəqin ki, ciddi tələblərə əməl olunarsa, eşitmə orqanlarına vaxtından əvvəl arzuolunmaz ziyan vurmayacaq qədər çoxdan gözlənilən həcm balansına nail ola bilərsiniz. yüksək və aşağı tezliklərdə səsin ən xırda detalları və "hi-fi" səs anlayışının təqib etdiyi dəqiqliklə sevimli musiqinizi dinləməkdən əsl həzz alın.

Psixoakustika və qavrayışın xüsusiyyətləri

İnsan tərəfindən səsli məlumatın son qavranılması ilə bağlı bəzi vacib suallara ən dolğun cavab vermək üçün bu cür aspektlərin çox müxtəlifliyini öyrənən bütöv bir elm sahəsi var. Bu bölmə "psixoakustika" adlanır. Fakt budur ki, eşitmə qavrayışı təkcə eşitmə orqanlarının işi ilə bitmir. Səsin eşitmə orqanı (qulaq) tərəfindən birbaşa qəbul edildikdən sonra, alınan məlumatı təhlil etmək üçün ən mürəkkəb və az öyrənilmiş mexanizm işə düşür, insan beyni buna tamamilə cavabdehdir, bu da elə qurulmuşdur ki, əməliyyat müəyyən tezlik dalğaları yaradır və onlar da Hertz (Hz) ilə göstərilir. Beyin dalğalarının müxtəlif tezlikləri insanın müəyyən vəziyyətlərinə uyğundur. Beləliklə, məlum olur ki, musiqi dinləmək beynin tezlik tənzimləməsinin dəyişməsinə kömək edir və musiqi əsərlərini dinləyərkən bunu nəzərə almaq vacibdir. Bu nəzəriyyəyə əsaslanaraq, insanın psixi vəziyyətinə birbaşa təsir göstərən səs terapiyası üsulu da mövcuddur. Beyin dalğaları beş növdür:

1. Delta dalğaları (4 Hz-dən aşağı dalğalar).Şərtlərə uyğun dərin yuxu xəyallar olmadan, bədənin heç bir hissləri olmadan.
2. Teta dalğaları (dalğalar 4-7 Hz). Yuxu vəziyyəti və ya dərin meditasiya.
3. Alfa dalğaları (dalğalar 7-13 Hz). Oyanıqlıq, yuxululuq zamanı istirahət və istirahət vəziyyətləri.
4. Beta dalğaları (dalğalar 13-40 Hz). Fəaliyyət vəziyyəti, gündəlik düşüncə və zehni fəaliyyət, həyəcan və idrak.
5. Qamma dalğaları (40 Hz-dən yuxarı dalğalar). Güclülərin vəziyyəti zehni fəaliyyət, qorxu, həyəcan və fərqindəlik.

Psixoakustika bir elm sahəsi kimi insan tərəfindən səs məlumatının son qavranılması ilə bağlı ən maraqlı suallara cavab axtarır. Bu prosesin öyrənilməsi prosesində çoxlu sayda amillər aşkar edilir ki, onların təsiri həm musiqi dinləmək prosesində, həm də hər hansı bir səs məlumatının işlənməsi və təhlili zamanı hər hansı digər hallarda baş verir. Psixoakustik, dinləmə zamanı bir insanın emosional və psixi vəziyyətindən başlayaraq, səs tellərinin struktur xüsusiyyətlərinə qədər (əgər səsin bütün incəliklərini qavramaq xüsusiyyətlərindən danışırıqsa) demək olar ki, bütün mümkün təsirləri öyrənir. performans) və səsin beynin elektrik impulslarına çevrilməsi mexanizmi. Ən maraqlı və ən əsası vacib amillər (sevdiyiniz musiqiyə hər dəfə qulaq asdığınız zaman, eləcə də peşəkar audio sistemi qurarkən nəzərə alınmalıdır) daha sonra müzakirə olunacaq.

Konsonans anlayışı, musiqi konsonansı

İnsanın eşitmə sisteminin cihazı, ilk növbədə, səsin qəbulu mexanizmində, eşitmə sisteminin qeyri-xəttiliyində, səsləri kifayət qədər yüksək dəqiqliklə hündürlükdə qruplaşdırmaq qabiliyyətinə görə unikaldır. Ən çox maraqlı xüsusiyyət qavrayış, xüsusilə tez-tez musiqi və ya mükəmməl səs-küylü insanlarda özünü göstərən əlavə qeyri-mövcud (əsas tonda) harmoniklərin görünüşü şəklində özünü göstərən eşitmə sisteminin qeyri-xəttiliyini qeyd etmək olar. Əgər daha ətraflı dayanıb musiqi səsinin qavranılmasının bütün incəliklərini təhlil etsək, onda müxtəlif akkordların və səslənmə intervallarının “konsonans” və “dissonans” anlayışı asanlıqla fərqləndirilir. anlayış "konsonans" samit (fransızca "razılıq" sözündən) səs kimi müəyyən edilir və müvafiq olaraq əksinə, "dissonans"- uyğunsuz, uyğunsuz səs. Musiqi intervallarının xüsusiyyətlərinin bu anlayışlarının müxtəlif şərhlərinə baxmayaraq, terminlərin "musiqi-psixoloji" şərhindən istifadə etmək ən əlverişlidir: ahəng insan tərəfindən xoş və rahat, yumşaq səs kimi müəyyən edilir və hiss olunur; dissonans digər tərəfdən qıcıqlanma, narahatlıq və gərginliyə səbəb olan səs kimi səciyyələndirilə bilər. Bu cür terminologiya bir qədər subyektivdir və həmçinin musiqinin inkişaf tarixində "samit" üçün tamamilə fərqli intervallar götürülüb və əksinə.

İndiki vaxtda bu anlayışları birmənalı şəkildə dərk etmək çətindir, çünki müxtəlif musiqi üstünlükləri və zövqləri olan insanlar arasında fərqlər var və ümumiyyətlə qəbul edilmiş və razılaşdırılmış harmoniya anlayışı yoxdur. Müxtəlif musiqi intervallarının samit və ya dissonant kimi qəbul edilməsinin psixoakustik əsası birbaşa “kritik qrup” anlayışından asılıdır. Kritik zolaq- bu, eşitmə hisslərinin kəskin şəkildə dəyişdiyi bandın müəyyən bir enidir. Kritik zolaqların eni artan tezliklə mütənasib olaraq artır. Buna görə də, konsonans və dissonans hissi birbaşa tənqidi zolaqların olması ilə bağlıdır. İnsanın eşitmə orqanı (qulağı), əvvəllər qeyd edildiyi kimi, səs dalğalarının təhlilində müəyyən bir mərhələdə bant keçirici filtr rolunu oynayır. Bu rol, tezlikdən asılı eni olan 24 kritik zolağın olduğu bazilyar membrana təyin olunur.

Beləliklə, konsonans və uyğunsuzluq (konsonans və dissonans) birbaşa eşitmə sisteminin həllindən asılıdır. Belə çıxır ki, əgər iki fərqli ton bir-birinə uyğun səslənirsə və ya tezlik fərqi sıfırdırsa, bu, mükəmməl konsonansdır. Tezlik fərqi kritik diapazondan çox olarsa, eyni konsonans baş verir. Dissonans yalnız tezlik fərqi kritik bandın 5%-dən 50%-ə qədər olduqda baş verir. Bu seqmentdə ən yüksək dissonans dərəcəsi, fərq kritik zolağın eninin dörddə biri olduqda eşidilir. Buna əsaslanaraq, hər hansı bir qarışıq musiqi yazısını və alətlərin birləşməsini səsin konsonansı və ya dissonansı üçün təhlil etmək asandır. Səs mühəndisinin, səsyazma studiyasının və son rəqəmsal və ya analoq orijinal səs trekinin digər komponentlərinin bu işdə nə qədər böyük rol oynadığını və bütün bunları səs avadanlıqlarında səsləndirməyə cəhd etməzdən əvvəl təxmin etmək çətin deyil.

Səsin lokalizasiyası

Binaural eşitmə və məkan lokalizasiyası sistemi insana məkan səs şəklinin dolğunluğunu dərk etməyə kömək edir. Bu qavrayış mexanizmi iki eşitmə qəbuledicisi və iki eşitmə kanalı tərəfindən həyata keçirilir. Bu kanallar vasitəsilə gələn səs məlumatı sonradan eşitmə sisteminin periferik hissəsində işlənir və spektral və zaman analizinə məruz qalır. Bundan əlavə, bu məlumat beynin yuxarı hissələrinə ötürülür, burada sol və sağ səs siqnalı arasındakı fərq müqayisə edilir və eyni zamanda vahid səs təsviri yaranır. Bu təsvir edilən mexanizm deyilir binaural eşitmə. Bunun sayəsində bir insanın belə unikal imkanları var:

1) səs sahəsinin qavranılmasının məkan mənzərəsini formalaşdırarkən bir və ya bir neçə mənbədən səs siqnallarının lokallaşdırılması
2) müxtəlif mənbələrdən gələn siqnalların ayrılması
3) bəzi siqnalların digərlərinin fonunda seçilməsi (məsələn, nitqin və səsin səs-küydən və ya alətlərin səsindən seçilməsi)

Məkan lokalizasiyasını müşahidə etmək asandır sadə misal. Səhnə və bir-birindən müəyyən məsafədə müəyyən sayda musiqiçi olan konsertdə hər bir alətin səs siqnalının gəliş istiqamətini müəyyən etmək asandır (istəsəniz, hətta gözlərinizi yummaqla da), səs sahəsinin dərinliyini və məkanını qiymətləndirmək. Eyni şəkildə, məkan və lokalizasiyanın bu cür təsirlərini etibarlı şəkildə "reproduktiv" edə bilən və bununla da beyni əslində "aldadaraq", sevimli ifaçınızın canlı yayımda tam varlığını hiss etməyə qadir olan yaxşı bir hi-fi sistemi qiymətləndirilir. performans. Səs mənbəyinin lokalizasiyası adətən üç əsas amillə müəyyən edilir: müvəqqəti, intensivlik və spektral. Bu amillərdən asılı olmayaraq, səs lokalizasiyasının əsaslarını başa düşmək üçün istifadə edilə bilən bir sıra nümunələr var.

İnsan eşitmə orqanları tərəfindən qəbul edilən lokalizasiyanın ən böyük təsiri orta tezlik bölgəsindədir. Eyni zamanda, 8000 Hz-dən yuxarı və 150 ​​Hz-dən aşağı tezliklərin səslərinin istiqamətini müəyyən etmək demək olar ki, mümkün deyil. Sonuncu fakt xüsusilə hi-fi və ev kinoteatr sistemlərində sabvuferin (aşağı tezlikli keçid) yerini seçərkən geniş istifadə olunur, onun otaqda yerləşməsi, 150 Hz-dən aşağı tezliklərin lokalizasiyasının olmaması səbəbindən praktik olaraq fərqi yoxdur və dinləyici istənilən halda səs səhnəsinin vahid obrazını alır. Lokalizasiyanın dəqiqliyi kosmosda səs dalğalarının şüalanma mənbəyinin yerindən asılıdır. Beləliklə, səsin lokalizasiyasının ən böyük dəqiqliyi üfüqi müstəvidə qeyd olunur, 3 ° dəyərinə çatır. Şaquli müstəvidə insanın eşitmə sistemi mənbənin istiqamətini daha pis müəyyənləşdirir, bu vəziyyətdə dəqiqlik 10-15 ° -dir (aurikulların xüsusi quruluşu və mürəkkəb həndəsə görə). Lokalizasiyanın dəqiqliyi kosmosda səs yayan obyektlərin dinləyiciyə nisbətən bucaqları olan bucaqdan asılı olaraq bir qədər dəyişir və dinləyicinin başının səs dalğalarının difraksiya dərəcəsi də son təsirə təsir göstərir. Onu da qeyd etmək lazımdır ki, genişzolaqlı siqnallar dar zolaqlı səs-küydən daha yaxşı lokallaşdırılır.

İstiqamətli səsin dərinliyinin tərifi ilə bağlı vəziyyət daha maraqlıdır. Məsələn, bir insan bir obyektə olan məsafəni səslə təyin edə bilər, lakin bu, kosmosda səs təzyiqinin dəyişməsi səbəbindən daha çox olur. Adətən, obyekt dinləyicidən nə qədər uzaq olarsa, boş məkanda bir o qədər çox səs dalğaları zəifləyir (qapalı məkanda əks olunan səs dalğalarının təsiri əlavə olunur). Beləliklə, belə bir nəticəyə gələ bilərik ki, lokalizasiyanın dəqiqliyi qapalı bir otaqda reverbasiyanın baş verməsi səbəbindən daha yüksəkdir. Qapalı məkanlarda baş verən əks olunan dalğalar səs səhnəsinin genişlənməsi, əhatə olunması və s. kimi maraqlı effektlərə səbəb olur. Bu hadisələr üçölçülü səs lokalizasiyasının həssaslığı sayəsində mümkündür. Səsin üfüqi lokalizasiyasını müəyyən edən əsas asılılıqlar bunlardır: 1) səs dalğasının sol və sağ qulaqda çatma vaxtının fərqi; 2) dinləyicinin başındakı difraksiyaya görə intensivlik fərqi. Səsin dərinliyini müəyyən etmək üçün səs təzyiqi səviyyəsindəki fərq və spektral tərkibindəki fərq vacibdir. Şaquli müstəvidə lokalizasiya da auriküldəki difraksiyadan güclü şəkildə asılıdır.

Dolby surround texnologiyasına və analoqlarına əsaslanan müasir surround səs sistemləri ilə vəziyyət daha mürəkkəbdir. Belə görünür ki, ev kinoteatrı sistemlərinin qurulması prinsipi kosmosda virtual mənbələrin xas həcmi və lokalizasiyası ilə 3D səsin kifayət qədər təbii fəza mənzərəsini yenidən yaratmaq metodunu aydın şəkildə tənzimləyir. Bununla belə, hər şey o qədər də əhəmiyyətsiz deyil, çünki çox sayda səs mənbələrinin qavranılması və lokallaşdırılması mexanizmləri adətən nəzərə alınmır. Eşitmə orqanları tərəfindən səsin çevrilməsi müxtəlif qulaqlara gələn müxtəlif mənbələrdən gələn siqnalların əlavə edilməsi prosesini əhatə edir. Üstəlik, müxtəlif səslərin faza quruluşu az və ya çox sinxrondursa, belə bir proses qulaq tərəfindən bir mənbədən çıxan səs kimi qəbul edilir. Lokalizasiya mexanizminin xüsusiyyətləri də daxil olmaqla bir sıra çətinliklər də var ki, bu da mənbənin kosmosda istiqamətini dəqiq müəyyən etməyi çətinləşdirir.

Yuxarıda göstərilənləri nəzərə alaraq, ən çətin məsələ müxtəlif mənbələrdən səsləri ayırmaqdır, xüsusən də bu müxtəlif mənbələr oxşar amplituda-tezlik siqnalını oynayırsa. Və bu, praktikada hər birində baş verənlərdir müasir sistemətraf səs və hətta adi stereo sistemdə. İnsan müxtəlif mənbələrdən yayılan çoxlu sayda səsləri dinlədikdə, əvvəlcə hər bir konkret səsin onu yaradan mənbəyə mənsubiyyətinin müəyyən edilməsi (tezliyə, hündürlüyə, tembrə görə qruplaşma) həyata keçirilir. Və yalnız ikinci mərhələdə söz-söhbət mənbəni lokallaşdırmağa çalışır. Bundan sonra daxil olan səslər məkan xüsusiyyətlərinə görə (siqnalların gəliş zamanındakı fərq, amplituda fərq) axınlara bölünür. Alınan məlumatlara əsasən, hər bir xüsusi səsin haradan gəldiyini müəyyən etmək mümkün olan az və ya çox statik və sabit bir eşitmə görüntüsü formalaşır.

Bu prosesləri adi səhnənin timsalında musiqiçilərin fiksasiyası ilə izləmək çox rahatdır. Eyni zamanda, çox maraqlıdır ki, səhnədə ilkin olaraq müəyyən edilmiş mövqe tutan vokalçı/ifaçı səhnə boyu istənilən istiqamətdə rəvan hərəkət etməyə başlasa, əvvəllər formalaşmış eşitmə obrazı dəyişməyəcək! Vokalçıdan gələn səsin istiqamətini təyin etmək subyektiv olaraq eyni qalacaq, sanki hərəkət etməzdən əvvəl dayandığı yerdə dayanır. Yalnız ifaçının səhnədəki yerinin kəskin dəyişməsi halında formalaşmış səs təsvirinin parçalanması baş verəcəkdir. Nəzərə alınan problemlərə və kosmosda səsin lokalizasiyası proseslərinin mürəkkəbliyinə əlavə olaraq, çoxkanallı ətraf səs sistemləri vəziyyətində, son dinləmə otağında reverbasiya prosesi kifayət qədər böyük rol oynayır. Bu asılılıq çoxlu sayda əks olunan səslərin bütün istiqamətlərdən gəldiyi zaman ən aydın şəkildə müşahidə olunur - lokalizasiya dəqiqliyi əhəmiyyətli dərəcədə pisləşir. Yansıtılan dalğaların enerji doyması birbaşa səslərdən daha böyükdürsə (üstündürsə), belə bir otaqda lokalizasiya meyarı son dərəcə bulanıq olur və bu cür mənbələrin müəyyən edilməsinin düzgünlüyündən danışmaq olduqca çətindir (mümkün deyilsə).

Bununla belə, yüksək əks-səda verən bir otaqda lokalizasiya nəzəri olaraq baş verir; genişzolaqlı siqnallar vəziyyətində, eşitmə intensivlik fərqi parametri ilə idarə olunur. Bu halda istiqamət spektrin yüksək tezlikli komponenti ilə müəyyən edilir. Hər hansı bir otaqda lokalizasiyanın düzgünlüyü birbaşa səslərdən sonra əks olunan səslərin gəlməsi vaxtından asılı olacaq. Bu səs siqnalları arasındakı boşluq intervalı çox kiçik olarsa, eşitmə sisteminə kömək etmək üçün "birbaşa dalğa qanunu" işləməyə başlayır. Bu fenomenin mahiyyəti: qısa bir gecikmə intervalı olan səslər müxtəlif istiqamətlərdən gəlirsə, bütün səsin lokalizasiyası gələn ilk səsə görə baş verir, yəni. eşitmə birbaşa səsdən bir müddət sonra çox qısa olarsa, əks olunan səsə müəyyən dərəcədə məhəl qoymur. Bənzər bir təsir şaquli müstəvidə səsin gəliş istiqaməti müəyyən edildikdə də görünür, lakin bu halda o, daha zəifdir (eşitmə sisteminin şaquli müstəvidə lokalizasiyaya həssaslığının nəzərəçarpacaq dərəcədə pis olması səbəbindən).

Üstünlük effektinin mahiyyəti daha dərindir və fizioloji deyil, psixoloji xarakter daşıyır. Çoxlu sayda təcrübələr aparıldı, bunun əsasında asılılıq quruldu. Bu effekt əsasən əks-sədanın yaranma vaxtı, onun amplitudası və istiqaməti dinləyicinin bu xüsusi otağın akustikasının səs şəklini necə formalaşdıracağına dair bəzi "gözləntiləri" ilə üst-üstə düşəndə ​​baş verir. Ola bilsin ki, şəxs artıq bu otaqda və ya oxşar şəkildə dinləmə təcrübəsi olub, bu da eşitmə sisteminin üstünlüyün "gözlənilən" təsirinin meydana gəlməsinə meylini təşkil edir. İnsan eşitməsinə xas olan bu məhdudiyyətləri aradan qaldırmaq üçün bir neçə səs mənbəyi vəziyyətində müxtəlif fəndlər və fəndlər istifadə olunur, onların köməyi ilə kosmosda musiqi alətlərinin / digər səs mənbələrinin daha az və ya daha az inandırıcı lokalizasiyası formalaşır. . Ümumiyyətlə, stereo və çoxkanallı səs təsvirlərinin reproduksiyası çoxlu aldatma və eşitmə illüziyasının yaradılmasına əsaslanır.

İki və ya daha çox dinamik (məsələn, 5.1 və ya 7.1 və ya hətta 9.1) otağın müxtəlif nöqtələrindən səs çıxardıqda, dinləyici müəyyən bir səs panoramasını qəbul edərək, mövcud olmayan və ya xəyali mənbələrdən gələn səsləri eşidir. Bu aldatma ehtimalı insan bədəninin quruluşunun bioloji xüsusiyyətlərindədir. Çox güman ki, bir insanın "süni" səs bərpası prinsiplərinin nisbətən yaxınlarda ortaya çıxması səbəbindən belə bir aldatma tanınmağa uyğunlaşmağa vaxtı yox idi. Ancaq xəyali bir lokalizasiya yaratmaq prosesinin mümkün olduğu ortaya çıxsa da, həyata keçirmək hələ də mükəmməl deyil. Fakt budur ki, eşitmə həqiqətən mövcud olmayan bir səs mənbəyini qəbul edir, lakin səs məlumatının (xüsusən də tembr) ötürülməsinin düzgünlüyü və dəqiqliyi böyük bir sualdır. Həqiqi reverberasiya otaqlarında və səssiz kameralarda çoxsaylı təcrübələr üsulu ilə müəyyən edilmişdir ki, səs dalğalarının tembri real və xəyali mənbələrdən fərqlənir. Bu, əsasən, spektral səsin subyektiv qavranılmasına təsir göstərir, bu halda tembr əhəmiyyətli və nəzərəçarpacaq şəkildə dəyişir (həqiqi mənbə tərəfindən təkrarlanan oxşar səslə müqayisədə).

Çoxkanallı ev kinoteatrı sistemlərində təhrif səviyyəsi bir neçə səbəbə görə nəzərəçarpacaq dərəcədə yüksəkdir: 1) Amplituda-tezlikdə və faza reaksiyasında oxşar bir çox səs siqnalları eyni vaxtda müxtəlif mənbələrdən və istiqamətlərdən gəlir (yenidən əks olunan dalğalar da daxil olmaqla) hər qulaq kanalına. Bu, artan təhrifə və tarağın süzülməsinin görünüşünə səbəb olur. 2) Kosmosda dinamiklərin güclü məsafəsi (bir-birinə nisbətən, çoxkanallı sistemlərdə bu məsafə bir neçə metr və ya daha çox ola bilər) xəyali mənbə bölgəsində səsin tembr təhrifinin və rənglənməsinin artmasına kömək edir. Nəticədə deyə bilərik ki, çoxkanallı və ətraf səs sistemlərində tembr rənglənməsi praktikada iki səbəbə görə baş verir: daraq filtrləmə fenomeni və müəyyən bir otaqda reverb proseslərinin təsiri. Səs məlumatının təkrar istehsalı üçün birdən çox mənbə cavabdehdirsə (bu, 2 mənbəli stereo sistemə də aiddir), "daraq filtrləmə" effektinin görünüşü müxtəlif vaxtlar hər eşitmə kanalına səs dalğalarının gəlməsi. Xüsusi qeyri-bərabərlik yuxarı orta 1-4 kHz bölgəsində müşahidə olunur.

Səsin qəbulu kokleada baş verən iki prosesə əsaslanır:

■ səslərin ayrılması kokleanın əsas membranına ən çox təsir etdiyi yerə görə müxtəlif tezliklər;

■ transformasiya mexaniki vibrasiyaların reseptor hüceyrələri sinir həyəcanına çevrilir.

Oval pəncərədən daxili qulağa daxil olan səs titrəyişləri perilimfaya ötürülür və bu mayenin titrəmələri reseptor saç hüceyrələrinin yerləşdiyi əsas membranın yerdəyişməsinə səbəb olur: daxili və xarici, bir-birindən qövslərlə ayrılır. Corti. Reseptor hüceyrələrinin tükləri endolimfa ilə yuyulur və membran kanalının bütün kursu boyunca saç hüceyrələrinin üstündə yerləşən integumentar membranla təmasda olur. Səslərin təsiri altında əsas membran titrəməyə başlayır, reseptor hüceyrələrinin tükləri integumentar membrana toxunur və mexaniki olaraq qıcıqlanır. Nəticədə, onlarda afferent liflər boyunca kokleanın spiral düyününün neyronlarına və daha sonra mərkəzi sinir sisteminə yönəldilmiş bir həyəcan prosesi baş verir.

Salınan mayenin sütununun hündürlüyü səsin hündürlüyündən və müvafiq olaraq əsas membranın ən böyük yerdəyişmə yerindən asılıdır: yüksək tezlikli səslər əsasın başlanğıcında ən böyük effekti verir. membranlar , və aşağı tezliklər – ilbizin zirvəsinə çatmaq . Bu minvalla , Fərqli tezliklərin səsləri müxtəlif saç hüceyrələrini və müxtəlif lifləri həyəcanlandırır . Səs intensivliyinin artması həyəcanlı saç hüceyrələrinin və sinir liflərinin sayının artmasına səbəb olur ki, bu da səs vibrasiyasının intensivliyini ayırd etməyə imkan verir.

Səsin sümük və hava keçiriciliyini fərqləndirin. Normal şəraitdə bir insanda hava keçiriciliyi üstünlük təşkil edir - səs vibrasiyasının xarici və orta qulaq vasitəsilə daxili qulağın reseptorlarına ötürülməsi. . Sümük keçiriciliyi vəziyyətində səs titrəyişləri kəllə sümükləri vasitəsilə birbaşa kokleaya ötürülür (məsələn, dalğıc, sualtı dalğıc zamanı).

Bir insan adətən 15-20.000 Hz tezlikli səsləri qəbul edir. Uşaqlarda yuxarı hədd 22.000 Hz-ə çatır, yaşla azalır. Ən yüksək həssaslıq tezlik diapazonunda tapıldı 1 000 əvvəl 3 000 Hz . Bu sahə insan nitqində və musiqisində ən çox yayılmış tezliklərə uyğundur. .

4. Vestibulyar sensor sisteminin təşkilinin əhəmiyyəti və ümumi planı

Vestibulyar duyğu sistemi kosmosda bədənin mövqeyini və hərəkətini təhlil etməyə xidmət edir. Ən qədim duyğu sistemlərindən biridir , Yerdəki cazibə qüvvəsinin təsiri altında inkişaf etmişdir . Vizual duyğu sistemi və kinestetik analizatorla yanaşı, insanın məkan oriyentasiyasında aparıcı rol oynayır. Vestibuloreseptorlardan gələn impulslar bədəndə bədən tarazlığını qorumaq, duruşun tənzimlənməsi və saxlanması, insanların hərəkətlərini məkan olaraq təşkil etmək üçün istifadə olunur. Vahid hərəkətlə və ya istirahətdə vestibulyar sensor sisteminin reseptorları həyəcanlanmır. .

Vestibulyar duyğu sistemi aşağıdakı bölmələrdən ibarətdir:

1. periferik, vestibulyar sistemin mexanoreseptorlarını ehtiva edən iki formalaşma - vestibül (kisə və uşaqlıq) və yarımdairəvi kanallar;

2. məftil , bipolyar hüceyrənin lifləri ilə reseptorlardan başlayır ( ilk neyron ) temporal sümükdə yerləşən vestibulyar ganglion, bu neyronların aksonlarını meydana gətirir vestibulyar sinir və eşitmə siniri ilə birlikdə 8-ci cüt kəllə sinirinin bir hissəsi olaraq medulla oblongata daxil olur; medulla oblongatanın vestibulyar nüvələrində ikincidir

3. neyronlar, impulslar üçüncü neyronlara gələn - talamusda. Vestibulyar nüvələrdən gələn siqnallar təkcə talamusa deyil (bu yeganə yol deyil), onlar mərkəzi sinir sisteminin bir çox hissələrinə göndərilir: onurğa beyni, beyincik, retikulyar formalaşma və avtonom qanqliya. 3. kortikal, dördüncü neyronlarla təmsil olunan, bəziləri korteksin temporal bölgəsində vestibulyar sistemin əsas sahəsində, digəri isə - motor qabığının piramidal neyronlarına yaxın və postda yerləşir. mərkəzi girus. İnsan korteksinin vestibulyar zonasının dəqiq lokalizasiyası hələ nəhayət aydınlaşdırılmamışdır.

5. Vestibulyar aparatın işləməsi

Beləliklə, vestibulyar duyğu sisteminin periferik hissəsi temporal sümüyün piramidasının labirintində daxili qulaqda yerləşən vestibulyar aparatdır. Vestibüldən və üç yarımdairəvi kanaldan ibarətdir.

1. Temporal sümükdə olan kanallar və boşluqlar vestibulyar aparatın sümüklü labirintini təşkil edir ki, bu da qismən membranöz labirintlə doludur. Sümüklü və qişalı labirintlər arasında maye - perilimfa, membranöz labirint daxilində isə endolimfa olur.

2. Vestibül aparatı cismin kosmosda mövqeyini dəyişdirərkən və düzxətli hərəkətin sürətlənmələrində cazibə qüvvəsinin təsirini təhlil etmək üçün nəzərdə tutulmuşdur. O, 2 boşluğa bölünür - mexanoreseptorları tük hüceyrələri olan otolit aparatları olan kisə və uşaqlıq. Reseptor hüceyrəsinin boşluğa çıxan hissəsi daha uzun bir hərəkətli tük və 60-80 yapışdırılmış hərəkətsiz tüklə bitir. Bu tüklər jele kimi otolitik membrana nüfuz edir, burada kalsium karbonat kristalları - otolitlər var (şəkil 33).

3. Uşaqlıq yolunda otolitik qişa üfüqi bir müstəvidə yerləşir , kisədə isə əyilmiş və frontal və sagittal müstəvilərdədir .

4. Başın və bədənin vəziyyətini dəyişdirərkən, eləcə də şaquli və ya üfüqi sürətlənmələr zamanı otolit membranları hər üç müstəvidə cazibə qüvvəsinin təsiri altında sərbəst hərəkət edir (yəni tüklər boyunca sürüşür), mexanoreseptor tüklərini deformasiya edir. Tüklərin deformasiyası nə qədər çox olarsa, vestibulyar sinirin liflərində afferent impulsların tezliyi bir o qədər yüksək olur.

düyü. 33. Otolit aparatının quruluşu :

1 - otolitlər; 2 - otolitik membran; 3 - reseptor hüceyrələrinin tükləri;

4 - reseptor hüceyrələri; 5 - dəstəkləyici hüceyrələr; 6 - sinir lifləri

Yarımdairəvi kanalların aparatı fırlanma hərəkətləri zamanı mərkəzdənqaçma qüvvəsinin təsirini təhlil etmək üçün istifadə olunur. Onun adekvat qıcıqlandırıcısı açısal sürətlənmədir. Yarımdairəvi kanallar üç qarşılıqlı perpendikulyar müstəvidə (ön – frontal müstəvidə , yanal – üfüqi vəziyyətdə , arxa – sagittalda ) və bütün labirint kimi, sıx endolimfa ilə doludur (onun özlülüyü sudan 2-3 dəfə böyükdür). Hər bir kanalın uclarından biri "ampula" şəklində genişlənir. Reseptor saç hüceyrələri yalnız ampulalarda cristae (qıvrımlar, taraklar) şəklində cəmlənir, yəni. bir-birinə yapışdırılır. Endolimfa hərəkət etdikdə (bucaqlı sürətlənmələr zamanı), tüklər bir istiqamətə əyildikdə, tük hüceyrələri həyəcanlanır, hərəkət əks olduqda isə maneə törədilir. Saç hüceyrələrinin stimullaşdırılması nəticəsində yaranan reseptor potensialı vestibulyar sinirin liflərinin uclarına bir impuls ötürür.

hazırda göstərilir , bir tərəfə fırlanma və ya əyilmə afferent impulsları artırır , və digər tərəfdən – azaldın . Bu, düzxətli və ya fırlanan hərəkət istiqamətini ayırd etməyə imkan verir. .

6. Vestibulyar sistemin müxtəlif bədən funksiyalarına təsiri

Vestibulyar duyğu sistemi onurğa beyni və beynin bir çox mərkəzləri ilə əlaqələndirilir və bir sıra vestibulosomatik və vestibulo-vegetativ reflekslərə səbəb olur (Şəkil 34). Bu reaksiyalardan ən əhəmiyyətlisi vestibulospinal reaksiyalardır.

Vestibulyar qıcıqlanmalar əzələ tonusunda dəyişikliklərin tənzimləyici reflekslərinə, qaldırma reflekslərinə, həmçinin tor qişada təsvirin saxlanmasına yönəlmiş xüsusi göz hərəkətlərinə səbəb olur - nistagmus (fırlanma sürəti ilə göz almalarının hərəkətləri). , lakin əks istiqamətdə , sonra başlanğıc vəziyyətinə sürətli qayıdış və yeni tərs fırlanma) .

düyü. 34. Vestibulyar aparatın afferent əlaqələri :

G - göz; TK - nazik bağırsaq; M - əzələ; Pm - medulla oblongata;

G - mədə; Bax - onurğa beyni

Vestibulo-vegetativ reaksiyalar ürək-damar sistemini, mədə-bağırsaq traktını və digər orqanları əhatə edir. Vestibulyar aparatda güclü və uzun müddətli yüklərlə, ürək dərəcəsinin və qan təzyiqinin dəyişməsi, zaman hissiyyatının pisləşməsi, zehni funksiyaların dəyişməsi ilə özünü göstərən "hərəkət xəstəliyi" (məsələn, dəniz tutması) baş verir. - diqqət, operativ düşüncə, qısamüddətli yaddaş, emosional təzahürlər. Ağır hallarda başgicəllənmə, ürəkbulanma və qusma meydana gəlir. "Hərəkət xəstəliyinə" artan meyl xüsusi təlim (fırlanma, yelləncək) və bir sıra dərmanların istifadəsi ilə azaldıla bilər.

Çəkisizlik şəraitində (bir insanın vestibulyar təsirləri söndürüldükdə) bədənin məkan mövqeyi haqqında fikirlərin itirilməsi var. Gəzinti və qaçış bacarıqlarının itirilməsi. Sinir sisteminin vəziyyəti pisləşir, qıcıqlanma, əhval-ruhiyyənin qeyri-sabitliyi artır. Beləliklə, insanın duruşunu və hərəkətlərini idarə etmək üçün vacib olan əsas analizator funksiyasına əlavə olaraq, vestibulyar duyğu sistemi həyəcanın digər sinir mərkəzlərinə şüalanması nəticəsində yaranan bir çox bədən funksiyalarına müxtəlif yan təsirlərə malikdir. .

Fəaliyyət üçün motivasiya

Hərəkət planı

Məqsədli hərəkətlərin sxemləri

(qazanılmış və anadangəlmə)

Duruşun tənzimlənməsi

Mono və polisinaptik reflekslər

Əzələ uzunluğu Əzələ gərginliyi

Proqram

Performans

düyü. 35. Ümumi plan motor sensor sisteminin təşkili

Mühazirə 22

MOTOR SENSOR SİSTEMİ .

DƏRİNİN HESSİ SİSTEMLERİ , DAD VƏ QOXU

1. Motor sensor sisteminin təşkilinin mənası və ümumi planı

Motor sensor sistemi motor aparatının vəziyyətini təhlil etmək üçün istifadə olunur – onun hərəkətləri və mövqeləri . Skelet əzələlərinin daralma dərəcəsi, vətərlərin gərginliyi, oynaq bucaqlarının dəyişməsi haqqında məlumat motor hərəkətlərinin və duruşların tənzimlənməsi üçün lazımdır.

Motor sensor sistemi aşağıdakı bölmələrdən ibarətdir:

1. periferik, əzələlərdə, tendonlarda və artikulyar çantalarda yerləşən proprioseptorlarla təmsil olunur;

2. məftil , bədənləri MSS-dən kənarda yerləşən bipolyar hüceyrələrdən (ilk neyronlar) başlayır – onurğa düyünlərində onların proseslərindən biri reseptorlarla bağlıdır, digəri onurğa beyninə daxil olur və impulsları medulla oblongatadakı ikinci neyronlara ötürür (proprioreseptorlardan gələn yolların bir hissəsi serebellar korteksə gedir), sonra isə üçüncü neyronlar - talamusun relay nüvələri;

3. kortikal, beyin qabığının ön mərkəzi girusunda yerləşir.

Motor sensor sisteminin təşkili üçün ümumi plan əncirdə göstərilmişdir. 35.

2. Proprioreseptorların funksiyaları

Məməlilərin və insanların əzələlərində 3 növ xüsusi reseptor var: əzələ milləri, tendon reseptorları

Golgi və artikulyar reseptorlar (oynaq kapsulunun və oynaq bağlarının reseptorları). Bütün bu reseptorlar mexaniki stimullara cavab verir və hərəkətlərin koordinasiyasında iştirak edir, motor aparatının vəziyyəti haqqında məlumat mənbəyidir. Proprioreseptorların xüsusi stimulu onların uzanmasıdır.

Əzələ milləri əzələ qalınlığında yerləşən kiçik uzunsov formasiyalardır (uzunluğu bir neçə millimetr, eni millimetrin onda biri). Hər bir mil mərkəzi hissədə genişlənən və nüvə çantası əmələ gətirən bir neçə hüceyrə təbəqəsi tərəfindən əmələ gələn kapsulla örtülmüşdür (şək. 36).

düyü. 36. Əzələ mili:

1 - skelet əzələ lifinə bağlanmış intrafuzal əzələ lifinin proksimal ucu; 2 - fasyaya bağlanmış bu lifin distal ucu; 3 - nüvə çantası; 4 - afferent liflər; 5 - qamma motor neyron lifləri; 6 - skelet əzələsinə gedən alfa motor neyron lifi

Kapsulun içərisində nazik liflərdən ibarət bir dəstə (2-dən 14-ə qədər) (adi skelet əzələ liflərindən 2-3 dəfə nazik) yerləşir. intrafuzal bütün digər əzələ liflərindən fərqli olaraq (xarici).

Millər ekstrafuzal liflərə paraleldir - bir ucu tendona, digəri isə lifə bağlanır. İntrafuzal liflərin iki növü var:

■ nüvə marsupialları- ortada nüvələrlə daha qalın və daha uzun, lifin qalınlaşmış hissəsində - ən qalın və ən sürətli keçirici afferent sinir lifləri ilə əlaqəli nüvə çantası - məlumat verirlər hərəkətin dinamik komponenti haqqında(əzələ uzunluğunun dəyişmə sürəti) ;

■ nüvə zənciri- statik komponent (hazırda tutulan əzələ uzunluğu) haqqında məlumat verən daha qısa, daha incə, nüvələri zəncirə uzanan.

Afferent sinir liflərinin hiss ucları intrafuzal liflər üzərində spiral şəkildə yerləşir (yaralanır).

Skelet əzələsi uzandıqda, əzələ reseptorları da uzanır və sinir liflərinin ucları deformasiya olunur, bu da onlarda sinir impulslarının görünüşünə səbəb olur, ilk növbədə onurğa beyninin motor neyronlarına gedir. İmpulsların tezliyi artan əzələ uzanması ilə, həmçinin onun uzanma sürətinin artması ilə artır. Beləliklə, sinir mərkəzlərinə əzələlərin uzanma sürəti və uzunluğu haqqında məlumat verilir. Əzələ millərindən gələn impuls, uzanmış vəziyyəti saxlamağın bütün dövrü boyunca davam edir, bu da mərkəzlərin əzələ uzunluğundan daim xəbərdar olmasını təmin edir. Əzələlər nə qədər incə və koordinasiyalı hərəkətlər edirsə, bir o qədər çox əzələ mili olur: insanda onurğa ilə başı birləşdirən dərin boyun əzələlərində onların orta sayı 63, bud əzələlərində isə və çanaq - 1 q əzələ kütləsinə 5-dən az mil.

MSS proprioreseptorların həssaslığını incə şəkildə tənzimləyə bilər, yəni. millər də efferent innervasiyaya malikdir: intrafuzal əzələ lifləri qamma motor neyronlarından onlara gələn aksonlarla innervasiya olunur. Alfa motor neyronlarının həyəcanlanması qamma motor neyronlarının həyəcanlanması ilə müşayiət olunur. Qamma motor neyronlarının aktivləşdirilməsi afferent neyronların həssaslığının (həyəcanlılığının) artmasına səbəb olur: skelet əzələsinin eyni uzunluğu ilə sinir mərkəzlərinə daha çox sayda afferent impuls daxil olacaqdır.

Onurğa beyninin kiçik qamma motor neyronlarının boşalmaları nüvə mili çantasının hər iki tərəfində intrafuzal əzələ liflərinin daralmasına səbəb olur. Nəticədə əzələ milinin orta reduksiya olunmayan hissəsi uzanır və çıxan sinir lifinin deformasiyası onun həyəcanlılığının artmasına səbəb olur. Bu, birincisi, digər afferent məlumatların fonunda proprioseptiv impulsları ayırmağa və ikincisi, əzələlərin vəziyyətinin təhlilinin dəqiqliyini artırmağa imkan verir. Millərin həssaslığının artması hərəkət zamanı və hətta işə salmadan əvvəl baş verir. Bu onunla izah olunur ki, qamma motor neyronlarının aşağı həyəcanlılığına görə onların istirahətdə aktivliyi zəif ifadə olunur, könüllü hərəkətlər və vestibulyar reaksiyalar zamanı isə aktivləşir. Proprioreseptorların həssaslığı da simpatik liflərin orta dərəcədə stimullaşdırılması və adrenalinin kiçik dozalarının salınması ilə artır.

Golgi tendon reseptorları əzələ liflərinin vətərlə birləşdiyi yerdə yerləşir. Tendon reseptorları (sinir liflərinin ucları) kapsulla əhatə olunmuş nazik vətər liflərini hörür. Tendon reseptorlarının əzələ liflərinə (və bəzi hallarda əzələ millərinə) ardıcıl bağlanması nəticəsində əzələ gərginliyi zamanı tendon mexanoreseptorlarının uzanması baş verir, yəni. əzələ daralması ilə həyəcanlanırlar. Beləliklə, əzələ millərindən fərqli olaraq, tendon reseptorları sinir mərkəzlərinə əzələ tərəfindən inkişaf etdirilən qüvvə (əzələ gərginliyinin dərəcəsi və onun inkişaf sürəti haqqında) haqqında məlumat verir. Onurğa səviyyəsində onlar öz əzələlərinin motor neyronlarının inhibə edilməsinə və interneyronlar vasitəsilə antaqonistin motor neyronlarının həyəcanlanmasına səbəb olurlar.

Artikulyar reseptorlar bədənin ayrı-ayrı hissələrinin kosmosda və bir-birinə nisbətən mövqeyi haqqında məlumat verir. Onlar sərbəst sinir ucları və ya xüsusi bir kapsulla bağlanmış sonluqlardır. Bəzi artikulyar reseptorlar artikulyar açının böyüklüyü haqqında məlumat göndərirlər, yəni. birgə mövqeyi haqqında. Onların impulsları bu bucağın qorunmasının bütün dövrü boyunca davam edir. Tezlik nə qədər böyükdürsə, bucaq sürüşməsi də bir o qədər böyükdür. Digər artikulyar reseptorlar yalnız oynaqda hərəkət anında həyəcanlanır, yəni. sürət məlumatı göndərin. Onların impulslarının tezliyi artikulyar bucağın dəyişmə sürətinin artması ilə artır.

Əzələ millərinin, vətər orqanlarının, artikulyar torbaların və toxunma dəri reseptorlarının reseptorlarından gələn siqnallara kinestetik deyilir. , olanlar. bədənin hərəkəti haqqında məlumat verir. Hərəkətlərin könüllü tənzimlənməsində onların iştirakı fərqlidir. Artikulyar reseptorlardan gələn siqnallar beyin qabığında nəzərəçarpan reaksiyaya səbəb olur və yaxşı başa düşülür. Onların sayəsində bir insan statik mövqelərdə və ya çəki saxlamaqda əzələ gərginliyi dərəcəsindəki fərqlərdən daha yaxşı oynaq hərəkətlərindəki fərqləri qəbul edir. Əsasən beyincikə gələn digər proprioreseptorlardan gələn siqnallar şüursuz tənzimləməni, hərəkətlərin və duruşların şüuraltı nəzarətini təmin edir.

3. Dərinin həssas sistemləri , daxili orqanlar , dad və qoxu

Dəri və daxili orqanlarda fiziki və kimyəvi stimullara cavab verən müxtəlif reseptorlar var.

Dərinin qəbulu

Dəridə toxunma, temperatur və ağrı qəbulu təmsil olunur. Dərinin 1 sm 2-də orta hesabla 12 13 soyuq nöqtə, 1 2 termal, 25 toxunma və 100-ə yaxın ağrı nöqtəsi var.

Toxunma sistemi nəzərdə tutulmuşdur təzyiq və toxunma analizi üçün. Onun reseptorları sərbəst sinir ucları və mürəkkəb birləşmələrdir (Meissner cisimləri, Paçini cisimləri), burada sinir ucları xüsusi bir kapsulla bağlanır. Onlar dərinin yuxarı və aşağı təbəqələrində, dəri damarlarında, saçın dibində yerləşirlər. Xüsusilə barmaqlarda və ayaq barmaqlarında, ovuclarda, ayaqlarda, dodaqlarda çox olur. Bunlar dartılma, təzyiq və vibrasiyaya cavab verən mexanoreseptorlardır. Ən həssas reseptor kapsul yalnız 0,0001 mm yerdəyişdikdə toxunma hissi yaradan Pacinian cisimcikidir. Pacinian korpuskulunun ölçüsü nə qədər böyükdürsə, ondan daha qalın və daha sürətli keçirici afferent sinirlər ayrılır. Onlar mexaniki stimulun başlanğıcı və sonu haqqında məlumat verən qısa partlayışlar (müddəti 0,005 s) aparırlar.

Toxunma məlumatının yolu aşağıdakı kimidir: reseptor - onurğa düyünlərində 1-ci neyron - onurğa beynində və ya uzunsov medullada 2-ci neyron - 3-ci diensefalondakı neyron (talamusda) - 4-ci beyin qabığının posterior mərkəzi girusunda (ilkin somatosensor zonada) neyron.

Temperatur qəbulu soyuq reseptorlar tərəfindən həyata keçirilir (Krause flakonları) və termal (Ruffini cəsədləri, Golgi-Mazzoni). 31 - 37 ° C dəri temperaturunda bu reseptorlar demək olar ki, hərəkətsizdir. Bu həddən aşağı soyuq reseptorlar temperaturun düşməsi ilə mütənasib olaraq aktivləşir, sonra onların aktivliyi aşağı düşür və +12 °C-də tamamilə dayanır. 37 °C-dən yuxarı temperaturda termal reseptorlar aktivləşir, +43 °C-də maksimum aktivliyə çatır, sonra qəfil cavab verməyi dayandırır.

Ağrı qəbulu, əksər ekspertlərin fikrincə, xüsusi qavrayış formalaşmaları yoxdur. Ağrılı stimullar sərbəst sinir ucları tərəfindən qəbul edilir, həmçinin müvafiq termo- və mexanoreseptorlarda güclü istilik və mexaniki stimullarla baş verir.

Temperatur və ağrı stimulları onurğa beyninə, oradan da ötürülür diensefalon və somatosensor korteksdə.

3.2. Visseroseptiv ( interoreseptiv ) duyğu sistemi

Daxili orqanlarda təzyiqi - qan damarlarının, bağırsaq traktının və s.-nin baroreseptorlarını, daxili mühitin kimyasında baş verən dəyişiklikləri, - kimyəvi reseptorları, onun temperaturunu, - termoreseptorları, osmotik təzyiqi, ağrı stimullarını qəbul edən çoxlu reseptorlar var. Onların köməyi ilə daxili mühitin müxtəlif sabitlərinin sabitliyi (homeostazın saxlanması) şərtsiz refleks şəkildə tənzimlənir, mərkəzi sinir sisteminə daxili orqanlarda baş verən dəyişikliklər barədə məlumat verilir.

Vagus, çölyak və çanaq sinirləri vasitəsilə interoreseptorlardan gələn məlumatlar diensefalona (həm talamus, həm də hipotalamusa), həmçinin qabıqaltı nüvələrə (kaudat), beyinciklərə, sonra isə beyin qabığının frontal və digər sahələrinə daxil olur. Bu sistemin fəaliyyəti praktiki olaraq həyata keçirilmir, zəif lokallaşdırılmışdır, lakin güclü qıcıqlanma ilə yaxşı hiss olunur. O, mürəkkəb hisslərin formalaşmasında iştirak edir - susuzluq, aclıq və s.

3.3. Qoxu və dad hiss etmə sistemləri

Qoxu və dad hissetmə sistemləri ən qədim sistemlərdəndir. Onlar kimyəvi stimulları qəbul etmək və təhlil etmək üçün nəzərdə tutulmuşdur. , xarici mühitdən gəlir.

X qoxu reseptorları yuxarı burun keçidlərinin qoxu epitelində yerləşir. Bunlar kəllə sümüyünün etmoid sümüyü vasitəsilə beynin iybilmə lampasının hüceyrələrinə və daha sonra iybilmə traktından iybilmə qabığı zonalarına (dəniz atı çəngəl) məlumat ötürən bipolyar tüklü hüceyrələrdir. , hipokampusun girusu və başqaları). Fərqli reseptorlar iyli maddələrin müxtəlif molekullarına seçici reaksiya verir, yalnız reseptorun səthinin güzgü nüsxəsi olan molekullar tərəfindən həyəcanlanır. Onlar efiri dərk edirlər , kamfora , nanə , müşk və digər qoxular , bəzi maddələrə qarşı həssaslıq qeyri-adi dərəcədə yüksəkdir .

Dad kemoreseptorları dilin epitelində yerləşən dad qönçələridir. arxa divar farenks və yumşaq damaq. Uşaqlarda daha çoxdur , və yaşla – azalır . Reseptor hüceyrələrinin mikrovilliləri ampuldən dilin səthinə çıxır və suda həll olunan maddələrə reaksiya verir. Onların siqnalları üz və glossofaringeal sinirlərin lifləri vasitəsilə talamusa və daha sonra somatosensor korteksə gəlir. Reseptorlar müxtəlif hissələr dil dörd əsas zövqü dərk edir : acı (dilin arxası), turş (dilin kənarları), şirin (dilin önü) və duzlu (dilin ön və kənarları). Dad hissləri ilə maddənin kimyəvi quruluşu arasında ciddi uyğunluq yoxdur, çünki dad hissləri xəstəlik, hamiləlik və s. ilə dəyişə bilər. Dad hisslərinin formalaşmasında qoxu, toxunma, ağrı və temperatur həssaslığı iştirak edir. Dad duyğu sisteminin məlumatı, qidanın alınması, seçilməsi, üstünlük verilməsi və ya rədd edilməsi, aclıq, toxluq hisslərinin formalaşması ilə əlaqəli yemək davranışını təşkil etmək üçün istifadə olunur.

4. Təkrar emal , sensor məlumatların qarşılıqlı əlaqəsi və mənası

Sensor məlumat sinir sisteminin iki əsas yolu boyunca reseptorlardan beynin yuxarı hissələrinə ötürülür - spesifik və qeyri-spesifik. . Spesifik yollar beynin üç əsas funksional blokundan birini - informasiyanın qəbulu, emalı və saxlanması blokunu təşkil edən vizual, eşitmə, motor və digər sensor sistemlərin klassik afferent yollarıdır (A. R. Luria, 1962, 1973). Periferik reseptorlarla birbaşa əlaqəsi olmayan, lakin bütün yüksələn spesifik sistemlərdən girovlar vasitəsilə impulslar qəbul edən və onların geniş qarşılıqlı əlaqəsini təmin edən bu məlumatın emalında beynin qeyri-spesifik sistemi də iştirak edir.

4.1. Dirijor şöbələrində sensor məlumatların emalı

Alınan qıcıqlanmaların təhlili sensor sistemlərin bütün şöbələrində baş verir. Ən sadə analiz forması artıq reseptorlar səviyyəsində aparılır: bədənə düşən bütün təsirlərdən onlar bir növ (işıq, səs və s.) stimulları ayırırlar (seçirlər). Eyni zamanda, bir sensor sistemdə siqnal xüsusiyyətlərinin daha ətraflı seçimi mümkündür. ( konusların fotoreseptorları ilə rəng ayrı-seçkiliyi və s. . ).

Keçirmə bölməsində afferent məlumatın sonrakı işlənməsi, bir tərəfdən, stimulun xüsusiyyətlərinin davamlı təhlilindən, digər tərəfdən isə onların sintezi proseslərindən ibarətdir. , alınan məlumatların ümumiləşdirilməsində. Afferent impulslar həssas sistemlərin daha yüksək səviyyələrinə ötürüldükcə, informasiyanın işlənməsinin mürəkkəbliyi artır: məsələn, ara beynin kortikal görmə mərkəzlərində müxtəlif işıqlandırma dərəcələrinə cavab verən və hərəkəti aşkar edən neyronlar var; subkortikal eşitmə mərkəzlərində - gözlənilməz stimullara istiqamətləndirici refleksin əsasını təşkil edən səsin hündürlüyü və lokalizasiyası haqqında məlumat çıxaran neyronlar, yəni. bu neyronlar afferent siqnallara sadə keçiricilərdən daha mürəkkəb şəkildə cavab verirlər.

Onurğa beyni və subkortikal mərkəzlər səviyyəsində afferent yolların çoxlu budaqları sayəsində bir sensor sistem daxilində afferent impulsların çoxsaylı qarşılıqlı təsiri, eləcə də müxtəlif duyğu sistemləri arasında qarşılıqlı əlaqə təmin edilir (xüsusən vestibulyarın son dərəcə geniş qarşılıqlı əlaqəsi). bir çox yüksələn və enən yolları olan hiss sistemini qeyd etmək olar). Beynin qeyri-spesifik sistemində müxtəlif siqnalların qarşılıqlı əlaqəsi üçün xüsusilə geniş imkanlar yaradılır. , burada müxtəlif mənşəli (30 min neyrondan) və bədənin müxtəlif reseptorlarından gələn impulslar eyni neyrona yaxınlaşa (birləşə bilər). Nəticədə qeyri-spesifik sistem orqanizmdə funksiyaların inteqrasiyası proseslərində mühüm rol oynayır.

MSS-nin daha yüksək səviyyələrinə daxil olduqda, bir reseptordan gələn məlumatın sıxılması və ya genişlənməsi baş verir ki, bu da qonşu təbəqələrdə qeyri-bərabər sayda elementlərlə əlaqələndirilir. Buna misal olaraq görmə duyğu sistemini göstərmək olar ki, burada insanın iki tor qişasının hər birində fotoreseptorlar təbəqəsi təxminən 130 milyon elementə, çıxış qatında isə - retinal qanqlion hüceyrələrinə - cəmi 1 milyon 250 min neyrona malikdir. Bir retinal qanqlion hüceyrəsi yüzlərlə bipolyar hüceyrədən və on minlərlə reseptordan gələn məlumatları birləşdirir, yəni. bu cür məlumatlar qısaldılmış formada əhəmiyyətli emaldan sonra optik sinirlərə daxil olur. Bu, məlumatın daralması (sıxılması) nümunəsidir.

Digər tərəfdən, bir reseptorun siqnalları onlarla qanqlion hüceyrəsi ilə əlaqələndirilir və prinsipcə, görmə qabığındakı istənilən kortikal neyronlara məlumat ötürə bilər. Vizual duyğu sisteminin daha yüksək səviyyələrində məlumatın genişlənməsi var: ilkin görmə qabığındakı neyronların sayı subkortikal görmə mərkəzində və ya retinanın çıxışında olduğundan minlərlə dəfə çoxdur. Eşitmə və bir sıra digər duyğu sistemlərində yalnız genişlənən bir "huni" təqdim olunur - reseptorlardan korteksə doğru. Genişlənən "huni"nin fizioloji mənası daha fraksiya və mürəkkəb siqnal analizini təmin etməkdir.

Çoxlu sayda paralel kanallar (görmə sinirində 900.000, eşitmə sinirində isə 30.000) spesifik məlumatların reseptorlardan korteksə təhrif edilmədən ötürülməsini təmin edir.

Afferent məlumatların işlənməsinin ən vacib aspektlərindən biri sensor sistemlərin müxtəlif səviyyələrində yüksələn və enən təsirlərlə həyata keçirilən ən əhəmiyyətli siqnalların seçilməsidir. Bu seçimdə sinir sisteminin qeyri-spesifik hissəsi də mühüm rol oynayır (limbik sistem, retikulyar formalaşma). Bir çox mərkəzi neyronları aktivləşdirərək və ya inhibə edərək, bədən üçün ən əhəmiyyətli məlumatın seçilməsinə kömək edir. retikulyar formalaşması midbrain hissəsinin geniş təsirləri fərqli olaraq , talamusun qeyri-spesifik nüvələrindən gələn impulslar beyin qabığının yalnız məhdud sahələrinə təsir göstərir. . Korteksin kiçik bir sahəsinin fəaliyyətində belə bir seçici artım diqqət aktının təşkilində vacibdir. , ümumi afferent fonda hazırda ən vacib mesajları vurğulamaq .

4.2. Kortikal səviyyədə məlumatların işlənməsi

Serebral korteksdə məlumatın işlənməsinin mürəkkəbliyi ilkin sahələrdən onun ikinci və üçüncü sahələrinə qədər artır. .

Korteksin ilkin sahələri, onlarla əlaqəli xüsusi reseptorlardan gələn müəyyən bir növ stimulların təhlilini həyata keçirir. Bunlar analizatorların nüvə zonaları deyilənlərdir (İ.P.Pavlova görə) - vizual, eşitmə və s.. Hisslərin yaranmasının əsasında onların fəaliyyəti dayanır. .

Onların ətrafında yerləşən ikinci dərəcəli sahələr (analizatorların periferiyası) ilkin sahələrdən informasiyanın işlənməsinin nəticələrini alır və onları daha mürəkkəb formalara çevirir. İkinci dərəcəli sahələrdə alınan məlumatların qavranılması var , onun tanınması , bu tip qıcıqlanmaların qavranılması prosesləri təmin edilir. Fərdi duyğu sistemlərinin ikinci dərəcəli sahələrindən informasiya posterior üçüncü sahələrə - assosiativ aşağı parietal zonalara daxil olur, burada müxtəlif modallıqların siqnallarının inteqrasiyası baş verir və bu, ayrılmaz bir görüntü yaratmağa imkan verir. xarici dünya bütün qoxuları, səsləri, rəngləri və s. Burada bədənin sağ və sol yarısının müxtəlif hissələrindən gələn afferent mesajlar əsasında insanın məkan sxemi və bədən sxemi haqqında kompleks təsvirləri formalaşır ki, bu da hərəkətlərin məkan oriyentasiyasını və motor əmrlərinin dəqiq ünvanlanmasını təmin edir. müxtəlif skelet əzələləri. Bu zonalar da alınan məlumatların saxlanmasında xüsusi əhəmiyyət kəsb edir.

Korteksin posterior üçüncü sahəsində işlənmiş məlumatların təhlili və sintezi əsasında onun ön üçüncü sahələrində (ön cəbhə bölgəsində) məqsədlər formalaşır. , insan davranışının vəzifələri və proqramları.

Sensor sistemlərin kortikal təşkilinin mühüm xüsusiyyəti funksiyaların ekran və ya somatotopik (lat. somaticus - bədən, topicus - yerli) təmsilidir. Korteksin ilkin sahələrinin həssas kortikal mərkəzləri, sanki bir ekran meydana gətirir , periferiyadakı reseptorların yerini əks etdirir , olanlar. nöqtədən-nöqtəyə qədər proqnozlar var. Beləliklə, posterior mərkəzi girusda (somatosensor zonada) toxunma, temperatur və dəri həssaslığının neyronları bədənin səthindəki reseptorlarla eyni qaydada təqdim olunur, bir insanın surətinə (homunculus) bənzəyir; vizual korteksdə - retina reseptorlarının ekranı kimi; eşitmə qabığında - müəyyən bir ardıcıllıqla, müəyyən bir səs səviyyəsinə cavab verən neyronlar. Məlumatın məkan təmsilçiliyinin eyni prinsipi talamusun keçid nüvələrində, beyincik qabığında müşahidə olunur ki, bu da mərkəzi sinir sisteminin müxtəlif hissələrinin qarşılıqlı əlaqəsini xeyli asanlaşdırır.

Ölçüsündə kortikal sensor təmsil sahəsi afferent məlumatın bu və ya digər hissəsinin funksional əhəmiyyətini əks etdirir. Beləliklə, insanlarda barmaqların kinestetik reseptorlarından və nitq yaradan aparatdan alınan məlumatların təhlilinin xüsusi əhəmiyyətinə görə, onların kortikal təmsilinin ərazisi bədənin digər hissələrinin hiss nümayəndəliyini əhəmiyyətli dərəcədə üstələyir. . Bunun kimi , Retinada foveanın vahid sahəsinə demək olar ki, düşür 500 dəfə vizual korteksin böyük bir sahəsi , retinanın periferiyasının eyni vahid sahəsindən daha çox .

Mərkəzi sinir sisteminin yüksək şöbələri sensor məlumatların aktiv axtarışını təmin edir. Bu, görmə duyğu sisteminin fəaliyyətində aydın şəkildə özünü göstərir. Göz hərəkətlərinin xüsusi tədqiqatları göstərdi , baxışın məkanın bütün nöqtələrini təyin etmədiyini , ancaq ən məlumatlandırıcı əlamətlər , nəyə qərar vermək üçün xüsusilə vacibdir - və ya indiki tapşırıqlar. Gözlərin axtarış funksiyası insanın xarici mühitdə aktiv davranışının, şüurlu fəaliyyətinin bir hissəsidir. O, korteksin daha yüksək analiz edən və birləşdirən sahələri - nəzarəti altında xarici dünyanın aktiv qavrayışının olduğu frontal loblar tərəfindən idarə olunur.

Serebral korteks müxtəlif duyğu sistemlərinin ən geniş qarşılıqlı əlaqəsini və insanın motor hərəkətlərinin təşkilində iştirakını təmin edir. idman fəaliyyəti zamanı.

4.3. İdmanda sensor sistemlərin fəaliyyətinin dəyəri

İdman məşqlərinin effektivliyi sensor məlumatların qavranılması və işlənməsi proseslərindən asılıdır.

Məkanın aydın qavranılması və hərəkətlərin məkan oriyentasiyası vizual, eşitmə, vestibulyar, kinestetik qəbulun işləməsi ilə təmin edilir. Zaman intervallarının qiymətləndirilməsi və hərəkətlərin zaman parametrlərinə nəzarət proprioseptiv və eşitmə hisslərinə əsaslanır. Dönüşlər, fırlanmalar, əyilmələr zamanı vestibulyar qıcıqlanmalar və s. hərəkətlərin koordinasiyasına və təzahürünə əhəmiyyətli dərəcədə təsir göstərir fiziki keyfiyyətlər, xüsusilə vestibulyar aparatın aşağı sabitliyi ilə. İdmançılarda fərdi həssas aferentasiyaların eksperimental olaraq söndürülməsi (xüsusi yaxalıqda hərəkətlərin yerinə yetirilməsi) , servikal proprioreseptorların aktivləşdirilməsi istisna olmaqla ; eynəkdən istifadə , mərkəzi və ya periferik görmə sahəsini əhatə edir ) gətirib kəskin eniş icraya və ya onun icrasının tam mümkünsüzlüyünə işarələr. Bundan fərqli olaraq, idmançıya əlavə məlumatların (xüsusilə təcili - hərəkət prosesində) ötürülməsi texniki hərəkətlərin sürətlə yaxşılaşmasına kömək etdi. Həssas sistemlərin qarşılıqlı əlaqəsinə əsaslanaraq idmançılar seçdikləri idman növündə fəaliyyətlərini müşayiət edən mürəkkəb təsvirlər - buz, qar, su və s. "hissi" inkişaf etdirirlər. Eyni zamanda, hər bir idman növündə ən vacib - aparıcı sensor sistemlər var ki, onların fəaliyyətindən idmançının uğuru ən çox asılıdır.

1. Analizatorlar haqqında təlimi kim yaradıb?

2. Analizator nə adlanır?

3. Hiss sistemlərinin quruluşunun ümumi prinsiplərini adlandırın.

4. Qatlama prinsipi nədir; çoxkanallı sensor sistemlər?

5. Hiss sistemləri hansı şöbələrə bölünür?

6. Reseptorlar hansılardır?

Öz-özünə iş üçün materiallar Kollokvium və özünə nəzarət üçün suallar

1 Analizatorlar doktrinasını kim yaratmışdır?

2 Analizator nədir?

3 Hiss sistemlərinin quruluşunun ümumi prinsiplərini adlandırın.

4 Qatlama prinsipi nədir; çoxkanallı sensor sistemlər?

5 Hiss sistemləri hansı şöbələrə bölünür?

6 Reseptorlar nədir?

7. Hiss sistemlərinin əsas funksiyalarını adlandırın.

Haqqında bölmə

Bu bölmədə bu və ya digər şəkildə izah olunmayan tədqiqatçılar üçün maraqlı və ya faydalı ola biləcək hadisələrə və ya versiyalara həsr olunmuş məqalələr var.
Məqalələr kateqoriyalara bölünür:
Məlumat. Onlar müxtəlif bilik sahələrindən olan tədqiqatçılar üçün faydalı məlumatlar ehtiva edir.
Analitik. Onlara versiyalar və ya hadisələr haqqında toplanmış məlumatların təhlili, həmçinin təcrübələrin nəticələrinin təsviri daxildir.
Texniki. Onlar izah edilməmiş faktların öyrənilməsi sahəsində istifadə oluna bilən texniki həllər haqqında məlumat toplayırlar.
Metodlar. Onlar qrup üzvlərinin faktların araşdırılmasında və hadisələrin öyrənilməsində istifadə etdikləri metodların təsvirini ehtiva edir.
Media. Onlar əyləncə sənayesində hadisələrin əks olunması haqqında məlumatları ehtiva edir: filmlər, cizgi filmləri, oyunlar və s.
Məlum səhv anlayışlar.Üçüncü tərəf mənbələrindən daxil olmaqla toplanmış məlum izah edilməmiş faktların açıqlanması.

Məqalə növü:

Məlumat

İnsan qavrayışının xüsusiyyətləri. Eşitmə

Səs vibrasiyadır, yəni. elastik mühitdə dövri mexaniki pozğunluq - qaz, maye və bərk. Mühitdə hansısa fiziki dəyişiklik (məsələn, sıxlığın və ya təzyiqin dəyişməsi, hissəciklərin yerdəyişməsi) olan belə bir pozğunluq onda səs dalğası şəklində yayılır. Əgər səs tezliyi insan qulağının həssaslığından kənardadırsa və ya qulağı ilə birbaşa təmasda ola bilməyən bərk cisim kimi bir mühitdə yayılırsa və ya enerjisi mühitdə sürətlə yayılırsa, səs eşidilməz ola bilər. Beləliklə, bizim üçün adi səs qəbulu prosesi akustikanın yalnız bir tərəfidir.

səs dalğaları

Səs dalğası

Səs dalğaları salınım prosesinin nümunəsi ola bilər. Hər hansı bir dalğalanma sistemin tarazlıq vəziyyətinin pozulması ilə əlaqələndirilir və onun xüsusiyyətlərinin tarazlıq dəyərlərindən kənara çıxmasında, sonradan orijinal dəyərə qayıtması ilə ifadə edilir. Səs vibrasiyaları üçün belə bir xüsusiyyət mühitin bir nöqtəsindəki təzyiqdir və onun sapması səs təzyiqidir.

Hava ilə dolu uzun bir boru düşünün. Sol ucdan divarlara möhkəm bitişik bir piston daxil edilir. Piston kəskin şəkildə sağa çəkilib dayandırılarsa, o zaman onun yaxınlığındakı hava bir anlıq sıxılacaq. Sıxılmış hava daha sonra genişlənəcək, ona bitişik havanı sağa itələyəcək və əvvəlcə pistonun yaxınlığında yaradılan sıxılma sahəsi borudan sabit sürətlə hərəkət edəcəkdir. Bu sıxılma dalğası qazdakı səs dalğasıdır.
Yəni elastik mühitin hissəciklərinin bir yerdə kəskin yerdəyişməsi bu yerdəki təzyiqi artıracaq. Hissəciklərin elastik bağları sayəsində təzyiq qonşu hissəciklərə ötürülür, bu da öz növbəsində növbəti hissəciklərə təsir edir və artan təzyiq sahəsi sanki elastik bir mühitdə hərəkət edir. Yüksək təzyiq sahəsini sahə izləyir aşağı təzyiq, və beləliklə, mühitdə dalğa şəklində yayılan bir-birini əvəz edən sıxılma və seyrəkləşmə bölgələri silsiləsi əmələ gəlir. Bu halda elastik mühitin hər bir hissəciyi salınacaq.

Qazda səs dalğası artıq təzyiq, artıq sıxlıq, hissəciklərin yerdəyişməsi və onların sürəti ilə xarakterizə olunur. Səs dalğaları üçün tarazlıq dəyərlərindən bu sapmalar həmişə kiçik olur. Beləliklə, dalğa ilə əlaqəli artıq təzyiq qazın statik təzyiqindən çox azdır. Əks halda, biz başqa bir fenomenlə - şok dalğası ilə qarşılaşırıq. Adi nitqə uyğun gələn səs dalğasında artıq təzyiq atmosfer təzyiqinin yalnız milyonda biri qədərdir.

Maddənin səs dalğası tərəfindən daşınmaması vacibdir. Dalğa yalnız havadan keçən müvəqqəti pozğunluqdur, bundan sonra hava tarazlıq vəziyyətinə qayıdır.
Dalğa hərəkəti, əlbəttə ki, səsə xas deyil: işıq və radio siqnalları dalğalar şəklində yayılır və suyun səthindəki dalğalar hər kəsə tanışdır.

Beləliklə, səs geniş mənada hər hansı elastik mühitdə yayılan və onda mexaniki vibrasiya yaradan elastik dalğalardır; dar mənada - heyvanların və ya insanların xüsusi hiss orqanları tərəfindən bu titrəmələrin subyektiv qavranılması.
Hər hansı bir dalğa kimi, səs də amplituda və tezlik spektri ilə xarakterizə olunur. Adətən insan 16-20 Hz-dən 15-20 kHz-ə qədər tezlik diapazonunda hava ilə ötürülən səsləri eşidir. İnsanın eşitmə diapazonundan aşağı səsə infrasəs deyilir; daha yüksək: 1 GHz-ə qədər - ultrasəslə, 1 GHz-dən - hipersəslə. Səslənən səslər arasında fonetik, nitq səsləri və fonemləri (şifahi nitqdən ibarətdir) və musiqi səsləri (musiqidən ibarətdir) də vurğulanmalıdır.

Uzunlamasına və eninəni fərqləndirin səs dalğaları dalğanın yayılma istiqamətindən və yayılma mühitinin hissəciklərinin mexaniki rəqslərinin istiqamətindən asılı olaraq.
Sıxlıqda əhəmiyyətli dalğalanmaların olmadığı maye və qaz mühitlərində akustik dalğalar uzununa xarakter daşıyır, yəni hissəciklərin salınma istiqaməti dalğanın hərəkət istiqaməti ilə üst-üstə düşür. Bərk cisimlərdə uzununa deformasiyalarla yanaşı, eninə (kəsmə) dalğaların oyanmasına səbəb olan elastik kəsilmə deformasiyaları da yaranır; bu halda hissəciklər dalğanın yayılma istiqamətinə perpendikulyar salınır. Uzunlamasına dalğaların yayılma sürəti kəsici dalğaların yayılma sürətindən qat-qat böyükdür.

Səs üçün hava hər yerdə eyni deyil. Biz bilirik ki, hava daim hərəkətdədir. Onun müxtəlif təbəqələrdə hərəkət sürəti eyni deyil. Yerə yaxın təbəqələrdə hava onun səthi, binalar, meşələrlə təmasda olur və buna görə də burada sürəti yuxarıdakından azdır. Buna görə səs dalğası yuxarıda və aşağıda eyni sürətlə yayılmır. Əgər havanın hərəkəti, yəni külək səsin yoldaşıdırsa, havanın yuxarı təbəqələrində külək səs dalğasını aşağı təbəqələrə nisbətən daha güclü şəkildə hərəkət etdirəcək. Qarşıdan gələn küləkdə səs yuxarıdan aşağıya nisbətən daha yavaş yayılır. Sürətdəki bu fərq səs dalğasının formasına təsir edir. Dalğanın təhrif olunması nəticəsində səs düz xətt üzrə yayılmır. Quyruq küləyi ilə səs dalğasının yayılma xətti aşağı, baş küləyi ilə yuxarı əyilir.

Səsin havada qeyri-bərabər yayılmasının başqa bir səbəbi. O - fərqli temperatur onun ayrı-ayrı təbəqələri.

Külək kimi müxtəlif qızdırılan hava təbəqələri səsin istiqamətini dəyişir. Gün ərzində səs dalğası yuxarıya doğru əyilir, çünki aşağı, isti təbəqələrdə səsin sürəti yuxarı təbəqələrə nisbətən daha çoxdur. Axşam saatlarında yer və onunla birlikdə ətrafdakı hava təbəqələri sürətlə soyuduqda, yuxarı təbəqələr aşağı təbəqələrdən daha isti olur, onlarda səs sürəti daha yüksək olur və səs dalğalarının yayılma xətti aşağıya doğru əyilir. . Buna görə də, axşamlar mavidən eşitmək daha yaxşıdır.

Buludları müşahidə edərkən tez-tez müxtəlif hündürlüklərdə onların nəinki müxtəlif sürətlərdə, bəzən də müxtəlif istiqamətlərdə necə hərəkət etdiyini görmək olar. Bu o deməkdir ki, yerdən müxtəlif hündürlüklərdə küləyin fərqli sürəti və istiqaməti ola bilər. Belə təbəqələrdə səs dalğasının forması da təbəqədən qata dəyişəcək. Məsələn, səs küləyin əksinə getsin. Bu vəziyyətdə səsin yayılma xətti əyilməli və yuxarı qalxmalıdır. Amma yolda yavaş-yavaş hərəkət edən hava təbəqəsi ilə qarşılaşarsa, yenidən istiqamətini dəyişəcək və yenidən yerə qayıda bilər. Məhz o zaman kosmosda dalğanın hündürlüyünə qalxdığı yerdən torpağa qayıtdığı yerə qədər “səssizlik zonası” yaranır.

Səs qavrayış orqanları

Eşitmə qabiliyyəti bioloji orqanizmlər eşitmə orqanları ilə səsləri qəbul etmək; hava və ya su kimi ətraf mühitin səs titrəyişləri ilə həyəcanlanan eşitmə cihazının xüsusi funksiyası. Bioloji beş hissdən biri də akustik qavrayış adlanır.

İnsan qulağı uzunluğu təxminən 20 m-dən 1,6 sm-ə qədər olan səs dalğalarını qəbul edir ki, bu da titrəmələri hava ilə ötürərkən 16 - 20.000 Hz (saniyədə rəqslər), kəllə sümükləri vasitəsilə səsi ötürərkən 220 kHz-ə qədərdir. . Bu dalğaların mühüm bioloji əhəmiyyəti var, məsələn, 300-4000 Hz diapazonunda səs dalğaları insan səsinə uyğun gəlir. 20.000 Hz-dən yuxarı səslərin praktiki əhəmiyyəti azdır, çünki onlar tez ləngiyir; 60 Hz-dən aşağı olan titrəmələr vibrasiya hissi vasitəsilə qəbul edilir. İnsanın eşitdiyi tezlik diapazonu eşitmə və ya səs diapazonu adlanır; yüksək tezliklərə ultrasəs, aşağı tezliklərə isə infrasəs deyilir.
Səs tezliklərini ayırd etmək qabiliyyəti fərddən çox asılıdır: onun yaşı, cinsi, eşitmə xəstəliklərinə həssaslıq, məşq və eşitmə yorğunluğu. Fərdlər 22 kHz-ə qədər və bəlkə də daha yüksək səsləri qəbul edə bilirlər.
Bir insan eyni anda bir neçə səsi ayırd edə bilər, çünki kokleada eyni vaxtda bir neçə daimi dalğa ola bilər.

Qulaq iki funksiyanı yerinə yetirən mürəkkəb vestibulyar-eşitmə orqanıdır: səs impulslarını qəbul edir və bədənin kosmosdakı mövqeyinə və tarazlığı qorumaq qabiliyyətinə cavabdehdir. Bu, kəllənin temporal sümüklərində yerləşən, kənardan aurikullarla məhdudlaşan qoşalaşmış orqandır.

Eşitmə və tarazlıq orqanı üç bölmə ilə təmsil olunur: xarici, orta və daxili qulaq, hər biri özünəməxsus funksiyalarını yerinə yetirir.

Xarici qulaq qulaqcıqdan və xarici eşitmə ətindən ibarətdir. Qulaqcıq dəri ilə örtülmüş mürəkkəb formalı elastik qığırdaqdır, onun lob adlanan alt hissəsi dəri və piy toxumasından ibarət dəri qırışığıdır.
Canlı orqanizmlərdə aurikül səs dalğalarının qəbuledicisi kimi işləyir və sonra eşitmə cihazının içərisinə ötürülür. İnsanlarda aurikülün dəyəri heyvanlara nisbətən daha azdır, buna görə insanlarda praktiki olaraq hərəkətsizdir. Lakin bir çox heyvanlar qulaqlarını hərəkət etdirərək, səs mənbəyinin yerini insanlardan daha dəqiq müəyyən edə bilirlər.

İnsan aurikülünün qıvrımları daxilə gətirilir qulaq kanalı səsin üfüqi və şaquli lokalizasiyasından asılı olaraq səsin kiçik tezlik təhrifi. Beləliklə, beyin qəbul edir Əlavə informasiya səs mənbəyini tapmaq üçün. Bu effekt bəzən akustikada, o cümlədən qulaqlıq və ya eşitmə cihazlarından istifadə edərkən ətraf səs hissi yaratmaq üçün istifadə olunur.
Aurikülün funksiyası səsləri qəbul etməkdir; onun davamı xarici eşitmə kanalının qığırdaqıdır, orta uzunluğu 25-30 mm-dir. Eşitmə kanalının qığırdaqlı hissəsi sümüyə keçir və bütün xarici eşitmə kanalı dəyişdirilmiş tər vəziləri olan piy və kükürd vəziləri olan dəri ilə örtülmüşdür. Bu keçid kor-koranə başa çatır: orta qulaqdan timpanik membranla ayrılır. Qulaqcıq tərəfindən tutulan səs dalğaları qulaq pərdəsinə dəyir və onun titrəməsinə səbəb olur.

Öz növbəsində, timpanik membranın titrəmələri orta qulağa ötürülür.

Orta qulaq
Orta qulağın əsas hissəsi timpanik boşluqdur - temporal sümükdə yerləşən təxminən 1 sm³ kiçik bir boşluq. Burada üç eşitmə sümükləri var: çəkic, örs və üzəngi - onlar səs titrəyişlərini gücləndirərkən xarici qulaqdan içəriyə ötürürlər.

Eşitmə sümükcikləri - insan skeletinin ən kiçik fraqmentləri kimi vibrasiyaları ötürən zənciri təmsil edir. Döş sümüyünün sapı qulaq pərdəsi ilə sıx birləşir, kiçik sümüyün başı anvillə və bu da öz növbəsində uzun prosesi ilə üzəngi ilə birləşir. Üzənginin əsası vestibülün pəncərəsini bağlayır, beləliklə daxili qulaqla birləşir.
Orta qulaq boşluğu nazofarenksə Eustachian borusu vasitəsilə bağlanır, bu boru vasitəsilə qulaq pərdəsinin içərisində və xaricində orta hava təzyiqi bərabərləşir. Xarici təzyiq dəyişdikdə, bəzən qulaqlar "yerləşir", bu, adətən, əsnəmənin refleksli səbəb olması ilə həll olunur. Təcrübə göstərir ki, tıkanmış qulaqlar udma hərəkətləri ilə və ya bu anda sıxılmış bir burnunuza üfürsəniz daha effektiv şəkildə həll olunur.

Daxili qulaq
Eşitmə və tarazlıq orqanının üç hissəsindən ən mürəkkəbi daxili qulaqdır ki, bu da mürəkkəb formasına görə labirint adlanır. Sümüklü labirint vestibül, koklea və yarımdairəvi kanallardan ibarətdir, lakin yalnız limfa mayeləri ilə dolu olan koklea eşitmə ilə birbaşa əlaqəlidir. Kokleanın içərisində həm də maye ilə doldurulmuş membranöz kanal var, onun aşağı divarında saç hüceyrələri ilə örtülmüş eşitmə analizatorunun reseptor aparatı yerləşir. Saç hüceyrələri kanalı dolduran mayenin dalğalanmalarını alır. Hər bir tük hüceyrəsi müəyyən bir səs tezliyinə köklənir, hüceyrələr kokleanın yuxarı hissəsində yerləşən aşağı tezliklərə uyğunlaşdırılır və yüksək tezliklər kokleanın aşağı hissəsindəki hüceyrələr tərəfindən götürülür. Saç hüceyrələri yaşdan və ya başqa səbəblərdən öləndə, insan müvafiq tezliklərin səslərini qəbul etmək qabiliyyətini itirir.

Qavrama məhdudiyyətləri

İnsan qulağı nominal olaraq 16 ilə 20.000 Hz diapazonunda səsləri eşidir. Üst hədd yaşla azalmağa meyllidir. Əksər böyüklər 16 kHz-dən yuxarı səsləri eşidə bilmirlər. Qulağın özü 20 Hz-dən aşağı tezliklərə cavab vermir, lakin onlar toxunma hissi ilə hiss edilə bilər.

Qəbul edilən səslərin diapazonu böyükdür. Ancaq qulaqdakı qulaq pərdəsi yalnız təzyiq dəyişikliklərinə həssasdır. Səs təzyiqinin səviyyəsi adətən desibellə (dB) ölçülür. Eşitmə qabiliyyətinin aşağı həddi 0 dB (20 mikropaskal) kimi müəyyən edilir və eşidilmənin yuxarı həddinin tərifi daha çox diskomfort həddi, sonra isə eşitmə itkisi, kontuziya və s. aiddir. Bu həddi nə qədər dinlədiyimizdən asılıdır. səs. Qulaq 120 dB-ə qədər qısamüddətli səs artımına heç bir nəticə vermədən dözə bilər, lakin 80 dB-dən yuxarı səslərə uzun müddət məruz qalma eşitmə itkisinə səbəb ola bilər.

Eşitmənin aşağı həddi ilə bağlı daha diqqətli tədqiqatlar göstərdi ki, səsin eşidildiyi minimum hədd tezlikdən asılıdır. Bu qrafikə mütləq eşitmə həddi deyilir. Orta hesabla, 1 kHz ilə 5 kHz diapazonunda ən böyük həssaslıq bölgəsinə malikdir, baxmayaraq ki, həssaslıq 2 kHz-dən yuxarı diapazonda yaşla azalır.
Qulaq pərdəsinin iştirakı olmadan səsi qəbul etməyin bir yolu da var - mikrodalğalı diapazonda modulyasiya edilmiş radiasiya (1-dən 300 GHz-ə qədər) koklea ətrafındakı toxumalara təsir edərkən, insanı müxtəlif duyğuları qəbul etməyə məcbur edən mikrodalğalı eşitmə effekti adlanır. səslənir.
Bəzən bir insan aşağı tezlikli bölgədə səsləri eşidə bilər, baxmayaraq ki, əslində belə bir tezlikdə səslər yox idi. Bu, qulaqda bazilyar membranın salınımlarının xətti olmadığı və iki daha yüksək tezlik arasında fərq tezliyi olan salınımların baş verə biləcəyi ilə bağlıdır.

Sinesteziya

Ən qeyri-adi nöropsikiyatrik hadisələrdən biri, stimulun növü və bir insanın yaşadığı hisslərin növü uyğun gəlmir. Sinestetik qavrayış, adi keyfiyyətlərə əlavə olaraq, əlavə, daha sadə hisslər və ya davamlı "elementar" təəssüratların - məsələn, rənglər, qoxular, səslər, dadlar, toxumalı səthin keyfiyyətləri, şəffaflıq, həcm və forma ola biləcəyi ilə ifadə edilir. , kosmosda yerləşməsi və digər keyfiyyətlər. , hisslərin köməyi ilə qəbul edilmir, ancaq reaksiyalar şəklində mövcuddur. Bu cür əlavə keyfiyyətlər ya təcrid olunmuş hiss təəssüratı kimi yarana bilər, ya da hətta fiziki olaraq təzahür edə bilər.

Məsələn, eşitmə sinesteziyası var. Bu, bəzi insanların hərəkət edən cisimləri və ya parıldayanları müşahidə edərkən, hətta real səs hadisələri ilə müşayiət olunmasa belə, səsləri "eşitmək" qabiliyyətidir.
Nəzərə almaq lazımdır ki, sinesteziya daha çox insanın nöropsikiyatrik xüsusiyyətidir və psixi pozğunluq. Ətraf aləmi belə qavramaq adi bir insan tərəfindən müəyyən dərmanların istifadəsi ilə hiss edilə bilər.

Sinesteziyanın ümumi nəzəriyyəsi (bu barədə elmi cəhətdən sübut edilmiş, universal fikir) hələ mövcud deyil. Hazırda bu sahədə çoxlu fərziyyələr var və çoxlu araşdırmalar aparılır. Artıq orijinal təsnifatlar və müqayisələr meydana çıxıb, müəyyən ciddi qanunauyğunluqlar yaranıb. Məsələn, biz alimlər artıq aşkar etmişik ki, sinestetaların sinesteziyaya səbəb olan hadisələrə xüsusi diqqəti var - sanki "qabaqcadan". Sinesthetes bir az fərqli beyin anatomiyasına və onun sinestetik "stimullara" kökündən fərqli aktivləşməsinə malikdir. Oksford Universitetinin (Böyük Britaniya) tədqiqatçıları bir sıra eksperimentlər aparıblar ki, onlar hiper həyəcanlı neyronların sinesteziyaya səbəb ola biləcəyini aşkar ediblər. Əminliklə demək olar ki, belə qavrayış informasiyanın ilkin qavrayışı səviyyəsində deyil, beyin səviyyəsində əldə edilir.

Nəticə

Təzyiq dalğaları xarici qulaqdan, qulaq pərdəsindən və orta qulağın sümükciklərindən keçərək maye ilə dolu, ilbiz formalı daxili qulağa çatır. Maye, salınan, kiçik tüklərlə, kirpiklərlə örtülmüş bir membrana çarpır. Mürəkkəb səsin sinusoidal komponentləri membranın müxtəlif hissələrində titrəmələrə səbəb olur. Membranla birlikdə titrəyən kirpiklər onlarla əlaqəli sinir liflərini həyəcanlandırır; onlarda mürəkkəb dalğanın hər bir komponentinin tezliyi və amplitüdünün "kodlaşdırıldığı" bir sıra impulslar var; bu məlumatlar elektrokimyəvi yolla beyinə ötürülür.

Səslərin bütün spektrindən, ilk növbədə, səs diapazonu fərqlənir: 20-dən 20.000 herts, infrasəslər (20 hertz-ə qədər) və ultrasəslər - 20.000 herts və yuxarı. İnsan infrasəsləri və ultrasəsləri eşitmir, lakin bu, ona təsir etməməsi demək deyil. Məlumdur ki, infrasəslər, xüsusən də 10 hersdən aşağı olanlar insan psixikasına təsir edərək depressiv vəziyyətlərə səbəb ola bilər. Ultrasəs asteno-vegetativ sindromlara və s.
Səs diapazonunun eşidilən hissəsi aşağı tezlikli səslərə - 500 herts-ə qədər, orta tezlikli səslərə - 500-10000 herts və yüksək tezlikli səslərə - 10000 herts-ə qədər bölünür.

Bu bölmə çox vacibdir, çünki insan qulağı müxtəlif səslərə eyni dərəcədə həssas deyil. Qulaq 1000 ilə 5000 herts arasında olan orta tezlikli səslərin nisbətən dar diapazonuna ən həssasdır. Aşağı və yüksək tezlikli səslər üçün həssaslıq kəskin şəkildə aşağı düşür. Bu, insanın orta tezlik diapazonunda təxminən 0 desibel enerjisi olan səsləri eşitməsinə və 20-40-60 desibel aşağı tezlikli səsləri eşitməməsinə səbəb olur. Yəni orta tezlik diapazonunda eyni enerjiyə malik səslər yüksək, aşağı tezlik diapazonunda isə sakit və ya heç eşidilməyən səs kimi qəbul edilə bilər.

Səsin bu xüsusiyyəti təsadüfi deyil, təbiət tərəfindən formalaşır. Onun mövcudluğu üçün lazım olan səslər: nitq, təbiət səsləri, əsasən, orta tezlik diapazonundadır.
Digər səslər eyni vaxtda səslənirsə, tezliyi və ya harmonik tərkibinə oxşar səs-küylər varsa, səslərin qəbulu əhəmiyyətli dərəcədə pozulur. Bu o deməkdir ki, bir tərəfdən insan qulağı aşağı tezlikli səsləri yaxşı qəbul etmir, digər tərəfdən otaqda kənar səslər varsa, o zaman belə səslərin qəbulu daha da pozula və təhrif oluna bilər. .

Psixoakustika - fizika və psixologiya arasında həmsərhəd olan elm sahəsi, fiziki stimul - səs - qulağa təsir etdikdə insanın eşitmə hissi haqqında məlumatları öyrənir. İnsanın eşitmə stimullarına reaksiyaları haqqında çoxlu məlumat toplanmışdır. Bu məlumatlar olmadan səs tezliyi siqnal sistemlərinin işini düzgün başa düşmək çətindir. İnsanın səs qavrayışının ən mühüm xüsusiyyətlərini nəzərdən keçirək.
İnsan 20-20.000 Hz tezliyində baş verən səs təzyiqində dəyişikliklər hiss edir. 40 Hz-dən aşağı səslər musiqidə nisbətən nadirdir və danışıq dilində yoxdur. Çox yüksək tezliklərdə musiqi qavrayışı yox olur və dinləyicinin fərdiliyindən, yaşından asılı olaraq müəyyən qeyri-müəyyən səs hissi yaranır. Yaşla, insanlarda eşitmə həssaslığı, xüsusən də səs diapazonunun yuxarı tezliklərində azalır.
Ancaq bu əsasda səs çıxaran qurğu ilə geniş tezlik diapazonunun ötürülməsinin yaşlı insanlar üçün əhəmiyyətsiz olduğu qənaətinə gəlmək yanlış olardı. Təcrübələr göstərdi ki, insanlar, hətta 12 kHz-dən yuxarı olan siqnalları çətinliklə qəbul edərək, musiqi ötürülməsində yüksək tezliklərin olmamasını çox asanlıqla tanıyırlar.

Eşitmə hisslərinin tezlik xüsusiyyətləri

20-20000 Hz diapazonunda bir insan tərəfindən eşidilən səslərin sahəsi eşiklərlə intensivliklə məhdudlaşır: aşağıdan - eşitmə qabiliyyəti və yuxarıdan - ağrı hissləri.
Eşitmə həddi minimum təzyiqlə, daha doğrusu, sərhədə nisbətən təzyiqin minimum artması ilə qiymətləndirilir, 1000-5000 Hz tezliklərə həssasdır - burada eşitmə həddi ən aşağıdır (səs təzyiqi təxminən 2-10). Pa). Aşağı və yüksək səs tezlikləri istiqamətində eşitmə həssaslığı kəskin şəkildə azalır.
Ağrı həddi səs enerjisinin qəbulunun yuxarı həddini müəyyən edir və təxminən 10 Vt/m və ya 130 dB səs intensivliyinə uyğun gəlir (1000 Hz tezliyi olan istinad siqnalı üçün).
Səs təzyiqinin artması ilə səsin intensivliyi də artır və sıçrayışlarda eşitmə hissi artır, intensivliyin ayrı-seçkilik həddi adlanır. Orta tezliklərdə bu atlamaların sayı təxminən 250-dir, aşağı və yüksək tezliklərdə azalır və orta hesabla tezlik diapazonunda təxminən 150-dir.

İntensivliyin dəyişmə diapazonu 130 dB olduğundan, amplituda diapazonu üzərində hisslərin elementar sıçrayışı orta hesabla 0,8 dB təşkil edir ki, bu da səs intensivliyinin 1,2 dəfə dəyişməsinə uyğundur. Aşağı eşitmə səviyyələrində bu atlamalar 2-3 dB-ə çatır, yüksək səviyyədə 0,5 dB-ə qədər azalır (1,1 dəfə). Gücləndirici yolun gücünün 1,44 dəfədən az artması insan qulağı tərəfindən praktiki olaraq sabitlənmir. Dinamik tərəfindən hazırlanmış daha aşağı səs təzyiqi ilə, hətta çıxış mərhələsinin gücünün iki qat artması da nəzərəçarpacaq nəticə verə bilməz.

Səsin subyektiv xüsusiyyətləri

Səsin ötürülməsinin keyfiyyəti eşitmə qavrayışı əsasında qiymətləndirilir. Buna görə də səsin ötürülməsi yoluna və ya onun ayrı-ayrı bəndlərinə texniki tələbləri yalnız subyektiv olaraq qəbul edilən səs hissini və səsin obyektiv xüsusiyyətlərini birləşdirən qanunauyğunluqları öyrənməklə düzgün müəyyən etmək olar.
Pitch anlayışı tezlik diapazonunda səsin qəbulunun subyektiv qiymətləndirilməsini nəzərdə tutur. Səs adətən tezliyi ilə deyil, yüksəkliyi ilə xarakterizə olunur.
Ton diskret spektrə malik olan müəyyən bir hündürlüyün siqnalıdır (musiqi səsləri, nitq saitləri). Bütün tezlik komponentləri eyni orta gücə malik olan geniş davamlı spektri olan siqnal ağ səs-küy adlanır.

Səs vibrasiyalarının tezliyinin 20-dən 20.000 Hz-ə qədər tədricən artması tonun ən aşağıdan (bas) ən yüksək səviyyəyə tədricən dəyişməsi kimi qəbul edilir.
Bir insanın qulağın səs tonunu təyin etməsinin dəqiqlik dərəcəsi onun qulağının itiliyindən, musiqililiyindən və məşqindən asılıdır. Qeyd etmək lazımdır ki, hündürlük müəyyən dərəcədə səsin intensivliyindən asılıdır (yüksək səviyyələrdə daha güclü səslər zəif səslərdən daha aşağı görünür.
İnsan qulağı bir-birinə yaxın olan iki tonu yaxşı fərqləndirir. Məsələn, təxminən 2000 Hz tezlik diapazonunda bir insan bir-birindən 3-6 Hz tezlikdə fərqlənən iki tonu ayırd edə bilər.
Tezlik baxımından səs qavrayışının subyektiv şkalası loqarifmik qanuna yaxındır. Buna görə də, rəqs tezliyinin ikiqat artması (ilkin tezlikdən asılı olmayaraq) həmişə hündürlüyün eyni dəyişməsi kimi qəbul edilir. Tezliyin 2 dəfə dəyişməsinə uyğun gələn səs intervalı oktava adlanır. Bir insanın qəbul etdiyi tezlik diapazonu 20-20.000 Hz-dir, təxminən on oktavanı əhatə edir.
Oktava kifayət qədər böyük səs tonunun dəyişmə intervalıdır; insan daha kiçik intervalları ayırd edir. Beləliklə, qulağın qəbul etdiyi on oktavada mindən çox səs tonunu ayırd etmək olar. Musiqi təxminən 1,054 dəfə tezlik dəyişikliyinə uyğun gələn yarımtonlar adlanan daha kiçik intervallardan istifadə edir.
Bir oktava yarım oktavaya və oktavanın üçdə birinə bölünür. Sonuncular üçün aşağıdakı tezlik diapazonu standartlaşdırılmışdır: 1; 1,25; 1.6; 2; 2.5; 3; 3.15; dörd; 5; 6.3:8; 10, üçdə bir oktavanın sərhədləridir. Əgər bu tezliklər tezlik oxu boyunca bərabər məsafələrdə yerləşdirilsə, onda loqarifmik miqyas alınacaqdır. Buna əsasən səs ötürmə cihazlarının bütün tezlik xüsusiyyətləri loqarifmik miqyasda qurulur.
Ötürülmə yüksəkliyi təkcə səsin intensivliyindən deyil, həm də spektral tərkibdən, qavrayış şərtlərindən və məruz qalma müddətindən asılıdır. Beləliklə, eyni intensivliyə (və ya eyni səs təzyiqinə) malik olan orta və aşağı tezlikli iki səs tonu insan tərəfindən eyni dərəcədə yüksək kimi qəbul edilmir. Buna görə də, eyni yüksəklikdəki səsləri ifadə etmək üçün fonlarda yüksəklik səviyyəsi anlayışı təqdim edildi. 1000 Hz tezliyi olan təmiz tonun eyni həcminin desibellərində səs təzyiqinin səviyyəsi fonlarda səsin həcmi səviyyəsi kimi qəbul edilir, yəni. 1000 Hz tezliyi üçün fon və desibellərdə səs səviyyələri eynidir. Digər tezliklərdə, eyni səs təzyiqi üçün səslər daha yüksək və ya daha sakit görünə bilər.
Səs mühəndislərinin musiqi əsərlərinin yazılması və redaktəsi üzrə təcrübəsi göstərir ki, iş zamanı baş verə biləcək səs qüsurlarını daha yaxşı aşkar etmək üçün nəzarət dinləməsi zamanı səs səviyyəsini yüksək, təxminən zaldakı səs səviyyəsinə uyğun saxlamaq lazımdır.
Güclü səsə uzun müddət məruz qalma ilə eşitmə həssaslığı tədricən azalır və nə qədər çox olsa, səsin həcmi bir o qədər yüksək olur. Həssaslığın aşkar edilə bilən azalması, həddindən artıq yüklənməyə qarşı eşitmə reaksiyası ilə əlaqədardır, yəni. təbii uyğunlaşması ilə, Dinləmə fasiləsindən sonra eşitmə həssaslığı bərpa olunur. Buna əlavə etmək lazımdır ki, eşitmə cihazı yüksək səviyyəli siqnalları qəbul edərkən özünəməxsus, sözdə subyektiv təhrifləri təqdim edir (bu, eşitmənin qeyri-xətti olduğunu göstərir). Beləliklə, 100 dB siqnal səviyyəsində birinci və ikinci subyektiv harmoniklər 85 və 70 dB səviyyələrinə çatır.
Əhəmiyyətli bir həcm səviyyəsi və onun məruz qalma müddəti eşitmə orqanında geri dönməz hadisələrə səbəb olur. Qeyd olunur ki, son illər gənclər arasında eşitmə hədləri kəskin artıb. Buna səbəb fərqli olan pop musiqiyə olan həvəsi idi yüksək səviyyələr səs həcmi.
Səs səviyyəsi elektro-akustik cihaz - səs səviyyəsini ölçən bir cihaz istifadə edərək ölçülür. Ölçülmüş səs əvvəlcə mikrofon tərəfindən elektrik vibrasiyasına çevrilir. Xüsusi gərginlik gücləndiricisi ilə gücləndirildikdən sonra bu salınımlar desibellə tənzimlənən göstərici cihazı ilə ölçülür. Cihazın oxunuşlarının səsin subyektiv qavranılmasına mümkün qədər uyğun olmasını təmin etmək üçün cihaz eşitmə həssaslığının xarakteristikasına uyğun olaraq müxtəlif tezliklərdəki səsin qəbuluna həssaslığını dəyişən xüsusi filtrlərlə təchiz edilmişdir.
Səsin mühüm xüsusiyyəti tembrdir. Eşitmə qabiliyyətini ayırd etmək, müxtəlif çalarları olan siqnalları qəbul etməyə imkan verir. Alətlərin və səslərin hər birinin səsi xarakterik çalarlarına görə çoxrəngli olur və yaxşı tanınır.
Tembr, qavranılan səsin mürəkkəbliyinin subyektiv əksi olmaqla, kəmiyyət qiymətləndirməsinə malik deyil və keyfiyyət nizamının şərtləri (gözəl, yumşaq, şirəli və s.) ilə xarakterizə olunur. Siqnal elektroakustik yolla ötürüldükdə, yaranan təhriflər ilk növbədə təkrarlanan səsin tembrinə təsir göstərir. Musiqi səslərinin tembrinin düzgün ötürülməsinin şərti siqnal spektrinin təhrif edilməmiş ötürülməsidir. Siqnal spektri mürəkkəb səsin sinusoidal komponentləri toplusudur.
Sözdə təmiz ton ən sadə spektrə malikdir, yalnız bir tezlik ehtiva edir. Musiqi alətinin səsi daha maraqlı olur: onun spektri əsas tezlikdən və overtonlar (daha yüksək tonlar) adlanan bir neçə “çirklilik” tezliklərindən ibarətdir.Overtonlar əsas tezliyin çoxluqlarıdır və adətən amplituda daha kiçik olur.
Səsin tembri intensivliyin overtonlar üzərində paylanmasından asılıdır. Müxtəlif musiqi alətlərinin səsləri tembrinə görə fərqlənir.
Akkord adlanan musiqi səslərinin birləşmə spektri daha mürəkkəbdir. Belə bir spektrdə uyğun tonlarla birlikdə bir neçə əsas tezlik var.
Tembrin fərqləri əsasən siqnalın aşağı-orta tezlikli komponentləri ilə bölüşdürülür, buna görə də geniş çeşidli tembrlər tezlik diapazonunun aşağı hissəsində yerləşən siqnallarla əlaqələndirilir. Onun yuxarı hissəsinə aid olan siqnallar artdıqca öz tembr rəngini getdikcə daha çox itirir, bu da onların harmonik komponentlərinin tədricən eşidilən tezliklərin hüdudlarından kənara çıxması ilə əlaqədardır. Bu, 20-yə qədər və ya daha çox harmoniklərin aşağı səslərin tembrinin formalaşmasında fəal iştirak etməsi ilə izah edilə bilər, orta 8 - 10, yüksək 2 - 3, çünki qalanları ya zəifdir, ya da səs bölgəsindən kənara çıxır. eşidilən tezliklər. Buna görə yüksək səslər, bir qayda olaraq, tembr baxımından daha zəifdir.
Faktiki olaraq hər kəs təbii mənbələr səs, o cümlədən musiqi səslərinin mənbələri, səs səviyyəsindən tembrin xüsusi bir asılılığı var. Eşitmə də bu asılılığa uyğunlaşdırılmışdır - onun səsin rənginə görə mənbənin intensivliyini müəyyən etməsi təbiidir. Yüksək səslər adətən daha sərt olur.

Musiqi səs mənbələri

Səslərin ilkin mənbələrini xarakterizə edən bir sıra amillər elektroakustik sistemlərin səs keyfiyyətinə böyük təsir göstərir.
Musiqi mənbələrinin akustik parametrləri ifaçıların tərkibindən (orkestr, ansambl, qrup, solist və musiqi növü: simfonik, xalq, estrada və s.) asılıdır.

Hər bir musiqi alətində səsin yaranması və əmələ gəlməsinin konkret musiqi alətində səs formalaşmasının akustik xüsusiyyətləri ilə bağlı özünəməxsus xüsusiyyətləri vardır.
Əhəmiyyətli bir element musiqi səsi hücumdur. Bu, sabit səs xüsusiyyətlərinin qurulduğu xüsusi bir keçici prosesdir: səsin ucalığı, tembri, hündürlüyü. İstənilən musiqi səsi üç mərhələdən keçir - başlanğıc, orta və son, həm ilkin, həm də son mərhələlər müəyyən müddətə malikdir. İlkin mərhələ hücum adlanır. Fərqli davam edir: zərb alətləri və bəzi nəfəs alətləri üçün 0-20 ms, fagot üçün 20-60 ms. Hücum sadəcə səs həcminin sıfırdan müəyyən sabit dəyərə yüksəlməsi deyil, o, hündürlükdə və tembrdə eyni dəyişikliklə müşayiət oluna bilər. Üstəlik, alətin hücum xüsusiyyətləri eyni deyil müxtəlif sahələr onun müxtəlif ifa tərzi ilə diapazonu: skripka, hücumun mümkün ifadəli üsullarının zənginliyi baxımından ən mükəmməl alətdir.
Hər hansı bir musiqi alətinin xüsusiyyətlərindən biri səsin tezlik diapazonudur. Əsas tezliklərə əlavə olaraq, hər bir alət onun xüsusi tembrini müəyyən edən əlavə yüksək keyfiyyətli komponentlərlə - overtonlarla (və ya elektroakustikada adət edildiyi kimi, daha yüksək harmonikalarla) xarakterizə olunur.
Məlumdur ki, səs enerjisi mənbə tərəfindən yayılan səs tezliklərinin bütün spektri üzrə qeyri-bərabər paylanır.
Əksər alətlər əsas tezliklərin, eləcə də hər bir alət üçün fərqli olan müəyyən (bir və ya daha çox) nisbətən dar tezlik diapazonlarında (formantlarda) fərdi overtonların gücləndirilməsi ilə xarakterizə olunur. Formant bölgəsinin rezonans tezlikləri (herslə) bunlardır: truba üçün 100-200, korna 200-400, trombon 300-900, truba 800-1750, saksafon 350-900, qoboy 800-1500, bas-0000 250-600.
Musiqi alətlərinin başqa bir xarakterik xüsusiyyəti onların səslənən gövdəsinin və ya hava sütununun daha böyük və ya kiçik amplitudası (aralığı) ilə müəyyən edilən səsin gücüdür (daha böyük amplituda daha güclü səsə uyğundur və əksinə). Pik akustik güclərin dəyəri (vattla) belədir: böyük orkestr üçün 70, bas baraban 25, timpani 20, trampa 12, trombon 6, piano 0,4, truba və saksafon 0,3, truba 0,2, kontrabas 0.( 6, piccolo 0,08, klarnet, buynuz və üçbucaq 0,05.
“Fortissimo” ifa edərkən alətdən çıxarılan səs gücünün “pianissimo” ifa edərkən səs gücünə nisbəti adətən musiqi alətlərinin səsinin dinamik diapazonu adlanır.
Musiqili səs mənbəyinin dinamik diapazonu ifaçı qrupun növündən və ifanın xarakterindən asılıdır.
Fərdi səs mənbələrinin dinamik diapazonunu nəzərdən keçirin. Ayrı-ayrı musiqi alətləri və ansamblların (müxtəlif tərkibli orkestr və xorlar), eləcə də səslərin dinamik diapazonu altında müəyyən mənbənin yaratdığı maksimum səs təzyiqinin desibellə ifadə olunan minimuma nisbətini başa düşürük.
Təcrübədə, bir səs mənbəyinin dinamik diapazonunu təyin edərkən, adətən yalnız səs təzyiqi səviyyələri ilə işləyir, onların müvafiq fərqini hesablayır və ya ölçür. Məsələn, orkestrin maksimum səs səviyyəsi 90, minimumu isə 50 dB-dirsə, dinamik diapazonun 90 - 50 = = 40 dB olduğu deyilir. Bu halda, 90 və 50 dB sıfır akustik səviyyəyə nisbətən səs təzyiqi səviyyələridir.
Verilmiş səs mənbəyi üçün dinamik diapazon sabit deyil. Bu, yerinə yetirilən işin xarakterindən və tamaşanın keçirildiyi otağın akustik şəraitindən asılıdır. Reverb adətən əldə edilən dinamik diapazonu genişləndirir maksimum dəyər böyük həcmli və minimal səs udulması olan otaqlarda. Demək olar ki, bütün alətlər və insan səsləri səs registrlərində qeyri-bərabər olan dinamik diapazona malikdir. Məsələn, vokalistin “forte”sindəki ən aşağı səsin səs səviyyəsi “piano”da ən yüksək səsin səviyyəsinə bərabərdir.

Müəyyən bir musiqi proqramının dinamik diapazonu ayrı-ayrı səs mənbələri ilə eyni şəkildə ifadə edilir, lakin maksimum səs təzyiqi dinamik ff (fortissimo) kölgə ilə, minimum isə pp (pianissimo) ilə qeyd olunur.

fff (forte, fortissimo) notlarında göstərilən ən yüksək səs həcmi təxminən 110 dB akustik səs təzyiqi səviyyəsinə, prr notlarında (piano-pianissimo) göstərilən ən aşağı səs həcmi isə təxminən 40 dB-ə uyğundur.
Qeyd etmək lazımdır ki, musiqidə ifaçılığın dinamik çalarları nisbidir və onların müvafiq səs təzyiqi səviyyələri ilə əlaqəsi müəyyən dərəcədə şərtidir. Konkret musiqi proqramının dinamik diapazonu bəstənin xarakterindən asılıdır. Belə ki, Haydn, Motsart, Vivaldi klassik əsərlərinin dinamik diapazonu nadir hallarda 30-35 dB-i keçir. Estrada musiqisinin dinamik diapazonu adətən 40 dB-dən çox deyil, rəqs və caz isə cəmi 20 dB-dir. Rus xalq çalğı alətləri orkestri üçün əsərlərin əksəriyyəti də kiçik dinamik diapazona malikdir (25-30 dB). Bu, brass orkestrinə də aiddir. Bununla birlikdə, bir otaqda bir pirinç bandının maksimum səs səviyyəsi olduqca çata bilər yüksək səviyyə(110 dB-ə qədər).

maskalama effekti

Ucalığın subyektiv qiymətləndirilməsi səsin dinləyici tərəfindən qəbul edildiyi şəraitdən asılıdır. Real şəraitdə akustik siqnal mütləq sükutda mövcud deyil. Eyni zamanda kənar səs-küy eşitməyə təsir edir, səsin qəbulunu çətinləşdirir, əsas siqnalı müəyyən dərəcədə maskalayır. Saf sinusoidal tonun kənar səs-küylə maskalanmasının təsiri göstərən dəyərlə qiymətləndirilir. maskalı siqnalın eşidilmə həddinin sükutda onun qavranılması həddini neçə desibellə yuxarı qaldırması.
Bir səs siqnalının digəri tərəfindən maskalanma dərəcəsini müəyyən etmək üçün aparılan təcrübələr göstərir ki, istənilən tezlikin tonu daha yüksək olanlardan daha aşağı tonlarla daha effektiv şəkildə maskalanır. Məsələn, iki tüninq çəngəl (1200 və 440 Hz) eyni intensivliklə səslər verirsə, biz birinci tonu eşitməyi dayandırırıq, ikincisi ilə maskalanır (ikinci tüninq çəngəlinin vibrasiyasını söndürdükdən sonra səsi eşidəcəyik. yenə birinci).
Əgər eyni vaxtda audiotezliklərin müəyyən spektrlərindən ibarət iki mürəkkəb səs siqnalı varsa, o zaman qarşılıqlı maskalanma effekti yaranır. Üstəlik, hər iki siqnalın əsas enerjisi audiotezlik diapazonunun eyni bölgəsində olarsa, maskalama effekti ən güclü olacaq.Beləliklə, orkestr əsərini ötürərkən müşayiətlə maskalanma səbəbindən solistin hissəsi zəif ola bilər. aydın, aydın olmayan.
Orkestr və ya estrada ansambllarının səs ötürülməsində səsin aydınlığına və ya necə deyərlər, “şəffaflığına” nail olmaq o zaman çox çətinləşir ki, orkestrin aləti və ya ayrı-ayrı alət qrupları eyni və ya yaxın registrlərdə eyni vaxtda ifa edir.
Orkestri yazarkən rejissor maskalanmanın xüsusiyyətlərini nəzərə almalıdır. Məşqlərdə dirijorun köməyi ilə bir qrupun alətlərinin səs gücü arasında, eləcə də bütün orkestrin qrupları arasında tarazlıq yaradır. Əsas melodik xətlərin və ayrı-ayrı musiqi hissələrinin aydınlığı bu hallarda mikrofonların ifaçılara yaxın yerləşməsi, səs mühəndisi tərəfindən müəyyən bir yerdə ən vacib alətlərin qəsdən seçilməsi və digər xüsusi səs mühəndisliyi üsulları ilə əldə edilir. .
Maskalanma fenomeni, eşitmə orqanlarının ən çox daşıyan ümumi kütlədən bir və ya bir neçə səsi ayırmaq üçün psixofizioloji qabiliyyəti ilə qarşı-qarşıyadır. vacib məlumat. Məsələn, orkestr ifa edən zaman dirijor hər hansı alətdə partiyanın ifasında ən kiçik qeyri-dəqiqlikləri görür.
Maskalanma siqnal ötürülməsinin keyfiyyətinə əhəmiyyətli dərəcədə təsir göstərə bilər. Qəbul edilən səsin aydın qavranılması, onun intensivliyi qəbul edilmiş səslə eyni diapazonda olan müdaxilə komponentlərinin səviyyəsindən əhəmiyyətli dərəcədə artıq olduqda mümkündür. Vahid müdaxilə ilə siqnal artıqlığı 10-15 dB olmalıdır. Eşitmə qavrayışının bu xüsusiyyəti, məsələn, daşıyıcıların elektroakustik xüsusiyyətlərinin qiymətləndirilməsində praktik tətbiq tapır. Beləliklə, analoq qeydin siqnal-küy nisbəti 60 dB-dirsə, qeyd olunan proqramın dinamik diapazonu 45-48 dB-dən çox ola bilməz.

Eşitmə qavrayışının müvəqqəti xüsusiyyətləri

Eşitmə cihazı, hər hansı digər salınım sistemi kimi, inertialdır. Səs yox olduqda, eşitmə hissi dərhal yox olur, lakin tədricən sıfıra enir. Ucalıq baxımından hissin 8-10 fon azaldığı vaxta eşitmə vaxtının sabiti deyilir. Bu sabit bir sıra hallardan, eləcə də qəbul edilən səsin parametrlərindən asılıdır. Əgər dinləyiciyə eyni tezlik tərkibi və səviyyəsi ilə iki qısa səs impulsu gəlirsə, lakin onlardan biri gecikirsə, o zaman onlar 50 ms-dən çox olmayan gecikmə ilə birlikdə qəbul ediləcəklər. Böyük gecikmə intervalları üçün hər iki impuls ayrıca qəbul edilir, əks-səda yaranır.
Eşitmənin bu xüsusiyyəti bəzi siqnal emal qurğularının layihələndirilməsi zamanı nəzərə alınır, məsələn, elektron gecikmə xətləri, reverblər və s.
Qeyd etmək lazımdır ki, eşitmənin xüsusi xassəsinə görə qısamüddətli səs impulsunun həcminin qavranılması təkcə onun səviyyəsindən deyil, həm də impulsun qulağa təsir müddətindən asılıdır. Beləliklə, cəmi 10-12 ms davam edən qısa müddətli səs qulaq tərəfindən eyni səviyyəli səsdən daha sakit qəbul edilir, lakin qulağa, məsələn, 150-400 ms təsir göstərir. Buna görə də, ötürülməni dinləyərkən səsin yüksəkliyi müəyyən bir intervalda səs dalğasının enerjisinin orta hesablanmasının nəticəsidir. Bundan əlavə, insanın eşitmə qabiliyyəti ətalətə malikdir, xüsusən də qeyri-xətti təhrifləri qəbul edərkən, səs nəbzinin müddəti 10-20 ms-dən az olduqda belə hiss etmir. Buna görə səsyazma məişət radioelektron avadanlıqlarının səviyyə göstəricilərində ani siqnal qiymətləri eşitmə orqanlarının müvəqqəti xüsusiyyətlərinə uyğun olaraq seçilmiş bir müddət ərzində orta hesabla alınır.

Səsin məkan təsviri

İnsanın mühüm qabiliyyətlərindən biri də səs mənbəyinin istiqamətini təyin etmək bacarığıdır. Bu qabiliyyət binaural effekt adlanır və insanın iki qulağının olması ilə izah olunur. Eksperimental məlumatlar səsin haradan gəldiyini göstərir: biri yüksək tezlikli tonlar üçün, digəri aşağı tezliklilər üçün.

Səs ikinci qulağa nisbətən mənbəyə baxan qulağa daha qısa bir yol keçir. Nəticədə, qulaq kanallarında səs dalğalarının təzyiqi faza və amplituda fərqlənir. Amplituda fərqləri yalnız yüksək tezliklərdə, səs dalğasının uzunluğu başın ölçüsü ilə müqayisə edilə bilən olduqda əhəmiyyətlidir. Amplituda fərqi 1 dB eşik həddini aşdıqda, səs mənbəyi amplitudanın daha böyük olduğu tərəfdə görünür. Səs mənbəyinin mərkəz xəttindən sapma bucağı (simmetriya xətti) amplituda nisbətinin loqarifmi ilə təxminən mütənasibdir.
1500-2000 Hz-dən aşağı tezliklərdə səs mənbəyinin istiqamətini müəyyən etmək üçün faza fərqləri əhəmiyyətlidir. Adama elə gəlir ki, səs fazada irəlidə olan dalğanın qulağa çatdığı tərəfdən gəlir. Səsin orta xəttdən kənara çıxma bucağı səs dalğalarının hər iki qulağa çatma vaxtındakı fərqlə mütənasibdir. Təlimli bir insan 100 ms vaxt fərqi ilə bir faza fərqini görə bilər.
Şaquli müstəvidə səsin istiqamətini təyin etmək qabiliyyəti çox az inkişaf etmişdir (təxminən 10 dəfə). Fiziologiyanın bu xüsusiyyəti eşitmə orqanlarının üfüqi müstəvidə oriyentasiyası ilə bağlıdır.
Xüsusi xüsusiyyət insan tərəfindən səsin məkan qavrayışı, eşitmə orqanlarının süni təsir vasitələrinin köməyi ilə yaradılmış ümumi, inteqral lokalizasiyanı hiss edə bilməsində özünü göstərir. Məsələn, ön tərəfdə bir otaqda bir-birindən 2-3 m məsafədə iki dinamik quraşdırılmışdır. Birləşdirici sistemin oxundan eyni məsafədə dinləyici ciddi şəkildə mərkəzdə yerləşir. Otaqda dinamiklər vasitəsilə eyni faza, tezlik və intensivliyə malik iki səs yayılır. Eşitmə orqanına keçən səslərin eyniliyi nəticəsində insan onları ayıra bilmir, onun hissləri ox üzərində ciddi şəkildə mərkəzdə yerləşən tək, zahiri (virtual) səs mənbəyi haqqında təsəvvür yaradır. simmetriyadan.
İndi bir dinamikin səsini azaltsaq, görünən mənbə daha yüksək səsli dinamikə doğru hərəkət edəcəkdir. Səs mənbəyinin hərəkətinin illüziyasını yalnız siqnal səviyyəsinin dəyişdirilməsi ilə deyil, həm də bir səsin digərinə nisbətən süni şəkildə gecikdirilməsi ilə əldə etmək olar; bu halda, görünən mənbə vaxtından əvvəl siqnal yayan dinamikə doğru sürüşəcək.
İnteqral lokalizasiyanı göstərmək üçün bir misal verək. Dinamiklər arasındakı məsafə 2 m, ön xəttdən dinləyiciyə qədər olan məsafə 2 m; mənbənin sanki 40 sm sola və ya sağa sürüşməsi üçün 5 dB intensivlik səviyyəsində fərq və ya 0,3 ms gecikmə ilə iki siqnal tətbiq etmək lazımdır. 10 dB səviyyə fərqi və ya 0,6 ms gecikmə ilə mənbə mərkəzdən 70 sm "hərəkət edəcək".
Beləliklə, dinamiklər tərəfindən yaradılan səs təzyiqini dəyişdirsəniz, səs mənbəyini hərəkət etdirmək illüziyası yaranır. Bu fenomen ümumi lokalizasiya adlanır. Ümumi lokalizasiya yaratmaq üçün iki kanallı stereofonik səs ötürmə sistemindən istifadə olunur.
Əsas otaqda hər biri öz kanalında işləyən iki mikrofon quraşdırılıb. İkinci dərəcəli - iki dinamik. Mikrofonlar bir-birindən müəyyən məsafədə, səs emitentinin yerləşdirilməsinə paralel bir xətt boyunca yerləşir. Səs emitenti yerindən tərpəndikdə mikrofona müxtəlif səs təzyiqi təsir edəcək və səs yayıcısı ilə mikrofonlar arasında qeyri-bərabər məsafəyə görə səs dalğasının gəlmə vaxtı fərqli olacaq. Bu fərq, ikinci dərəcəli otaqda ümumi lokalizasiyanın təsirini yaradır, nəticədə görünən mənbə iki dinamik arasında yerləşən məkanın müəyyən bir nöqtəsində lokallaşdırılır.
Binoural səs ötürmə sistemi haqqında demək lazımdır. “Süni baş” sistemi adlanan bu sistemlə birinci otaqda bir-birindən insanın qulaqları arasındakı məsafəyə bərabər məsafədə yerləşdirilmiş iki ayrı mikrofon yerləşdirilir. Mikrofonların hər birində müstəqil səs ötürmə kanalı var, onun çıxışında ikinci dərəcəli otaqda sol və sağ qulaqlar üçün telefonlar işə salınır. Eyni səs ötürmə kanalları ilə belə bir sistem əsas otaqda "süni baş"ın qulaqlarının yaxınlığında yaradılmış binaural effekti dəqiq şəkildə təkrarlayır. Qulaqlıqların olması və onlardan uzun müddət istifadə ehtiyacı dezavantajdır.
Eşitmə orqanı bir sıra dolayı əlamətlərlə və bəzi səhvlərlə səs mənbəyinə olan məsafəni təyin edir. Siqnal mənbəyinə qədər olan məsafənin kiçik və ya böyük olmasından asılı olaraq onun subyektiv qiymətləndirilməsi müxtəlif amillərin təsiri altında dəyişir. Müəyyən edilmişdir ki, müəyyən edilmiş məsafələr kiçikdirsə (3 m-ə qədər), onda onların subyektiv qiymətləndirilməsi dərinlik boyunca hərəkət edən səs mənbəyinin həcminin dəyişməsi ilə demək olar ki, xətti bağlıdır. Mürəkkəb siqnal üçün əlavə amil onun tembridir ki, mənbə dinləyiciyə yaxınlaşdıqca getdikcə daha çox “ağır” olur.Bu, yüksək registrin ifrat tonları ilə müqayisədə aşağı səs tonlarının güclənməsinin artması ilə əlaqədardır. nəticədə həcm səviyyəsinin artması.
3-10 m orta məsafələr üçün mənbənin dinləyicidən çıxarılması həcmin mütənasib azalması ilə müşayiət olunacaq və bu dəyişiklik eyni dərəcədə əsas tezlik və harmonik komponentlərə şamil ediləcək. Nəticədə, spektrin yüksək tezlikli hissəsinin nisbi gücləndirilməsi baş verir və tembr daha parlaq olur.
Məsafə artdıqca havada enerji itkisi tezliyin kvadratına mütənasib olaraq artacaq. Yüksək registr tonlarının itməsi tembr parlaqlığının azalması ilə nəticələnəcək. Beləliklə, məsafələrin subyektiv qiymətləndirilməsi onun həcminin və tembrinin dəyişməsi ilə əlaqələndirilir.
Qapalı məkan şəraitində, birbaşa olana nisbətən 20-40 ms gecikən ilk əkslərin siqnalları müxtəlif istiqamətlərdən gələn kimi qulaq tərəfindən qəbul edilir. Eyni zamanda, onların artan ləngiməsi bu əks etdirmələrin yarandığı nöqtələrdən əhəmiyyətli bir məsafədə olduğu təəssüratı yaradır. Beləliklə, gecikmə müddətinə görə, ikinci dərəcəli mənbələrin nisbi uzaqlığını və ya eyni olan otağın ölçüsünü mühakimə etmək olar.

Stereo yayımların subyektiv qavranılmasının bəzi xüsusiyyətləri.

Stereofonik səs ötürmə sistemi adi monofonik sistemlə müqayisədə bir sıra əhəmiyyətli xüsusiyyətlərə malikdir.
Stereofonik səsi fərqləndirən keyfiyyət, surround, yəni. təbii akustik perspektiv monofonik səs ötürmə texnikası ilə mənası olmayan bəzi əlavə göstəricilərdən istifadə etməklə qiymətləndirilə bilər. Bu əlavə göstəricilərə aşağıdakılar daxildir: eşitmə bucağı, yəni. dinləyicinin səs stereo təsvirini qəbul etdiyi bucaq; stereo qətnamə, yəni. səs təsvirinin ayrı-ayrı elementlərinin fəzanın müəyyən nöqtələrində eşidilmə bucağı daxilində subyektiv müəyyən edilmiş lokalizasiyası; akustik atmosfer, yəni. ötürülən səs hadisəsinin baş verdiyi əsas otaqda dinləyiciyə özünü hiss etdirmə təsiri.

Otaq akustikasının rolu haqqında

Səsin parlaqlığı təkcə səsin bərpası üçün avadanlıqların köməyi ilə əldə edilmir. Kifayət qədər yaxşı avadanlıq olsa belə, dinləmə otağı müəyyən xüsusiyyətlərə malik deyilsə, səs keyfiyyəti zəif ola bilər. Məlumdur ki, qapalı otaqda reverberasiya adlanan həddindən artıq səslənmə hadisəsi olur. Eşitmə orqanlarına təsir edərək reverberasiya (müddətindən asılı olaraq) səs keyfiyyətini yaxşılaşdıra və ya pisləşdirə bilər.

Otaqda olan insan təkcə səs mənbəyinin birbaşa yaratdığı səs dalğalarını deyil, həm də otağın tavanı və divarları tərəfindən əks olunan dalğaları qəbul edir. Səs mənbəyi kəsildikdən sonra əks olunan dalğalar hələ də bir müddət eşidilir.
Bəzən əks olunan siqnalların əsas siqnalın qavranılmasına müdaxilə edərək yalnız mənfi rol oynadığına inanılır. Lakin bu baxış yanlışdır. İlkin əks olunan əks-səda siqnallarının enerjisinin müəyyən hissəsi qısa gecikmələrlə insanın qulağına çatır, əsas siqnalı gücləndirir və onun səsini zənginləşdirir. Əksinə, sonradan əks olunan əks-sədalar. gecikmə müddəti müəyyən bir kritik dəyəri keçən, əsas siqnalın qəbulunu çətinləşdirən səs fonu yaradır.
Dinləmə otağında uzun reverberasiya vaxtı olmamalıdır. Yaşayış otaqları məhdud ölçüləri və səs uducu səthlərin, yumşaq mebellərin, xalçaların, pərdələrin və s.
Müxtəlif xarakterli və xassələrə malik maneələr, udulmuş enerjinin gələn səs dalğasının ümumi enerjisinə nisbəti olan səs udma əmsalı ilə xarakterizə olunur.

Xalçanın səs udma xüsusiyyətlərini artırmaq (və qonaq otağında səs-küyü azaltmaq) üçün xalçanı divara yaxın deyil, 30-50 mm boşluqla asmaq məsləhətdir.